Отдел продаж

Телефоны: (3532) 25-27-22, 93-60-02, 93-50-02

E-mail: [email protected]

г.Оренбург, ул.Беляевская, д.50/1, стр.1

 

Разное

Крашенный масляной краской: Вставьте Н или НН. Краше…ый масл…ой краской пол,песча…ый берег,экскурсио..ый маршрут,льви…ая доля,не раз штопа…ая

Содержание

«КрашеНый» или «крашеННый», как правильно пишется?

Выбор напи­са­ния слов «кра­ше­ный» и «кра­шен­ный» сде­ла­ем в зави­си­мо­сти от их при­над­леж­но­сти к части речи и от контекста.

От гла­го­ла «кра­сить» обра­зу­ет­ся как при­ла­га­тель­ное, так и стра­да­тель­ное при­ча­стие про­шед­ше­го вре­ме­ни. Эти сло­ва в пол­ной фор­ме отли­ча­ют­ся напи­са­ни­ем: отгла­голь­ное при­ла­га­тель­ное «кра­ше­ный» пишет­ся с одной бук­вой «н», а при­ча­стие —  с дву­мя. Научимся раз­ли­чать эти сло­ва в контексте.

Правописание прилагательного «крашеный»

Производящее сло­во «кра­сить» отве­ча­ет на вопрос что делать? Этот бес­при­ста­воч­ный гла­гол несо­вер­шен­но­го вида обра­зу­ет одно­ко­рен­ное при­ла­га­тель­ное «кра­ше­ный».

Крашеный пол сиял чистотой.

Этот под­окон­ник свежекрашеный.

Эти сло­ва обо­зна­ча­ют посто­ян­ный при­знак пред­ме­та, кото­рый не име­ет отно­ше­ния к про­те­ка­нию дей­ствия во времени.

У них нет при­ста­вок и зави­си­мых слов, что явля­ет­ся грам­ма­ти­че­ски­ми при­зна­ка­ми, что это при­ла­га­тель­ные, кото­рые пишут­ся с суф­фик­сом -ен-. Аналогично обра­зу­ют­ся при­ла­га­тель­ные от гла­го­лов несо­вер­шен­но­го вида, закан­чи­ва­ю­щих­ся бук­во­со­че­та­ни­ем -ить:

  • точить — точё­ная нож­ка стула;
  • пер­чить — пер­чё­ный суп;
  • хва­лить — хва­лё­ная пьеса;
  • пла­вить — плав­ле­ный сыр.

«Крашенный» — страдательное причастие

Слово «кра­шен­ный» обра­зу­ет­ся от того же гла­го­ла «кра­сить» с помо­щью суф­фик­са -енн-. В кон­тек­сте у него, как пра­ви­ло, име­ют­ся зави­си­мые сло­ва, кото­рые помо­гут рас­по­знать в нем гла­голь­ную фор­му — стра­да­тель­ное при­ча­стие про­шед­ше­го времени.

Крашенный вече­ром пол еще не высох.

Крашенное жел­тым полот­но похо­же на золо­ти­стый одуванчик.

Крашенная в корич­не­вый цвет мебель рас­став­ле­на по все­му залу.

Крашенные хной воло­сы отли­ва­ют рыжинкой.

Страдательное при­ча­стие про­шед­ше­го вре­ме­ни «кра­шен­ный» име­ет при­знак действия. 

Это мож­но дока­зать тем, что это сло­во мож­но лег­ко транс­фор­ми­ро­вать в гла­гол про­шед­ше­го вре­ме­ни, например:

  • кра­шен­ный вече­ром пол — это пол, кото­рый кра­си­ли вечером;
  • кра­шен­ное жел­тым полот­но — это полот­но, кото­рое кра­си­ли жёл­тым цветом;
  • кра­шен­ная в корич­не­вый цвет мебель — это мебель, кото­рую кра­си­ли в корич­не­вый цвет;
  • кра­шен­ные хной воло­сы — это воло­сы, кото­рые кра­си­ли хной.

Сравним напи­са­ние отгла­голь­ных при­ла­га­тель­ных и похо­жих причастий:

  • тушёное мясо — тушённые в духов­ке овощи;
  • слоёный пирог — слоённый дже­мом рулет;
  • стри­женая голо­ва — стри­женная по-мальчишечьи девчонка;
  • тис­нёная бума­га — тис­нённый золо­том переплет;
  • кипя­чёная вода — кипя­ченная в чай­ни­ке вода.

Подытожим

Отглагольное при­ла­га­тель­ное «кра­шеный» пишет­ся с одной бук­вой «н». Страдательное при­ча­стие про­шед­ше­го вре­ме­ни «кра­шенный» в пол­ной фор­ме име­ет суф­фикс -енн-

Скачать ста­тью: PDF

Крашенный темной краской пол — Строй журнал artikagroup.ru

Как и чем покрасить деревянный пол

Хорошо покрашенный пол занимает значительную часть эстетического восприятия всего интерьера помещения. Есть разница в том, чем покрасить деревянные полы в доме, если они новые или старые. Старое деревянное покрытие со временем получает различные повреждения и рассыхается, образуя щели.

За многие годы эксплуатации доски пола красились не один раз. Старая краска трескается, образуя сколы. В данной статье мы уделим внимание теме: как покрасить деревянный старый и новый пол.

Подготовка к покраске старого деревянного пола

Прежде всего, надо разделять напольный деревянный настил на две категории:

Дощатый пол

Перед покраской проводят тщательное обследование состояния старого настила:

  1. Выявляют различные дефекты: сколы краски, трещины и повреждения старых покрашенных полов.
  2. Определяют участки с расшатанными досками, пришедшими в негодность.
  3. Составляют примерную дефектную ведомость. По ней определяют нужное количество материалов, чтобы отремонтировать пол в деревянном доме или другом жилище.
  4. Готовят инструменты, необходимые для проведения ремонтных работ.

Для проведения восстановительных работ понадобятся: молоток, уровень, гвозди, цикля. Также нужны будут строительный нож, рубанок, набор стамесок и пила по дереву.

Ремонтные работы состоят из нескольких этапов:

  • расшатанные половицы демонтируют;
  • проверяют состояние лаг на участках, где сняли доски. Деревянные детали ремонтируют;
  • устанавливают новые доски;
  • все трещины и сколы тщательно шпаклюют. Наплывы старой краски удаляют.

Если старая краска была масляной, то новая нитрокраска будет отторгаться покрытием пола. Поэтому из этого положения есть только два выхода: снять старую краску или использовать точно такой же по химическому составу краситель.

Паркет

Старое паркетное покрытие раньше изготавливалось из натуральных пород дерева, особенно из дуба. Покраска деревянного пола из паркета вряд ли кому доставит удовольствие. Это делают при крайней необходимости.

Лучше отремонтировать старый паркет, покрыть его бесцветным лаком или другим составом, не закрывая фактурный рисунок дерева. Укладывают клёпку паркета, формируя различные узоры. Самая распространённая форма паркета– это уложенные дощечки в виде «ёлочки».

Ремонтные работы по восстановлению паркетного покрытия

Работы по ремонту паркета нужно выполнять в следующем порядке:

  1. Проводят обследование состояние паркетного покрытия. Составляют дефектную ведомость.
  2. Сильно повреждённые дощечки меняют на новую клёпку.
  3. Расшатанные дощечки просверливают тонким сверлом в нескольких местах.
  4. Просверленные отверстия заполняют клеем типа «жидкие гвозди».
  5. Все щели и отверстия заполняют специальной шпаклёвкой.
  6. Циклюют всю поверхность с помощью машины и ручной циклёвки.

Затем паркет пропитывают специальными укрепляющими составами: восковой мастикой или паркетным лаком.

Подготовка новых деревянных полов к покраске

Новый деревянный настил перед тем, как будет производиться покраска пола, подвергается следующим подготовительным работам:

  1. Пол окончательно циклюют, доводя поверхность деревянных полов до максимальной гладкости.
  2. Все щели тщательно шпаклюют.
  3. Дерево покрывают специальными грунтовочными составами. В решении вопроса, чем покрасить полы в деревянном доме или ином здании, выбирают грунтовку, совместимую по химсоставу с краской.

Прежде чем, выкрасить пол в деревянном доме обычной масляной краской, всю поверхность пропитывают натуральной олифой или специальной грунтовкой.

После этого переходят к покрасочным работам.

Выбор краски для деревянного пола

Чем красит деревянный пол? При посещении строительных магазинов иногда людей охватывает растерянность от широкого ассортимента красителей.

Каждый вид краски обладает своими преимуществами и недостатками, которые мы постарались отразить в данной таблице:

Название красителя Достоинства Недостатки
1 Масляная Износостойкость Долго сохнет
2 Акриловая Водостойкость Низкая изностойкость
3 Нитроэмали Быстрое высыхание Токсичность
4 Лаки Эстетичность — « —

Масляная краска

Масляная краска сегодня применяется в основном для того, чтобы обновить старый крашеный пол. Масляную краску разводят натуральной олифой. Окрашенная поверхность не боится влаги, противостоит механическим воздействиям. Краситель абсолютно нетоксичен.

Акриловая краска

Краситель на акриловой основе выгоден тем, что в качестве растворителя используется обыкновенная вода.

Однако, в помещениях с интенсивными механическими нагрузками (активная ходьба)крашеная поверхность быстро изнашивается.

Нитроэмали

Нитроэмали привлекательны тем, что они почти мгновенно высыхают. Однако, при горении выделяют опасные для здоровья человека вещества. Подробнее о том, чем покрасить, смотрите в этом видео:

Лаками покрывают в основном паркетные напольные покрытия.

Паркет, покрытый лаком, приобретает красивый вид.

Лак подчёркивает структуру дерева, стоек к повышенной влажности в помещении.

Такой пол неприхотлив в эксплуатации. Легко выдерживает влажную уборку.

При выполнении лакокрасочных работ необходимо обязательно применять средства индивидуальной защиты органов дыхания и зрения. Испарения от лака могут возгореться от любой искры.

Покраска

Покраска деревянного пола требует выполнения некоторых условий:

  1. Начинают красить пол после полного просыхания грунтовки.
  2. Необходимо приготовить инструменты: фальцевые кисти, валики с коротким ворсом, лоток для набора и отжима краски.
  3. Желательно приобретать краску известных производителей.
  4. Подбирают краску с учётом структуры и породы дерева.
  5. В помещениях с интенсивной механической нагрузкой краску выбирают с высоким показателем изностойкости.
  6. В помещениях с повышенной влажностью предпочтительно использовать акриловые или масляные красители.

Технология покраски деревянных полов

Как покрасить пол, чтобы поверхность деревянного покрытия была ровной и гладкой? Необходимо запастись дополнительным комплектом сменных валиков. Валик не должен быть поролоновым или иметь слишком длинный ворс. Короткие ворсинки равномерно распределяют краску по деревянной поверхности. В то же время валик не впитывает лишнюю краску и не образует наплывы на полу. Подробнее о том, как покрасить пол, смотрите в этом видео:

Схема, как красить пол, довольна проста. Красить начинают от противоположной стороны к входу в помещение.

Если надеть полиэтиленовый мешок на лоток, то это позволит сохранить в чистоте раздаточную ёмкость. Валик окунают в краску, а затем отжимают лишний краситель о покатую поверхность лотка.

При покраске больших площадей за несколько дней засохший валик меняют в держателе на новый цилиндр. Старый валик погружают в ёмкость с растворителем.

Чтобы избежать дополнительных неудобств при покраске пола, сначала красят фальцевой кистью трудноступные участки напольного покрытия.Затем приступают к окрашиванию основной площади деревянного пола.

Техника безопасности

Практически все работы, связанные с покраской полов любыми красителями, огнеопасны и токсичны. Курение в помещении, где проводятся лакокрасочные работы, может привести к гибели людей.

При окраске пола не забывайте проветривать помещение

Все комнаты во время покраски должны хорошо проветриваться. Работниками должны одевать респираторы и защитные очки. Выкрашенный пол сушат продолжительное время, пока испарения полностью не выветрятся.

«Крашеный» или «крашенный»?

Правописание «н» и «нн» в суффиксах прилагательных, причастий вызывает трудности. Ведь в этих случаях надо уметь определить, от какого глагола образовано слово. Тогда только точно можно сказать, как писать: «крашеный» или «крашенный». На правильность выбора суффикса влияет значение и окружение слова, его принадлежность к определенной части речи.

Как правильно: «крашеный» или «крашенный»

Различие причастий и отглагольных прилагательных связано с тем, что они образуются от глаголов разного вида. Совершенный вид глагола является основой для получения причастий. Около причастий могут стоять зависимые слова, с которыми часть речи образует причастный оборот.

Отглагольные прилагательные образованы от несовершенного вида глаголов. Они не имеют рядом с собой зависимых слов.

Оба слова: и «крашеный», и «крашенный» – образованы от глагола «красить» суффиксальным способом. Это глагол несовершенного вида, отвечающий на вопрос «что делать?».

Суффикс «-ен» пишется, когда слово употребляется без приставки и зависимых слов. Например: крашеный табурет.

С «-енн» пишут слово, когда оно переходит в причастия, имея рядом зависимые слова. Например: крашенный мамой табурет.

Оба варианта написания слова приемлемы, но надо знать, когда употреблять на письме один из них.

В каких случаях пишется «крашеный»

Часть речи прилагательное обозначает признак предмета. В значении слова нет указания на действие.

В этом случае смело пишем слово с одной «н» в суффиксе – «крашеный». В прилагательном не может быть приставок или стоящих рядом зависимых слов. Исключение составляет приставка «не-». Она не влияет на написание согласных в суффиксе – «некрашеный». Прилагательное в составе сложного слова пишется также с «н» − гладкокрашеный.

Примеры употребления

  1. За столом сидела крашеная брюнетка в белом кителе.
  2. Я вспомнил скамью в саду и деревянный крашеный дом, стоящий вдалеке.
  3. Крашеный столик, пять стульев, старенький диванчик – таково было скромное убранство ее комнаты.

Прилагательное указывает на то, что предметы покрыты краской или подверглись окраске. Так определено значение слова в Малом академическом словаре.

