Отдел продаж

Телефоны: (3532) 25-27-22, 93-60-02, 93-50-02

E-mail: [email protected]

г.Оренбург, ул.Беляевская, д.50/1, стр.1

 

Разное

Фризе материал: Ковры и дорожки » BCF, Фризе, Хит-Сет. И что всё это значит…

Содержание

Ковры и дорожки » BCF, Фризе, Хит-Сет. И что всё это значит…

BCF, Фризе, Хит-Сет. И что всё это значит…

При выборе напольного покрытия вторым важным вопросом (после рисунка и цвета) остаётся, конечно же, состав покрытия.

И всё чаще в последнее время при попытке разобраться с составом ковра, потребителю приходится сталкиваться с такими названиями, как : BCF (БЦФ), Фризе (Frise) и Хит-Сет (Heat Set ). Для большинства это остаётся совсем непонятным.

Итак, давайте разбираться: что всё это значит, что из этого лучше и из чего и как всё-таки производят ковры, если в их составе указаны эти «странные» названия ?

Для начала отметим, что все ковры, в составе которых вы встретите эти названия (BCF (БЦФ), Фризе (Frise) и Хит-Сет (Heat Set ) изготовлены из полипропилена.

Полипропиленовое волокно сегодня одно из самых распространенных видов синтетических волокон, которые используются при изготовлении ковров.  Практически 90% всех синтетических ковров изготавливаются из полипропилена.

В чём же заслуга такой популярности ?

1. Низкая стоимость

2. Антистатичность по своей природе

3. Не смачивается водой, отсюда, отталкивает пятна на водяной основе

4. Полипропиленовая нить окрашивается в процессе ее изготовления, поэтому ковры всегда цветоустойчивы и не выгорают на солнце

5. Не вызывает аллергии

6. Легкость в уборке

При переработке нефти остаются отходы в виде пластикового гранулята.

Гранулят помещают в экструдер (машина для размягчения (пластикации) материалов и придания им формы путём продавливания через профилирующий инструмент),

 нагревают его до
температуры плавления и добавляют краситель. 

После этого через тонкие фильеры
под высоким давлением выдавливается нить. Эту нить называют BCF (БЦФ).

BCF (БЦФ).

BCF (БЦФ)  – это первичное волокно, полученное из
экструдера.  Данное волокно не проходит термической обработки и не
подвергается особым видоизменениям.Ему лишь придают дополнительный объем и растягивают его путем
перемотки на бобину.  Данное волокно
используют для изготовления дешевого класса ковров.Срок службы ковров из нити BCF может варьироваться от 1 до 3
лет в зависимости от качества нити и интенсивности эксплуатации. Такие ковры будут просто
идеальны в случае, когда пол устилается “не на всю жизнь”. (прихожая, кухня, коридор). Предлагаем взглянуть на ковры из БЦФ (BCF) в нашем магазине.

Хит-сет (Heat Set ).

 

Хит-сет (Heat Set ) – волокно нового поколения, используется для
изготовления синтетических ковров, максимально приближенных по внешнему виду к
натуральным.Выполненные из этого волокна ковры на ощупь очень напоминают
шерстяные.

Для того, чтобы получить волокно Хит-Сет (Heat-Set), нить BCF подвергают интенсивной термической обработке,
растягивают ее и скручивают вокруг своей оси, причем качество будет тем
лучше, чем скрутка будет больше, и тем дороже будет стоить ковер из полипропилена.
Нужно отметить, что волокно Хит Сет более долговечно в эксплуатации и имеет
лучшие антистатические свойства, чем волокно BCF. В среднем ковер из
полипропиленового волокна  Хит-Сет (Heat-Set) способен прослужить от 5 до 10 лет, что также зависит от
интенсивности его использования и качества изделия в целом. Посмотрите все ковры из Хит-Сет.


Фризе (Frise). 


В свою очередь, из нити Хит Сет можно получить еще один вид
полипропиленового волокна, получивший название волокно Frise (Фризе). Для
этого скручивают две нити Хит Сет, затем придают им Z и S-образные завитки и обрабатывают полученное волокно в условиях очень высокой влажности и температуры. Две скрученные нити и механическо-термическая обработка двух скрученных нитей делает структуру волокна еще
более похожей на шерсть, а сама пряжа приобретает необычный эффект
«кудрявости». Волокно Фризе в диаметре несколько толще, чем волокно Хит Сет, упругость его
значительно выше, а благодаря тому, что оттенки одного цвета смешиваются,
создается впечатление более богатой расцветки ковра из полипропилена. Взгляните на ковры из Фризе (Frise).

Подводим итоги.

В заключение хотелось бы немного развеять миф о том, что синтетические ковры – это очень плохо и вредно. Отнюдь, сегодня огромная доля даже детских ковров и ковриков производится из синтетического волокна. Одной из причин является тот факт, что у многих детей такие натуральные материалы, как шерсть, могут вызвать аллергическую реакцию. Использование же, например, хлопковых покрытий – дело непрактичное, ведь они достаточно быстро теряют свой внешний вид от частых чисток и стирок. И на это  есть прекрасная альтернатива — ковры из полипропилена, которые неприхотливы, яркие, не выцветают на солнце и прекрасно отталкивают влагу.

Ковры Фризе Россия 1.20*1.70 в ассортименте

Характеристики

Торговый дом «ВИМОС» осуществляет доставку строительных, отделочных материалов и
хозяйственных товаров. Наш автопарк — это более 100 единиц транспортных стредств. На каждой
базе разработана грамотная система логистики, которая позволяет доставить Ваш товар в
оговоренные сроки. Наши специалисты смогут быстро и точно рассчитать стоимость доставки с
учетом веса и габаритов груза, а также километража до места доставки.

Заказ доставки осуществляется через наш колл-центр по телефону: +7 (812) 666-66-55 или при
заказе товара с доставкой через интернет-магазин. Расчет стоимости доставки производится
согласно тарифной сетке, представленной ниже. Точная стоимость доставки определяется после
согласования заказа с вашим менеджером.

Уважаемые покупатели! Правила возврата и обмена товаров, купленных через наш интернет-магазин
регулируются Пользовательским соглашением и законодательством РФ.

ВНИМАНИЕ! Обмен и возврат товара надлежащего качества возможен только в случае, если
указанный товар не был в употреблении, сохранены его товарный вид, потребительские свойства,
пломбы, фабричные ярлыки, упаковка.

Доп. информация

Цена, описание, изображение (включая цвет) и инструкции к
товару Ковры Фризе Россия 1.20*1.70 в ассортименте на сайте носят информационный
характер и не являются публичной офертой, определенной п.2 ст. 437 Гражданского
кодекса Российской федерации. Они могут быть изменены производителем без предварительного
уведомления и могут отличаться от описаний на сайте производителя и реальных характеристик
товара. Для получения подробной информации о характеристиках данного товара обращайтесь
к сотрудникам нашего отдела продаж или в Российское представительство данного
товара, а также, пожалуйста, внимательно проверяйте товар при покупке.

Купить Ковры Фризе Россия 1.20*1.70 в ассортименте в магазине
Санкт-Петербург вы можете в интернет-магазине «ВИМОС».

Ковролин Роял Тафт Frize 03-011-1200 (бежевый)

… Характеристики + Технические свойства + Экологическая безопасность …

… Продукция: Покрытия и изделия ковровые тафтинговые машинного способа производства из синтетических нитей (полипропилен) … Покрытия напольные ковровые нетканые машинного способа производства « Тафтинг » …

… Продукция: Покрытие ковровое тафтинговое торговой марки RoyalTaft (ворс разрезной, состав ворса полипропилен фризе, основа синтетическая) …

… Производитель (Изготовитель): Компания, Завод-Фабрика, Общество с Ограниченной Ответственностью – ООО « РоялТафт » … Адрес производства: Россия, Московская область, Дмитровский городской округ, сельское поселение Костинское, деревня Селевкино, владения 198 …

… Продукция: ковролин (ковровое покрытие) … ~ ковралин … ~ кавролин … ~ кавралин … ~ kovrolin …

… ковролин бытовой … ~ бытавой … * ковролин-бытовой-ковролин …

* Наименование: … бытовой ковролин RoyalTaft Frize (РоялТафт Фризе) 03-011-12 / 03-011-1200 / 03-011-12000000 (бежевый) …

* Бренд (Торговая марка, Товарный знак): … RoyalTaft (РоялТафт) … royal-taft … royal_taft … ~ RoyalTuft … ~ royal-tuft … ~ royal_tuft … ~ RojalTaft … ~ rojal-taft … ~ rojal_taft … Роял-Тафт … роял_тафт … ~ РояльТафт … ~ рояль-тафт … ~ рояль_тафт … ~ РойялТафт … ~ ройял-тафт … ~ ройял_тафт … ~ РойяльТафт … ~ ройяль-тафт … ~ ройяль_тафт … ~ РойалТафт … ~ ройал-тафт … ~ ройал_тафт … ~ РоуалТафт … ~ роуал-тафт … ~ роуал_тафт … ~ тафта … ~ туфт … ~ Tafta … ~ RoyalTafta … ~ РоялТафта … ~ РоялТуфт …

* Коллекция: … Frize (Фриз; Фризе) … ~ frieze … ~ freeze … ~ frisian … ~ frith … ~ frithe … ~ frise … ~ frisee … ~ frieza … ~ фриза …

* Дизайн OR Декор OR Артикул OR арт. OR Цвет ковролина: … дизайн 03_011 цвет 12 … FRIZE-03-011-12 … 03_011_12 … 0301112 … FRIZE_03_011_12 … FRIZE-03-011-1200 … 03_011_1200 … 030111200 … FRIZE_03_011_1200 … FRIZE-03-011-1200000 … 03_011_1200000 … 030111200000 … FRIZE_03_011_1200000 … FRIZE-03-011-12000000 … 03_011_12000000 … 0301112000000 … FRIZE_03_011_12000000 … FRIZE-03-011-12-00-00-00 … 03_011_12_00_00_00 … FRIZE_03_011_12_00_00_00 …

* Тип дизайна OR Орнамент ковролина OR Текстура ковролина: … однотонный … одноцветный ковролин … ~ однотоный … * однотонный-ковролин … * одноцветный-ковролин …

* Цветовая гамма дизайна/декора OR Цвет ковролина: … ковролин бежевый цвет … ~ беживый … * ковролин-бежевый-ковролин-бежевый-цвет-ковролин … * .бежевый-ковролин … * .бежевый-цвет-ковролин …

* Оттенок дизайна/декора: … ковролин средний оттенок … * ковролин-средний-оттенок-ковролин …

* Тип ворса ковролина: … ковролин ворс cut pile … cut-pile … cutpile … кат пайл … кат-пайл … катпайл … ~ кут пайл … ~ кут-пайл … ~ кутпайл … ~ кут пиле … ~ кут-пиле … ~ кутпиле … * кат-пайл-ворс-ковролин …

* Тип ворса ковролина: … ковролин ворс разрезной … с разрезным ворсом фризе … одноуровневый разрезной ворс … ковролин ворс стриженый … со стриженым ворсом … одноуровневый стриженый ворс … ковролин ворс стриженный … со стриженным ворсом … одноуровневый стриженный ворс … * ковролин-с-разрезным-ворсом (общее) … * одноуровневый-разрезной-ворс-фризе-ковролин …

* Состав ворса ковролина OR Материал ворса ковролина OR Ворсовой (ворсовый) материал ковролина: … 100% PP Frise … полипропилен-фризе-ворс-ковролин …

… Полипропилен Фризе (ПП Фризе; Polypropylene Frise; PP Frise) – обработанная полипропиленовая кручёная нить. Покрытия Frise – это покрытия, изготовленные из скрученной, термически обработанной пряжи. Покрытия очень красивы, но требуют тщательного ухода. Покрытия Фризе отличаются гипоаллергенностью и безопасностью, их «кудрявое» покрытие антистатично, они хорошо держат форму, не сминаются, сохраняет структуру в течение продолжительного времени. …

* Высота ворса ковролина: … 6 мм … 6мм … ковролин средний ворс … со средним ворсом … * ковролин-средний-ворс-ковролин-со-средним-ворсом …

* Общая толщина ковролина: …

* Тип основы ковролина OR Вторичная основа ковролина OR Материал вторичной основы ковролина OR Подоснова ковролина: … синтетический войлок OR искусственный войлок OR felt OR фелт … ~ искусственый … ~ искуственный … ~ искуственый …

… ковролин на войлочной основе – утепленный … (утеплённый … ~ утепленый … ~ утеплёный) … войлок – материал обеспечивающий дополнительную тепло- и шумоизоляцию …

* Класс применения ковролина: …

* Класс комфорта ковролина: …

* Класс пожарной опасности материала ковролина: … ковролин КМ 5 … КМ-5 … КМ_5 … КМ5 … * ковролин-КМ5-ковролин …

* Способ производства ковролина: … ковролин тафтинговый …

* Область применения ковролина: … ковролин … напольное ковровое покрытие для дома … напольные ковровые покрытия для квартиры … для комнаты … для пола … на пол … в зал … в спальню …

ДОСТУПНЫЕ ШИРИНЫ:

  • Ширина рулона ковролина: … 3,5 м … 3,5м … 3. 5 м … 3.5м … 350 см … 350см … 3500 мм … 3500мм …
  • Ширина рулона ковролина: … 4,0 м … 4,0м … 4.0 м … 4.0м … 4 м … 4м … 400 см … 400см … 4000 мм … 4000мм …

* магазин напольных покрытий Пол Дома предлагает вам российский бытовой ковролин Роял Тафт Фризе 03-011-1200 (бежевый) купить в Нижнем Новгороде … цена за 1 кв.м, описание товара, технические характеристики, фото, видео, отзывы … купить ковролин на отрез погонными метрами или оптом … заказать ковролин с доставкой на дом в городе Нижний Новгород …

* нарезка погонным метром (погонными метрами, погонный метр, ~ погоный метр, метражом, ~ метражем, ~ метражём, на метраж), под заказ на отрез, под заказ в нарезку, в наличии на отрез, в наличии в нарезку … нарезка в размер по размерам заказчика …

* интернет-магазин Пол Дома интернет магазин напольных ковровых покрытий (по продаже ковролина, ковролинов) в Нижнем Новгороде, в городе Нижний Новгород …

* poldoma-nn * полдома нн * полдома нижний новгород * пол дома нн * пол дома нижний новгород …

* интернет-магазин полдома интернет магазин напольных покрытий * цена Нижний Новгород …

Салат из шпината, щавеля, фризе и водорослей, пошаговый рецепт с фотографиями – Европейская кухня: Салаты.

«Еда»

Салат из шпината, щавеля, фризе и водорослей, пошаговый рецепт с фотографиями – Европейская кухня: Салаты. «Еда»

+ Подбор рецептов

Ингредиенты, деталиПодобрать рецепты

Включить ингредиентыИсключить ингредиентыПопулярные ингредиенты

СвининаФаршТесто филоКуриная грудкаСосиски

Тип рецепта

Показать 0 рецептовОчистить всё

АВТОР: Алексей Зимин порции:  4ГОТОВИТЬ:  

20 минут

20 минут

Добавить в книгу рецептов410

Добавить
фотоАвтор рецепта

Подписаться

Энергетическая ценность на порцию

Калорийность

Белки

Жиры

Углеводы

ккал

грамм

грамм

грамм

* Калорийность рассчитана для сырых продуктов

Салат фризе

50 г

Лук-резанец

20 г

Морковь

2 штуки

Мед

1 столовая ложка

Подсолнечное масло

50 мл

Острая горчица

½ чайные ложки

Молотый черный перец

по вкусу

Инструкция приготовления

20 минут

Распечатать

1Морковь очистить и на мандолине — или при помощи овощерезки — нарезать тонкой ши­рокой лапшой, двигаясь вдоль морковины. Используя нож, ­нарезать морковную лапшу ­довольно тонкой соломкой.

2Салат фризе руками нарвать на небольшие пучки. Тонкие стрелки лука нарезать длинными полосками. Водоросли тонко нарезать.

3В миске смешать мед, острую горчицу, сок, выжатый из лимона, и подсолнечное масло. Посолить и поперчить соус по вкусу.

4Перемешать салат фризе со шпинатом и щавелем, японскими зелеными водорослями, полосками лука-резанца и морковной соломкой, заправить соусом и подавать.

Популярные запросы:Этот рецепт в статье:

Комментарии (2):

0

хороший рецепт

ОтветитьПожаловаться

0

а почему фото не соответствует рецепту? и что значит японские водоросли (фукус, вакаме, ламинария)?

ОтветитьПожаловаться

Читайте также:Похожие рецептыАвтор: Еда

13 ингредиентов

Добавить в книгу рецептов

Автор: Еда

13 ингредиентов

Добавить в книгу рецептов

Автор: Еда

12 ингредиентов

Добавить в книгу рецептов

Автор: Еда

14 ингредиентов

Добавить в книгу рецептов

Автор: Еда

13 ингредиентов

Добавить в книгу рецептов

Автор: Еда

14 ингредиентов

Добавить в книгу рецептов

Автор: Еда

17 ингредиентов

Добавить в книгу рецептов

Автор: Еда

18 ингредиентов

Добавить в книгу рецептов

Автор: Вероника Грачёва

5 ингредиентов

Добавить в книгу рецептов

Автор: Солнцева Марианна

4 ингрендиента

Добавить в книгу рецептов

Автор: Солнцева Марианна

6 ингредиентов

Добавить в книгу рецептов

Автор: Солнцева Марианна

5 ингредиентов

Добавить в книгу рецептов

Сообщить об ошибке

© ООО «ЕДА. РУ», 2021. ВСЕ ПРАВА ЗАЩИЩЕНЫ. ДЛЯ ЛИЦ СТАРШЕ 18 ЛЕТ.