Приставка «не-» будет указывать на отсутствие признака окрашенности.

Например: некрашеные волосы выглядели неряшливо, некрашеный забор в нескольких местах был проломлен.

Сложные прилагательные с частью «крашеный» встречаются редко. Их написание подчиняется таким же орфографическим правилам:

  1. На ней был сарафан из гладкокрашеного ситца.
  2. Легкокрашеные широкие брови бросались в глаза.

Вариант с одной «н» в суффиксе встречается только в отглагольном прилагательном.

Использование слова «крашенный»

Переход от прилагательного «крашеный» в причастие происходит тогда, когда в значении слова заключено действие. Рядом с причастием «крашенный» будут слова, указывающие на время, качество действия. Часто в причастном обороте присутствует лицо, которое действие выполняло.

Тогда «крашенный» будет являться страдательным причастием прошедшего времени. В образовании этой части речи участвует суффикс «-енн».

Примеры предложений

  1. Крашенные хной волосы блестели на солнце.
  2. Крашенный в красный цвет платок вылинял от времени.
  3. Синий, крашенный мамой табурет выглядел празднично.
  4. Столик, крашенный дядей недавно, решено перенести в мою комнату.
  5. Забор, крашенный Томом, виднелся издалека.

В предложениях причастие «крашенный» легко заменить глаголом: забор, который красил Том, виднелся издалека. Стол, который красил дядя недавно, решено перенести в мою комнату.

С частицей «не» причастие с зависимым словом будет писаться раздельно: не крашенный долгое время пол потемнел.

С приставками слово «крашеный» превращается в причастие и пишется с «-енн»: окрашенный, покрашенный, раскрашенный, приукрашенный.

Следует внимательно писать причастие, не путая его с похожим отглагольным прилагательным.

Неправильное использование слов «крашеный» и «крашенный»

Единственная ошибка на письме при употреблении слов – неправильное написание суффиксов. Если встречается сочетание, где «крашеный»:

  • относится к существительному;
  • не имеет зависимых слов;
  • обозначает признак предмета,

то это прилагательное. Писать его надо с одной «н».

Когда слово можно заменить глаголом, то оно обозначает признак по действию. Тут надо писать в суффиксе две буквы «н» − «крашенный».

Нельзя сделать ошибку в орфографии слов, если рассуждать, думать. Определив правильно часть речи, можно быть уверенным в своей грамотности.

Как пишется слово «крашеный» или «крашенный»?

Выбор напи­са­ния слов «кра­ше­ный» и «кра­шен­ный» сде­ла­ем в зави­си­мо­сти от их при­над­леж­но­сти к части речи и от кон­тек­ста.

От гла­го­ла «кра­сить» обра­зу­ет­ся как при­ла­га­тель­ное, так и стра­да­тель­ное при­ча­стие про­шед­ше­го вре­ме­ни. Эти сло­ва в пол­ной фор­ме отли­ча­ют­ся напи­са­ни­ем: отгла­голь­ное при­ла­га­тель­ное «кра­ше­ный» пишет­ся с одной бук­вой «н», а при­ча­стие — с дву­мя. Научимся раз­ли­чать эти сло­ва в кон­тек­сте.

Правописание прилагательного «крашеный»

Производящее сло­во «кра­сить» отве­ча­ет на вопрос: что делать? Это гла­гол несо­вер­шен­но­го вида, кото­рый обра­зу­ет при­ла­га­тель­ное «кра­ше­ный».

Эти сло­ва обо­зна­ча­ют посто­ян­ный при­знак пред­ме­та, кото­рый не име­ет отно­ше­ния к про­те­ка­нию дей­ствия.

У них нет при­ста­вок и зави­си­мых слов, что явля­ет­ся грам­ма­ти­че­ски­ми при­зна­ка­ми, что это при­ла­га­тель­ные, кото­рые пишут­ся с суф­фик­сом -ен-. Аналогично обра­зу­ют­ся при­ла­га­тель­ные от гла­го­лов несо­вер­шен­но­го вида, закан­чи­ва­ю­щих­ся на -ить:

  • точить — точё­ная нож­ка сту­ла;
  • пер­чить — пер­чё­ный суп;
  • хва­лить — хва­лё­ная пье­са;
  • пла­вить — плав­ле­ный сыр.

«Крашенный» — страдательное причастие

Слово «кра­шен­ный» обра­зу­ет­ся от того же гла­го­ла «кра­сить» с помо­щью суф­фик­са -енн-. В кон­тек­сте у него, как пра­ви­ло, име­ют­ся зави­си­мые сло­ва, кото­рые помо­гут рас­по­знать в нем гла­голь­ную фор­му — стра­да­тель­ное при­ча­стие про­шед­ше­го вре­ме­ни.

Краше нн ый вече­ром пол еще не высох.

Краше нн ое жел­тым полот­но похо­же на золо­ти­стый оду­ван­чик.

Краше нн ая в корич­не­вый цвет мебель рас­став­ле­на по все­му залу.

Краше нн ые хной воло­сы отли­ва­ют рыжин­кой.

Это мож­но дока­зать тем, что это сло­во мож­но лег­ко транс­фор­ми­ро­вать в гла­гол про­шед­ше­го вре­ме­ни, напри­мер:

  • кра­шен­ный вече­ром пол — это пол, кото­рый кра­си­ли вече­ром;
  • кра­шен­ное жел­тым полот­но — это полот­но, кото­рое кра­си­ли жёл­тым цве­том;
  • кра­шен­ная в корич­не­вый цвет мебель — это мебель, кото­рую кра­си­ли в корич­не­вый цвет;
  • кра­шен­ные хной воло­сы — это воло­сы, кото­рые кра­си­ли хной.

Сравним напи­са­ние отгла­голь­ных при­ла­га­тель­ных и похо­жих при­ча­стий:

  • тушё н ое мясо — тушё нн ые в духов­ке ово­щи;
  • слоё н ый пирог — слоё нн ый дже­мом рулет;
  • стри­же н ая голо­ва — стри­же нн ая по-мальчишечьи дев­чон­ка;
  • тис­нё н ая бума­га — тис­нё нн ый золо­том пере­плет;
  • кипя­чё н ая вода — кипя­че нн ая в чай­ни­ке вода.

«Крашенный» или «крашеный» как пишется?

Трудно определить, как пишется «крашенный» или «крашеный»? Чтобы выбрать правильный вариант, нужно понимать, с какой частью речи мы имеем дело. Разберемся по порядку.

Как правильно пишется

В соответствии с правилами прилагательное пишется с одной «н», а причастие с двумя – крашеный, крашенный.

Какое правило применяется

Одна «н» будет писать в прилагательном. Отличить его от причастия просто, оно обозначает лишь признак предмета и никак не указывает на действие. Две «н» характерны для суффикса причастия. От прилагательного оно отличается тем, что обозначает признак действия. В предложении при таком причастии стоит зависимое слово, к которому можно задать вопрос. Сравните с похожим примером: тушеная капуста, тушенная в духовке картошка.

Примеры предложений

  • Домик обрамлял высокий крашеный забор.
  • Крашенный эмалевой краской пол никак не высыхал.

Как неправильно писать

Оба варианта могут быть ошибочными, если неверно определить часть речи.

Крашеный забор или крашенный забор

Выбор напи­са­ния слов «кра­ше­ный» и «кра­шен­ный» сде­ла­ем в зави­си­мо­сти от их при­над­леж­но­сти к части речи и от кон­тек­ста.

От гла­го­ла «кра­сить» обра­зу­ет­ся как при­ла­га­тель­ное, так и стра­да­тель­ное при­ча­стие про­шед­ше­го вре­ме­ни. Эти сло­ва в пол­ной фор­ме отли­ча­ют­ся напи­са­ни­ем: отгла­голь­ное при­ла­га­тель­ное «кра­ше­ный» пишет­ся с одной бук­вой «н», а при­ча­стие — с дву­мя. Научимся раз­ли­чать эти сло­ва в кон­тек­сте.

Правописание прилагательного «крашеный»

Производящее сло­во «кра­сить» отве­ча­ет на вопрос: что делать? Это гла­гол несо­вер­шен­но­го вида, кото­рый обра­зу­ет при­ла­га­тель­ное «кра­ше­ный».

Эти сло­ва обо­зна­ча­ют посто­ян­ный при­знак пред­ме­та, кото­рый не име­ет отно­ше­ния к про­те­ка­нию дей­ствия.

У них нет при­ста­вок и зави­си­мых слов, что явля­ет­ся грам­ма­ти­че­ски­ми при­зна­ка­ми, что это при­ла­га­тель­ные, кото­рые пишут­ся с суф­фик­сом -ен-. Аналогично обра­зу­ют­ся при­ла­га­тель­ные от гла­го­лов несо­вер­шен­но­го вида, закан­чи­ва­ю­щих­ся на -ить:

  • точить — точё­ная нож­ка сту­ла;
  • пер­чить — пер­чё­ный суп;
  • хва­лить — хва­лё­ная пье­са;
  • пла­вить — плав­ле­ный сыр.

«Крашенный» — страдательное причастие

Слово «кра­шен­ный» обра­зу­ет­ся от того же гла­го­ла «кра­сить» с помо­щью суф­фик­са -енн-. В кон­тек­сте у него, как пра­ви­ло, име­ют­ся зави­си­мые сло­ва, кото­рые помо­гут рас­по­знать в нем гла­голь­ную фор­му — стра­да­тель­ное при­ча­стие про­шед­ше­го вре­ме­ни.

Краше нн ый вече­ром пол еще не высох.

Краше нн ое жел­тым полот­но похо­же на золо­ти­стый оду­ван­чик.

Краше нн ая в корич­не­вый цвет мебель рас­став­ле­на по все­му залу.

Краше нн ые хной воло­сы отли­ва­ют рыжин­кой.

Это мож­но дока­зать тем, что это сло­во мож­но лег­ко транс­фор­ми­ро­вать в гла­гол про­шед­ше­го вре­ме­ни, напри­мер:

  • кра­шен­ный вече­ром пол — это пол, кото­рый кра­си­ли вече­ром;
  • кра­шен­ное жел­тым полот­но — это полот­но, кото­рое кра­си­ли жёл­тым цве­том;
  • кра­шен­ная в корич­не­вый цвет мебель — это мебель, кото­рую кра­си­ли в корич­не­вый цвет;
  • кра­шен­ные хной воло­сы — это воло­сы, кото­рые кра­си­ли хной.

Сравним напи­са­ние отгла­голь­ных при­ла­га­тель­ных и похо­жих при­ча­стий:

  • тушё н ое мясо — тушё нн ые в духов­ке ово­щи;
  • слоё н ый пирог — слоё нн ый дже­мом рулет;
  • стри­же н ая голо­ва — стри­же нн ая по-мальчишечьи дев­чон­ка;
  • тис­нё н ая бума­га — тис­нё нн ый золо­том пере­плет;
  • кипя­чё н ая вода — кипя­че нн ая в чай­ни­ке вода.

Для многих при изучении русского языка трудность представляет правописание слов «крашенный» или «крашеный». Как же писать правильно, и почему в одних случаях ставить нужно две «н», а в других — одну?

Как правильно «крашенный» или «крашеный»

Для того чтобы узнать правописание этих слов, надо сделать морфологический разбор.

«Крашенный» – это страдательное причастие прошедшего времени.

«Крашеный» — образованное от страдательного причастия отглагольное прилагательное.

Правописание «крашенный»

Крашенный – страдательное причастие в форме прошедшего времени, образованное от глагола «красил» при помощи суффикса «енн».

Причастия по общему правилу имеют значение совершения действия. Когда при них имеются пояснительные слова, то в суффиксе пишется «нн»:

«Крыша, крашенная золотом».

«С весны не крашенная скамейка».

«Масляной краской крашенный подоконник».

«Крашенные парикмахером волосы».

«Пол, крашенный вчера».

В суфффиксах страдательных причастий в форме прошедшего времени, если имеются при них пояснительные слова или приставка, пишется парная «нн».

«Давно крашенный пол».

«Фигура, крашенная красным цветом».

Если таковых нет, образуются прилагательные, в которых пишется одна «н». Прилагательное как часть речи обозначает постоянный признак и не имеет пояснительных слов:

Правило для написания «крашеный»

Слово «крашеный» — отглагольное прилагательное, образовано от страдательного причастия.

Присутствие приставки «не» не изменит количество букв «н»:

«крашеная блондинка» = «некрашеная блондинка»;

«крашеный забор» = «некрашеный забор»;

«крашеная скамейка» = «некрашеная скамейка».

В следующих словосочетаниях приведены страдательные причастия в краткой форме. По правилу в таких случаях пишется одна «н»:


Как правильно? «Стена уже окрашена» или «покрашена»? Отличаются ли эти глаголы смыслом?

9 ответов 9

Правильно: стена уже ОКРАШЕНА, пол ОКРАШЕН. ПОКРАСИТЬ — разг.

Думаю, в современном языке «покрасить» вполне допустимо без ограничения применения. Более того, вытесняет некогда строго нормативное «окрасить».

PS Я даже засомневался в том, что «окрасить» было единственным нормативным. Ожегов даёт «покрасить» как единственную видовую пару к «красить», у Ушакова тоже нет пометы.

Вот «покрашено» — это да, можно принять за разговорный вариант к «окрашено». Только это, пардон, не глаголы.

Мне кажется, что эти два слова равноправны в литературном языке, но употребление их все-таки отличается. Например, вы же не скажете «закан ПОКРАСИЛ лес багрянцем»))) А вот «окрасил» — запросто.
То есть, «покрасить» относится непосредственно к работе с краской, а вот «окрасить» — понятие более широкое.

На такие вопросы лучше отвечать примерами. Вот, например, интересно: Том Сойер покрасил забор или окрасил забор? Ещё интереснее: ввожу в Яндексе фразу «окрасить скамейку» — и что, как вы думаете, получаю в ответ? Яндекс вообще не знает такого словосочетания! 🙂

В выдачу добавлены ответы по запросу «покрасить скамейку».

Искать только «окрасить скамейку»?