Ошибка 404 — страницы не существует

  • ШПОН НАТУРАЛЬНЫЙ pdf, 0.4 МБ

    Натуральный шпон, а также сращенный шпон с корневыми текстурами в «рубашках», инкрустация.

  • ШПОН ФАЙН-ЛАЙН pdf, 0.2 МБ

    Реконструированный шпон: унифицированные размеры и текстуры.

  • ШПОН TABU pdf, 0.26 МБ

    Цены на продукцию компании TABU: дизайн-шпон, мультишпон, обои SKEENS, сращенный шпон — серии Graffiti, Luxury, Groovy.

  • ПИЛОМАТЕРИАЛЫ ЦЕННЫХ ПОРОД pdf, 0.31 МБ

    Обрезная доска камерной сушки, бруски из ценных пород, фрагменты стволов и другие формы.

  • СЛЭБЫ pdf, 0.2 МБ

    Продольные и поперечные срезы стволов и капов.

  • ПАНЕЛИ МДФ, ФАНЕРОВАННЫЕ ШПОНОМ (Россия) pdf, 0.28 МБ

    Цены на панели стандартных размеров со шпоном дуба, ясеня, бука, ореха, эвкалипта.

  • ПАНЕЛИ МДФ, ФАНЕРОВАННЫЕ ШПОНОМ (Бельгия) pdf, 0.21 МБ

    Фанерованные панели со шпоном дуба, ясеня, бука, ореха, винтажные панели Quercus.

  • КРОМОЧНЫЙ МАТЕРИАЛ В НАЛИЧИИ pdf, 0.16 МБ

    Кромка из натуральной древесины 0,6 мм с клеевым слоем и на флисе, толстая кромка толщиной 1,5 и 2 мм. В наличии на складе.

  • МЕБЕЛЬНЫЕ ЩИТЫ pdf, 0. 36 МБ

    Продукция из массива бука, дуба, ясеня, ореха, а также африканских пород — Ироко, Блэк Офрам.

  • ИЗГОТОВЛЕНИЕ КРОМКИ ПОД ЗАКАЗ ИЗ ШПОНА ЦЕННЫХ ПОРОД pdf, 0.3 МБ

    Цены на изготовление кромки толщиной от 0,6 до 3 мм при заказе от 100 п.м. одного наименования.

  • КЛЕЙ pdf, 0.21 МБ

    Клеевые материалы для древесины и фанерования шпоном, клей-расплав для кромки, монтажный и контактный клей, клеевая нить и гуммированная лента для сращивания шпона, компаунд для слэбов.

  • ЛАК pdf, 0.19 МБ

    Полиуретановые и акриловые лаки для древесины, лаки на водной основе для внутренних и наружных работ, красители и патина (ALCEA, Италия)

  • ЭМАЛИ ПОЛИУРЕТАНОВЫЕ, АКРИЛОВЫЕ pdf, 0.16 МБ

    Профессиональная продукция ALCEA (Италия): цветные глянцевые и матовые эмали, конвертеры и отвердители.

  • РЕМОНТНЫЕ И ШЛИФОВАЛЬНЫЕ МАТЕРИАЛЫ pdf, 0. 21 МБ

    Цены на продукцию компаний Mirka, JetaPro, Menzerna, Flexifoam, Novoryt, KA-EF.

  • ОБЛЕГЧЕННАЯ и ГИБКАЯ ФАНЕРА, СТОЛЯРНАЯ ПЛИТА pdf, 0.26 МБ

    Плитный материал для фанерования шпоном: столярная плита из массива ели, гибкая и облегченная фанера из древесины сейбы.

  • ГРУНТ pdf, 0.21 МБ

    Полиуретановые, полиэфирные и акриловые грунты. Продукция для профессионалов от компании ALCEA (Италия).

  • КАТАЛОГИ С ОБРАЗЦАМИ pdf, 0.15 МБ

      Каталоги с образцами натурального шпона и шпона файн-лайн без покрытия и под лаком, оригинальные каталоги TABU, образцы кромочного материала, каталоги цветов для эмалей.

  • МАСЛО И ВОСК ДЛЯ ДРЕВЕСИНЫ «BIOFA» pdf, 0.58 МБ

    Натуральная экологическая продукция от немецкой компании BIOFA.

  • ЭКОПОЛОТНО 3050х1360 ММ pdf, 0. 2 МБ

    Материал из натуральных природных компонентов ORGANOID (Австрия): 100% экологичность и аутентичность.

  • Декоративные фризы для вашего интерьера —  

    Декоративные фризы для вашего интерьера


    Некоторые элементы декора (в том числе и лепного) долгое время находились в незаслуженной опале. Или, быть может, про них просто позабыли, придумывая новые «оригинальные идеи». Среди таких элементов – декоративные фризы, которые сейчас только отвоевывают свое заслуженное место «под солнцем».


    Фриз – это декоративный композиционный элемент в виде ленты или полосы, располагаемой горизонтально. Она обрамляет или венчает часть помещение или архитектурное сооружение. Примером является фриз Парфенона. На сегодняшний день сохранилось 96 рельефных объемных пластин, изображающих шествие в честь богини Афины Паллады (день Панафирей): на барельефе изображены музыканты, танцоры, аристократия, люди с жертвенными животными и дарами, жрецы и прочие колоритные персонажи.


    Фризы современности композиционно от фриза Древней Греции отличаются мало. Они тоже представляют собой живописную или скульптурную композицию, которая располагается на ленте.

    Нередко «фризом» дизайнеры называют также просто горизонтальную панель, размещенную под карнизом стены. Кроме того, фризом называют особую декоративную композицию, которую располагают на стенах, полу, потолке или нередко даже на мебели. Чаще всего все же под понятием «фриз» скрывается именно первый вариант. Такой фриз применяется не только для красоты, но и для визуального зонирования помещения. Стенной фриз, к примеру, завершит ту «работу» по разделению стены по вертикали, которую начали два цвета. Потолочный фриз используют как замену гипсового карниза в месте стыка потолка и стены. Фризы могут быть любого орнамента, что позволяет подбирать их под любой интерьер, но самым распространенными являются фризы с растительным и геометрическим орнаментом. Анималистические и антропоморфные мотивы встречаются реже. Самые удачные изображения создаются для фризов из гипса.


    Монтируется фриз аналогично тому, как монтируются прочие элементы гипсового лепного декора. Стыки между элементами фриза маскируются гипсом, благодаря чему создается единое «полотно».

    Такой фриз является уникальным дополнением интерьера, который обязательно привлечет внимание гостей. И, быть может, даже заставит немного вам завидовать.

    Бордюры и фризы: описание, виды и фото

    Бордюры и фризы – это длинные бумажные полосы, вдоль которых нанесен декоративный рисунок. Наклеиваются они по верхнему срезу обоев. В интерьере представляют собой горизонтальные ленты, наклеенные по периметру комнаты.

    Бордюр – это цветная или орнаментальная полоса шириной 15-30 мм. В основном применяется для декорации стыка между стенкой и потолком, так же применяются для отделки оконных, дверных проемов и т.п., иногда используются для создания декоративных панелей, к примеру, для оформления фотообоев. При выборе рисунка следует учитывать, что для фоновых и однотонных обоев следует выбирать бордюр того же тона, только более яркого цвета. Если же обои имеют ярко выраженный рисунок, то лучше подойдет бордюр такого же цвета или немного темнее, чем основной фон.

    Фриз – также представляет собой бумажную полосу, только шириной 150-300 мм, при стандартной длине рулона 12 м. Они используются в качестве горизонтальной ленты по кругу всей комнаты, которые могут быть расположены под потолком, по периметру картин или же на уровне спинок кресел.

    Фото интерьере
    Разновидности материала

    По типу отделываемой поверхности бордюры и фризы могут быть для бумажных,  виниловых, текстильных, акриловых, велюровых и стекловолокнистых полотен.

    Так же материал разнится по текстуре, существуют:

    • тисненые – имеют рельефную поверхность;
    • гладкие – классический вариант.

    По типу клейки фризы и бордюры разделяют на два типа:

    • обычные – промазываются клеем, как и обычные обои. Отлично подходят для окрашенных поверхностей или оклеенных бумажными обоями.
    • самоклеящиеся – такой вид имеет на изнанке защитную бумагу, которую по мере  наклеивания нужно удалять. Они хорошо подходят для виниловых и моющихся обоев, так как обычный клей к ним не пристает.
    Советы в работе

    Если при наклеивании фризы или бордюры использовать  обычный клей для обоев, то края материала со временем могут отстать, поэтому следует применять специальный клей. Очень важно при работе не оставлять избытки клея на поверхности, в противном случае на стене останутся блестящие пятна. Дело в том, что «бордюрный» клей быстро сохнет, поэтому следует сразу снимать остатки клея при помощи влажной тряпки или губки.

    По большому счету фризы и бордюры можно наклеивать на любой высоте, главное – это выдержать строгую горизонтальность и совмещение узора в углах,  для этого перед самой поклейкой на стене необходимо провести приводную линию. Кстати, в процессе работы не допускайте перекручивание и загибание материала, так как это может испортить отделку.

     

    Монтаж потолочного фриза — подробная инструкция: заделка углов

    Источники:

    Наклеивание бордюров и фризов

    Фризы и бордюры — это узкие полосы бумажного материала, часто дополняют по цвету и узору соответствующие обои и ткани.

    Фризы обычно применяются в виде горизонтальных лент вокруг комнаты и могут быть расположены под потолком, возле рейки для картин или на уровне спинок кресел. Бордюры же используются либо для отделки дверных, оконных и т.п. проемов, либо для создания на стенах и потолке декоративных панелей, скажем — для оформления картин. Они выпускаются различной ширины.

    Фризы и бордюры бывают простыми и самоклеющимися. Простые намазываются клеем, как обычные обои, и очень удобны для стен, окрашенных или оклеенных бумажными обоями.

    К моющимся и виниловым обоям обычный клей для бумажных обоев не пристает. В таких случаях нужно применять либо специальный клей, либо самоклеющиеся бордюры и фризы. Их просто разрезают по длине и по мере наклеивания на стену удаляют с изнанки защитную бумагу.

    Фризы и бордюры наклеивают в последнюю очередь и желательно по высохшим обоям.

    Наклейка фриза

    1. Определив, на какой высоте вы будете клеить фриз, отмерьте нужное расстояние от потолка или дверного проема.
    2. С помощью спиртового уровня и карандаша прочертите горизонтальные и вертикальные разметочные линии на стене или потолке, исходя из отмеченной на этапе 1 точки.
    3. Нарежьте фриз на куски нужной длины и аккуратно намажьте их клеем. Сложите куски гармошкой.
    4. Приложите свободный конец гармошки к разметочной линии и прижмите щеткой на место. Длинные куски лучше наклеивать с помощником.
    5. Следующие друг за другом куски клейте встык. Если узор не совпадает, наложите начало нового куска сверху и затем прорежьте оба слоя насквозь.
    6. В заключение прикатайте валиком горизонтальные кромки и вертикальные стыки, чтобы они надежно приклеились. Удалите лишний клей.

    Чтобы оценить эффект, который дадут фриз и выбрать для них лучшее положение, можно сначала прикрепить куски к стене с помощью маскировочной ленты и только после такой примерки клеить окончательно.

    Наклейка бордюра

    Более узкие, чем фризы, бордюры хорошо подходят для обрамления дверных и оконных проемов и для создания на стенах и потолках декоративных панелей, в которые можно поместить зеркало или картину. Как и фризы, бордюры выпускаются в рулонах стандартной длины.

    Перед наклеиванием бордюров стоит испробовать разные варианты их расположения. Для этого короткие полоски прикрепляются к стене маскировочной лентой.

    Декоративные бордюры оживляют однотонные стены — они идеальны для отделки детской.

    1. Если бордюр используется для обрамления окна или двери, по линейке нанесите направляющие по периметру объекта. При создании декоративной панели нанесите вертикальные и горизонтальные направляющие по спиртовому уровню.
    2. Поместите первую полосу так, чтобы её конец перекрывал смежную направляющую примерно на 25 мм. Разгладьте полосу и сотрите излишки клея. Наклейте пересекающую полосу, защитив нижнюю полосу листком бумаги от попадания клея.
    3. Чтобы получить аккуратное соединение, острым ножом по линейке сделайте разрез через обе полосы. (Линейка можно использовать для совмещения стыка бордюра со стыком дверной или оконной рамы.)
    4. Отделите обрезки и выньте листок бумаги. Прокатите стык валиком. При использовании самоклеящихся бордюров снимите бумажную подложку на требуемой длине. Наклейте полосы как описано выше.

    Строительство фризов в The Sims 3

    Фриз — декоративный элемент в виде горизонтальной полосы, увенчивающий или обрамляющий ту или иную часть архитектурного сооружения. В The Sims 3 при помощи фриза мы можем создать интересную крышу или, в целом, силуэт дома (если разместить фриз между этажами).
    В этом уроке мы построим небольшой, но оригинальный павильон для парка, украшенный фризом.
    Нам понадобится: умение пользоваться кодом constrainfloorelevation false/true

    1. Как всегда, строительство начинаем с выравнивания площадки будущего здания – это очень важный шаг, позволяющий избежать неприятных сюрпризов в середине или при окончании строительства.

    2. Возводим стены 1 этажа.

    3. Фриз мы будем делать из стен 2-го этажа, выравнивая их при помощи кода по заданному уровню. Для этого мы сначала опускаем уровень земли на 2 лестничных «клика». От того, насколько сейчас мы опустим землю, будет зависеть высота фриза.

    4. Удаляем лестницы и выравниваем землю по нижнему уровню.

    5. Возводим стены второго этажа – будущий фриз. Его форму необходимо продумать на этом этапе. После того, как фриз будет сформирован, изменить его будет невозможно. Этаж под ним или над ним вы сможете изменить и после создания фриза.

    6. В «котловане» возводим технические стены высотой в 2 этажа (количество этажей должно соответствовать этажу фриза).

    7. Вводим код constrainfloorelevation false и, начиная от верхней точки технической стены, выравниваем весь фриз по заданной высоте.

    8. Отключаем код – constrainfloorelevation true, сносим технические стены и выравниваем участок.

    9. Кладем крышу. Для этого павильона мы использовали восьмиугольную крышу для пагод.

    Вот так выглядит техническая сторона нашего фриза. Первый этаж под ним можно изменить: расширить или, наоборот, сузить, придать ему новую форму – как будет угодно вашей фантазии.

    В этом уроке мы расширили стены первого этажа и оформили их красивой оградкой. В завершение строительства подбираем подходящие окна, двери и покрытия для стен. Наш павильон готов!

    Приятного симстотворчества!

    P.S. Начиная с дополнения «The Sims 3 Карьера» строительство фризов можно осуществлять при помощи кода placefriezes on/off через режим строительства в закладке фундаментов.

    Рекомендации по установке фриз для крыши

    Резной фриз и оконный деревянный наличник

    Фризы не только придают крыше ровный внешний вид, но и служат в качестве щита для защиты кровли и в дома от повреждений. В этой статье мы заметим, о функциях фриза ,но и как он возможно установлен. Крыши являются неотъемлемым элементом каждого дома. Без кровли возможно себе представить положение интерьеры дома Фриз есть частью отделки крыши, которая монтируется на зданиях, в особенности, на стропилах. Главной целью отделки крыши — обезопасисть наружные стенки дома от ущерба, причиненного благодаря перемены погоды. На большая часть домов устанавливают фриз на протяжении строительства. По большей части материал фриз складывается из дерева, алюминия, цементного волокна а также винила.
    Фриз для отделки крыши, установлен так, что он выступает в качестве точки крепления для желоба от дождя, на протяжении крыши. Фриз являются добавленной ценой для каждого дома, поскольку он действует в качестве щита для защиты стен от повреждений. Вы можете воспользоваться помощью специалиста либо даже можете установить его самостоятельно.

    Советы по установке фриза

    Фриз — это один из видов кровельного покрытия, что защищает стенки дома от погодных повреждений. Размер фриз должен быть таковой, что бы он охватывал периметр крыши. Ниже приведены кое-какие инструкции по установке фриз. Делая эту задачу самостоятельно, вы можете сэкономить на стоимости установки.

    Перед тем как приступить к исполнению задачи по установке фриз на крыше вашего дома, нужно купить нужную атрибутику в любом хозяйственном магазине.
    Для установки вам потребуется оборудование, к примеру, фасции, торцовочная пила, настольная пила, щипцы, зажимы, усилитель гвоздей, плоскости и т.д. Эти инструменты должны пребывать под рукой, чтобы не бежать за ними любой раз, когда вам необходимо применять эти инструменты.
    Измерьте кровлю и пометьте ваши измерения линией мелом. Установите защитное покрытие либо сделайте обшивку досками. Когда вы это сделаете, то исправьте софит на обрешетке. Чтобы закрепить доски на крышу, вы можете установить пару дополнительных плат за дверную раму. Они сделаны из бруса и именуются sub фасции.
    В зависимости от типа крыши, выясните размер карниза. После установки подвесного потолка, посредством гвоздей и молотка, стабилизируйте доски на перекрытиях. В случае если у вас имеется черепичная крыша, убедитесь, что доски надежно закреплены, чтобы не допустить их от падения.
    Если вы установили древесные фризы, то это возможно доброй идеей, как часть техобслуживания. Это не только окажет помощь в сохранении дизайна, и вдобавок добавит элегантный штрих в вид вашего дома.