Отвечаю на прямой вопрос: отличаются ли глаголы «окрасить» и «покрасить» смыслом ? Ответ тоже прямой — отличаются. Например, Том покрасил забор белой краской, вечернее солнце окрасило его в розовый цвет.

Как раз читаю дочкам «Тома Сойера», специально вернулась к началу и перечитала. Том «белил забор», его приятели — тоже. Нигде не встретила окрасил/покрасил. Зато целый ряд синонимичных конструкций: «окунул кисть в ведро и ПРОВЕЛ ею ПО верхней ДОСКЕ забора», «взялся за кисть и ПРОДОЛЖАЛ не торопясь РАБОТАТЬ», «ПРОВЕЛ КИСТЬЮ по забору», «ВОДИЛ КИСТЬЮ взад и вперед», «ДОБАВЛЯЛ МАЗОК, другой», в одном месте нашла «покрасить». Но это речь Тома: «. Джиму тоже хотелось покрасить. «. Хотелось окрасить — не звучит, на мой взгляд, совершенно).

Вот представим деталь авто. Если деталь окрашеваемая то стало быть её окрашевают. Тогда процесс окраски можно назвать окрас или нет ?

Красить — покрасить, выкрасить, окрасить, а также прокрасить, закрасить, перекрасить.

За смысл глагола отвечают приставки: ПО — нейтральное значение, используется для образования видовой пары: красить (несов.) — покрасить (сов.). Другие приставки придают дополнительные смысловые оттенки: ВЫ — завершенность, законченность, тщательность действия, О — полный охват предмета действием.

В словарях можно встретить: покрасить — разг., но мне это не кажется справедливым, здесь в каждом случае нужно решать индивидуально. Скамейку лучше окрасить (со всех сторон, а не только, например, сидение), а вот пол лучше покрасить, чем окрасить (у него только одна сторона) или ВЫкрасить (окончательно и бесповоротно)в какую-нибудь новую краску.

Первое — направить действие во все стороны (осмотреть, обглодать, ощупать).

У Вас прямо хобби — искать кто главнее и какое первое. Второе — не значит неправильное. Мне вот для подобных разговоров как-то без разницы, в каком порядке они в словаре даны. же что «окрашено» в большинстве случае не означает со всех сторон.

Cев на скамейку, мы, скорее, просто испачкаемся в краске.

Или окрасимся. София, Вы опять хотите поспорить ни о чем. Можно кучу доводов привести, безусловно правильных — и не очень, но какое это все отношение имеет к заявленной теме?!

как и чем покрасить, не снимая старой краски

Хорошо покрашенный пол занимает значительную часть эстетического восприятия всего интерьера помещения. Есть разница в том, чем покрасить деревянные полы в доме, если они новые или старые. Старое деревянное покрытие со временем получает различные повреждения и рассыхается, образуя щели.

За многие годы эксплуатации доски пола красились не один раз. Старая краска трескается, образуя сколы. В данной статье мы уделим внимание теме: как покрасить деревянный старый и новый пол.

Подготовка к покраске старого деревянного пола

Прежде всего, надо разделять напольный деревянный настил на две категории:

  1. Дощатый пол.
  2. Паркет.

Дощатый пол

Перед началом работ проведите ревизию деревянного покрытия, замените сгнившие доски, обратите внимание на сколы и трещины

Перед покраской проводят тщательное обследование состояния старого настила:

  1. Выявляют различные дефекты: сколы краски, трещины и повреждения старых покрашенных полов.
  2. Определяют участки с расшатанными досками, пришедшими в негодность.
  3. Составляют примерную дефектную ведомость. По ней определяют нужное количество материалов, чтобы отремонтировать пол в деревянном доме или другом жилище.
  4. Готовят инструменты, необходимые для проведения ремонтных работ.

Для проведения восстановительных работ понадобятся: молоток, уровень, гвозди, цикля. Также нужны будут строительный нож, рубанок, набор стамесок и пила по дереву.

Ремонтные работы состоят из нескольких этапов:

  • расшатанные половицы демонтируют;
  • проверяют состояние лаг на участках, где сняли доски. Деревянные детали ремонтируют;
  • устанавливают новые доски;
  • все трещины и сколы тщательно шпаклюют. Наплывы старой краски удаляют.

Если старая краска была масляной, то новая нитрокраска будет отторгаться покрытием пола. Поэтому из этого положения есть только два выхода: снять старую краску или использовать точно такой же по химическому составу краситель.

Паркет

Старый паркет обычно циклюют и покрывают лаком

Старое паркетное покрытие раньше изготавливалось из натуральных пород дерева, особенно из дуба. Покраска деревянного пола из паркета вряд ли кому доставит удовольствие. Это делают при крайней необходимости.

Лучше отремонтировать старый паркет, покрыть его бесцветным лаком или другим составом, не закрывая фактурный рисунок дерева. Укладывают клёпку паркета, формируя различные узоры. Самая распространённая форма паркета– это уложенные дощечки в виде «ёлочки».

Ремонтные работы по восстановлению паркетного покрытия

Работы по ремонту паркета нужно выполнять в следующем порядке:

  1. Проводят обследование состояние паркетного покрытия. Составляют дефектную ведомость.
  2. Сильно повреждённые дощечки меняют на новую клёпку.
  3. Расшатанные дощечки просверливают тонким сверлом в нескольких местах.
  4. Просверленные отверстия заполняют клеем типа «жидкие гвозди».
  5. Все щели и отверстия заполняют специальной шпаклёвкой.
  6. Циклюют всю поверхность с помощью машины и ручной циклёвки.

Затем паркет пропитывают специальными укрепляющими составами: восковой мастикой или паркетным лаком.

Подготовка новых деревянных полов к покраске

Перед покраской древесину покрывают грунтовкой

Новый деревянный настил перед тем, как будет производиться покраска пола, подвергается следующим подготовительным работам:

  1. Пол окончательно циклюют, доводя поверхность деревянных полов до максимальной гладкости.
  2. Все щели тщательно шпаклюют.
  3. Дерево покрывают специальными грунтовочными составами. В решении вопроса, чем покрасить полы в деревянном доме или ином здании, выбирают грунтовку, совместимую по химсоставу с краской.

Прежде чем, выкрасить пол в деревянном доме обычной масляной краской, всю поверхность пропитывают натуральной олифой или специальной грунтовкой.

После этого переходят к покрасочным работам.

Выбор краски для деревянного пола

Чем красит деревянный пол? При посещении строительных магазинов иногда людей охватывает растерянность от широкого ассортимента красителей.

Каждый вид краски обладает своими преимуществами и недостатками, которые мы постарались отразить в данной таблице:

Название красителя Достоинства Недостатки
1 Масляная Износостойкость Долго сохнет
2 Акриловая Водостойкость Низкая изностойкость
3 Нитроэмали Быстрое высыхание Токсичность
4 Лаки Эстетичность — « —

Масляная краска

Масляная краска сегодня применяется в основном для того, чтобы обновить старый крашеный пол. Масляную краску разводят натуральной олифой. Окрашенная поверхность не боится влаги, противостоит механическим воздействиям. Краситель абсолютно нетоксичен.

Акриловая краска

Краситель на акриловой основе выгоден тем, что в качестве растворителя используется обыкновенная вода.

Однако, в помещениях с интенсивными механическими нагрузками (активная ходьба)крашеная поверхность быстро изнашивается.

Нитроэмали

Нитроэмали привлекательны тем, что они почти мгновенно высыхают. Однако, при горении выделяют опасные для здоровья человека вещества. Подробнее о том, чем покрасить, смотрите в этом видео:

Лаки

Лаковое покрытие продлевает срок эксплуатации дерева

Лаками покрывают в основном паркетные напольные покрытия.

Паркет, покрытый лаком, приобретает красивый вид.

Лак подчёркивает структуру дерева, стоек к повышенной влажности в помещении.

Такой пол неприхотлив в эксплуатации. Легко выдерживает влажную уборку.

При выполнении лакокрасочных работ необходимо обязательно применять средства индивидуальной защиты органов дыхания и зрения. Испарения от лака могут возгореться от любой искры.

Покраска

Берите для окраски пола фальцевые кисти

Покраска деревянного пола требует выполнения некоторых условий:

  1. Начинают красить пол после полного просыхания грунтовки.
  2. Необходимо приготовить инструменты: фальцевые кисти, валики с коротким ворсом, лоток для набора и отжима краски.
  3. Желательно приобретать краску известных производителей.
  4. Подбирают краску с учётом структуры и породы дерева.
  5. В помещениях с интенсивной механической нагрузкой краску выбирают с высоким показателем изностойкости.
  6. В помещениях с повышенной влажностью предпочтительно использовать акриловые или масляные красители.

Технология покраски деревянных полов

Как покрасить пол, чтобы поверхность деревянного покрытия была ровной и гладкой? Необходимо запастись дополнительным комплектом сменных валиков. Валик не должен быть поролоновым или иметь слишком длинный ворс. Короткие ворсинки равномерно распределяют краску по деревянной поверхности. В то же время валик не впитывает лишнюю краску и не образует наплывы на полу. Подробнее о том, как покрасить пол, смотрите в этом видео:

Схема, как красить пол, довольна проста. Красить начинают от противоположной стороны к входу в помещение.

Если надеть полиэтиленовый мешок на лоток, то это позволит сохранить в чистоте раздаточную ёмкость. Валик окунают в краску, а затем отжимают лишний краситель о покатую поверхность лотка.

При покраске больших площадей за несколько дней засохший валик меняют в держателе на новый цилиндр. Старый валик погружают в ёмкость с растворителем.

Чтобы избежать дополнительных неудобств при покраске пола, сначала красят фальцевой кистью трудноступные участки напольного покрытия.Затем приступают к окрашиванию основной площади деревянного пола.

Техника безопасности

Практически все работы, связанные с покраской полов любыми красителями, огнеопасны и токсичны. Курение в помещении, где проводятся лакокрасочные работы, может привести к гибели людей.

При окраске пола не забывайте проветривать помещение

Все комнаты во время покраски должны хорошо проветриваться. Работниками должны одевать респираторы и защитные очки. Выкрашенный пол сушат продолжительное время, пока испарения полностью не выветрятся.

краткое описание, особенность эксплуатации и отзывы

Когда современный человек слышит о покраске пола, у него сразу возникает мысль, что это уже пройденный этап, но на самом деле — это большое заблуждение. Крашеный пол в интерьере — невероятно эффективное, популярное и, главное, модное современное решение. Окрашивать можно не только деревянный пол, но и многие другие напольные покрытия, к примеру, линолеум, правда, очень важно изначально правильно подготовиться к этому процессу, а также подготовить сам материал. Что же касается досок, то при правильной обработке и подходе, они могут выглядеть идеально. Также важно выбрать нужную краску. Дело в том, что не всякая подойдет для подобных целей. Таким легким способом можно изменить вид интерьера, добавить ему свежести без больших финансовых затрат.

Крашеный пол

Это станет отличным вариантом бюджетного ремонта для желающих что-то изменить, не прилагая много усилий. Плюс в том, что современный рынок предлагает огромное количество вариаций красок, различных оттенков и текстур. Поэтому цвет можно подобрать любой, также как и рисунок, в зависимости от фантазии. Можно пол сделать однотонным или же классическим в виде шахматной доски, нарисовать красивый узор: зигзаги, ромбики, кружочки. Или же сделать яркий пол, хотя в этом случае всегда есть риск, что излишняя броскость отвлечет внимание.

Следует отметить, что подбирать все нужно в зависимости от остального интерьера, мебели, его направления, стиля и вида. Это наиболее важно: к классике идут более спокойные приглушенные тона и орнаменты, для фьюжина можно выбрать экстраординарный рисунок, а также цвет.

В 18 веке крашеный пол был в моде, после чего на смену пришли ковровые покрытия, но можно порадоваться тому, что они вновь входят в тренд.

Хотелось бы сказать, что многие привыкли считать, что окрашенные полы — это привилегия только загородных домов или выполненных в классическом стиле. На самом деле это заблуждение. Такое напольное покрытие подойдет как для вышеперечисленных зданий, так и современной квартире, созданной по классическим канонам. И даже отлично впишется в интерьер кафе или какого-либо другого публичного заведения. Но важно хорошо подготовить пол, ведь не сделав это должным образом, результат получиться недостаточно качественного вида. Перед покраской важно его хорошо зашкурить, чтобы поверхность была гладкой. Поэтому лучше, если заниматься работой будет профессионал или же, по крайней мере, предварительно посоветоваться с ним и обсудить все интересующие вопросы.

Плюсы

  • Долгое время сохраняет первоначальный внешний вид.
  • При желании можно легко заменить на другое напольное покрытие.
  • Можно создавать авторский орнамент и рисунки.
  • Разделение помещения на зоны, окрасив разные части разными цветами, узорами (наиболее интересным это станет для обладателей малогабаритных квартир).

Однотонные полы

Однотонные полы всегда смотрятся интересно и уместно. Можно выкрасить пол такого же цвета, как и стены. Особенно в моде сейчас белый цвет, или же красиво сочетается белый и бежевый, в основном это придает просторности и уюта. Хотя крашеные белой краской полы подойдут ко всему, так как этот цвет со всем отлично сочетается, но подготавливать поверхность к покраске необходимо крайне тщательно, так как на этом цвете в особенности видны все неровности. И если покрывать только одним слоем, то можно встретиться с таким нюансом: краска смешается с предыдущей основой и изменит свой цвет. В этом случае после того, как все высохнет, следует покрыть еще одним слоем. Но можно экспериментировать и с другими цветами: алым, коралловым, цитрусовым, в особенности интересно такие яркие насыщенные цвета смотрятся в ванной комнате или же на кухне.

С узорами

Интересно очень смотрится геометрический рисунок. Можно самостоятельно создать неповторимый узор. Или же просто разукрасить каждую доску в разные цвета и все скомбинировать между собой по гамме. Или же для начала можно не рисковать и выкрасить лишь небольшой участок, сделав что-то вроде маленького коврика или дорожки.

Можно выкрасит пол в однотонный цвет, а далее в произвольном порядке нарисовать орнамент или рисунок. Или же отобрать несколько цветов, а уже сверху наносить рисунок, особенно здорово это смотрится в детской.