    Резной фриз и оконный деревянный наличник

    Как установить потолочный плинтус или фриз

    Как установить потолочный плинтус или фриз

    Перекрытие угловых стыков между потолком и стенами, как правило, закрывается потолочным плинтусом или, как его еще называют, — фризом, багетом или карнизом. Фриз или потолочный плинтус (продольная планка) — погонажный архитектурный профиль в форме квадранта (четверть окружности или круга), сделанный из пенопласта, гипса, дерева или пластика, — крепится между потолком и стенами комнаты. Он выполняет две функции: является декоративной деталью и закрывает соединение между стенами и потолком.

    Нарядный фриз можно назвать карнизом. Старинные лепные карнизы из-за многих слоев краски могут показаться не эстетичными и нуждаются в реставрации, чтобы открыться во всех деталях.

    Подготовительные работы для установки фриза

    Используя небольшой отрезок фриза как линейку, карандашом проведите линии по периметру комнаты на потолке и стенах, чтобы обозначить место установки фриза. Постарайтесь, чтобы линии были прямыми и непрерывными.

    Если вы устанавливаете фриз, сделанный из пенопласта или гипса, то со всех стен и потолка в пределах отмеченной карандашом полосы необходимо удалить старые обои. Проведите по линиям кромкообрезным ножом, затем обдирочным ножом (ручным скребком) уберите отрезанную кромку обоев, используя при необходимости воду и жидкость для удаления обоев. Если вы устанавливаете гипсовый фриз, то для более прочного схватывания клея сделайте насечку на поверхности стен и потолка, царапая посадочные места углом лезвия шпателя или мастерка-терки.

    Фриз или багет из гипса сажают на клей (тяжелый фриз помимо этого прибивается гвоздями) и красят.

    Фриз (потолочный плинтус, багет) из гипса

    Фриз или багет из дерева прибивают гвоздями и покрывают лаком или красят (отверстия над заглубленными шляпками гвоздей шпаклюют).

    Фриз (потолочный плинтус, багет) из дерева

    Фриз или багет из пенопласта с бумажным покрытием устанавливают на клей и, как правило, красят. Фриз из пенопласта с гладкой поверхностью приклеивают, и, как правило, оставляют без дальнейшей обработки.

    Фриз (потолочный плинтус, багет) из пенопласта

    Фриз или багет из пластика

    Фриз (потолочный плинтус, багет) из пластика

     

    Заделка углов

    Часто вместе с планками фриза из пенопласта и гипса вы можете купить декоративные уголки для внутренних и наружных углов комнаты, которые крепятся сверху фриза, избавляя вас таким образом от проблем с аккуратными торцевыми соединениями, что называется, в ус (соединение планок под углом 90 градусов, при котором их соединяемые торцы срезаются под углом 45 градусов).

    Для деревянного фриза вы можете найти торцевые соединения, устанавливаемые как во внутренние, так и в наружные углы комнаты. Если у вас нет готовых декоративных уголков, вам придется срезать торцы планок фриза под углом 45 градусов в том месте, где они доходят до угла.

    Для удобства выполнения таких операций очень часто вместе с деревянным и гипсовым фризом продается специально предназначенный для этого кондуктор или бумажный шаблон. Другой вариант — полнопрофильный (глубокий) усорез. Для  резки гипсовых и деревянных фризов используйте продольную ножовку с мелкими зубцами или шипорезную пилу; для фриза из пенопласта — кромкообрезной нож. Если в комнате не все углы абсолютно прямые, будьте готовы слегка поправить отрезанные углы фриза.

     

    Фриз из пенопласта

    Уголки для пенопластового фриза имеют плоские, ровные торцы — предназначенные для прямых стыковых соединений с соседними планками. Начните с установки такого уголка в один из внутренних углов комнаты, для чего нанесите на посадочную поверхность стены рекомендованный клей и просто посадите на нее уголок. Потом приклейте прямые планки фриза, выстраивая их по направлению к следующему углу комнаты, для которого, возможно, вам придется отрезать одну рейку, чтобы подогнать ее по длине.  Если поверхность стены неровная, то для крепления фриза лучше использовать клей для керамической плитки, поскольку это создаст более толстый схватывающий слой.

     

    Фриз из гипса

    Для крепления фриза из гипса существует специальный клей, и его необходимо наносить на обратную поверхность фриза. Чтобы удерживать фриз на посадочном месте, пока не схватится клей, по всей длине фриза (по его краям, а не в поверхность) забейте в стену и потолок проволочные гвозди; сделайте это после того, как удалите влажной тряпкой выступивший по краям фриза клей. Как только клей схватится, удалите гвозди, и, если необходимо, зашпаклюйте изъяны на стыках и углах фриза.

    Используйте отрезок фриза, чтобы провести на потолке и стенах комнаты две параллельные линии разметки.

    На местах установки фриза удалите старые обои. Для более прочного схватывания клея сделайте насечку на окрашенной или оштукатуренной поверхности стены. Отрежьте планку фриза под углом 45 градусов, затем прижмите ее к месту установки и подоприте гвоздями.

    С помощью усореза, шипорезной или продольной пилы с мелкими зубьями отрежьте фриз под углом 45 градусов.

    На обратные стороны гипсового фриза нанесите слой соответствующего клеящего материала. Установите планку, составляющую углы фриза, один торец которой аккуратно отрезан под углом 45 градусов, для наружного угла стены.

    Дополните этот наружный угол фриза очередной планкой, стыкуя скошенные торцы под прямым углом.

    Используя целлюлозную шпаклевку, заделайте все щели в наружных и внутренних углах фриза, затем, после того как она схватится, зачистите поверхность наждачной бумагой.

     

    Фриз из дерева

    Деревянный фриз можно посадить на клей таким же образом, как и фриз из пенопласта, однако с ним меньше хлопот, поскольку в этом случае можно использовать тонкие (проволочные) гвозди. Убедитесь, что при забивании они выступают с обратной стороны планки фриза примерно на 20 миллиметров. Заглубите шляпки гвоздей пробойником, потом заделайте дыры, оставленные утопленными гвоздями на поверхности фриза, используя шпаклевку для дерева и шпатель.

    В качестве альтернативы внутренним угловым соединениям со скосом в 45 градусов можно отрезать и подогнать по профилю установленной планки фриза торец только одной, стыкующейся с ней планки. Другими словами, первая рейка фриза имеет прямой, ровный торец, который вплотную упирается в угол стены, а вторая рейка подгоняется к поверхности первой. При установке планок фриза на наружные углы комнаты вам все-таки придется отрезать их торцы под углом 45 градусов; после этого все углы необходимо заделать шпаклевкой по дереву, чтобы устранить имеющиеся на них изъяны.

    Практический совет:

    Чтобы удалить проволочные гвозди, забитые для временной поддержки отрезков фриза, лучше использовать плоскогубцы, а не клещи или гвоздодер, поскольку последними можно повредить поверхность фриза.

     

     

     

     

    Что бы еще почитать?

    Frieze — Проектирование зданий вики

    IHBC NewsBlog

    Ежегодная школа IHBC: Исторические места — Людные места: 18 июня 2021 г.

    Виртуальная конференция IHBC 2021 года исследует, как лучше всего изменить и поддерживать места на благо людей, под руководством опытных практиков, обладающих международным, национальным и местным профилем и опытом.


    Решение Колледжа Ориэль по «Родосу» и смежным вопросам

    Об этом сообщила Независимая комиссия, учрежденная Руководящим советом Ориэльского колледжа по памятникам и наследию Сесила Роудса.


    Пожар в Эйоте Платта: разрушены верфи на реке Темзе.

    Огромный пожар уничтожил две верфи на острове на реке Темза, занесенные в список II категории.


    На реставрации собора Св. Олбанса фигурирует фигура в маске!

    Средневековая святыня Святого Амфибала была восстановлена ​​в своей былой славе, теперь с «современным дополнением лица с маской для лица в ознаменование проекта восстановления святыни» во время пандемии!


    Ольстерский канал будет восстановлен и вновь открыт в приграничном регионе

    Часть Ольстерского канала, заброшенного канала в приграничном регионе Монаган и Фермана, будет восстановлена ​​и вновь открыта в качестве общественного объекта через более чем 90 лет после того, как была заброшена.


    Остатки «престижной» римской виллы и бани в Скарборо.

    Одна из самых потрясающих римских находок, когда-либо обнаруженных в Британии, была обнаружена на месте нового жилого дома в деревне недалеко от Скарборо.


    Новейший контекст IHBC: решение проблемы городского дизайна

    Вышел последний выпуск (№ 167) журнала для участников IHBC «Контекст», в котором основное внимание уделяется городскому дизайну с явно международным подходом.


    Europa Nostra объявляет 7 объектов европейского наследия, находящихся под угрозой исчезновения, в 2021 году

    Europa Nostra объявила список вместе со своим партнером, Институтом Европейского инвестиционного банка.


    Virtual Bradford «клонирует» город, чтобы создать удобный для навигации онлайн-мир.

    Ведется работа над амбициозным проектом по виртуальному «клонированию» центра города Брэдфорд, поскольку «цифровой двойник» откроет дверь в трехмерный мир с практически безграничными возможностями.


    Canal River Trust обеспечивает финансирование для создания роли водных путей для молодежи

    Поддержка создаст десятки возможностей в области ремонта и строительства памятников старины и управления водными путями, финансируемых Департаментом труда и пенсионного обеспечения.


    Опубликован Справочник по сохранению зданий на 2021 год

    Вышло издание «Справочника по сохранению зданий» от 2021 года, которое также доступно в Интернете. Найдите квалифицированных специалистов, специализирующихся на работе с историческими и традиционными зданиями.

    Полное руководство для домовладельцев

    Когда дело доходит до совершенства внешнего вида вашего дома, красота часто проявляется в деталях. Отделка Frieze Board часто упускается из виду в процессе проектирования, но это мелкая и важная деталь, которая действительно имеет большое значение для общего внешнего вида и характеристик экстерьера дома.

    Фризная доска отделка имеет множество применений, что позволяет домовладельцам подойти к этому строительному материалу творчески. Независимо от того, насколько вы экспериментальны в проектах по строительству дома, выбор правильных материалов для фризовых досок и их правильная установка имеют важное значение для получения максимальной отдачи от этого строительного элемента.

    Ознакомьтесь с некоторыми вариантами, доступными при выборе фризовой доски, как ее правильно установить, а также на ремонт и обслуживание, связанные с использованием фризовой доски для экстерьера вашего дома.

    Что такое Frieze Board?

    Изображение предоставлено: contractortalk.com

    Доска Frieze — это тип отделки, которая доступна в виде полос.Предлагаемые в различных материалах и стилях, эти полосы используются как способ отделки и украшения швов и углов на внешней стороне дома. Одно из наиболее типичных применений фризовой доски — вдоль шва на стыке софита и сайдинга. Вместо того, чтобы соединять два материала вплотную друг к другу, фризовая доска служит способом соединить эти два края вместе с более надежной отделкой, обеспечивая лучшую стабильность и защиту, а также обеспечивая гораздо более привлекательный внешний вид.

    Хотя это одно из наиболее распространенных применений фризовой доски, этот тип отделки также может использоваться по другой причине: стиль и детализация.Отделка Frieze Board доступна во многих вариантах дизайна, от супер-простого и обтекаемого до более декоративного и изысканного. Домовладельцы осознали, что отделка фризовой доской отлично смотрится во многих других помещениях дома — внутри и снаружи! Фризная доска служит не только практичным инструментом, но и декоративным элементом.

    Почему так важна Frieze Board?

    Изображение предоставлено: contractortalk.com

    Хотя он может быть крошечным по сравнению с остальной конструкцией дома, отделка фризной доски играет очень важную роль во внешнем виде дома.Фактически, фризовая доска выполняет двойную функцию: она служит необходимым завершающим штрихом, защищающим уязвимые швы, и декоративным элементом, который может добавить визуальную непрерывность, размер и законченный вид к общему виду дома.

    Без фризовой доски снаружи дома могут остаться зазоры и швы, незащищенные от внешних угроз, включая дождь, грызунов, ос и т. Д. Правильная установка фризовой доски в этих областях — особенно между потолком и сайдингом — может помочь защитить сайдинг от воздействия избыточного накопления влаги, которое в конечном итоге может привести к образованию плесени, а также к деформации, гниению или крошению сайдинговых панелей со временем. .

    Выбор правильных материалов для доски Frieze

    Изображение предоставлено: qualityedge.com

    В то время как многие начинающие домовладельцы предполагают, что отделка фризовой доски доступна только из кедра или других деревянных элементов отделки, на самом деле есть много других материалов, которые сейчас используются для фризовой доски. В дополнение к классическим вариантам древесины, некоторые новые инновации включают конструктивную древесину или древесину, специально обработанную для повышения надежности и долговечности. Фризная доска из алюминия и фиброцемента — дополнительные варианты, которые сейчас широко доступны.

    При выборе подходящей фризовой доски подумайте, как внешний вид будет интегрироваться с остальной эстетикой дома и какой объем обслуживания и / или ремонта вы готовы совершить. Некоторые строительные материалы, такие как фиброцемент, прочнее классических вариантов, например кедр, который может быть подвержен воздействию влаги, насекомым и выцветанию. С другой стороны, фиброцемент будет гораздо более тяжелым вариантом, который, скорее всего, потребует больших инвестиций и специальной установки.

    В поисках хорошей отделки для доски Frieze

    Сегодня на рынке доступно множество вариантов, поэтому не исключайте любые типы фризовых досок, пока полностью не изучите требования, стоимость, ожидания по обслуживанию и долговечность. Обязательно задавайте конкретные вопросы компаниям, например:

    · Сколько лет прослужит эта отделка фризовой доски?

    · Какова стоимость и процесс установки?

    · Подвержен ли этот материал воздействию воды, солнца или насекомых?

    · Можно ли покрасить эту отделку фризовой доски?

    · Предоставляется ли гарантия на эту фризовую доску?

    Задавая прямые вопросы, вы сможете оценить свои любимые варианты на основе конкретной информации.

    Как установить Frieze Board

    Доска Frieze устанавливается с использованием крючка для обрезной доски в качестве стартовой планки. Крючок для обрезной доски должен быть выровнен заподлицо с краем у шва и надежно зафиксирован гвоздем. Большинство отделочных материалов для фризовых досок имеют небольшой выступ, который легко и надежно фиксируется на крючках для обрезных досок. Для обрезки фризовой доски, размер которой превышает четыре дюйма, рекомендуется подкладная доска.

    Ремонт и замена платы Frieze

    В зависимости от материала, секции фризовой доски могут нуждаться в замене из-за повреждения насекомыми, деформации или гниения.Хотя ремонт и замену можно ожидать с деревянной отделкой фризовой доски, это гораздо реже с более прочными материалами, такими как фиброцемент и инженерная древесина. Это следует учитывать при выборе типа материала.

    Что такое фриз в архитектуре? — Определение и история

    Как найти Frieze

    Обычный Классический храм имеет основание, колонны и надстройку наверху. Эта конструкция состоит из двух элементов: антаблемента и фронтона.Фронтон представляет собой треугольную секцию, а антаблемент — это широкая горизонтальная секция, которая опирается непосредственно на вершину колонн. В основной системе перемычек, из которых состоят греческие храмы, антаблемент — это перемычка.

    Здесь мы находим фриз. Сам антаблемент состоит из трех частей, причем фриз находится посередине. Самая нижняя горизонтальная балка — архитрав. Это структурный элемент, который помогает выдерживать вес крыши.Сверху находится фриз, горизонтальная секция с менее структурной и более декоративной функцией. Над фризом расположен карниз — выступающая горизонтальная секция, разделяющая антаблемент и фронтон.

    Фриз находится в антаблементе над архитравом.

    История и развитие

    Фриз является важной частью древнегреческих архитектурных орденов и существует в основном с тех пор, как сама классическая архитектура.Хотя есть некоторые свидетельства наличия фризовых элементов в египетских храмах, они впервые появились в отдельно стоящих каменных строениях греков.

    Фриз — это то место, где мы действительно видим изменения с течением времени по мере того, как греки развивали свои различные архитектурные порядки. В первую эпоху греческих храмов, названную дорическим орденом , фриз был украшен последовательным, чередующимся узором из триглифов и метопов. Триглиф представляет собой панель из трех вертикальных линий, а метоп представляет собой панель, оставленную пустой или вырезанной с рельефами.Дорические храмы можно идентифицировать по чередующимся узорам триглифов и метопов на фризе, которые, по предположениям ученых, могли быть стилистическим намеком на их бывшие деревянные храмы, и деревянные балки, которые использовались в этом месте для поддержки крыши.

    Во втором классическом архитектурном ордене, Ionic , фриз изменил стиль. Вместо того, чтобы иметь единый узор, ионные фризы были вырезаны с драматическими рельефами сражений, монстров, богов, героев или религиозных ритуалов.Последний заказ, Corinthian , устранил фриз как видимый элемент, сливаясь с остальной частью горизонтальной опоры надстройки.

    Рельефы с греческого ионического фриза

    По сей день, когда архитекторы говорят о фризах, они почти всегда имеют в виду этот элемент греческого дорического или ионического храма. Однако на самом деле фриз не исчез из употребления. Древние римляне очень часто использовали фриз, моделируя свои храмы по греческим заказам.После падения Рима через тысячу лет в итальянском Возрождении римские стили возродились.

    Архитекторы эпохи Возрождения больше не строили языческих храмов, но они сделали некоторые из своих церквей и зданий похожими на классические храмы с классическими фризами. Они также адаптировали классические мотивы (например, фриз) к другим типам зданий, которые вообще не были похожи на храмы. Использование чисто декоративного фриза, отличного от антаблемента, стало частью высокодекоративной эпохи барокко после Ренессанса и продолжилось с этого момента.

    Сегодня вы можете услышать, как люди идентифицируют любую декоративную горизонтальную полосу, которая обычно помещается высоко на стене, как фриз. Подобные современные фризы можно найти снаружи зданий, как правило, на фасаде, а также в качестве декоративного элемента внутренних стен. Это не фриз, который признали бы греки и римляне, но он по-прежнему является важным элементом многих сооружений, который нельзя игнорировать. Итак, в следующий раз, когда вы будете проходить мимо, остановитесь.

    Фриз XIX века в Вашингтоне Д.С.

    Краткое содержание урока

    Фриз является средней частью антаблемента , горизонтального структурного элемента, который находится на вершине колонн классических храмов. Фриз узкий и горизонтальный, обычно украшенный. Эту особенность впервые последовательно использовали древние греки. В их самом старом стиле, дорическом ордене , фриз был украшен чередующимися триглифами и метопами.В последующем Ионическом порядке фриз часто украшали рельефами сцен из истории, мифологии или греческих сцен. Римляне продолжали использовать фриз во многих своих храмах — стиль, возрожденный архитекторами итальянского Возрождения тысячелетие спустя. В этот момент фриз иногда отделялся от других классических элементов, и этот термин иногда использовался для описания горизонтального декоративного элемента как на внешних, так и на внутренних стенах. Тем не менее, наиболее распространенное использование этого термина относится к горизонтальному элементу классических храмов.Это крутая функция. Иначе зачем люди все время кричат ​​об этом?

    Вертикальная опора | Frieze

    Инсталляционные работы Юрико Куримото обыгрывают методы строительства 20-го века и организацию пространства в архитектуре полуобщественных мест, таких как художественные галереи и фойе. В этом типе архитектуры, с его каркасной конструкцией из стальных балок и бетонной плоти, каркасная конструкция неизменно маскируется декоративным фасадом как внутри, так и снаружи — что-то вроде русской куклы: здание внутри здания внутри здания. строительство.Большие армированные балки, которые каждый момент находятся над нашими головами в здании, построенном из предварительно напряженного бетона, часто скрыты подвесными потолками: алюминиевой арматурой и шахматной доской из синтетических панелей, которые придают легкость весу бетона и стали.

    Когда конструкция не замаскирована, как это часто бывает в старых зданиях, где жестокость и сырой бетон считались формированием характера, она все еще невидима в том смысле, что мы не обращаем на нее реального внимания, никогда не думаем о ее весе, его сила или силы, с которыми он действует, предотвращая падение потолка на пол.Модульное расположение элементов в стандартных промышленных единицах, составляющих этот тип архитектуры и по большей части скрытое от глаз за феноменально сложными попытками отделки поверхности и облицовки, обеспечивает исходный материал для работ Куримото.

    Куримото выбирает эти структурные и декоративные элементы потолка в пространстве, с которым работает, и дублирует их на полу. В этом отношении установки дезориентируют, потому что на первый взгляд может быть не совсем очевидно, что конструкция пола фактически является зеркальным отображением потолка.Прогулка по пространству, где вашим движениям препятствуют балки высотой в фут, платформы причудливых размеров или неглубокие подносы, похожие на тарелки, — это странный опыт: их размер и очевидная цель предполагают функцию, о которой можно только догадываться. В свою очередь, глядя на реальную архитектуру здания, вы начинаете задаваться вопросом, для чего на самом деле нужны все трубы, балки и коробчатые области. Инсталляции никогда не дублируют архитектуру полностью: всегда есть элементы, которые не учитываются. Кажется, вопрос в том, когда остановиться.Например, недавняя инсталляция Куримото в галерее Риверсайд отразила очень видимые основные балки потолка, а также скрытые балки, края которых были заметны только как полоса гладкой штукатурки в верхней части кирпичной кладки стены. Осматривая пространство, вы испытываете искушение попытаться понять, что такое искусство, а что такое архитектура: сопоставить то, что вы видите на полу, с его спутником на потолке. Осветительная арматура, запутанные трубопроводы электропроводов и оконные решетки не были дублированы, но их отсутствие кажется странно непримечательным: возможно, потому, что они так похожи на дополнения к конструкции — металлическая паутина, намотанная на самое необходимое для очень мощного , тупая архитектура, которая была измельчена, изменена и «модернизирована» со всей утонченностью, которой славятся британские строители.

    В работе Куримото также присутствует сильное чувство иллюзии, и, возможно, уместно, это тот же вид манипуляции внешним видом конструкций, весом и видимым размером, которым обычно занимаются архитекторы. Классическая архитектура — это, по сути, движение солнечный свет на фасадах: композиция со светом и тенью, перемежающимися с группами повествовательных деталей. Инсталляционные работы Куримото привносят в рациональный модернистский интерьер что-то от барочной игривости с размахом. Это ощущение иллюзии и трансформации воплощено в используемых материалах: фанере, гипсе и эмульсии. Это стандартные строительные материалы для современных интерьеров, используемые, чтобы скрыть истинное построение архитектуры, но они также являются материалами театра. Полая конструкция инсталляций противоречит их идеальной имитации твердого бетона и несет в себе театральное ощущение приостановки недоверия. Есть ирония в том, что более легкая из двух балок покоится на полу, а более тяжелая — пугающе висит над головой зрителя.

    Физические и оптические ощущения зрителя при входе в пространство — не меньшая часть работы, чем постепенное раскрытие конструкции здания. При работе в «классической» модернистской галерее пространство становится белым: пол, стены и потолки пропитаны белой эмульсией, а весь интерьер занимает очень узкую полосу тонов, которая расширяет способность глаза различать формы. . В этой высококлассной обстановке пространство кажется окутанным каким-то белым туманом, в котором края, углы и стыки между стенами и полом растворяются друг в друге. Это чувство нематериальности дезориентирует зрителя: больше нет точек привязки, с помощью которых можно было бы локализовать себя в пространстве, и возникает жуткое ощущение парения. Пол больше не кажется, по крайней мере визуально, лежащим под ногами зрителя, и это несоответствие между ощущениями физического прикосновения и визуального восприятия создает огромную пространственную неразбериху. Внутри этой ошеломляющей белизны также есть противоречие между ощущением неосязаемости архитектуры и физическим размером и наличием структур, занимающих площадь пола.Балки, лежащие на полу, издалека кажутся нематериальными и невесомыми, но, перемещаясь по пространству, их нужно преодолевать: наступать или споткнуться.

    Переход от рациональной модернистской архитектуры, движимой экономикой, к нефункциональному пространству, дающему полностью сенсорный опыт, также можно увидеть в ее инсталляции 1991 года в Seed Hall в здании моды Parco в Токио. Инсталляция Куримото имитировала прямоугольность реальной архитектуры, где инсталляция и функциональная структура пространства стали почти неразличимы: только детали использования здания — система освещения и кондиционирования — выдают игру. Вторжение второго набора наклонных колонн и подвесного пола создает своего рода архитектурное безумие: больше нет места для зрителя, поскольку сильно сжатое пространство теперь почти полностью занято структурами, которые были предназначены для создания пространства. Размещение установки в узком проходе, который должен был обеспечить субпанорамный вид на район Сибуя и позволить доступ к отдельным комнатам в зоне холла, противоречит первоначальному назначению пространства: ничего не видно, и вы можете » т пройти через это.Когда убирают функцию, остается только взглянуть на саму постройку.

    Это абстрагирование пространства в другой форме обнаруживается в симметричной инсталляции Куримото в галерее Токива в Токио, где артикуляция потолочной конструкции галереи была почти полностью воспроизведена на полу. Но что еще более важно, дублирование можно было бы правдоподобно истолковать как настоящий пол: в нем есть правильное чувство нормальности и целеустремленности. Неглубокий ступенчатый край потолка превращается в вполне правдоподобную приподнятую область по периметру выставочного пространства галереи, которая не слишком высока и не слишком явно нефункциональна, что маловероятно — хотя это делает пространство совершенно бесполезным для его номинального значения. цель показа «искусства».Возможно, разница между функциональными и декоративными элементами иногда заключается только в масштабах. Интерес Куримото к тому, как пространство воспринимается зрителем неосознанно, проявился в более ранней инсталляции под названием «Стена, 1990». Здесь пространство было занято монолитными белыми плитами, стоящими вертикально в галерее, которая сама по себе является заброшенным офисным помещением. Каждая из плит соответствовала размерам отдельных дверей и окон комнаты. Их монументальность подчеркивала вес архитектуры: толщину стен и высоту окон.Когда вы смотрите в окно, вы обычно сосредотачиваетесь на том, что находится снаружи, а не на глубине материала, в котором пробито отверстие. Стоя в центре галереи, все проемы в комнату были закрыты для взгляда, в корне изменив восприятие зрителем пространства. Поступление света и воздуха в архитектуре настолько само собой разумеющееся, что только тогда, когда они удалены, становится заметной их важность для создания «ощущения» комнаты и ощущения местоположения в пространстве. Когда их убирают, теряется последняя нить с внешним миром и ориентация, инстинктивно обеспечиваемая дневным светом — вот почему каждый теряет свою машину на подземных автостоянках.

    При просмотре работ Куримото, расположенных в относительно знакомых пространствах галерей, офисов и вестибюлей, становится ясно, как мало сознательно воспринимается сконструированный мир вокруг нас и насколько мы не осознаем его влияние на наше чувство местоположения, настроение и т. Д. отношения с нашим окружением.В дополнение к раскрытию прозрачности архитектуры через осознание жонглирования физическими силами, задействованными в поддержании устойчивости здания, работа Куримото возвращает впечатление артикуляции и трансформации формы архитектуры, которая стремилась избавиться от него во имя современность и экономия на масштабе. Подавляющее большинство современной городской архитектуры тщетно пытались заново открыть это чувство игры с помощью прикладной отделки и придаваемых ей суперфициальных значений. Снова открыть для себя осязаемое пространство — это откровение.

    Всегда ли строительство означает разрушение? Изучение новой экологически ответственной заставы UCCA

    «Строительство — это разрушение; именно здания частично стали причиной сегодняшнего хаоса и краха глобальной экологии », — говорит Ли Ху, соучредитель базирующейся в Пекине практики OPEN Architecture. «С [UCCA Dune] я хотел задать вопрос, должно ли строительство означать разрушение. Может ли это означать восстановление или защиту? »

    Отель Dune расположен в 300 км от Пекина, на восточном побережье Китая, под песчаными дюнами на берегу Бохайского моря. Он является первым форпостом известной галереи современного искусства Пекина UCCA.Открытый в октябре этого года, Dune площадью 930 квадратных метров значительно меньше, чем 8000 квадратных метров основного пространства UCCA в районе 798 Art District в Пекине (в настоящее время идет реконструкция, разработанная OMA). Но то, что Дюне не хватает в размере, более чем компенсируется характером.

    Yu Ji, Ta Jama — Green Hair Monster , 2018, вид из инсталляции, UCCA Dune, Beidaihe, 2018. Предоставлено: UCCA Dune

    Вместо того, чтобы разрушить существующие дюны, чтобы построить галерею, Ху убедил своего клиента — разработчиков Араньи, обширного загородного клуба на прибрежном курорте Бэйдайхэ, летней резиденции политического класса Пекина со времен председателя Мао, — что новое здание может быть похоронен под песком, чтобы лучше сохранить экологию дюны.Получив первоначальное задание создать впечатляющее художественное пространство, где жители поместья могли бы завтракать, наблюдая за восходом солнца над морем, Ху заявил, что искусство важнее, чем питание: пятилетнее партнерство с UCCA (с которым OPEN имеют ранее работал над оформлением выставок) тоже было его предложением.

    Однако на стадии проектирования художественного партнера еще не было. Это дало Ху и его партнеру Хуан Вэньцзину свободу воображения пространственных возможностей, не ограниченных кураторским компромиссом. Отчасти вдохновленный пещерными жилищами ранних людей, в плане «Дюна» напоминает нечто среднее между неолитическим поселением Скара-Брей на Оркнейских островах и схемой внутренних органов тела. Его семь внутренних галерей соединены в серию интимных камер, изогнутые потолки которых включают в себя по крайней мере один входящий или выходящий свет. Три внешние галереи, единственные части здания, видимые снаружи (рядом с фонарями и небольшой смотровой башней), выступают в песок и приносят много света в соседние внутренние галереи и кафе.

    UCCA Dune, в стадии строительства. Предоставлено: OPEN Architecture; фотография: Nxia Zhi

    Если форма здания сложна, его материальность на удивление проста. Почти вся конструкция, от двухметрового фундамента до полов из терраццо и окрашенных в белый цвет стен, состоит из бетона. Из-за близости моря (солевой раствор разъедает внутреннюю опорную структуру арматуры бетона) и несущей нагрузки дюны, уложенной наверху здания, был выбран высококачественный промышленный бетон с учетом его структурных свойств. В то время как Ху первоначально планировал оштукатурить бетонную конструкцию после завершения, его восхищение текстурами, оставленными деревянной опалубкой, созданной строителями, происходившими из длинных рядов местных судостроителей, заставило его оставить стены голыми.

    Organic — это прилагательное, которое слишком часто используется в описании архитектуры, но в случае UCCA Dune этот термин уместен. Оставив видимыми следы деревянной опалубки на бетонных стенах, мы создали пространство, красота которого в основном проистекает из несовершенства.Плотники, создававшие опалубку, обязательно были изобретательны: на некоторых стенах можно увидеть деревянные доски разной толщины: более тонкие доски вверху, чтобы охватить кривые, и более толстые внизу, для более прямых участков. Этими отметками написан процесс постройки. Готовое здание может быть безмятежным, но изобретательным пространством, но стены подобны рентгеновскому снимку, рассказывающему историю о том, как была построена конструкция и кто ее построил. «Это не идеальное здание», — говорит Ху. «Но это идеально для меня, потому что несовершенство делает это реальным.Вы можете увидеть руки людей, которые это сделали. Вы можете почувствовать их борьбу с материалом ».

    Ян Сингуанг, Горы , 2018, вид с инсталляции, Дюна UCCA, Бэйдайхэ, 2018. Предоставлено: UCCA Dune

    UCCA Dune, очевидно, не является белым кубическим пространством. Хотя его внутренние стены равномерно белые, ни одна из них не прямая. Это делает практически невозможным развешивание картин или фотографий без строительства внутренних перегородок: здание Ху диктует условия художественного участия.Тем не менее, учитывая уникальное качество результата, Dune представляет собой не только возможность, но и вызов кураторской команде UCCA. «Я не делаю ничего безответственного», — говорит Ху о проектировании художественной галереи без определенной галереи с самого начала. «Раньше я проектировал музеи и знаю, как они работают. У меня также много друзей-художников, которые жалуются на учреждения, поэтому я знаю, чего хотят художники и что им нужно ».

    Первая выставка

    Dune под названием «После природы» представляет собой подходящее исследование последствий эпохи антропоцена в Китае.На выставке представлены девять китайских художников, родившихся между 1942 и 1988 годами и принадлежащих к разным поколениям. Таким образом, работы занимают разные позиции в отношении вопроса о том, как люди представляют себе природу и взаимодействуют с ней в то время, когда консенсус придерживается мнения, что устойчивая человеческая деятельность изменила окружающую среду к худшему, возможно, навсегда.

    Чжэн Бо, Ботанический сад Дюны , 2018, вид с инсталляции, Дюна UCCA, Бэйдайхэ, 2018. Предоставлено: UCCA

    Ху сообщает, что UCCA присоединилась к проекту «Дюна» всего за шесть месяцев до открытия и поспешной организации показа на первой выставке.Из девяти художников четверо — Набуци, Ян Сингуан, Ю Джи и Чжэн Бо — посетили заранее и получили заказ на выполнение новой работы для конкретного места. Хотя существующие работы, представленные на выставке, в том числе работа Лю Юйцзя Black Ocean (2016) и Тревора Йенга Garden Acanthus (2017), затрагивают интересные вопросы экологического ущерба, связанного с добычей нефти, и ключевой роли растений в продвижении европейского колониализма, соответственно, четыре недавно заказанные работы выделяются своей связью с темой выставки, а также контекстом пространства и территории. Что характерно, все эти работы находятся на улице.

    Занимая самую большую открытую галерею, Ботанический сад дюн (2018) Чжэн Бо объединяет экосистему дюн и галерею, естественную и рукотворную, одним простым жестом: садом. Но именно инсталляция Ян Сингуана « Горы » (2018 г.) предлагает самое яркое представление об уникальных возможностях Дюны для творческих поисков. Группа из десяти небольших скалистых гор была похоронена на пляже примерно в 20 метрах от здания.Несмотря на то, что галереи нередко выходят на прилегающие общественные места, это редко, если вообще когда-либо, пляж. Миниатюрные бетонные горы Ксингуан, расположенные среди песчаных дюн, с рыбацкими лодками, плывущими по волнам моря, создают поразительное и трогательное сочетание.

    Основное изображение: UCCA Dune, Beidaihe

    УСТАНОВКА БЛОКОВ ФРИЗЕ МЕЖДУ. РАФКИ И ФЕРМЫ

    2х фризовый блок

    Стропило

    Двойная верхняя пластина

    Штукатурка

    При установке отвеса фризный блок служит основой для лепнины.