Для малогабаритных квартир можно использовать прием разделения зон, к примеру, рабочая зона окрашивается в один цвет, для отдыха в другой, или же весь пол выкрашен одним цветом, но на каждой зоне нанесен разный узор.

Подготовка к покраске деревянного пола

В первую очередь нужно позаботиться о щелях между досками. Если они есть, то будут мешать правильно и равномерно окрасить пол, а также портить весь внешний вид. В случае, когда пол неровный, об этом необходимо позаботиться заранее. Если пол уже был окрашен, то будет лучше его очистить, наилучшим вариантом является циклевка крашеного деревянного пола.

Еще один нюанс. Красить можно только сухое дерево, и если это не так, его необходимо хорошенько просушить. Далее выбранную краску нанести на небольшой участок и посмотреть, как она выглядит, как долго сохнет и насколько хорошо с ней работать. После можно приступать к работе.

Еще одной погрешностью может стать то, что скрипят полы. Безусловно, визуально это никак не повлияет на внешний вид, но уже если заниматься ремонтными работами, то стоит хорошенько поработать. В основном скрипит он из-за сухого воздуха, доски подсыхают, становятся меньше, так что между ними возникает место. Поэтому когда на них наступаешь, доски трутся одна об другую и возникает этот неприятный скрипучий звук. Для того чтобы исправить, нужно смазать щели тальком, лучше всего это сделать при помощи резиновой груши. Но всю процедуру следует производить очень осторожно. Ведь если накапать сверху, после во время мытья полов могут оставаться белые разводы.

Итак, когда деревянный пол готов, можно приступать к покраске. Из инструментов понадобятся кисточки и валики. Хотелось бы отметить, что валик с длинным неровным ворсом может ухудшить покраску, слои будут ложиться неравномерно.

Как красить?

Наиболее простой способ — краска наносится первым слоем, потом она в течение двух суток сохнет и пол снова красится, после чего, если еще остались неровности или разводы, можно покрыть еще третьим слоем, но лишь при условии, что уже прошло больше трех суток с момента последней покраски. Важно помнить, что краску следует наносить аккуратным тоненьким слоем, так чтобы все было равномерно распределено. В противном случае все будет смотреться неизящно, да и толстый слой быстрее облупливается. После нужно смыть не впитавшуюся олифу. Важно при этом не использовать мыльный раствор или же соду.

Покраска ламината

Хотелось бы отметить, если данное покрытие износилось и имеет неприглядный вид, все же лучше попросту его заменить, так как в общем по затрате сил и финансов разница не слишком значима. Но в этом случае можно получить новое напольное покрытие.

Но если принято решение покрасить ламинат, то его также нужно подготовить к процедуре.

В первую очередь нужно убрать всю мебель, подмести полы, далее хорошенько зашкурить ламинат. В этом случае краска лучше закрепится в структуре, и покрытие будет дольше сохранять первоначальный вид. После нужно очистить пол от грязи, помыть его можно даже моющим пылесосом. Обработать грунтовкой, а затем, когда она просохнет, можно красить. После того, как краска высохнет, следует покрыть лаком на полиуретановой основе или алкидной.

Какую краску выбрать

Очень важным моментом в случае с ламинатом, крашеный масляной краской пол или теми, которые на водной основе, не подходят для этого материала. Пользоваться же можно полиуретановыми красками и алкидными эмалями.

Что же касается при выборе краски для деревянного пола, то следует подходить индивидуально к каждому случаю. Но к наиболее качественным и комфортным в использовании можно отнести полиуретановые, акриловые и алкидные краски.

Уход

Крашеный пол совершено непривередлив. Чтобы он сохранял первоначальный вид, лучше всего протирать его чаще. После мытья полов нужно насухо их вытирать, чтобы не было повышенной влажности. Можно в ведро с водой накапать пару капель спирта.

Удобство использования

Помимо того, что крашеный краской пол выглядит намного эстетичнее, он и значительно удобнее в эксплуатации. Покрытие защищает древесину от механических повреждений, перепада температур и влаги.

Очень просто корректировать испорченные участки, если нужно его достаточно немного подкрасить. Или же при необходимости циклевка крашеных полов не займет много времени. Можно с легкостью заменить одно покрытие другим.

Некрашеная машина как пишется

Как пра­виль­но пишет­ся «авто­мо­биль неби­тый, некра­ше­ный»?

Автомобиль неби­тый, некра­ше­ный.

В этом кон­тек­сте сло­ва «неби­тый» и «некра­ше­ный» пишут­ся слит­но с при­став­кой не-, так как нет про­ти­во­по­став­ле­ния, слов «отнюдь», «вовсе» , «дале­ко» и отри­ца­тель­но­го место­име­ния или наре­чия.

Прилагательное «некра­ше­ный» пишет­ся с одной бук­вой «н» в суф­фик­се.

В слове пишется одна буква «н» независимо от части речи.

Правильно

Некрашеный – правильный вариант написания полного прилагательного, пишется с одной буквой «н». Слово образовано от глагола несовершенного вида «красить», поэтому, согласно правилам, пишем одну букву «н». Частица «не» не влияет на написание слова.
Возле нашего дома новый некрашеный забор.
У бабушки в кухне некрашеный пол.
Ключ мы прятали под некрашеный порог.

Некрашеный – правильный вариант написания полного отглагольного причастия. Обозначает признак действия и отвечает на вопрос “что сделанный?”. Слово образовано от глагола несовершенного вида «красить», поэтому, согласно правилам, пишем одну букву «н». Кроме того, частица «не», имеющая при себе зависимые слова пишется с причастиями раздельно (не крашеный строителями забор). Если же в качестве пояснительных слов используются наречия меры и степени (совсем, почти, очень), частица «не» с причастием пишется слитно (совсем некрашеный пол).
Не крашеный строителями забор резал глаза на фоне покрашенного дома.
Не крашеный бабушкой пол очень трудно мыть.
Ключ мы прятали под совсем некрашеный порог.

Слово «не(?)крашеный», являющееся, при наличии в нём одной буквы «н» в суффиксе, отглагольным именем прилагательным (от «красить»), находится в составе пары антонимов «крашеный — некрашеный». Именно этот факт и указывает нам на то, что прилагательное «не(?)крашеный» может быть написано в разных высказываниях неодинаково, а именно: или слитно, или в два слова — в зависимости от того, какая синтаксическая структура это слово окружает.

Если в предложении со словом «не(?)крашеный» (не путайте с причастием «не(?)крашенный») у нашего прилагательного действительно не имеется зависимых слов, а само высказывание не содержит противопоставлений, то мы видим все необходимые условия для слитного написания.

Раздельно («не крашеный») писать нужно практически во всех других случаях. Пишущий желает показать отрицание признака «крашеный». Если в предложении требуются зависимые слова («не крашенный нами», «не крашенный масляной краской»), то раздельное написание останется корректным, но слово будет содержать суффикс «-енн-«.

«Некрашеный подоконник был шершавым и неприятным на ощупь».

«Этот старый забор был не крашеный, а какой-то грязный и ободранный».

Результаты XVI Общегородского диктанта

КОНСУЛЬТАЦИИ по результатам диктанта состоятся 

11 сентября с 15.00 до 17.00 на кафедре филфака (ул. Никитская, д. 1, у Золотых ворот), аудитория №9

XVI Общегородской диктант писали 60 человек. Диктант (текст второго уровня сложности) оценивался по 10-балльной системе: 3 человека показали лучший результат (10 и 9 баллов), 8 человек получили положительную оценку (8 баллов), попытались написать правильно — 9 чел. (7 баллов).

Порядковый

номер участника

Количество

орфографи-ческих

ошибок

Количество

пунктуаци-

онных

ошибок

Количество

грамма-тических

ошибок

Количество

баллов (по 10-балльной системе)

1 7 7 5
2 9 5 5
3 4 7 6
4 1 4 8
5 3 6 7
6 2 6 7
7 6 4 6
8 7 6 5
9 4 11 5
10 8 6 5
11
12 6 6 6
13
14 6 4 6
15 6 4 6
16 10 4 5
17 2 2 8
18 3 6 7
19
20 2 3 8
21 5 5 6
22 2 3 8
23 0 0 10
24 4 6 6
25 11 6   4
26 13 10 1
27 0 3 9
28 13 8 2
29 15 14 0
30 5 8 5
31 3 4 7
32 0 2 9
33 3 5 7
34 3 6 7
35 1 7 7
36 15 10 1
37 15 14 0
38 7 9 4
39 6 8 5
40 4 6 6
41 14 5 3
42 6 6 6
43 19 14 0
44 3 3 8
45 2 2 8
46 5 3 7
47 7 8 5
48 5 4 7
49 6 12 4
50 6 5 6
51 9 4 5
52 6 6 6
53 10 9 3
54 8 6 5
55 5 5 6
56 2 2 8
57 7 4 6
58 9 10 2 3
59 3 2 8
60 9 4 5

Примечание. Работа оценивается по 10-балльной системе с учетом общего количества ошибок (орф.+пункт.): от 0 — до 1 – 10 баллов, от 2 — до 3 – 9 баллов, 4-6 – 8 баллов, 7-9 – 7 баллов, 10-12 – 6 баллов, 13-15 – 5 баллов, 16-18 – 4 балла, 19-20 – 3 балла, 21-22 – 2 балла, 23-25 – 1 балл, более 25 ошибок – 0 баллов.

Какие же были типичные ошибки?

 Орфографические:

1) Н и НН в суффиксах прилагательных (серебряный); Н и НН в отглагольных прилагательных и причастиях (незваный, нежданный, непрошеный; просоленный, просмоленный; крашенный масляной краской)

2) правописание суффиксов прилагательных (рыбацкий)

3) правописание предлогов и союзов (посередине залива, в течение лета, как будто)

4) правописание наречий (по-домашнему, подолгу, тотчас, доверху наполненный)

5) правописание существительных с приствкой пол- (полпуда)

6) частица НЕ с причастиями (ничем не нарушаемая тишина, ни на секунду не прекращающийся счет)

7) правописание безударных гласных в корне слова (тротуар, равнодушный)

8) правописание приставок (иступившиеся крючки)

9) правописание гласных после Ц в окончании прилагательных (темнолицые)

10) правописание местоименного выражения (не кто иной, как...)

11) правописание падежных окончаний имен существительных (на побережье) и безударных личных окончаний глаголов (лепечет, точат).

Пунктуационные:

  1. знаки препинания в сложносочиненном предложении; в сложноподчиненном предложении;
  2. обособление определений, выраженных причастными оборотами;
  3. знаки препинания при однородных членах предложения, соединенных повторяющимся союзом; в т.ч. с обобщающим словом;
  4. вводные слова и вставные конструкции;
  5. сравнительные обороты с союзами как, точно;
  6. обособление приложений.

Примечание.

К сожалению, в некоторых работах отмечается большое количество лишних знаков препинания.

КОНСУЛЬТАЦИИ по результатам диктанта состоятся 

11 сентября с 15.00 до 17.00 на кафедре филфака (ул. Никитская, д. 1, у Золотых ворот), аудитория №9

ТЕКСТ

Осенью в Балаклаве

В конце октября, когда дни еще теплы и по-осеннему ласковы, Балаклава, (-) рыбацкий городок на юго-западном побережье Крыма, (-) начинает жить своеобразной жизнью. Уезжают последние курортные гости, в течение долгого здешнего лета наслаждавшиеся солнцем и морем, и сразу в Балаклаве становится просторно, свежо, уютно и по-домашнему деловито, точно в комнатах после отъезда незваных, нежданных и непрошеных гостей.

 Вскоре на набережной расстилаются для ремонта разорванные рыбачьи сети, атаманы баркасов точат иступившиеся белужьи крючки, а у каменных колодцев, где беспрерывно тонкой струйкой бежит и лепечет вода, подолгу судачат о своих хозяйских делах темнолицые гречанки — (,) местные жительницы. О дачниках и не вспоминают, (-) (:) их как будто и не было. В девять часов город погружается в глубокий сон, и нигде во всей России (,-) (-) (а я изъездил немало мест), (,-) нигде я не слышал такой полной, ничем не нарушаемой тишины, как в Балаклаве.

И уже ранним утром на всем Крымском побережье рыбаки готовятся к лову белуги: чистят огромные сапоги, весом по полпуда каждый, подновляют непромокаемые, крашенные желтой масляной краской плащи, штопают паруса, смолят и красят лодки.

Но вот разнесся слух о том, что не кто иной, как Юра Паратино,(-) этот невысокий, крепкий, просоленный и просмоленный грек, (-) уже оснастил свой баркас и вышел в море. Нет ни одного человека среди рыбаков сильнее и смелее Юры, никто не сравнится с ним удачливостью, и никто иной не проявляет такого равнодушия к несправедливым ударам судьбы, что особенно высоко ценится этими солёными людьми.

На другой день, когда приходят с моря баркасы, доверху наполненные серебряной рыбой, на пристани до поздней ночи идет оживленная разгрузка богатого улова. Присев на корточки в лодке, рыбаки быстро хватают по две или по три рыбины и швыряют их в корзины, кстати ведя точный, скорый, ни на секунду не прекращающийся счет.

А в это время ленивые, объевшиеся рыбой коты валяются поперек тротуаров, () и, когда их толкнешь ногой, они нехотя приоткрывают один глаз и тотчас засыпают опять. И домашние гуси, тоже сонные, качаются посередине залива, а из клювов у них торчат хвосты недоеденной рыбы. В воздухе еще много дней чувствуется крепкий запах свежей и жареной рыбы.

 Легкой, клейкой рыбьей чешуей осыпаны деревянные пристани, и камни мостовой, и руки и платья счастливых хозяек, и синие воды залива, лениво колышушегося под осенним солнцем.

(По А.И.Куприну. Листригоны.

(297 слов) Тишина. Макрель. Белуга.)

5 советов по рисованию маслом для начинающих

После того, как вы усвоили меры безопасности, вы можете медленно приступить к и выяснить, какие материалы и инструменты вам нравятся больше всего. Как правило, художник, только начинающий работать с масляной краской, захочет собрать набор кистей, тряпок, палитру, поверхности для рисования (обычно называемые опорами), грунтовку, скипидар, среду и несколько тюбиков с краской.

Для художника, который преподает по всей Великобритании в таких школах, как Манчестерская школа искусств и Лондонская школа изящных искусств Слейда, самым важным инструментом является кисть.«Если вы хорошо ухаживаете за своими щетками, они прослужат вам всю жизнь», — отметила она. Начните с множества различных видов, ищите вариации по форме — круглые, квадратные и веерные формы — некоторые примеры — и материала, такого как соболь или щетина. Валенгин советует покупать их лично в магазине, а не онлайн. Таким образом, вы можете физически наблюдать за качеством и различиями щеток, прежде чем покупать их.

Что касается красок, Валенгин рекомендует инвестировать в менее дорогие краски, если вы новичок.Тюбик высококачественной масляной краски объемом 37 мл может стоить более 40 долларов, поэтому лучше покупать более дешевые краски, пока вы все еще практикуетесь и экспериментируете. Продолжая рисовать, вы обнаружите, какие марки и цвета вы предпочитаете. «В конце концов, вам может понравиться этот красный цвет у этого бренда, а затем вы обнаружите, что предпочитаете этот синий цвет у другого бренда», — предположил Валенджин. «Как только вы немного больше узнаете о цветах, вы сможете инвестировать в подходящие пигменты».

Чтобы дополнить кисти и краски, обязательно купите мастихин, чтобы смешивать краски. Использование кисти вместо этого со временем может привести к повреждению щетины.Для палитры многие художники вкладывают деньги в большой кусок стекла, но Валенгин отмечает, что если вам случится найти запасной кусок стекла, лежащий поблизости, вы можете использовать его, просто обмотав края изолентой.

Чтобы загрунтовать холст или другую основу, многие художники используют акриловый гипс — густую белую грунтовку — но вы также можете использовать клей для кожи кролика, который остается прозрачным. Вам также понадобится растворитель, например, скипидар, чтобы разбавить краску, и большинство художников обычно держат под рукой несколько разных видов масляных сред.Некоторые средства, например льняное масло, помогут краске высохнуть немного быстрее, а другие, например масло для стоячей, увеличивают время высыхания.

Масляная краска сохнет очень медленно , и даже если поверхность кажется сухой, краска под ней все еще может быть влажной. При использовании масляных красок всегда следует помнить об этих двух правилах: 1) рисовать от постного до толстого (или «жирного над постным») и 2) никогда не накладывать акрил поверх масла. Рисование «от худого к толстому» означает, что вы должны начинать рисование с тонких смывок краски, и по мере того, как вы наносите слой, вам следует добавлять меньше скипидара и больше среды на масляной основе; в противном случае слои краски высохнут неравномерно, и со временем поверхность вашего произведения искусства потрескается.То же самое касается наслоения акрила и масла — если вы не хотите, чтобы краска трескалась, всегда наносите масло поверх акрила.

10 советов по рисованию маслом для начинающих

Художники рисуют масляными красками сотни лет, и масляные краски по-прежнему пользуются популярностью во всем мире благодаря своей универсальности, качеству и цвету. Хотя начать рисовать маслом довольно легко, это немного больше, чем акрил, так как вы работаете с растворителями и средами, а время высыхания намного дольше.У отдельных художников, которые рисовали какое-то время, есть свои любимые бренды, кисти, палитры и медиумы, но вот несколько общих советов, которые могут быть вам полезны, если вы только начинаете работать с масляными красками.

Начни с маленьких картин

Маленькое рисование дает вам возможность опробовать технику и поэкспериментировать с цветом, не вкладывая в процесс слишком много времени или материала. Вы можете купить небольшие холсты размером 8х10 дюймов или холстовые доски или даже попробовать нарисовать маслом на бумаге.(Не забудьте сначала сделать гипс из бумаги).

Организуйтесь

Обустройте пространство в хорошо вентилируемом помещении, где вы можете держать свои палитры и принадлежности наготове, а картины — на виду. Это даст вам возможность увидеть и подумать о своей работе, даже если вы на самом деле не рисуете. Это также упростит процесс рисования, так что вы будете склонны рисовать чаще, даже если возможно, ежедневно. Ваша работа быстро улучшится, если вы много рисуете. Это практика создания искусства.

Инвестируйте в щетки

Покупайте краски профессионального уровня, так как вы можете их себе позволить, а не студенческого уровня. Профессиональный сорт имеет большее соотношение пигмента к связующему. Купите всего несколько кистей более высокого качества — для начала подойдет три разных размера. Вы можете покупать больше и экспериментировать с различными формами, когда будете рисовать больше. Вы можете использовать синтетические кисти, сделанные для акриловых красок для масла, но есть также ряд кистей для натуральных волос, которые можно использовать с маслом.Щетки из щетины (борова) используются чаще всего.

Загрунтуйте поверхность покраски

Вы можете рисовать на самых разных поверхностях — холсте, дереве, бумаге — но что бы вы ни выбрали, важно нанести на окрашиваемую поверхность грунтовку, называемую гипсом, чтобы масло не просачивалось на поверхность и защищало поверхность от кислот, содержащихся в ней. краску и обеспечьте поверхность, на которую краска будет легче держаться. Вы также можете использовать предварительно загрунтованные доски или холст и нанести на них еще один или два слоя левкаса, если вам нравится более гладкая поверхность.Амперсанд Гессоборд — это приятная гладкая и прочная поверхность для работы.

Понимание цвета и смешения цветов

Основные цвета краски не являются «чистыми», а скорее склоняются к либо к желтому, либо к синему, делая их теплыми, если к желтому, или холодными, если к синему. Это влияет на то, как смешиваются основные цвета для получения вторичных цветов.

Используйте ограниченную палитру для рисования

Не думайте, что вам нужно использовать все цвета в своей картине одновременно.Начните с монохромной картины, картины только одного оттенка плюс его оттенки (добавлен черный) и оттенки (добавлен белый). Вы можете использовать любой цвет, который вам нравится, в зависимости от того, хотите ли вы холодного или теплого рисунка. Это позволит вам почувствовать краску. Когда вы будете готовы, добавьте в свою палитру теплый и холодный каждый основной цвет, а также земляные тона, такие как жженая сиена, жженая умбра и желтая охра.

Начните с эскиза маслом

Это тонкий подмалевок, состоящий из красителя и скипидара (или заменителя скипидара без запаха, такого как скипидар).Он быстро высохнет, так что вы сможете добавлять последующие слои краски и цвета, не дожидаясь слишком долгого высыхания. Жженая сиена полезна для обозначения ценностей и композиции, независимо от того, работаете ли вы на белом холсте или сначала тонируете его нейтральным серым.

Понимание заказа на окраску

Краска густая поверх тонкой, жирная над постной, медленно сохнущая над быстросохнущей. Это означает использование более тонкой краски и меньшего количества масла в первых слоях, что позволяет сэкономить более густую краску и более высокое содержание масла для последующих слоев.Это обеспечит высыхание более ранних слоев и предотвратит растрескивание рисунка. Начните с подмалевки краской и скипидаром, затем переходите к живописной среде, состоящей из комбинации скипидара и льняного масла в соотношении 2: 1. Льняное масло с возрастом может пожелтеть (что более заметно на светлых тонах), но сохнет быстрее, чем другие масла.

Очистите кисть

По окончании рисования важно очищать кисть между красками и водой с мылом.Картина маслом может испачкаться. Держите под рукой бумажные полотенца и тряпки, чтобы стереть с кистей излишки краски и скипидара. Во время рисования приготовьте два контейнера: один для скипидара для очистки кисти между красками, а другой — для среднего для смешивания с краской.

Держите его в порядке

Масляные краски и среды опасны при попадании внутрь или попадании на кожу. Держите их закрытыми и недоступными для домашних животных и маленьких детей. Утилизируйте краски, растворители, тряпки, бумажные полотенца и одноразовые бумажные поддоны или бумажные тарелки (которые также можно использовать в качестве поддонов) надлежащим образом.Вы должны намочить или замочить тряпку и бумагу в воде, прежде чем выбросить их, так как они легко воспламеняются, могут нагреваться при высыхании, а иногда и самопроизвольно возгораться.

Как начать рисовать маслом: пошаговое руководство

Откройте для себя онлайн-классы живописи

Изучите тысячи классов живописи, акварели и многого другого.

Есть определенная черта старой школы, связанная с масляной живописью, в основном потому, что этот материал использовался и популяризировался многими европейскими мастерами эпохи Возрождения.Но это не значит, что масляные краски нельзя использовать для свежего, современного искусства или что художники должны бояться их. На самом деле, это один из самых популярных видов красок, потому что они такие богатые и универсальные.

Если вы хотите придать своему искусству дополнительную глубину и технику, выполните следующие действия, специально предназначенные для рисования маслом для начинающих.

Перво-наперво: что такое масляные краски? Масляные краски изготавливаются из пигментного порошка и масла, обычно льняного масла. Они сохнут дольше, чем большинство других красок, и требуют особого ухода при использовании и очистке.Вот пять шагов, которым вы должны следовать, когда начинаете рисовать маслом.

Шаг 1. Соберите материалы

Чтобы создать картину маслом, вам понадобятся масляные краски, кисти, холст и некоторые другие принадлежности.

Чтобы начать рисовать маслом, вам понадобятся следующие расходные материалы:

  • Кисти из свиного волоса (предпочтительно) или синтетических волокон
  • Масляные краски
  • Холст или другая поверхность для рисования на
  • Растворитель (желательно без запаха) и / или льняное масло для разбавления красок
  • Палитра для смешивания ваших красок краски, такие как кусок толстой карты и мастихин для смешивания (не используйте сами кисти)
  • Бумажные полотенца и / или старые тряпки
  • Мольберт

Когда начинаете рисовать маслом, начните с простого несколько основных цветов.Это позволит вам больше экспериментировать со смешиванием цветов, что даст вам хорошее представление о свойствах масляных красок. Начните с основных цветов, плюс белый и черный, и добавляйте другие, когда освоите основы масляной живописи. Наборы для начинающих — хороший выбор для начинающих масляных художников.

На большинстве качественных кистей будет указано, подходят ли они для масляной живописи. Как и в случае с красками, вы можете приобрести стартовый набор или выбрать отдельные кисти. Соберите комбинацию круглой, квадратной и веерной формы разных размеров.Как и в случае с красками, неплохо начать с небольшой коллекции, а затем добавлять к ней, когда у вас будет возможность поэкспериментировать.

Лучшая поверхность для масляной живописи — это натянутый холст или брезентовая доска. Какую бы поверхность вы ни выбрали, вам нужно будет подготовить ее с помощью левкаса (см. Шаг 3 ниже).

Шаг 2. Создайте безопасное рабочее место

Обустройте свое рабочее место должным образом, чтобы у вас была свобода сосредоточиться на творчестве масляными красками.

У некоторых сложилось впечатление, что дома масляными красками рисовать нельзя.Это неправда, но вам нужно позаботиться. Сами масляные краски могут иметь сильный запах, а растворители, необходимые для разбавления краски и очистки кистей, токсичны. Найдите место на открытом воздухе или в комнате с хорошей вентиляцией. При работе с красками также рекомендуется использовать латексные или нитриловые перчатки, поскольку некоторые из них содержат опасные химические вещества, которые могут проникать через кожу.

Шаг 3. Загрунтуйте холст

Важно правильно загрунтовать холст, чтобы краска держалась и в дальнейшем не возникало проблем.

Когда вы учитесь рисовать маслом на холсте, есть важный шаг, который нельзя пропустить. Масляная краска густая, и масло будет просачиваться в холст или другую поверхность, если вы сначала не нанесете гипс. Это не только влияет на внешний вид готового произведения искусства, но и со временем может привести к ухудшению качества холста. Gesso также помогает краске легче ложиться на поверхность.

Некоторые холсты и доски предварительно грунтованы левкасом, но если нет, вам придется сделать это самостоятельно.Гессо — это смесь мела, гипса и пигмента, выпускаемая в виде акрила или клея для кожи кролика. Для высыхания Gesso требуется около часа, обычно требуется два слоя.

Шаг 4: Обведите контуром свою картину

Примерно нарисуйте объект на холсте одним цветом, прежде чем добавлять слои масляной краски.

После подготовки холста вы готовы приступить к рисованию маслом. Художники, использующие масляные краски, обычно начинают с покрытия холста тонким слоем краски, которая будет основой картины.Затем они грубо рисуют на холсте доминирующие формы, линии и фокусные точки карандашом или тонким слоем черной краски.

После этого вы готовы смешать несколько цветов. Применяйте принципы смешивания цветов к масляным краскам, как и к другим типам пигментов. Вы можете разбавить краску, чтобы получить другой эффект, добавив в краску из тюбика растворитель или льняное масло.

Шаг 5. Нанесите слой краски

Более толстая масляная краска сохнет дольше, чем более тонкая краска, поэтому важно правильно наносить слой.

После подготовки картины вам нужно будет нарастить краску и цвет. Одна из основ масляной живописи — следовать правилу «жир вместо постного». Это предотвращает растрескивание масляной краски после высыхания (или, в первую очередь, полного высыхания). Чем жирнее краска, тем она «жирнее» и тем дольше она сохнет. Итак, вам всегда нужно сначала наносить более постные (более тонкие) краски под более толстые (более масляные) слои, чтобы предотвратить растрескивание. Как долго сохнет масляная краска? Это зависит от его толщины, но может занять три месяца или больше.

Узнайте, как использовать этот универсальный носитель

Введение в масляную живопись Эшли Атмор

Научиться рисовать маслом на холсте — это только один шаг в процессе рисования маслом. Также важно знать, как убирать.

Поскольку масляные краски сделаны, ну, ну, из масла, вы не можете просто смыть их с кистей водой. Не допускайте высыхания масляной краски на кистях, так как это испортит их.

Шаг 1: Сотрите излишки краски тряпкой и растворителем

При использовании масляных красок важно чистить кисти подходящими химикатами, чтобы не испортить их.

Чтобы облегчить процесс стирки, сотрите излишки краски с кистей старой тряпкой или бумажным полотенцем. Затем добавьте к тряпке скипидар или другой растворитель, чтобы удалить все следы краски.