    2х фризовый блок

    Сайдинг

    Фермы сами по себе довольно хрупкие. Они набирают силу, когда их правильно блокируют и укрепляют. Теперь я объясню различные стратегии блокировки и распорки, потому что эту работу нужно выполнять по мере установки ферм.

    Зажимы и фризовые блоки Hurricane

    Ураган может полностью сорвать крышу дома. В некоторых частях страны по законам требуются зажимы для ураганов, которые предназначены для предотвращения этого.После того, как фермы прибиты гвоздями, ураганные зажимы легко установить изнутри или снаружи дома. Вбейте гвозди в фермы и верхние плиты стены (см. Фото слева внизу). Обязательно используйте специальные короткие прочные гвозди-вешалки, которые продаются с зажимами.

    Во многих частях страны требуются блоки фриза между фермами. Я за эти блоки, которые вы можете вырезать из обильного запаса двукратного лома, который собирает ваша команда. Эти 2 блока, устанавливаемые наверху стены, соединяют нижние пояса или, в зависимости от конструкции фермы, стропила соседних ферм. Они обеспечивают дополнительную жесткость возле концов фермы (см. Рисунок слева).

    Я воочию убедился, как блоки фриза помогают удерживать стропильные системы вместе при сильных ветрах и землетрясениях. Они также предлагают другие преимущества. Блоки могут служить внешней отделкой (с вентиляционными отверстиями или без них), если вы планируете иметь открытый потолок. Если вы устанавливаете фермы с приподнятым каблуком, как мы это делали в этом доме, вам также необходимо установить между фермами перегородки из фанеры или OSB, чтобы изоляция чердака не просачивалась в зону потолка (см. Верхнее фото на стр.153).

    Установите пару блоков фриза после установки каждой фермы. Забейте пару гвоздей 16d

    Зажимы Hurricane для крепления ферм к стенам. Эти металлические соединители, необходимые по нормам во многих областях, предназначены для установки вокруг нижнего пояса фермы и у верхней плиты стены. Здесь доброволец прикрепляет зажим с пневматическим молотком.

    через ферму и в конец фризового блока, затем прибейте фризовый блок к верхней пластине. Вы можете быстро разрезать запас блоков на ножовке.Убедитесь, что вы обрезали их до нужной длины. Если они слишком длинные или слишком короткие, вы можете вытащить фермы из их макета. Нормальная длина блока для ферм с интервалом 2 фута. c. составляет 22У2 дюйма. Однако, если блоки будут стыковаться с косынками, необходимо учитывать толщину косынки.

    После того, как вы прибили первые блоки фриза к ферме фронтона, поверните следующую ферму вертикально. Сдвиньте его вправо или влево, если необходимо, чтобы получить правильный свес карниза, затем прибейте его к верхней пластине двумя гвоздями 16d через пояс балки с одной стороны и одним гвоздем 16d с другой стороны (см. Нижнюю фотографию справа) .Таким же образом установите следующие несколько ферм. Поднимая каждую ферму, закрепляйте ее по 16 футов. 1x4s (24 дюйма o. C.) Рядом с гребнем стропильного пояса, чтобы ферма оставалась устойчивой и правильно разнесенной (см. Верхнее фото справа).

    Эффективный способ работы при установке стропильных ферм — наличие рабочего у каждого подножия карниза — он прибивает ферму к стене и устанавливает блоки фриза, в то время как один или два члена бригады работают на коньке, перемещая фермы на место и прибивая гвоздями 1 × 4 скобы для сохранения правильного расстояния.

    Софит, Фасция и Фриз | Мэриленд, округ Колумбия, Вирджиния, Пенсильвания, DE

    Крыша и сайдинг вашего дома могут привлечь наибольшее внимание, но софит, облицовка и фриз играют не менее важную роль в дизайне и долговечности. Установленные компанией Topper Construction, эти компоненты полностью защищают ваш дом от влаги, позволяют ему нормально дышать и могут значительно улучшить его внешний вид.

    Что такое софит?

    Названный в честь французского слова «потолок» — «софит», «софит» — это нижняя сторона выступов крыши дома (также называемых карнизами и граблями) или потолки крытых входов, балконов или подъездов.Софиты бывают из различных материалов и могут быть вентилируемыми или невентилируемыми.

    Что такое фасция?

    Фасция — это декоративная доска, которая закрывает концы ферм по нижнему краю крыши (фасция карниза) или покрывает внешнюю часть ферм на концах дома (фасция граблей). Фасция может быть изготовлена ​​из самых разных материалов — обрамляющего бруса с алюминиевой оберткой, винила, фиброцемента, ПВХ или натурального дерева. Цвета можно сочетать или акцентировать, чтобы улучшить внешний вид вашего дома.

    Что такое фриз?

    В отличие от потолка или фасада, фриз не выполняет никаких функций — он нужен только для внешнего вида, но он может реально изменить внешний вид дома.То, что молдинг короны может сделать для вашей гостиной, может сделать фриз для вашего экстерьера. Фриз устанавливается на наружной стене, где заканчивается потолок. Это может быть как простой кусок обернутого алюминием 1 ”x4”, так и грандиозный, например, состоящий из нескольких частей ПВХ с зубчатыми вставками или выступами.

    Почему важны софит и фасция?

    Наиболее важными причинами для установки качественного потолка и облицовки являются предотвращение проникновения воды и обеспечение надлежащей вентиляции чердака вашего дома.Гниль древесины, плесень, ухудшение состояния кровли и потеря энергии могут быть результатом недостаточно вентилируемого чердака. Перегрев летом, когда температура на чердаке может доходить до 150 градусов, и чрезмерная влажность зимой, когда конденсат от отопления уходит на чердак, — проблемы, решить которые может правильно установленный софит.

    Виды софитов

    Скрытая вентиляционная система софита: Скрытая вентиляционная система софита обеспечивает классическую элегантную защитную поверхность над карнизами / граблями вашего дома с незаметными вентиляционными отверстиями, которые обеспечивают наиболее эффективную вентиляцию по сравнению с любым виниловым софитом.

    Классический софит из бисера: Для домовладельцев, которые хотят придать своему дому традиционный вид, софит из бисера обеспечивает защиту и вентиляцию с внешним видом классического южного шарма.

    Виниловые софиты: Виниловые софиты предлагают надежность винила, а также универсальность многочисленных дизайнов, текстур и оттенков, и все это по разной цене, подходящей для любого бюджета и области применения.

    Алюминиевый софит: Алюминиевый софит также является хорошим выбором из-за его непревзойденной прочности, производительности и возможностей вентиляции.

    Херсонес классический: в 2024 году в Крыму откроется мультимедийный музейный комплекс | Статьи

    В феврале 2024 года к югу от Херсонеса на площади в 24 га откроется историко-археологический парк. Мультимедийные технологии позволят увидеть, как менялся город во времени и пространстве. Сам музей-заповедник «Херсонес Таврический», который сегодня теснится в монастырских зданиях, получит новые площади — проект предусматривает строительство кластера из трех новых музеев. С мая прошлого года археологи изучают территорию будущего парка — многие десятилетия она была недоступна, поскольку ее занимали воинские части. Южный пригород Херсонеса — так называется экспедиция, возможно, самая масштабная в сегодняшней Европе. Раскопки уже дали богатейший материал, который охватывает всю историю города от Античности до Нового времени. Как за два с половиной тысячелетия менялось это место и каким оно станет спустя 10 лет, после воссоединения Крыма с Россией, «Известиям» рассказали разработчики проекта, музейщики и археологи.

    800 тыс. находок

    Херсонес основали греческие переселенцы с южного побережья Черного моря в V в. до н. э. — в годы расцвета Афинской демократии и начала знаменитой Пелопоннесской войны, в которой Афины будут разгромлены Спартой. Город существовал на протяжении почти 20 столетий и большую часть своей истории считался одним из крупнейших в Северном Причерноморье. Он угас только в XV веке, вскоре после того, как был разорен монгольским темником Едигеем.

    Первые раскопки здесь начались еще в 1827 году. Но многие интересные археологам территории не были исследованы даже за два века. Например, в какой-то момент историки поняли, что южный пригород Херсонеса его жители использовали как некрополь. Но с 1950-х годов здесь расположились воинские части и серьезные исследования стали невозможны.

    Фото: ИЗВЕСТИЯ/Александр Полегенько

    — Иногда при строительстве своих объектов военные натыкались на какие-нибудь древности и тогда вызывали археологов, — рассказал «Известиям» начальник археологической экспедиции, ведущий научный сотрудник Государственного Эрмитажа Сергей Соловьёв. — Так было в 1953 году, когда археологи раскопали керамические мастерские эллинистического времени. В 1970-е годы при прокладке ливневой канализации тоже позвали археологов, и они нашли два склепа.

    К началу 2021 году военные в основном освободили эти территории, а в мае здесь на площади в 17 га начались беспрецедентные по масштабу раскопки. Директор Эрмитажа Михаил Пиотровский назвал экспедицию центральным археологическим событием в России. А возможно, и во всей Европе.

    — Памятник очень важный, очень серьезный, поэтому у нас большая комплексная экспедиция, — рассказал Сергей Соловьёв. — Работают около 150 специалистов и более 400 рабочих. В иные дни на раскопки выходят одновременно до 600 человек. Общее число находок уже превысило 800 тыс. И из них более 160 тыс. имеют музейное значение. Это число приближается к общему количеству фондов Херсонесского музея.

    Музей уже принял на ответственное хранение порядка 80 тыс. предметов и 12 тыс. включил в фонды.

    Экспедицией руководит Институт истории материальной культуры РАН. В ее состав вошли Государственный Эрмитаж, музей «Херсонес Таврический», Институт археологии Крыма, НАО «Наследие Кубани» и Севастопольский государственный университет.

    Божественное место

    Ученые установили, что к югу от крепостной стены херсонесцы хоронили умерших с первых лет основания колонии.

    — Судя по всему, здесь были священные участки, на которых проводились поминальные и погребальные церемонии, стояли алтари. В Южном пригороде могли находиться и храмовые сооружения. Мы их пока не нашли, но работы еще не закончены. У нас есть некоторые свидетельства того, что здесь существовали своего рода пропилеи — парадные входы со ступенчатыми лестницами. Оформлено было очень красиво, монументально, — продолжает Сергей Соловьёв. — Это знаковое место для античного и римского Херсонеса. Нам попадаются надписи на стенках сосудов — посвящения божествам. Есть интересные рабочие записи, причем в дорийской диалектической форме. Находим граффити, мраморные вставки в надгробия. Мы знаем имена людей, которые здесь захоронены.

    Надписи не всегда обнаруживаются там, где были оставлены. С приходом христианства греки утратили почтение к языческим сооружениям и стали разбирать их на стройматериалы — для амбаров, сельских усадеб, колодцев. Здесь продолжали хоронить покойных, но постепенно Южный пригород становился ремесленным и сельскохозяйственным пространством.

    — В античном и римском слоях мы нашли бассейны при святилищах — нимфеи, они были связаны с божествами источников, — рассказывает заместитель директора Института истории материальной культуры РАН Наталья Соловьёва. — Бассейны использовались и в последующее, раннехристианское время, возможно, в качестве купелей для крещения. Конструкции источников очень интересны — они вырублены в скале, ступенчатые. Я уже не говорю о колодцах. На сегодняшний день их найдено около 50.

    Фото: пресс-служба фонда «Моя история»

    Много архитектурных деталей и обломов от античных и римских построек использованы именно в оформлении колодцев.

    Самым ценным из обнаруженных объектов археологи считают героон — мавзолей героя. Не исключено, что его возвели на месте захоронения одного из основателей города. Это уникальная находка для всего Северного Причерноморья.

    Археологи работают в непростых условиях.

    — Отсюда до моря примерно 300 м, — говорит старший научный сотрудник Центра спасательной археологии Института истории материальной культуры РАН Виктор Вахонеев. — Часть крепостных стен Херсонеса уходит под воду. Известно, что за последние 2 тыс. лет уровень Черного моря поднялся примерно на 3,5–4 м. Поэтому всё, что находилось ниже, ушло под воду. Очень обильный культурный слой мы фиксируем до минус 1,8 м. То есть, чтобы изучить его, приходится откачивать практически 2 м грунтовых вод. Вот такая полуподводная археология.

    Начальники раскопов спешат — полевые исследования нужно закончить к середине этой весны. Потому что в феврале 2024 года на Южном пригороде Херсонеса должен открыться историко-археологический парк в едином комплексе с музеем-заповедником «Херсонес Таврический», основанным еще в 1892 году.

    Музей выходит на простор

    Музей-заповедник включает городище — собственно Херсонес, сельскохозяйственную округу — хору, средневековые крепости Чембало и Каламита. В его ведении 418 га археологической территории, его коллекция насчитывает более 214 тыс. экспонатов, в архиве хранится около 90 тыс. документов. Экспозиция, фонды и основные службы располагаются в постройках бывшего монастыря святого Владимира в городище. Раскопанные участки городища — тоже часть экспозиции.

    Музей со всеми его фондами занимает не более 1 тыс. кв. м экспозиционных площадей — это очень мало, — сказал «Известиям» директор Фонда поддержки гуманитарных наук «Моя история» (фонд выступает инвестором проекта историко-археологического парка) Иван Есин. — Это не соответствует уровню и значению Херсонеса как объекта ЮНЕСКО.

    Недостаток экспозиционных площадей — не единственная проблема музея.

    — Нужна полноценная лаборатория, — говорит замдиректора по музеефикации и охране объектов культурного наследия Татьяна Сарапулкина. — У нас никогда не было специальных помещений для камеральной обработки археологических материалов, мы используем обычные рабочие кабинеты. Это самая большая беда.

    Из-за нехватки площадей в экспозицию не попадают крупные каменные предметы — надгробия, фризы, часть керамических изделий — а среди них много целых форм. По словам замдиректора музея, недостаточно выставлено материалов с крепостей, многие интересные находки хранятся в фондах — «от каменных ядер и железных наконечников до очень красивой посуды местной и импортной — итальянской, испанской с орнаментом, сценами». Посетителям недоступны многие материалы, посвященные Гераклейскому полуострову до греческой колонизации.

    Музей-заповедник «Херсонес Таврический»

    Фото: ИЗВЕСТИЯ/Александр Полегенько

    — Херсонес не был вещью в себе, его окружали так называемые варварские племена, и хочется показать их достойно, — отметила Татьяна Сарапулкина.

    Иван Есин уточнил, что сегодня музей может выставить не более 10% единиц хранения. Притом что с «большого раскопа» музей взял на ответственное хранение еще 80 тыс. предметов.

    По этой причине важным элементом будущего парка станут новые музейные здания.

    Мы нацелены на то, чтобы красиво, информативно, увлекательно представить предметный ряд, — говорит Иван Есин. — В сегодняшней музейной практике это невозможно сделать без мультимедийных технологий, но в центре внимания все-таки будут музейные предметы.

    Татьяна Сарапулкина хотела бы видеть в будущей экспозиции некие инсталляции, которые позволят не просто показывать предметы, а встраивать их в бытовые сцены.

    Можно создать сюжетную реконструкцию использования той же гончарной печи — рядом разместить реконструкцию графическую или в 3D, — объясняет она. — Тогда посетитель музея поймет, как во времена античности использовали эти объекты, как располагалась готовая посуда, почему образовывался керамический бой.

    У музея есть идея представить Херсонес на фоне всей Византии.

    В виде макетов либо мультимедийно нужно показать другие византийские памятники — в Болгарии, в Турции, в Греции. Чтобы у посетителей появилось понимание места Херсонеса во всей византийской цивилизации, — говорит Татьяна Сарапулкина.

    Иван Есин подчеркивает, что главный сегмент будущего парка — археологические находки, в том числе архитектурные, которые невозможно переместить. Для их презентации используют в том числе технологии мультимедиа, которые «дорисуют» утраченные объемы и создадут у зрителя целостное представление о сооружении.

    На выявленных архитектурных объектах надстроек, реконструкций и иных новоделов не будет, как того и требует закон, — заверил директор фонда.

    Также с помощью современных методов визуализации зрителям покажут историю города — чем жили люди, как менялось население, какие важные события здесь происходили.

    Детям сделают красиво

    В парке построят несколько зданий — там, где это позволят археологи, отмечает Иван Есин. Они будут «подчеркнуто красивы» и выдержаны в стилистике византийской архитектуры, характерной для христианского Херсонеса.

    — Концепция парка предполагает несколько сооружений, абсолютно необходимых как музею, так и Севастополю, — говорит руководитель фонда «Моя история». — Это большой музейный кластер: музей Античности и Византии, музей Крыма, а также музей христианства. Кроме князя Владимира, который крестился в Херсонесе, по его улицам ходил и равноапостольный Кирилл во время своей хазарской миссии. С Херсонесом связана жизнь святителя Климента папы римского, святителя Мартина. Херсонес — город еще неразделенного христианства, и эта его ипостась имеет важное значение для всех нас.

    На территории парка откроется Международный археологический центр — на опыте нынешних масштабных раскопок Южного пригорода эксперты предполагают, что впереди еще десятилетия полевых исследований.

    Фото: expohistory.ru

    — Будет создан археологический ландшафтный парк для проведения открытых раскопок, — продолжает Иван Есин. — Территория Херсонеса только на городище составляет около 40 га. Она далеко не вся копана. Западную часть никогда не исследовали. Археологический ландшафтный парк позволит археологам работать уже в плановом режиме.