Перед тем, как выбросить тряпки или полотенца, замочите их в воде, поскольку нанесенные на них химические вещества могут вызвать их возгорание.

Шаг 2: Стирать теплой водой с моющим средством

Правильный уход за щетками означает, что они служат намного дольше.

Затем промойте кисти теплой водой и натрите небольшим количеством средства для мытья посуды. Прежде чем прекратить мытье, убедитесь, что вся краска сошла.

Шаг 3: Сушка на открытом воздухе

Ваши масляные кисти можно даже нарисовать маслом!

Поместите кисти в банку щетиной вверх в месте с хорошей циркуляцией воздуха, например на подоконнике. Не кладите их в темный шкаф.

Изучив основы масляной живописи, вы сможете практиковаться с разными кистями, цветами и техниками рисования.

Здесь мы ответим на несколько часто задаваемых вопросов о масляной краске.

1. Масляная живопись для начинающих?

Определенно может быть! Вам просто нужно понять основы масляной живописи, так как среда имеет несколько отличных от других типов красок качества.

2. Нужно ли добавлять масло в масляную краску?

Только если вы хотите сделать краску более жидкой. Масляная краска наиболее устойчива непосредственно из тюбика, но если вы хотите поэкспериментировать с текстурой, вы можете добавить в краску больше масла или разбавляющих растворителей.Однако имейте в виду, что это может ослабить краску.

3. Можно ли добавлять воду в масляную краску?

Нет. Вода и масло разделятся, и вы не сможете использовать краску.

4. Как долго сохнет масляная краска?

До трех месяцев. Из-за медленного высыхания масляной краски вам, вероятно, придется поработать над картинами за несколько сеансов. Но это часть процесса, так что наслаждайтесь!

5. Требуется ли специальное оборудование для масляной живописи?

Если не считать перечисленных выше, не совсем.Если вы новичок в живописи, возможно, вам придется приобрести несколько основных предметов оборудования для рисования, например палитры и мольберт. Если вы какое-то время пользовались другими красками, их уже много.

10 техник и советов по рисованию эфирным маслом

Техника масляной живописи может показаться особенно сложной для освоения, когда вы только начинаете рисовать. Конечно, есть кривая обучения со всеми типами живописи, но живопись маслом может показаться особенно сложной.К счастью, некоторые простые и практичные техники масляной живописи могут сделать переход намного более плавным, трансформируя процесс и вдохнув новую жизнь в вашу работу.

Здесь мы рассмотрим 10 техник рисования эфирным маслом, которые помогут вам рисовать уверенно, от советов о том, как держать кисть, до использования мастихина. Посмотрите краткое видео ниже, а затем прокрутите вниз, чтобы узнать подробнее о десяти методах. Если вам нужно запастись, чтобы начать работу, просмотрите нашу подборку лучших масляных красок, лучших холстов с масляными красками и лучших кистей для масляных красок.Вы также можете изучить наши практические руководства по рисованию на холсте для начинающих и наши уроки по рисованию.

Подробное описание 10 техник масляной живописи

01. Держите кисть правильно

Держите кисть за конец для максимального контроля

Художник может удерживать кисть во время рисования разными способами, но есть один Метод, который должен знать каждый художник, чтобы добиться максимальной плавности и чувствительности от каждого мазка.Удерживайте ручку щетки как можно дальше назад.

Поначалу это может показаться неудобным, но это обеспечивает максимальную степень контроля над кистью, поскольку позволяет рисовать всей рукой, а не только запястьем. Дополнительные советы по использованию кистей см. В нашем руководстве о том, как выбрать кисть для рисования и как чистить кисти.

02. Управляйте ориентацией кисти

Использование любого угла вашей кисти увеличивает вашу универсальность

Когда вы рисуете, очень легко забыть, что ваша кисть имеет две стороны или две ориентации.Нет необходимости ограничивать себя тем, что вы всегда делаете широкие мазки плоской стороной кисти. Каждую кисть можно повернуть набок, чтобы линии или мазки были четче. Научившись управлять линиями с помощью ориентации кисти, вы сможете рисовать быстрее и универсальнее.

03. Меняйте силу давления

Изменяя давление, вы также меняете текстуру.

Не держите кисть «тяжелыми руками». Иногда давление, которое вы оказываете на удар, может иметь значение, от совершенства до беспорядка.Чем сильнее вы нажимаете, тем больше краски будут смешиваться и образовывать гребни по бокам мазков. Ознакомьтесь с тем, как ваши легкие, средние и тяжелые мазки выглядят на холсте, и соответствующим образом меняйте давление для достижения желаемых эффектов.

04. Используйте силу живописи

Живопись может удивительным образом изменить вашу краску

Живопись маслом — это не только краска. Существенная часть контроля над краской сводится к использованию вами средства для рисования — обычно смеси растворителя и масла, используемой для модификации краски и ее различного поведения.Добавление большого количества медиума сделает вашу краску ровной и прозрачной, как смывка, а добавление небольшого количества медиума придаст краске консистенцию, напоминающую майонез.

05. Держите цвета чистыми.

Держите кисти в чистоте, чтобы не испачкать цвет.

Будьте осторожны, когда берете краски из груды краски на палитре. Убедитесь, что ваши кисти чистые, иначе вы испортите цвета, которые хотите использовать. Очень важно сохранять интенсивность цветов прямо из тюбика, поэтому не забывайте регулярно чистить кисти — даже между мазками, если это необходимо.

06. По возможности используйте двухцветные смеси.

Чем меньше красок вы смешаете, тем ярче будет полученный цвет.

Взяв из каждой кучи краски при смешивании, получится тусклая и менее насыщенная смесь. Потренируйтесь смешивать то, что вам нужно, используя всего два цвета и белый. Расширяя свои знания о цвете и совершенствуясь в смешивании, вы сможете рисовать быстрее и эффективнее, и ваша работа принесет пользу.

07. Не смешивайте слишком много

Смешивайте столько, сколько необходимо

Когда смешанные цвета впервые сталкиваются, в смеси появляются крошечные несоответствия, которые действительно помогают добавить яркости и интересности вашей краске.Поэтому, когда вы комбинируете цвета для создания смеси, важно убедиться, что вы смешиваете их ровно столько, сколько необходимо, прежде чем наносить мазок. Если вы перемешаете два цвета, вы превратите интересную смесь в плоскую и скучную кучу краски.

08. Не экономьте на краске

Используйте столько краски, сколько необходимо для реализации вашего видения

Иногда вам понадобится тонкая краска, но в других случаях вам понадобится толстый мазок для достижения желаемого эффекта, поэтому сделайте убедитесь, что вы используете достаточно краски, чтобы создать нужный тип мазка.Не сдерживайте краску за счет вашей картины. Если вы обнаружите, что постоянно водите кистью по тонкой лужице краски на своей палитре, то, вероятно, пора снова приготовить смесь.

09. Попробуйте использовать кисть «мокрое по мокрому» вместо сухой.

Используйте мокрый по сравнению с сухим эффектом в ваших интересах.

Помните, что вы можете рисовать прямо на влажную поверхность или вы можете подождать, пока она высохнет, и нанести на нее влажную краску. Краски будут сливаться с холстом при работе «мокрый по мокрому», что отлично подходит для создания переходов или градиентов.Рисование сухой кистью даст вам более текстурный эффект, который идеально подходит для рисования кирпича или грязи. Подробнее читайте в нашем руководстве по технике акварельной живописи «мокрый по мокрому».

10. Не забывайте мастихин

Иногда лучшая кисть для работы — это вовсе не кисть

Мастихин — это не просто мастерок, которым вы смешиваете краску! Иногда его также можно очень эффективно использовать для нанесения интересных штрихов. Мастихин особенно полезен для создания текстурных и непредсказуемых мазков — эффектов, которые сложно воспроизвести кистью.

Статьи по теме:

Обзор действия растворителя на масляную краску | Наука о наследии

  • 1.

    Гилсон Э. Живопись и реальность. A.W. Меллон читает лекции по изящным искусствам. Нью-Йорк: Книги Пантеона; 1959. с. 484.

    Google ученый

  • 2.

    Михальски С. Физическая модель очистки масляной краски. Stud Conserv. 1990; 35 (sup1): 85–92. https://doi.org/10.1179/sic.1990.35.s1.020.

    Артикул

    Google ученый

  • 3.

    Хандекар Н. Обзор литературы по консервации, относящейся к разработке водного геля для очистки окрашенных и лакированных поверхностей. Stud Conserv. 2000; 45 (sup3): 10–20. https://doi.org/10.1179/sic.2000.45.s3.003.

    Артикул

    Google ученый

  • 4.

    Феникс А., Сазерленд К. Очистка картин: воздействие органических растворителей на пленки масляных красок. Stud Conserv. 2001; 46 (sup1): 47–60. https://doi.org/10.1179/sic.2001.46. ​​Дополнение-1.47.

    Артикул

    Google ученый

  • 5.

    Стоунер Дж. Х., Рашфилд, РА. Консервация станковой живописи. Аббингдон: Оксон, Нью-Йорк; 2012. с. 889.

    Google ученый

  • 6.

    Mecklenburg MF, Charola AE, Koestler RJ. Новый взгляд на чистку картин: материалы международной конференции клининговых 2010, Политехнического университета Валенсии и Института охраны музеев.Вклад Смитсоновского института в сохранение музеев, т. 3, вып. 3. 2013. с. 1–243. https://doi.org/10.5479/si.19492359.3.1.

  • 7.

    Ученик Т. Современные краски без покрытия, т. 1. 2007. с. 317.

  • 8.

    Casadio F, Keune K, Noble P, van Loon A, Hendriks E, Centeno S, Osmond G. Металлическое мыло в искусстве. Наука о культурном наследии. Чам: Спрингер; 2019. https://doi.org/10.1007/978-3-319-

    -1.

    Забронировать

    Google ученый

  • 9.

    Foster GM, Ritchie S, Lowe C. Динамический механический анализ пленок краски с контролируемой температурой и относительной влажностью. J Therm Anal Calorim. 2003. 73 (1): 119–26. https://doi.org/10.1023/A:1025133508109.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 10.

    Ормсби Б., Фостер Дж., Лернер Т., Ричи С., Шиллинг М. Улучшенный динамический механический анализ контролируемой относительной влажности акриловых эмульсионных красок художников: часть II. Общие свойства и ускоренное старение.J Therm Anal Calorim. 2007. 90 (2): 503–8. https://doi.org/10.1007/s10973-006-7725-9.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 11.

    Hedley G, Odlyha M, Burnstock A, Tillinghast J, Husband C. Исследование механических и поверхностных свойств пленок масляных красок, обработанных органическими растворителями и водой. Stud Conserv. 1990; 35 (sup1): 98–105. https://doi.org/10.1179/sic.1990.35.s1.022.

    Артикул

    Google ученый

  • 12.

    Файф Г.Р., Стабик Б., Келли А.Э., Кинг Дж. Н., Блюмих Б., Хоппенбрауэрс Р., Мелдрам Т. Характеристика процессов старения и обработки окрашенных поверхностей растворителем с помощью одностороннего ЯМР. Magn Reson Chem. 2015; 53 (1): 58–63. https://doi.org/10.1002/mrc.4164.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 13.

    Baij L, Astefanei A, Hermans J, Brinkhuis F, Groenewegen H, Chassouant L, Johansson S, Corthals G, Tokarski C, Iedema P, Keune K. Экстракция жирных кислот в двухслойной масляной краске с помощью растворителей модели: сравнительный анализ методов нанесения растворителей.Herit Sci. 2019; 7 (1): 31. https://doi.org/10.1186/s40494-019-0273-y.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 14.

    Михальски С. Картины — их реакция на температуру, относительную влажность, удары и вибрацию. Искусство в пути: этюды по транспортировке картин. 1991. стр. 223–48.

  • 15.

    Monico L, Van der Snickt G, Janssens K, De Nolf W, Miliani C, Verbeeck J, Tian H, Tan H, Dik J, Radepont M, Cotte M.Процесс разложения хромата свинца в картинах Винсента Ван Гога изучен с помощью синхротронной рентгеновской спектромикроскопии и связанных с ней методов. 1. Искусственно состаренные модельные образцы. Anal Chem. 2011; 83 (4): 1214–23. https://doi.org/10.1021/ac102424h.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 16.

    Monico L, Van der Snickt G, Janssens K, De Nolf W, Miliani C, Dik J, Radepont M, Hendriks E, Geldof M, Cotte M. Процесс разложения хромата свинца в картинах Винсента Ван Гога изучены с помощью синхротронной рентгеновской спектромикроскопии и родственных методов.2. Оригинальные образцы красочного слоя. Anal Chem. 2011; 83 (4): 1224–31. https://doi.org/10.1021/ac1025122.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 17.

    Monico L, Janssens K, Miliani C, Van Der Snickt G, Brunetti BG, Cestelli Guidi M, Radepont M, Cotte M, Vagnini M, Vanmeert F, Falkenberg G, Abakumov A, Lu Y, Tian H , Verbeeck J, Radepont M, Cotte M, Hendriks E, Geldof M, Van Der Loeff L, Salvant J, Menu M. Процесс разложения хромата свинца в картинах Винсента Ван Гога изучали с помощью спектромикроскопических методов.4. Искусственное старение модельных образцов соосаждений хромата свинца и сульфата свинца. Anal Chem. 2013; 85 (2): 860–7. https://doi.org/10.1021/ac302158b.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 18.

    Monico L, Janssens K, Miliani C, Brunetti BG, Vagnini M, Vanmeert F, Falkenberg G, Abakumov A, Lu Y, Tian H, Verbeeck J, Radepont M, Cotte M, Hendriks E, Geldof M , Ван дер Лофф Л., Сальвант Дж., Меню М. Процесс разложения хромата свинца в картинах Винсента Ван Гога изучали с помощью спектромикроскопических методов.3. Синтез, характеристика и обнаружение различных кристаллических форм хромового желтого пигмента. Anal Chem. 2013; 85 (2): 851–9. https://doi.org/10.1021/ac302158b.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 19.