    Еще одно новое здание — гуманитарный центр «Корсунь» как филиал «Артека». Сегодня артековцев привозят в Севастополь в режиме однодневной экскурсии. Буквально за четыре часа детям нужно увидеть Херсонес, музей обороны Севастополя, 35-ю батарею, достопримечательности горного Крыма и многое другое. Но чтобы полноценно познакомить экскурсантов с этим наследием, необходимо три-пять дней — и гуманитарный центр «Корсунь» станет местом размещения для юных туристов.

    Другой «детский» объект — художественная школа, она может открыться уже осенью этого года. Сегодня Севастопольская школа искусств ютится на площади около 50 кв. м.

    — Мы советовались с правительством Севастополя по поводу выбора места, — рассказал Иван Есин. — Насколько мы понимаем, центр города занят, подходящего места нет. Художники и их ученики сегодня едут на пленэры именно в Херсонес, за его уникальными видами. С одной стороны — раскопки, с другой — нетронутый Запад с какими-то исландскими ландшафтами, с третьей — сам древний город. Размещение на месте воинских частей «Корсуни» и художественной школы — удачная идея.

    Два этих объекта строятся за территорией музея-заповедника, они не входят даже в буферную зону памятника.

    Помимо нового строительства проект предполагает реставрацию Свято-Владимирского собора, береговых оборонительных батарей и масштабное благоустройство: на большей части площади обустроят пейзажный парк.

    Исходный материал | Frieze

    Paper Tiger Television: TV Labor , инсталляция, Friesenwall 120, Кельн, 1992

    С расширением доступа к выставочной документации через веб-сайты-агрегаторы и социальные сети сегодня технологии распространения изображений в Интернете повлияли не только на распространение и потребление изображений, но и на то, как создаются и воспринимаются современные выставки и произведения искусства, как на, так и на не в сети. Выставочная форма также подверглась большей историзации, симпозиумам и реконструкции, чем когда-либо прежде.Тем не менее, в растущей литературе, посвященной историям таких выставок, выставки, организованные художниками, редко признавались в качестве влиятельных моделей для кураторских рамок.

    В мае 2015 года в сотрудничестве с Академией изящных искусств в Мюнхене в Kunstverein Munich состоялся показ редко выставляемой видеодокументации о деятельности Friesenwall 120, витринного магазина художников в Кельне, открытого Стефаном Диллемутом в 1989, которым Диллемут позже руководил вместе с Мерлином Карпентером, Кироном Хосла, Нильсом Норманом и Йозефом Страу до 1994 года.Этой осенью деятельность Friesenwall 120 будет выставлена ​​в , чтобы разоблачить, показать, сообщить, предложить – Художественные практики около 1990 в Мумоке, Вена.

    фриз d/e попросил куратора Kunstverein Munich Саима Демиркана поговорить с Диллемутом о самоорганизации, богемности и возможности субъективных и совместных подходов к созданию выставок и документации.

    Видеодокументация во время F-Space: Ludwigstraße 11, кураторы Стефан Диллемут и Йозеф Штрау, K-Raum Daxer, Мюнхен, 1991

    Саим Демиркан В вашем архиве есть документация по нескольким выставкам на улице Фризенвалл 120.Просматривая видеодокументацию этих выставок, я заинтересовался посредничеством выставок. Как изменилась выставочная документация со времен Friesenwall 120?

    Stephan Dillemuth В сегодняшнюю «информационную эпоху» нас заставляют поверить, что мы не обязаны искать или работать, чтобы получить информацию. Бульварные форматы и социальные сети позволили получать изображения одним нажатием кнопки, что, в свою очередь, играет нормативную роль в определении того, что считается искусством: «взгляд» на искусство заменяет его созерцание и опыт.Таким образом, пресс-релизы дают ключ к объектам и выставкам. Вы вставляете ключ, открываете, и вот оно: красивое и репрезентативное произведение искусства. Больше не нужно рефлексировать.

    Demircan В последние годы мы также стали свидетелями возрождения исторического и архивного импульса в выставочном деле: воспроизведение ключевых выставок (как «реди-мейды») из недавнего прошлого, не говоря уже о множестве выставочных историй в области Курирование. Но задолго до этой тенденции деятельность Фризенвалля в некотором роде предвосхищала выставку-как-среду, которая должна быть закольцована или повторно выставлена.Что стоит за войной Wahrheit ist Arbeit — Wie es Wirklich. Eine Historische Ausstellung (Правда — это работа — как это было на самом деле: историческая выставка, 1992)?

    Dillemuth Когда «я», а вскоре и «мы» основали Friesenwall 120, мы не хотели становиться галереей или управлять «продюсерской» галереей — последнее казалось нам слишком некрутым. Это было то, что вы делали, только если вы не могли отправить свою работу в галерею другим способом в то время. Люди, которые делают это, не сомневаются в своем имидже художников и не ставят под сомнение художественные амбиции произведений, которые они производят; и они переключаются в режим самопомощи, плавно имитируя галерею.Вместо этого мы стремились подвергнуть сомнению эти самые структуры. Выставка 1992 года Wahrheit ist Arbeit – Wie es wirklich war неофициально воспроизвела выставку Вернера Бюттнера, Мартина Киппенбергера и Альберта Олена в Музее Фолькванг в Эссене в 1984 году, хотя и в совершенно иной, субъективной форме. Ни Бюттнер, ни Киппенбергер, ни Олен не участвовали в нашем Wahrheit ist Arbeit . Вместо этого мы сотрудничали с Уве Габриэлем и Майклом Креббером, у которых были хорошие знания, но также периферийный подход к тем художникам, от которых они собирали однодневки и анекдоты.У Габриэля и Креббера, которые дружили с первыми художниками, были такие материалы, как плакаты и пригласительные билеты, даже лист бумаги с написанными на нем странными идеями для названий. Это было немного похоже на то, как фанаты сделали бы выставку: не ставя героев на пьедестал, как это делают в истории искусства, — вместо этого размышляя о ширине поля, а не о конце. Оглядываясь назад, оказывается, что многие из наших друзей были художниками, работавшими в художественной системе помощниками или помощниками. Они разрабатывали взгляд «снизу» или «с маргинала» на эту систему с материалом, который был эфемерным или анекдотичным, но под рукой, и со всей своей художественной свободой.Сегодня вы бы назвали их положение «шатким».

    Internationale Situationniste, вид на выставку, Friesenwall 120, Кёльн, 1992

    Demircan Подобно тому, как выставки Friesenwall 120 происходили совместно и ассоциативно, ваша запись выставок осуществлялась с помощью нетрадиционной формы выставочной документации: видео, в отличие от стандартной фотосъемки выставки. Это также возникло из-за стремления художника? И почему выбор в пользу видео?

    Dillemuth В начале я документировал Friesenwall 120 с помощью Snap-камеры и обычных дешевых распечаток — я думал, что это был подходящий и реалистичный подход.Через некоторое время я купил видеокамеру. Работать с видео в 1970-х и 80-х было довольно дорого, но в начале 1990-х видеокамера стала доступным потребительским товаром. Видео, конечно, обычно не является средством документирования выставки. Если это так, то обычно это делается с целью посредничества, например, телевизионный репортаж с голосом за кадром, который рассказывает вам о выставке, или интервью с художником или галеристом перед произведением искусства. Но видео почти никогда не используется для документирования «натюрморта» выставки, каковой, собственно, и является каждая выставка.

    Одна из причин, по которой я делал видеодокументацию, а не фотографии, заключалась в том, чтобы приблизительно представить, как ее увидит зритель, проходящий через шоу. С другой стороны, в то время как у зрителя есть поле зрения, камера на самом деле не представляет человеческое зрение. Это субъективное впечатление было не таким, каким «должна» быть документация: наша документация тоже никогда не была настоящим фильмом, а скорее небрежным способом наведения камеры на выставку и хождения вокруг, рассматривая вещи с камерой.Нас также очень заинтересовала телегалерея, созданная Джерри Шумом в конце 1960-х годов. Работы, созданные Шумом в сотрудничестве с художниками, существовали в виде видео: в тот момент, когда запись появляется на экране, телевизор становится галереей. Я был очарован тем, что его телегалерея не должна была быть дидактически оформлена сообщениями или объяснениями; цель состояла в том, чтобы прервать и вставить обычный поток информации. И в этом промежутке находится само произведение искусства. Это также интересно с точки зрения документации и ее попытки утвердить натюрморт.

    Demircan  Эти кадры были сняты и отредактированы вами или многими людьми вместе?

    Dillemuth  Тот факт, что у меня была видеокамера, означал, что другие люди могли ею пользоваться, и из этого вытекало квази-сотрудничество – техническое или художественное. Видео также было инструментом для переноса визуальной информации от а к б; помните, это было до Интернета, каким мы его знаем сегодня. Когда мы были в Нью-Йорке, мы снимали шоу, такие как выставка Рене Грин и Дэвида Аскевольда в PS1 (1990), а также экскурсию по выставке сына Денниса Оппенгейма, которую мы затем привезли обратно в Кельн, чтобы показать нашим друзьям на Friesenwall 120.В феврале 1993 года Künstlerhaus в Штутгарте пригласил нас показать видеодокументацию того, что мы видели в Нью-Йорке, наряду с обсуждением ярмарки «альтернативного» искусства Unfair (1992), инициированной Кристианом Нагелем и Таней Грюнерт. С сегодняшней точки зрения это кажется немного смущающим, но тогда был большой интерес к «информации» или обещанию, исходящему от этого термина.

    Показ и лекция Стефана Диллемута и Йозефа Страу, Новости из Нью-Йорка – Фризенвалл 120, Кюнстлерхаус Штутгарт, 1993

    Демиркан Что ты имеешь в виду под обещанием?

    Диллемут Доступ к утерянной или архивной информации, казалось, обещал новые художественные и политические возможности.То же самое можно сказать и о слове «коммуникация», которое сопровождалось обещанием «социального»: можно было не только потреблять искусство, но и активно участвовать и создавать вокруг него дискурс. Первое видео, которое мы сделали, например,
    , было с Вивиан Сли, писателем, а затем ассистентом галереи в галерее Яблонка и о ней. Мы засняли, как она читает свои сообщения, и как мы тусуемся, бродим по Кельну, навещаем каких-то людей и бар. Это был небрежный портрет Сли и круга друзей — или день, проведенный в Кельне.Я думаю, это было одновременно с ее шоу Reading Writing at Friesenwall 120, хотя мы никогда не показывали это публично. Эта форма самотематизации была опробована только один раз, и тогда мы получили много критики.

    Демиркан  Похоже, вы осознали потенциал передачи видеозаписей в отношении распространения информации, что в настоящее время может быть приравнено к «обмену» в Интернете. Вы имели в виду конкретную публику, либо участников, либо аудиторию?

    Диллемут «Обмен» в сегодняшнем смысле — слишком конкретное действие, чтобы относиться к тому, что мы делали.На Friesenwall 120 мы ответили на вопрос о создании «контрпубликации» через архив и о том, как он расширяется и фиксирует свою собственную деятельность. В сентябре 1990 года мы показали «Старые новости», выставку B.O.A. видеоархив из Мюнхена по адресу Friesenwall 120 — архив, возникший из идеи 1980-х годов о создании видеокооперативов в каждом городе и создании видео «снизу». Наш подход основан на так называемых Gegenöffentlichkeit (контробщественных) идеях 1980-х годов. Другими словами, создание «контробщественности» путем взятия вопросов информации и распространения в руки массовых организаций активистов. Это последовало за концепцией Брехта «Радиотеория», а также идеями Жана-Люка Годара, группы Дзиги Вертова, Александра Клюге и Оскара Негта: видеть «массы» не только подверженными воздействию информации, которая поступает в одном направлении сверху, но и как производители и самих распространителей информации. Это может создать контрпублика по отношению к публике, контролируемой в противном случае, теми, кто имеет власть над СМИ, такими как государство и медиа-корпорации. Во время поездки в Берлин, чтобы побывать за пределами ГДР, о которых мы так много слышали, мы нашли места на Западе поинтереснее, такие как анархо-видео коллективы Autofocus и Schwarzbild, и автономный книжно-копировальный магазин M99, в как они относились к идее информации.Мы задавались вопросом, возможно ли что-то подобное в искусстве на нашей небольшой кельнской сцене, как мы узнали от групп видео-активистов в США, таких как papertiger и Deep Dish TV, а также от создания видео в контексте кризиса СПИДа, например, от Барахлить?

    Demircan Ранее вы упомянули слово «фанат», которое обычно ассоциируется с музыкой, а не с искусством. Тем не менее, это полезный термин здесь, поскольку он сочетает в себе сильный личный интерес и субъективное отношение — журналы для фанатов, как правило, также создавались совместно и без единого автора.

    Пригласительный билет на Старые новости , 1990

    Dillemuth  В начале 1990-х внезапно появились все эти журналы для фанатов искусства. Артфан не зря так назвали. Это означало, что информация поступала на другом языке, из другого места. А адресатом, поначалу, был свой круг. Может быть, теперь заговорят младшие офицеры — те, кто не добрался до вершины. Второстепенная позиция всегда интереснее первой. Но тут же возникает вопрос: что вы вообще хотите показать? Вы хотите неоднократно показывать и, таким образом, законных, именно тех «победителей истории искусства», которые вырезают свою художественную карьеру из мяса окружающей богемы? С нашим подходом эта окружающая богема была включена, и ее наследие заговорило.Автор, с другой стороны, не играл такой большой роли до тех пор, пока, может быть, позже, когда мы дали друзьям, которые были вовлечены в пространство, но не имели представления в галерее, индивидуальные выставки, как способ вернуть часть культурного капитала, который они нам давали. . Во время многих выставок на Friesenwall 120 у нас была смутная идея исследовать возможности, которые возникнут из-за создания запутанных ситуаций без авторства или предметов искусства, играющих в этом какую-либо роль. Шоу, подобное Internationale Situationniste (1992), не нуждалось в «авторе», факт, который давал нам свободу интерпретировать историю.У Роберто Орта уже был в рукаве эскиз для выставки: у него была идея подделывать или переводить картины или перефотографировать существующие фотографии. Были и другие собранные атрибуты и материалы, окружающие оригинальную работу, например, оригинальные предметы дизайна 1950-х годов.

    Демиркан Как можно быть посредником в этой форме создания выставок сегодня, когда выставок, кажется, больше, чем когда-либо (и, предположительно, больше «победителей истории искусства»)?

    Dillemuth  За последние двадцать пять лет после падения Берлинской стены в области искусства произошло огромное расширение, и это может показаться запутанным. Происходит много лишнего дерьма, которое мы должны попытаться понять, несмотря на наше сопротивление. До недавнего времени я бы счел это крайнее переполнение отрицательным или сбивающим с толку, но теперь я думаю иначе. Тем не менее, вся эта сбивающая с толку одновременность и множественность хороши, если вы думаете о поле искусства как об экспериментальной лаборатории. Если то, что там происходит, это богемные исследования и разработки, то мы должны сказать, что чем больше, тем лучше.

    Демиркан Как так?

    Paper Tiger Television: TV Labor , вид установки, Friesenwall 120, Кёльн, 1992

    Диллемут Экспансия искусств привела к их фрагментации.Эта раздробленность, в свою очередь, породила издавна существующее в науках положение дел — специализацию, которая имеет свои преимущества. Как специалист, работающий в небольшой области, не обязан разбираться во всем остальном. Это также означает, что все, что обнаруживается в таких лабораториях, должно быть опосредованным. Эти лаборатории несут ответственность за проверку «функциональности» своих выводов по отношению к своей собственной аудитории, а не за спекуляцию своих шансов на мировом рынке.Мой интерес к программному обеспечению с открытым исходным кодом помог мне понять это. Вместо подхода, основанного на эффективности, отдающего предпочтение конечному продукту, открытый исходный код обеспечивает качество благодаря невероятному разнообразию и прозрачности. Загляните внутрь, поймите метод и идею, прочитайте код, который был разработан определенным сообществом, и развивайте его дальше; запустите форк и создайте новое сообщество вокруг этого нового направления развития. Как писал Эрик С. Рэймонд в книге «Собор и базар» (1999), речь идет не о нескольких архитекторах, которые в основном обладают знаниями о том, как построить собор, сохраняя при этом все в секрете.Вместо этого речь идет о базаре: сотрудничестве, плоской иерархии с постоянным обменом знаниями на основе «равный-равному». Чем больше они составляют разнообразие экосистемы искусства, тем больше, лучше и вероятнее находки, ведущие к изменению как искусства, так и общества.

    Стефан Диллемут — художник и профессор Академии изящных искусств в Мюнхене. Он живет в Мюнхене.

    Фризе Мастерс 2021 | Ярмарки и коллекционирование

    13–17 октября 2021 г., стенд C02
    Regent’s Park, London
    www.Frieze.com

    Гагосян рад принять участие в Frieze Masters 2021 с Material Process . Задуманная, вырезанная, отлитая или построенная скульптура оставалась неизменно сильной традицией на протяжении всего двадцатого века в Великобритании. Такие художники, как Генри Мур, Энтони Каро, Майкл Крейг-Мартин, Рэйчел Уайтред, Дэмиен Херст и Дуглас Гордон, расширили эту линию, часто сосредотачиваясь на человеческих фигурах или частях тела, превращая материалы и техники, включая язык, в широко разнообразную практику. что признано на международном уровне.

    Генри Мур вывел исторические материалы из бронзы и камня на новый уровень инноваций, исследуя связь между телом и природой в своих волнообразных образных формах. Энтони Каро создал свой собственный скульптурный язык в ответ на Мура, экспериментируя с эффектами моделирования и ощущениями тела изнутри, а затем перейдя к построению и коллажированию работ. Реализм и абстракция переосмысливаются в работах, имеющих тонкие отношения друг с другом и со зрителем.И Мур, и Каро использовали рисунок для развития своих скульптурных произведений и развития собственных представлений о пространстве, движении и объеме. В то время как Мур изображал естественные формы раковин, камней, костей и коры, рисунки Каро перекликались с его собственными работами в трех измерениях, которые изображали воздух стальными изгибами, как карандаш на бумаге.