    Kahrim K, Daveri A, Rocchi P, de Cesare G, Cartechini L, Miliani C, Brunetti BG, Sgamellotti A. Применение in situ волоконно-оптической спектроскопии отражения в середине FTIR и анализа GC-MS для контролировать и оценивать чистку картины.Spectrochim Acta Часть A Mol Biomol Spectrosc. 2009. 74 (5): 1182–8. https://doi.org/10.1016/j.saa.2009.08.051.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 20.

    Баглиони П., Баглиони М., Бонелли Н., Челацци Д., Джорджи Р. Умные мягкие наноматериалы для очистки. В кн .: Нанотехнологии и наноматериалы для диагностики, сохранения и восстановления культурного наследия. Дордрехт: Эльзевир; 2019. стр. 171–204. https://doi.org/10.1016/B978-0-12-813910-3.00009-4

  • 21.

    Ангелова Л.В., Ормсби Б., Таунсенд Дж., Вольберс Р., ред. Гели в консервации искусства. Лондон: публикации архетипа; 2018. с. 400.

    Google ученый

  • 22.

    Байдж Л., Херманс Дж. Дж., Кеуне К., Идема П. Д.. Зависимые от времени ATR-FTIR спектроскопические исследования диффузии растворителя и набухания пленки в модельных системах масляных красок. Макромолекулы. 2018; 51 (18): 7134–44. https://doi.org/10.1021/acs.macromol.8b00890.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 23.

    Дженти-Винсент А., Эвено М., Новик В., Бастиан Г., Раво Э, Кабиллик I, Узиэль Дж., Любин-Жермен Н., Меню М. Бланширование слоев краски и лака в станковых картинах: вклад в понимание переделки. Appl Phys A. 2015; 121 (3): 779–88. https://doi.org/10.1007/s00339-015-9366-y.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 24.

    Столов Н. Применение науки к методам очистки: исследования действия растворителей на пигментированных и непигментированных пленках льняного масла. Stud Conserv. 1961; 6 (sup1): 84–8. https://doi.org/10.1179/sic.1961.s021.

    Артикул

    Google ученый

  • 25.

    Erhardt D, Tumosa CS Mecklenburg MF. Естественное и ускоренное термическое старение пленок масляных красок. В кн .: Традиции и инновации: успехи в сохранении. Материалы для Конгресса IIC в Мельбурне, 10–14 октября 2000 г.2000. с. 65–9.

  • 26.

    Erhardt D, Tumosa CS, Mecklenburg MF. Можно ли ускорить старение масляных красок художников? Препринты Polym. 2000. 41 (2): 1790–1.

    CAS

    Google ученый

  • 27.

    Moutsatsou A, Alexopoulou A. Примечание о конструкции тестовых панелей для спектральной визуализации картин. Stud Conserv. 2014; 59 (1): 3–9. https://doi.org/10.1179/2047058413Y.0000000107.

    Артикул

    Google ученый

  • 28.

    Lazzari M, Chiantore O. Сушка и окислительная деструкция льняного масла. Polym Degrad Stab. 1999. 65 (2): 303–13. https://doi.org/10.1016/S0141-3910(99)00020-8.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 29.

    ван Горкум Р., Боуман Э. Окислительная сушка алкидной краски, катализируемая комплексами металлов. Coord Chem Rev.2005; 249 (17–18): 1709–28. https://doi.org/10.1016/j.ccr.2005.02.002.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 30.

    Соучек М.Д., Хаттаб Т., Ву Дж. Обзор автоокисления и осушителей. Prog Org Coat. 2012. 73 (4): 435–54. https://doi.org/10.1016/j.porgcoat.2011.08.021.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 31.

    Tan H, Tian H, Verbeeck J, Monico L, Janssens K, Van Tendeloo G. Наноразмерное исследование механизма деградации исторической хромовой желтой краски с помощью количественной спектроскопии электронной спектроскопии потерь хрома.Angew Chem Int Ed. 2013. 52 (43): 11360–3. https://doi.org/10.1002/anie.201305753.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 32.

    Байж Л., Шасуант Л., Херманс Дж. Дж., Кеуне К., Иедема П.Д. Концентрация и происхождение групп карбоновых кислот в масляной краске. RSC Adv. 2019; 9 (61): 35559–64. https://doi.org/10.1039/C9RA06776K.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 33.

    Миллс Дж., Уайт Р. Органическая химия музейных предметов. Оксфорд: Рутледж; 2012 г. https://doi.org/10.4324/9780080513355.

    Забронировать

    Google ученый

  • 34.

    De la Rie ER. Картины старых мастеров: исследование проблемы лака. Anal Chem. 1989. 61 (21): 1228–40. https://doi.org/10.1021/ac00196a003.

    Артикул

    Google ученый

  • 35.

    Сазерленд К. Экстракция растворимых компонентов из пленки масляной краски раствором лака.Stud Conserv. 2000; 45 (1): 54. https://doi.org/10.2307/1506683.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 36.

    Poli T, Piccirillo A, Zoccali A, Conti C, Nervo M, Chiantore O. Роль цинкового белого пигмента в разложении смолы шеллака в произведениях искусства. Polym Degrad Stab. 2014. 102 (1): 138–44. https://doi.org/10.1016/j.polymdegradstab.2014.01.026.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 37.

    Кеуне К., Масс Дж., Мехта А., Черч Дж., Мейрер Ф. Аналитические исследования с помощью визуализации миграции деградировавшего орпимента, реальгара и изумрудно-зеленых пигментов в исторических картинах и связанных с этим вопросов сохранения. Herit Sci. 2016; 4 (1): 10. https://doi.org/10.1186/s40494-016-0078-1.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 38.

    Вольберс Р. Очистка окрашенных поверхностей: водные методы. Лондон: публикации архетипа; 2000. с. 198.

    Google ученый

  • 39.

    Ормсби Б.А., Солдано А., Киф М.Х., Феникс А., Лернер Т. Эмпирическая оценка ряда чистящих средств для удаления грязи с акриловых эмульсионных красок художников. Отпечатки AIC Paint Spec Gr. 2010; 23: 1–11.

    Google ученый

  • 40.

    Херманс Дж. Дж., Кеуне К., ван Лун А., Коркери Р. У., Иедема ПД. Иономероподобная структура связующего вещества зрелой масляной краски. RSC Adv. 2016; 6 (96): 93363–9. https://doi.org/10.1039/C6RA18267D.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 41.

    Херманс Дж. Дж., Байдж Л., Кенис М., Кеуне К., Иедема П. Д., Воутерсен С. 2D-ИК-спектроскопия для консервации масляной краски: выяснение водочувствительной структуры кластеров карбоксилата цинка в иономерах. Sci Adv. 2019; 5 (6): 3592. https://doi.org/10.1126/sciadv.aaw3592.

    Артикул

    Google ученый

  • 42.

    Tant MR, Mauritz KA, Wilkes GL. Иономеры: синтез, строение, свойства и применение. Дордрехт: Спрингер; 1997. стр. 528.

    Забронировать

    Google ученый

  • 43.

    Kerres JA. Смешанные и сшитые иономерные мембраны для применения в мембранных топливных элементах. Топливные элементы. 2005. 5 (2): 230–47. https://doi.org/10.1002/fuce.200400079.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 44.

    Шахинпур М., Бар-Коэн Ю., Симпсон Дж., Смит Дж. Ионные полимерно-металлические композиты (IPMC) в качестве биомиметических сенсоров, исполнительных механизмов и искусственных мышц — обзор.Smart Mater Struct. 1998. 7 (6): 15–30. https://doi.org/10.1088/0964-1726/7/6/001.

    Артикул

    Google ученый

  • 45.

    Хатипоглу Г., Лю Й., Чжао Р., Юнесси М., Тигелаар Д.М., Тадигадапа С., Чжан К.М. Высокоароматический и сульфированный иономер для ионных полимерных мембранных микроприводов с высоким модулем упругости. Smart Mater Struct. 2012; 21 (5): 055015. https://doi.org/10.1088/0964-1726/21/5/055015.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 46.

    Li J, Park JK, Moore RB, Madsen LA. Линейная связь выравнивания с транспортом в мембране из полимерного электролита. Nat Mater. 2011; 10 (7): 507–11. https://doi.org/10.1038/nmat3048.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 47.

    О КТ, Бронич Т.К., Бромберг Л, Хаттон Т.А., Кабанов А.В. Блок-иономерные комплексы как перспективные наноконтейнеры для доставки лекарств. J Control Release. 2006. 115 (1): 9–17. https://doi.org/10.1016/j.jconrel.2006.06.030.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 48.

    van der Wel GK, Adan OCG. Влага в органических покрытиях — обзор. Prog Org Coat. 1999; 37 (1–2): 1–14. https://doi.org/10.1016/S0300-9440(99)00058-2.

    Артикул

    Google ученый

  • 49.

    Xu Y, Yan C, Ding J, Gao Y, Cao C. Водяной пар в покрытиях из алкидных и полиуретановых лаков. Prog Org Coat.2002. 45 (4): 331–9. https://doi.org/10.1016/S0300-9440(02)00069-3.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 50.

    van der Zanden AJJ, Goossens ELJ. Измерение коэффициента диффузии и изотермы сорбции воды в пленках краски. Chem Eng Sci. 2003. 58 (8): 1521–30. https://doi.org/10.1016/S0009-2509(02)00674-7.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 51.

    Hallinan DT Jr, Elabd YA, Hallinan DT, Elabd YA. Диффузия и сорбция метанола и воды в нафионе с использованием спектроскопии полного отражения с разрешением по времени с преобразованием Фурье и ослабленным инфракрасным излучением. J. Phys Chem B. 2007; 111 (46): 13221–30. https://doi.org/10.1021/jp811325v.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 52.

    Modesti G, Zimmermann B, Borsch M, Herrmann A, Saalwachter K. Диффузия в модельных сетях, как изучено с помощью ЯМР и флуоресцентной корреляционной спектроскопии.Макромолекулы. 2009. 42 (13): 4681–9. https://doi.org/10.1021/ma

    4j.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 53.

    Филипп Л., Сэммон С., Лион С.Б., Ярвуд Дж. Исследование методом FTIR / ATR in situ сорбции и переноса в антикоррозионных органических покрытиях. Prog Org Coat. 2004. 49 (4): 302–14. https://doi.org/10.1016/j.porgcoat.2003.07.002.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 54.

    Уорд С.А., Петрик Р.А. Спектроскопия времени аннигиляции позитронов и исследования диффузии крупных молекул, проникающих в алкидные смолы. Prog Org Coat. 2012. 75 (4): 509–26. https://doi.org/10.1016/j.porgcoat.2012.06.002.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 55.

    Van Alsten JG, Lustig SR. Измерение взаимной диффузии полимеров с использованием инфракрасной спектроскопии НПВО. Макромолекулы. 1992. 25 (19): 5069–73. https://doi.org/10.1021/ma00045a037.

    Артикул

    Google ученый

  • 56.

    Farinas KC, Doh L, Venkatraman S, Potts RO. Характеристика диффузии растворенных веществ в полимере с использованием ATR-FTIR спектроскопии и методов объемного переноса. Макромолекулы. 1994. 27 (18): 5220–2.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 57.

    Van Alsten JG. Ионная и цепная взаимная диффузия и развитие межфазной прочности в иономерах сополимера этилена и метакриловой кислоты.Макромолекулы. 1996. 29 (6): 2163–8. https://doi.org/10.1021/ma950431f.

    Артикул

    Google ученый

  • 58.

    Диас М., Хадграфт Дж., Рагхаван С.Л., Теттех Дж. Влияние растворителя на диффузию проникающего вещества через мембраны изучали с использованием ATR-FTIR и анализа хемометрических данных. J Pharm Sci. 2004. 93 (1): 186–96. https://doi.org/10.1002/jps.10530.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 59.

    Флеминг О.С., Чан ОАК, Казарян С.Г. CO 2 -усиленная взаимная диффузия и растворение полимера под высоким давлением исследованы с помощью спектроскопической визуализации in situ ATR-FTIR. Полимер. 2006. 47 (13): 4649–58. https://doi.org/10.1016/j.polymer.2006.04.059.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 60.

    Hong SU, Barbari TA, Sloan JM. Многокомпонентная диффузия метилэтилкетона и толуола в полиизобутилене из паровой сорбционной FTIR-ATR спектроскопии.J. Polym Sci. Часть B. Polym Phys. 1998. 36 (2): 337–44.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 61.

    Сэммон С., Ярвуд Дж., Эверил Н. Исследование процессов диффузии жидкости в пленках ПЭТ с помощью FTIR-ATR: сравнение воды с простыми спиртами. Полимер. 2000. 41 (7): 2521–34. https://doi.org/10.1016/S0032-3861(99)00405-X.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 62.

    Гуо Дж., Барбари Т.А.Единое двухрежимное описание кинетики сорбции и десорбции малых молекул в стеклообразном полимере. Макромолекулы. 2009. 42 (15): 5700–8. https://doi.org/10.1021/ma

    76.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 63.

    Джексон Д.А., Коберштейн Д.Т., Вайс РА. Исследования методом малоуглового рентгеновского рассеяния сульфированных иономеров сополимера этилена, пропилена и этилидена норборнена с наполнителем из стеарата цинка. J. Polym Sci. Часть B. Polym Phys. 1999. 37 (21): 3141–50.https://doi.org/10.1002/(SICI)1099-0488(199

    )37:21<3141::AID-POLB23>3.0.CO;2-I.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 64.

    Вакабаяси К., регистр РА. Иономеры этилена / (мет) акриловой кислоты, пластифицированные и армированные металлическими мылами. Полимер. 2006. 47 (8): 2874–83. https://doi.org/10.1016/j.polymer.2006.02.019.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 65.

    Икеда Й, Ясуда Й, Охаши Т., Йокогама Х, Минода С., Кобаяши Х, Хонма Т. Динуклеарный мостиковый бидентатный комплекс цинк / стеарат при сшивании серы в каучуке. Макромолекулы. 2015; 48 (3): 462–75. https://doi.org/10.1021/ma502063m.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 66.

    Барберио М., Скантзакис Э., Сорьель С., Античи П. Потемнение пигмента на примере люминесценции, индуцированной плазмой в воздухе. Sci Adv. 2019; 5 (6): 6228. https: // doi.org / 10.1126 / sciadv.aar6228.