    Дэмиен Херст использует жидкое вещество формальдегида в своей скульптуре для сохранения останков туш животных. Для Херста формальдегид вызывает ассоциации с памятью и тщетными попытками человечества избежать неминуемой смерти.Слепки пространств внутри предметов домашнего обихода Рэйчел Уайтрид точно так же придают твердую форму мягким краям памяти, поскольку она делает осязаемым само отсутствие материала. В этом неопределенном пространстве между присутствием и отсутствием текстовые работы Дугласа Гордона играют с резонансом языка, чтобы способствовать диалогу между художником и зрителем. Концепция трансформации между отрицательным и положительным в равной степени перекликается с знаменательной работой Майкла Крейга-Мартина «, дуб, » (1973). Вызывая веру в пресуществление и метаморфозы материалов, Крейг-Мартин побуждает поверить в то, что простой стакан воды на самом деле может быть дубом.

    Благодаря творчеству этих британских художников в центре внимания находятся скульптурные языки экспериментирования, определяемые озабоченностью материалами и процессами создания произведений искусства.

    Чтобы получить pdf с подробной информацией о работах, обращайтесь в галерею по адресу [email protected] Чтобы попасть на ярмарку, приобретите билеты на frieze.com.

    Дополните внешний вид вашего дома прочным материалом

    Облицовка

    является важной частью каждой установки сайдинга. Правильная отделка может помочь скрыть края сайдинга и закрыть зазоры в местах соединения двух углов или материалов. Существует несколько различных типов отделки, с которыми вы можете столкнуться при установке сайдинга, причем фризовая доска является одним из наиболее важных.

    Доска для фриза может быть простой или декоративной, а также изготавливаться из самых разных материалов. Убедившись, что вы используете правильную отделку фризовой доски, вы сможете идеально завершить любой проект.

    Что такое Frieze Board?

    Frieze board — это тип отделки, который обычно устанавливается между верхней частью сайдинга дома и потолком.Обычно он устанавливается плоско против дома, но может быть установлен под углом, если установлен на фронтоне. Фризовая доска также может использоваться в качестве декоративной горизонтальной отделки в любом месте дома или на его территории. Например, если вы переключаетесь между стилями или цветами сайдинга, отделка фризовой доски может использоваться в качестве разрыва между ними.

    Зачем нужна фризовая доска?

    Как и любая отделка, фризовая доска считается необходимой частью наружного сайдинга и отделочных работ. У него есть две важные задачи для экстерьера.Первый помогает закрыть и защитить зазор между сайдингом и нижней частью софита. Точно так же, как софит помогает удерживать влагу от стропил и нижней стороны ваших фронтонов, фризовая доска необходима для предотвращения просачивания влаги от дождя и снега под ваш сайдинг, вызывая такие проблемы, как плесень, грибок и дерево. гниют под вашим сайдингом.

    Другая функция доски Frieze

    — помочь создать более законченный внешний вид вашего экстерьера. Фризовая доска помогает закрыть зазоры, которые в противном случае были бы заметны там, где заканчивается ряд сайдинга, и помогает создать переход между двумя областями, такими как сайдинг и софит, или между двумя разными типами сайдинга.

    Общие материалы, используемые для фризовой доски

    Доска Frieze может быть изготовлена ​​из нескольких материалов. Чаще всего используется древесина, обычно кедр, но она может быть сделана из той же древесины, из которой сделана остальная часть сайдинга дома. Однако кедр не всегда лучший материал для отделки, потому что он требует покраски, восприимчив к влаге и насекомым и может со временем сгнить, что приведет к дополнительным расходам.

    Плита Frieze

    также может быть изготовлена ​​из инженерной отделки, алюминия и фиброцемента.Эти материалы, как правило, сочетаются с сайдингом из того же материала, например, дом, обшитый фиброцементом, скорее всего, также будет иметь фризовую панель из фиброцемента. Все они, как правило, более долговечны и требуют меньшего ухода, чем кедр, но у обоих есть свои проблемы, с которыми нужно бороться.

    Алюминий

    легко мнётся, и со временем его цвет часто тускнеет, приобретая меловидную консистенцию. Фиброцемент тяжелый, его трудно резать и укладывать, и он все же требует периодической покраски, чтобы он выглядел наилучшим образом.Даже тогда у него все еще есть очень грубый край, который не может дать вам тот вид, который вам нужен. Искусственная древесина впитывает воду по краям, что может вызвать вздутие.

    Чтобы избежать этих проблем, можно использовать обработанную консервантом древесину.

    Лучшая фризовая доска для использования

    Отделка фризовой доски играет важную роль в любом внешнем применении. Чтобы правильно выполнять свою работу, он должен быть в состоянии хорошо выдерживать воздействие элементов, хорошо выглядеть и не требовать особого ухода.Одним из таких материалов, отвечающих всем этим критериям, является XT Trim от Belco.

    Это обработанный консервантом материал, который более долговечен и требует меньшего ухода, чем кедр и другие типичные виды отделки. Его легко красить и устанавливать, и его можно использовать для самых разных целей, в том числе тех, которые носят более декоративный характер. Для тех, кому нужна отделка, которая будет соответствовать стилю их дома, а также дольше других материалов, XT Trim может стать ответом, который вы ищете.

    Получите лучшую фризовую доску

    Доска Frieze важна для любого экстерьера, независимо от стиля, материала или отделки. Убедитесь, что вы инвестируете в качественный материал, который даст вам долговечные результаты без проблем с другими отделками. Выберите отделку XT от Belco для своей фризовой доски, чтобы получить лучший материал для вашего следующего внешнего проекта.

    определение слова фриз в The Free Dictionary

    В тот же момент он заметил пару чулок, вокруг верхушки которых один из самых изящных мастеров в стране нарисовал изысканный маленький фриз.Принц был сведущ во всех видах искусства и не преминул изучить это среди других форм украшения. «Этот мальчик Чейна — самая большая неприятность на борту», ​​— сказал человек в фризовом пальто, с грохотом захлопывая дверь. беспрестанно носились взад и вперед около него, и он увидел, как двое из них и мужчина во фризе тащат горящие балки в другой двор через улицу, а другие несут снопы сена. с облегчением рассматривал роскошный дадо, фриз, позолоченные обои, среди листвы которых пели попугаи.В момент удара корму подбросило в воздух, а человек (со свободными руками, и при всем при этом он был обременен фризовой шинелью, доходившей ниже колен) вскочил и ухватился за корму брига. бушприт. Теперь был отдан приказ «В сад!» Каждый надел чепец из грубой соломы с завязками из цветного ситца и плащ из серого фриза. Я был так же экипирован и, следуя за ручьем, вышел на открытый воздух. На склоне справа от Гертруды Дом Саллюстия с его стенами цвета корицы и желтым фризом придавал иностранный вид очень английскому во всем остальном пейзаж.Виноградная лоза бродит по всей стороне дома, приятная зеленая полоса, похожая на фриз, между двумя этажами. Они использовали горизонтальную ширину для фриза, и это чудесным образом добавляет путаницы. очень очаровательная комната с высокими панелями из дуба с оливковым оттенком, фризом кремового цвета и потолком из приподнятой штукатурки, войлочным ковром цвета кирпичной кладки, усыпанным шелковыми персидскими коврами с длинной бахромой. Но не Парфенон, не фриз Фидия любой ценой; а вот и виктория.«Не нисходят лучи со святого неба В долгую ночь этого города, Но свет из зловещего моря Безмолвно струится вверх по башням — Сияет на шпилях далеко и свободно — Вверх по куполам — вверх по шпилям — вверх по царским чертогам — Вверх по храмам — вверх вавилонские стены — Вверх тенистые давно забытые беседки Изваянных плюща и каменных цветов — Вверх много-много чудесного святилища, Чьи венками фризы переплетаются Виолончель, фиалка и виноградная лоза.

    Frieze выдвигает на всеобщее обозрение

    САН-ФРАНЦИСКО — На Frieze London и Frieze Masters, художественных ярмарках-близнецах, которые проходят в Риджентс-парке с четверга по воскресенье, ряды стендов будут заполнены тысячами работ всех мыслимых разновидностей. .

    Большая часть этого искусства началась в студии, подобной той, где художник, известный под псевдонимом Коак, работал в течение нескольких месяцев в сжатые сроки в районе Догпэтч.

    Работы Коак выставляются в Frieze London британской галереей Union Pacific, и она хотела убедиться, что у них достаточно прочного материала. Frieze имеет около 160 дилеров на своей ярмарке, посвященной современному искусству.

    — Сроки важны, — сказала Коак, стоя на забрызганном краской брезенте перед пятью большими холстами, которые будут предлагаться в Frieze.«Они кристаллизуют вещи». Она также представляет две бронзовые скульптуры кошек.

    Ярмарки Frieze в прошлом году не проводились лично, за исключением нескольких избранных мероприятий, но были заменены цифровыми версиями. Хотя шоу теперь вернулись в Риджентс-парк с мерами предосторожности в отношении Covid в двух палаткообразных сооружениях, они не вернутся к своим точным формам 2019 года.

    «Мы идем в двух направлениях», — сказала Ева Лангрет, художественный руководитель Frieze London. «Мы расширяем цифровое присутствие, но также думаем о физических шоу.”

    Ожидается, что онлайн-залы Frieze, как и на других ярмарках, отныне станут постоянными объектами. Что еще более удивительно, Frieze также открыла настоящую галерею в Лондоне, на Корк-стрит, 9, названную в честь ее адреса в Мейфэр.

    Галереи со всего мира будут проводить три чередующиеся выставки. Первые шоу, которые сейчас можно увидеть, принадлежат дилерам Джеймсу Кохану, Commonwealth and Council и Proyectos Ultravioleta.

    «Мы хотим поддерживать галереи круглый год.— сказал Лангрет. «Это помещение премиум-класса в Лондоне, которое не по карману большинству дилеров».

    На самой ярмарке много участников из Нью-Йорка, в том числе Matthew Marks Gallery, Venus Over Manhattan и Кейси Каплан. Среди местных лондонских галерей Тимоти Тейлор покажет несколько картин Хонор Титус с изображением черных фигур на спортивную тематику, в том числе две картины с изображением тенниса.

    На стенде Union Pacific все картины Коак выполнены в ее фирменном стиле: интенсивно окрашенные, они напоминают женские фигуры, но не заполняют все детали.Как описал это 39-летний Коак, «фигуративная, но играющая с абстракцией».

    На нее повлиял Матисс, что ощущается в четко очерченных изгибах тел на ее картинах, а также комиксы. Картины являются последним шагом в длительном процессе, который начинается с карандашного наброска и включает многократное сканирование и переделку композиций.

    Коак сказала, что считает ярмарку «свернутой выставкой», имея в виду, что работы, которые обычно выставлялись в течение нескольких месяцев в галерее, видели всего несколько дней, но гораздо больше людей.И она сказала, что не адаптировала свое искусство, чтобы привлечь справедливую аудиторию, но при выборе работы она осознавала острую борьбу за внимание.

    Например, на Art Basel Miami Beach в 2019 году «у меня было ощущение, что будет много красочных работ», — сказала она. «Поэтому я показывал бесцветные рисунки».

    Она добавила: «Вы можете немного подумать о контексте».

    Она также решила раздать несколько сотен отпечатков своих работ ограниченным тиражом на ярмарке, а некоторые из них были отложены для продажи.

    Union Pacific является частью раздела Focus для молодых галерей, и в этом году у Frieze также есть новые разделы. Одна из них, Unworlding, курируется Седриком Фоком и будет посвящена социальным изменениям, в том числе работам Норы Турато, Ндайе Куагу и Наташи Донзе.

    Также новым является раздел «Издания» для таких работ, как гравюры, которые, как правило, дешевле, чем уникальные произведения искусства.

    «Мы хотим поощрять молодых коллекционеров, и мы думаем о доступности», — говорит г-жа.— сказал Лангрет.

    В одной из галерей Editions, Cristea Roberts of London, будут представлены работы Майкла Крейга-Мартина, Йинки Шонибаре и Паулы Рего, среди прочих.

    Диапазон цен составляет примерно от 1500 до 25 000 долларов, «что для художественной ярмарки дешево», — сказал основатель галереи Алан Кристи.

    Г-н Кристи, который проводит семь или восемь ярмарок в год, сказал, что дилерам печатных изданий пришлось немного легче пережить пандемию.

    «Трудно представить, что кто-то потратит 20 миллионов долларов на картину, которую он не видел вживую, но с принтами, пока клиент знаком с художником, он потратит деньги, не увидев ее во плоти», — он сказал, отметив, что 2020 год стал рекордным для галереи, «несмотря на то, что половину времени она была закрыта.”

    Через парк Frieze Masters насчитывает более 130 галерей, представляющих старое искусство. (Между двумя ярмарками представлены дилеры из 39 стран.)

    Г-н Кристеа, принимавший участие в обеих ярмарках, сказал, что искусство Мастеров восходит к началу времен — «от Бога и далее» — и отметил, что более мягкое освещение и более широкие проходы означали, что опыт был более неторопливым.

    «Ты можешь выждать время, и будет меньше безумия», — добавил он.

    Нью-йоркский торговец фотографиями Брюс Сильверстайн (Bruce Silverstein) будет исследовать серийность в своем стенде.Среди художников, представленных с несколькими изображениями, есть Альфред Стиглиц и Билл Каннингем; фотографический триптих немецких художников Бернда и Хиллы Бехер около 1980 года изображает индустриальные пейзажи, которыми они стали известны.

    В Frieze Masters также есть новая функция: Stand Out, раздел, куратором которого является Люк Сайсон, директор Музея Фицуильяма в Кембридже, Англия.

    Натан Клементс-Гиллеспи, художественный руководитель ярмарки, сказал, что цель состояла в том, чтобы «показать декоративное искусство в другом свете — убрать декоративное из декоративного искусства», сосредоточив внимание на скульптурном мастерстве и концептуальной изобретательности.

    Галереи в разделе включают Prahlad Bubbar из Лондона, Alessandra Di Castro из Рима и Gisèle Croes из Брюсселя.

    С 1970-х годов г-жа Крос занимается продажей произведений искусства, специализируясь на старинных китайских изделиях из бронзы. «Это первые века, первые династии китайского искусства», — сказала она.

    Она покажет около 60 экспонатов, большинство из которых небольшие, самые ранние из которых датируются шестым веком до н.э. Среди них бронзовая поясная пластина, козья пластина из луженой бронзы и бронзовый кинжал.Возможно, наиболее привлекательным является большой глиняный полихромный верблюд и всадник, сделанный во времена династии Тан в Китае.

    «Меня всегда интересовали ритуалы, и эти бронзовые изделия являются частью ритуалов», — сказала г-жа Крос. Она добавила, что некоторые предметы, сделанные племенами в степях современной Монголии, — это «вещи, которые можно носить, поскольку у кочевников не было домов».

    Бренд Frieze, вероятно, больше ассоциируется с такими работами, как у Коака, учитывая, что он издает журнал о современном искусстве, выходящий восемь номеров в год, и занимается такими проектами, как No. Корк-стрит, 9.

    Но г-жа Крос сказала, что ей нравится, когда ее старинные предметы ассоциируются с передовыми работами.

    «Это сочетание делает его интересным», — сказала она. «Современное искусство и древнее искусство показывают, что у нас есть преемственность».

    Мисс Крус добавила: «Я считаю, что прошлое смешано с будущим».

    BHL: документы Henry Simmons Frieze

    Документы Генри Симмонса Фриза: 1835–1920 гг.

    Сводная информация

    Документы Генри Симмонса Фриз
    Фриз, Генри С.(Генри Симмонс), 1817–1889
    1835–1920
    1,3 погонных фута

    Профессор латыни и исполняющий обязанности президента Мичиганского университета. Переписка 1855–1856 гг. с женой, описывающая его путешествия и опыт в Европе; также материалы, касающиеся дел Мичиганского университета, включая письма Эндрю Д. Уайта из Корнельского университета; биографический и генеалогический материал о Frieze, восемнадцать томов отчетов о путешествиях по Европе; и фотографии.

    851370 Аа 2; UAx; UAm
    Материалы на английском языке.
    Историческая библиотека Бентли

    1150 Beal Ave.
    Анн-Арбор, Мичиган
    48109-2113
    Телефон:
    734-764-3482
    Факс:
    734-936-1333
    электронная почта:
    [email protected]
    Домашняя страница: http://www.bentley.umich.edu/

    Помощь в поиске подготовлена: сотрудниками Исторических коллекций штата Мичиган. Обновлено Лилли Каррел, 2016 г.

    Доступ и использование

    Коллекция передана из Библиотеки выпускников (донорский №.1278) в 1944 г. Машинописные копии дневников Фризе были переданы библиотеке Ормой Фитч Батлер (донор № 15) в 1936 г.

    Коллекция открыта для исследования.

    Ограничения доступа к записям Мичиганского университета

    Записи университетов являются общедоступными и после полной обработки обычно открыты для использования в исследованиях.Записи, содержащие личную информацию, будут ограничены в целях защиты частной жизни. Некоторые административные записи ограничены в соответствии с политикой университета, как указано ниже. Ограничение университетских записей зависит от соблюдения применимых законов, включая Закон о свободе информации.

    Категории записей с ограниченным доступом:

    • Файлы, относящиеся к персоналу , включая файлы поиска, обзора, продвижения по службе и срок пребывания в должности, ограничены в течение тридцати лет с даты создания.
    • Записи об образовании учащихся ограничены в течение семидесяти пяти лет с даты создания.
    • Записи пациентов/клиентов ограничены сроком действия сто лет с даты создания.
    • Файлы исполнительных директоров, деканов и директоров . В соответствии с политикой университетских записей, действующей с 1 января 2001 г., университетские записи, созданные исполнительными директорами, деканами, директорами и их вспомогательными службами, ограничены в течение двадцати лет с даты их поступления в Историческую библиотеку Бентли.Ограничение регулируется действующим законодательством, в первую очередь Законом о свободе информации (FOIA).
      • Файлы с ограничением на 10 лет — записи, добавленные в группу записей в этой категории до 1 января 2001 г., ограничены в течение десяти лет с даты создания
      • Файлы с ограничением на 20 лет — добавленные записи в группу записи в этой категории после 1 января 2001 г. ограничены в течение 20 лет с даты их добавления в группу записи.

    Ограниченные файлы указаны в списке содержимого с примечанием об ограничении, указывающим тип ограничения и дату истечения срока действия.

    • CR (Карты клиентов/пациентов, 100 лет с даты создания)
    • PR (Кадровые записи, 30 лет с даты создания)
    • SR (Учебные записи студентов, 75 лет с даты создания)
    • ER (Записи исполнительных директоров, деканов и директоров, 20 лет с даты добавления материала в группу записей)

    Для получения дополнительной информации о политике ограничений и размещении запросов FOIA на материалы ограниченного доступа обратитесь к справочному архивариусу в Исторической библиотеке Bentley или веб-сайт Управления свободы информации Мичиганского университета по адресу: http://www.umich.edu/~urel/foia.html

    Для защиты хрупких аудиовизуальных записей (таких как аудиокассеты, киноленты и VHS).
    ленты), Историческая библиотека Бентли придерживается политики преобразования их в цифровую форму.
    форматы профессиональным поставщиком всякий раз, когда исследователь запрашивает доступ. Для большего
    информацию см.: http://bentley.umich.edu/research/duplication/.

    Авторские права принадлежат регентам Мичиганского университета, но коллекция может содержать сторонние материалы, авторские права на которые не принадлежат.Покровители несут ответственность за определение надлежащего использования или повторного использования материалов.

    [предмет], папка, коробка, документы Генри Симмонса Фриза, Историческая библиотека Бентли, Мичиганский университет

    Биография

    Генри Симмонс Фриз родился в Бостоне 15 сентября 1817 года.Он получил образование в Университете Брауна, где зарабатывал на жизнь своими навыками органиста. По окончании учебы в 1841 году Фриз работал инструктором в Брауновском университете и его гимназии. 16 августа 1847 года Генри Фриз женился на Анне Браунелл Роффи из Провиденса, штат Род-Айленд. У пары было восемь детей, в том числе дочери Кэрри Дж. Фриз (1859-) и Аделаида Роффи Фриз (1851-1900), известная как Адди. Генри и Анна переехали в Анн-Арбор, штат Мичиган, в 1854 году, когда его призвали сменить профессора Хейвена на посту профессора латинского языка и литературы в Мичиганском университете.

    В 1869 году Фриз был избран исполняющим обязанности президента Мичиганского университета и проработал там до 1871 года, когда Джеймс Б. Энджелл вступил в должность. Во время правления Фризе в университет впервые были приняты женщины. Также, исполняя обязанности президента, Фриз работал над улучшением связи между университетом и средними школами штата посредством создания системы дипломов. В этой системе школы, одобренные факультетским комитетом, могли отправлять студентов с дипломами для поступления без экзаменов.

    Фриз также дважды исполнял обязанности президента, когда Энджелл выполнял дипломатические поручения с июня 1880 г. по февраль 1882 г. и с октября 1887 г. по январь 1888 г. В течение более раннего из этих периодов в университете были созданы школы политических наук и машиностроения и также профессор музыки, что в конечном итоге привело к созданию Университетской музыкальной школы.

    Генри С. Фриз умер 7 декабря 1889 года, а его жена Анна Фриз умерла 12 января 1891 года.

    Коллекция Объем и содержание Примечание

    Документы Frieze состоят из личных и профессиональных материалов, включая переписку с коллегами и семьей; путевые дневники и письма к жене Анне, написанные во время путешествия по Европе в 1855–1856 и 1872–1873 годах; лекции и эссе; документы за годы его учебы в Брауновском университете и преподавания латыни; различные статьи о его взглядах на университетское образование и его идеях по улучшению учебных программ; биографический материал о семье Фризе; и фотографии. Дополнительные сведения о корреспондентах см. в Избирательном указателе корреспонденции, который включает жену Фриза Анну, дочерей Кэрри и Адди, Джеймса Б. Энджелла, президента Джеймса А. Гарфилда и других известных людей.

    Предметные условия


    Эта коллекция проиндексирована под следующими заголовками в базе данных помощи при поиске и каталоге Исторической библиотеки Бентли / Мичиганского университета.Исследователям, желающим получить дополнительную информацию по связанным темам, следует искать в каталоге, используя эти заголовки.

    • Европа — Описание и путешествия.
    • Путешественники.
    • Путешествия и путешествия.
    • Анн-Арбор (Мичиган) — Кладбища.
    • Анн-Арбор (Мичиган) — Жилые дома.
    • Анн-Арбор (Мичиган) — Улицы.
    • Кладбища

    • — Мичиган — Анн-Арбор.
    • Классы — Мичиган — Анн-Арбор.
    • Жилые дома — Мичиган — Анн-Арбор.
    • Интерьеры.
    • Органы.
    • Улицы

    • — Мичиган — Анн-Арбор.
    • Гробницы и надгробные памятники.
    • Washtenaw Avenue (Анн-Арбор, Мичиган)
    • Фотографии.
    • Дагерротипы.
    • Женские ресурсы.
    • Корнельский университет.
    • Фриз, Генри С. (Генри Симмонс), 1817–1889 гг.
    • Мичиганский университет. Химическая лаборатория.
    • Мичиганский университет. Кафедра классических исследований.
    • Мичиганский университет. Президент.
    • Фриз, Генри С. (Генри Симмонс), 1817-1889 гг.
    • Мемориальный орган Frieze.
    • University Hall (Мичиганский университет)
    • Энджелл, Джеймс Беррилл, 1829–1916 гг.
    • Барбур, Леви Л. (Леви Льюис), 1840–1925 гг.
    • Бойсе, Джеймс Робинсон, 1815–1895 гг.
    • Брукс, Филлипс, 1835–1893 гг.
    • Броуннов, Ф. (Франц), 1821–1891 гг.
    • Батлер, Орма Фитч.
    • Кули, Томас Макинтайр, 1824–1898 гг.
    • Катчен, Байрон М., 1836–1908 гг.
    • Дуглас, Сайлас Х. (Сайлас Гамильтон), 1816–1890 гг.
    • Фриз, Аделаида Р. (Adelaide Roffee), 1851-1900 гг.
    • Фриз, Анна, 1823–1891 гг.
    • Фриз, Кэрри Дж., 1859-
    • Гарфилд, Джеймс А. (Джеймс Абрам), 1831–1881 гг.
    • Харрис, Сэмюэл Смит, 1841–1888 гг.
    • Хейвен, Э. О. (Эрастус Отис), 1820–1881 гг.
    • Рид, Уайтлоу, 1837–1912 гг.
    • Роджерс, Рэндольф, 1825–1892 гг.
    • Шурц, Карл, 1829–1906 гг.
    • Таппан, Генри Филипп, 1805–1881 гг.
    • Таппан, Джулия Ливингстон.
    • Тайлер, Мозес Койт, 1835–1900 гг.
    • Уайт, Эндрю Диксон, 1832–1918 гг.
    • Уильямс, Джордж Палмер, 1802–1881 гг.

    Список содержимого

    Дополнительные описательные данные

    Энджелл, Джеймс Беррилл, 1829–1916 гг. Барбур, Леви Л. (Леви Льюис), 1840–1925 гг.

    • 2 февраля 1888 г., 11 февраля 1888 г.

    Бойсе, Джеймс Робинсон, 1815–1895 гг.

    • 2 января 1856 г., 29 апреля 1856 г., 5 ноября 1871 г., 25 апреля 1881 г., 9 ноября 1881 г., нояб.7, 1882, 6 марта, 1885, 17 апреля, 1887, 1888

    Брукс, Филлипс, 1835-1893.

    • 28 октября 1881 г., 9 октября 1884 г.

    Брдунов, Ф. (Франц), 1821–1891. Кули, Томас Макинтайр, 1824–1898. Катчен, Байрон М., 1836–1908. Дуглас, Сайлас Х. (Сайлас Гамильтон), 1816–1890. Гарфилд, Джеймс А. (Джеймс Абрам), 1831–1881. Харрис, Сэмюэл Смит, 1841–1888. -1912. Роджерс, Рэндольф, 1825–1892 гг.

    • 11 октября 1857 г., 17 августа 1866 г., 6 февраля 1869 г.

    Шурц, Карл, 1829-1906 гг.Таппан, Джулия Ливингстон. Тайлер, Мозес Койт, 1835-1900. Уайт, Эндрю Диксон, 1832-1918. Фриз, Анна Б.Р. (Анна Браунелл Роффи), 1823-1891. Фриз, Кэрри Дж., 1859-Фриз, Аделаида Р. (Аделаида Роффи), 1851-1900 гг.

    Ее темные материалы | Арт-ярмарка Frieze 2005

    На второй ежегодной арт-ярмарке Frieze, которая проходила с четверга до вчерашнего вечера в огромном временном здании в Риджентс-парке, тихо сидела очень милая молодая женщина в конце пустого белого пространства. Чтобы скоротать время, она читала Филипа Пуллмана. В первый день она подходила к концу северного сияния; к моему последнему приезду она была наполовину написана «Янтарной подзорной трубой», заключительным томом прекрасной трилогии Пуллмана. Хотя она была рада ответить на вопросы, никто особо не интересовался, как у нее дела с Лирой и ее приключениями. На самом деле был только один вопрос, и он касался ее собственных темных материалов, а не Пуллмана. Это твоя какашка?

    Вот оно, безобидное, без запаха, аккуратная стопка, немного впереди и сбоку от ее стула.Каждый день свежий. Строгая диета обеспечила его здоровый состав. Это была самая последняя версия «Возвращения пупочных струн домой» японского художника Норитоши Хиракавы. Еще одна его работа, окрашенный в пурпурный цвет фотопринт с изображением человеческого сфинктера, украшала стену позади девушки, завершая своеобразный ансамбль. Некоторые давние обитатели ярмарки каждый день навещали ее, чтобы посмотреть, как она «поживает».

    Теперь было бы легко сказать, что это был привлекающий внимание жест, а не произведение искусства, хотя мы могли бы напрячься, чтобы связать его с почтенным, хотя и неряшливым Куртом Швиттерсом, и запутанными частями его Merzbau 1920-х годов, но это зашел бы слишком далеко. Еще раз, Неправильная Галерея, на самом деле просто дверной проем на Манхэттене, которым управляет нынешний плохой мальчик современного искусства Маурицио Каттелан и его приятели, все сделали правильно. В прошлом году в Wrong Gallery было двое не по годам развитых детей, которые исполняли «скульптуры» Тино Шегала. На этот раз Хиракава устроила не намек на скандал, а немного жуткое веселье. По большей части Frieze Art Fair — это чистый бизнес.

    Сам Каттелан — насколько я мог судить по тысячам экспонатов сотен художников на более чем 100 галерейных стендах — отсутствовал на ярмарке, хотя немного скучная, но каттеланская работа Хоты Кастро была почти похожие на живые манекены трех Б, Блэра, Буша и Берлускони, сидящие на корточках, как Беккет, не в глиняных урнах, а в украшенных флагами бочках из-под масла.Oil Shame II стала одной из новинок выставки. Это всегда почти незащищенные недостатки такого рода шумихи. Как насчет человекообразной обезьяны, проткнутой топорами, отвертками и прочим домашним оружием? Или цветная картина из плексигласа Симпсонов? Как бы я ни восхищался мультяшными жизнями этой самой нормальной из неблагополучных семей, они едва ли могут претендовать на душераздирающую серьезность последнего проекта Грегора Шнайдера Die Familie Schneider. На самом деле, на арт-ярмарках всегда много вещей, которые вообще мало похожи на искусство.Всегда есть ужасные резкие моменты, когда все балансирует в бессмысленности и визуальной перегрузке. Художественные ярмарки не всегда являются лучшим местом для вынесения сравнительных суждений или установления каких-либо значимых отношений с произведениями искусства, выходящих за рамки их возможной ценности как товаров. Эти места представляют собой временные универмаги, торговые центры, где у каждого стенда своя франшиза. Как самодовольно заметил один галерист, это рынок продавца. И бизнес процветал.

    Международные художественные ярмарки важны не в последнюю очередь потому, что они являются местом, где состоятельные коллекционеры любят собираться и покупать произведения искусства.Эти же люди часто являются попечителями музеев или крупными благотворителями. В прошлом году приехали американцы. На этот раз к толпе присоединился отряд россиян. В цифрах есть безопасность, в социальной игре путешествий и покупок, вечеринок и общения не столько с художниками, которые по большей части не склонны головы, сколько с музейщиками, владельцами галерей и бродячими племенами кураторов. , искатели талантов, директора биеннале, критики, посетители художественных журналов и гнусные прихлебатели, составляющие мир искусства.

    Публике также нравятся большие ярмарки, от Базеля до Майами, от Мадрида до Парижа. Они приходят одни или со своими семьями, борясь с людским потоком. Они приходят не столько покупать, сколько смотреть, не только на искусство, но и на избыток всего этого, весь этот человеческий и коммерческий трафик. Они хотят чувствовать близость к чему-то, что бы это ни было. Они даже встают в очередь совершенно бесплатно, особенно когда очередь была запущена одним из местных художников, Романом Ондаком, который с командой сотрудников выстроил импровизированные очереди возле глухих стен, аварийных выходов и других бессмысленных точек наверху. выходные.Этот проект — одна из 13 работ, купленных из Фонда специальных приобретений Frieze Art Fair во время ярмарки и подаренных галерее Тейт. Фонд спонсируется группой британских коллекционеров, а работы отбирает свободная кураторская команда. Как вы на самом деле покупаете очередь, если только это не платоническая очередь, идеальная идея очереди, я не уверен.

    Хотя можно посмеяться над серьезностью с бесстрастным выражением лица, с которой относятся даже к самым жалким идеям, тривиальность не царит на ярмарке.Мне удалось исполнить смачное танго в клубе медленных танцев, представленное группой с неправдоподобным названием «Los Super Elegantes и принять яркий астрофокус», и мне повезло на мгновение между приступами сурового взгляда и глубоким внутренним конфликтом. Подойдя поближе и лично, можно увидеть много интересных работ. Именно здесь небольшие работы на стендах имеют свои преимущества. Вы смотрите в изысканные и малоизвестные коллажи Джона Стезакера, на стенд галереи Approach, а не на них. То же самое можно сказать и о безупречных карандашных копиях выцветших и потрёпанных старых фотографий, старинных пригласительных билетов и других сентиментальных эфемеров Роберта Кусмировски в варшавской галерее Foksal.Я ничего не знаю об этом художнике, но был мгновенно очарован и заинтригован.

    Затем я взял любезно предоставленный VIP-ровер 75, окрашенный художницей Пэй Уайт в пугающее пятно ярких цветов, и направился в Лондонский зоопарк, где проходила Ярмарка искусств зоопарка, организованная более молодыми лондонскими галереями. Это была отличная обстановка, хотя медведи выглядели немного скучающими. В Кино-Видеоюрте, палатке возле домиков обезьян, я смотрел видео, на котором японец с кроличьими ушами и накрашенной губной помадой, зарывшись по шею в листву в лесу, кричит о помощи.Затем камера устала от него и попала ему в рот и в горло, вызывая рвоту.

    Но коллекционеры продолжали прибывать, потому что в основе всех тусовок, сплетен и сделок лежит само искусство, которое можно купить, обменять, за него побороться, оспорить не столько из-за какой-либо внутренней ценности, которую оно может иметь, сколько из-за талисман и доказательство того, что где-то есть смысл во всех этих забавах.

    Ярмарки — это модные события, почти так же, как международные биеннале, кажется, захватывают календари по всему миру. Это было названо «биеннализацией» мира искусства. Всякий раз, когда это слово всплывает, я слышу банализацию. Мы должны напомнить себе, что большая часть искусства, в большинстве мест и в большинстве случаев более или менее посредственна, какова бы ни была среда, как бы она ни выглядела, какие бы претензии она ни предъявляла сама себе или ни делалась от ее имени. Это всегда так. То, что является посредственным, в значительной степени будет забыто.

    Бизнес художника, на мой взгляд, связан не только с созданием атмосферы вокруг его работы, но и с продажей и продвижением вещей, что всегда было частью работы художника.Дилеры не изобретают художников, хотя бизнес всегда был бизнесом. Для тех художников, чьи работы предназначены не только для развлечения, арт-ярмарки выглядят жестоко.

    Художественная ярмарка Frieze и сопутствующие мероприятия, похоже, станут постоянным осенним событием. Очевидно, существует жажда современного искусства, и люди готовы стоять в очереди под дождем, платить высокие цены, терпеть толпы и неудобства, чтобы увидеть его, как бы искусство ни выставлялось.