    Артикул

    Google ученый

  • 67.

    Сениха Гюнер, Ф., Яц Й., Тунцер Эрджиес А. Полимеры из триглицеридных масел. Prog Polym Sci. 2006. 31 (7): 633–70. https://doi.org/10.1016/j.progpolymsci.2006.07.001.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 68.

    Hofland A. Алкидные смолы: от пуха до живого и живого. Prog Org Coat. 2012. 73 (4): 274–82.https://doi.org/10.1016/j.porgcoat.2011.01.014.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 69.

    Baij L, Hermans JJ, Keune K, Iedema P. Зависимые от времени спектроскопические исследования ATR-FTIR диффузии жирных кислот и образования металлических мыл в модельных системах масляных красок. Angew Chem Int Ed. 2018; 57 (25): 7351–4. https://doi.org/10.1002/anie.201712751.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 70.

    Чанг Дж.Й., Ормсби Б., Ли Дж., Бернсток А., ван ден Берг К.Дж. Исследование вариантов очистки поверхности нелакированных водочувствительных масляных красок на основе последних разработок в области акриловых красок. Препринты конференции ICOM-CC 18-й трехгодичной конференции, Копенгаген, 4–8 сентября 2017 г. Причина водостойкости современных пленок масляных красок: образование сульфата магния. Stud Conserv. 2014; 59 (1): 38–51.https://doi.org/10.1179/2047058413Y.0000000085.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 72.

    Banti D, La Nasa J, Tenorio AL, Modugno F, van den Berg KJ, Lee J, Ormsby B, Burnstock A, Bonaduce I. Молекулярное исследование современных масляных картин: исследование роли дикарбоновых кислот в чувствительности современных масляных красок к воде. RSC Adv. 2018; 8 (11): 6001–12. https://doi.org/10.1039/C7RA13364B.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 73.

    Ли Дж., Бонадьюс I, Модуньо Ф, Ла Наса Дж., Ормсби Б., ван ден Берг К.Дж. Научное исследование чувствительности масляных красок ХХ века к воде. Microchem J. 2018; 138: 282–95. https://doi.org/10.1016/j.microc.2018.01.017.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 74.

    La Nasa J, Lee J, Degano I, Burnstock A, van den Berg KJ, Ormsby B, Bonaduce I. Роль полимерной сети в чувствительности современных масляных красок к воде.Научный доклад 2019; 9 (1): 3467. https://doi.org/10.1038/s41598-019-39963-z.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 75.

    Перера Д.Ю. Влияние пигментации на характеристики органических покрытий. Prog Org Coat. 2004. 50 (4): 247–62. https://doi.org/10.1016/j.porgcoat.2004.03.002.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 76.

    Erich SJF, Huinink HP, Adan OCG, Laven J, Esteves AC.Влияние объемной концентрации пигмента на отверждение алкидных покрытий: исследование глубины профилирования 1D МРТ. Prog Org Coat. 2008. 63 (4): 399–404. https://doi.org/10.1016/j.porgcoat.2008.06.007.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 77.

    Bay L, Burnstock A, Lee J, Ormsby B, van den Berg KJ. Чувствительность современных масляных картин к воде. Препринты 18-й трехгодичной конференции ICOM-CC, Копенгаген, 4–8 сентября 2017 г., 1302 г. 2017;

  • 78.

    Morsch S, Van Driel BA, Van Den Berg KJ, Dik J. Исследование фотокаталитического разложения масляной краски с использованием ATR-IR и AFM-IR. Интерфейсы ACS Appl Mater. 2017; 9 (11): 10169–79. https://doi.org/10.1021/acsami.7b00638.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 79.

    Burnstock A, van den Berg KJ, de Groot S, Wijnberg L. Исследование чувствительных к воде масляных красок в картинах двадцатого века. Современные краски открыты.2007. с. 177–88.

  • 80.

    Blumenroth D, Zumbühl S, Scherrer NC, Müller W. Чувствительность современных масляных красок к растворителям. Воздействие на синтетические органические пигменты. В кн .: Проблемы современной масляной краски. Чам: Спрингер; 2014. с. 351–62.

  • 81.

    Fuesers O, Zumbühl S. Влияние органических растворителей на механические свойства алкидных и масляных красок. В: 9-я международная конференция по неразрушающему контролю искусства, Иерусалим, Израиль, 25–30 мая 2008 г. (май). 2008. с. 1–14.

  • 82.

    Досси Р. Служанка искусства, Лондон. 1764.

  • 83.

    Манфред К. Очистка и консервация поверхностей. https://www.getty.edu/conservation/ publishing_resources / newsletters / 15_3 / feature.html. По состоянию на 13 декабря 2019 г.

  • 84.

    Church AH. Химия красок и картин. 4-е изд. Сили: Сервис и Ко., Лимитед, Лондон; 1915.

    Google ученый

  • 85.

    De Wild A.M. Het natuurwetenschappelijk onderzoek van schilderijen.Кандидатская диссертация, Technische Universiteit Delft 1928.

  • 86.

    Stolow N. Модифицированный прибор для измерения набухания полимерных пленок в растворителях. J Sci Instrum. 1954. 31 (11): 416–20. https://doi.org/10.1088/0950-7671/31/11/309.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 87.

    Столов Н. Действие растворителей на олифы: части I и II. J Oil Color Chem Assoc. 1957. 40 (5–6): 377–402.

    CAS

    Google ученый

  • 88.

    Столов Н. Действие растворителей на засохшие пленки льняного масла. Природа. 1957. 179 (4559): 579–80. https://doi.org/10.1038/179579b0.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 89.

    Рухеманн Х., Плестерс Дж. Чистка картин; проблемы и возможности. Лондон: Фабер; 1968. стр. 508.

    Google ученый

  • 90.

    Modestini DD. Джон Брили и чистка картин.Метроп Мус Дж. 2005; 40: 27–36. https://doi.org/10.1484/J.MMJ.2.301725.

    Артикул

    Google ученый

  • 91.

    Брауэр Т., Шур Б. Характеристики модели, оцененные для прогнозирования коэффициентов активности при бесконечном разбавлении при 298,15 К. Ind Eng Chem Res. 2019. https://doi.org/10.1021/acs.iecr.9b00727

  • 92.

    Баглиони П., Челацци Д., редакторы. Нанонаука для сохранения произведений искусства. Серия «Нанонаука и нанотехнологии».Кембридж: Королевское химическое общество; 2013. https://doi.org/10.1039/9781849737630. http://ebook.rsc.org/?DOI=10.1039/9781849737630

  • 93.

    Hildebrand JH, Scott RL. Растворимость неэлектролитов, 3-е изд. Серия монографий Американского химического общества. Нью-Йорк: Dover Publications, Inc .; 1964 г. https://archive.org/details/solubilityofnone00hild/page/n7.

  • 94.

    Чаи JP. Графический анализ растворимости смол. J Paint Technol. 1968. 40 (516): 19–25.

    CAS

    Google ученый

  • 95.

    Fink JK. Терпеновые смолы. В кн .: Основы реактивных полимеров и их применение. Леобен: Эльзевир; 2013. с. 303–15. https://doi.org/10.1016/B978-1-4557-3149-7.00012-7

  • 96.

    Хансен CM. Трехмерный параметр растворимости. Кандидатская диссертация. 1967.

  • 97.

    Hansen CM. Параметры растворимости Хансена. Лондон: CRC Press; 2007. https://doi.org/10.1201/9781420006834. https://www.taylorfrancis.com/books/9781420006834.

  • 98.

    Хедли Г. Обзор параметров растворимости и снятия лака.Консерватор. 1980. 4 (1): 12–8. https://doi.org/10.1080/01410096.1980.9994931.

    Артикул

    Google ученый

  • 99.

    Chelazzi D, Giorgi R, Baglioni P. Микроэмульсии, мицеллы и функциональные гели: как коллоиды и мягкое вещество сохраняют произведения искусства. Angew Chem Int Ed. 2018. https://doi.org/10.1002/anie.201710711.

  • 100.

    Феникс А., Мар Паркин Х. Разбухание красок художников органическими растворителями и очистка картин: недавние перспективы, будущие направления.В: Отпечатки групп специалистов по живописи AIC, 2002 г., Майами, Флорида, 6–11 июня 2002 г. 2002 г. с. 71–86.

  • 101.

    Barton AFM. Справочник CRC по параметрам растворимости и другим параметрам когезии, 2-е изд. Нью-Йорк: Рутледж; 1991 г. https://doi.org/10.1201/9781315140575. https://www.taylorfrancis.com/books/9781351457194

  • 102.

    Канегсберг Б., Канегсберг Э. Справочник по критической очистке. Абингдон: CRC Press; 2011. https://doi.org/10.1201/b10897.

    Забронировать

    Google ученый

  • 103.

    Ставроудис С., Бланк С. Растворители и чувствительность. WAAC Newsl. 1989. 11 (2): 2–10.

    Google ученый

  • 104.

    Phenix A. Воздействие органических растворителей на пленки масляных красок художников: набухание. Вклад Смитсоновского института в сохранение музеев 3 (ноябрь 2013 г.), 2013 г. с. 69–76.

  • 105.

    Phenix A, Graczyk A. Отображение неидеального: отражение в графическом представлении параметров растворимости как инструмент в практике сохранения.Отпечатки группы AIC Paint Spec. 2015; 28: 89–97.

    Google ученый

  • 106.

    Phenix A. Параметры растворимости и очистка полотен: обновление и обзор. Zeitschrift für Kunsttechnologie und Konservierung. 1998. 12 (2): 387–409.

    Google ученый

  • 107.

    Zumbuhl S, Scherrer NC, Engel NL, Muller W. Кинетика растворения лаков: влияние давления пара на скорость действия растворителя.В: ICOM-CC, 17-я трехгодичная конференция. 2014. с. 1–11.

  • 108.

    Zumbühl S. Illusion mit System: das Lösemitteldreieck in der Praxis: Aspekte zur Charakterisierung der Wirkung von binären Lösemittelmischungen. Zeitschrift für Kunsttechnologie und Konservierung: ZKK. 2005. 19 (2): 253–63.

    Google ученый

  • 109.

    Цумбюль С. Параметризация действия растворителя на лакокрасочные системы современных художников. Stud Conserv.2014; 59 (1): 24–37. https://doi.org/10.1179/2047058413Y.0000000099.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 110.

    Феникс А. Набухание художественных красок в органических растворителях. Часть 2, сравнительная способность к набуханию выбранных органических растворителей и смесей растворителей. J Am Inst Conserv. 2002; 41 (1): 61. https://doi.org/10.2307/3179897.

    Артикул

    Google ученый

  • 111.

    Zumbühl S. Растворители, сольватация, солюбилизация, раствор: растворимость материалов — введение для консерваторов, включая данные о растворимости выбранных консервационных материалов. Берн: публикации HDW; 2019.

    Google ученый

  • 112.

    Saera Vila A, Barros Garcia JM. Расширенные абстрактные компьютерные приложения и очистка: система параметров фракционной растворимости чаев в консервации. В: Новые взгляды на очистку картин: материалы международной конференции по очистке 2010 Политехнического университета Валенсии и Института сохранения музеев.2013. с. 35–8.

  • 113.

    Macchia A, Rivaroli L, Gianfreda B. GREEN RESCUE: «зеленый» эксперимент по очистке старых лаков с масляных картин. Nat Prod Res. 2019; 1–11: https://doi.org/10.1080/14786419.2019.1675061.

  • 114.

    Ставроудис К., Доэрти Т. Новый подход к очистке II: расширение модульной программы очистки на гели-растворители и свободные растворители, часть 1. Информационный бюллетень. 2007. 29 (3): 9–15.

    Google ученый

  • 115.

    Фарди Т., Стефанис Э., Панайоту С., Эбботт С., Ван Лун С. Материалы для консервации произведений искусства и параметры растворимости Хансена: новая методология выбора критического растворителя. J Cult Herit. 2014; 15 (6): 583–94. https://doi.org/10.1016/j.culher.2013.11.006.

    Артикул

    Google ученый

  • 116.

    Horta A, Pastoriza MA. Параметр взаимодействия сшитых сетей и звездчатых полимеров. 2005 г. https://doi.org/10.1016/j.eurpolymj.2005.06.020.

  • 117.

    Кесада-Перес М., Марото-Сентено Дж. А., Форкада Дж., Идальго-Альварес Р. Теории набухания геля: классический формализм и современные подходы. 2011. https://doi.org/10.1039/c1sm06031g.

  • 118.

    Лопес К.Г., Рихтеринг В. Описывает ли теория Флори-Ренера количественно набухание термореактивных микрогелей? Мягкая материя. 2017; 13 (44): 8271–80. https://doi.org/10.1039/c7sm01274h.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 119.

    Браун FL. Поглощение воды, набухание и растворимость свободных пленок краски. Для Prod J. 1953; 3: 108–25.

    CAS

    Google ученый

  • 120.

    Браун, Флорида. Набухание пленок краски при поглощении воды III и объемное набухание связанных и свободных пленок от воздуха различной относительной влажности. Для Prod J. 1955; 5: 92–6.

    Google ученый

  • 121.

    Browne FL.Набухание болевых пленок в воде. IV влияние толщины пленки и объема пигмента краски. Для Prod J. 1955; 5: 142–6.

    Google ученый

  • 122.

    Browne FL. Набухание лакокрасочных пленок в воде за счет воздействия различных пигментов. Для Prod J. 1955; 5: 192–200.

    CAS

    Google ученый

  • 123.

    Browne FL. Набухание пленок краски в воде. VI эффекты различных масляных или масляно-смоляных транспортных средств.Для Prod J. 1956; 6: 152–9.

    Google ученый

  • 124.

    Browne FL. Набухание пленок краски в воде VII латексных транспортных средствах. Для Prod J. 1956; 6: 235–40.

    CAS

    Google ученый

  • 125.

    Browne FL. Набухание красок в воде. VIII: набухание красок на льняном масле в воде и органических жидкостях. Для Prod J. 1956; 6: 312–8.

    Google ученый

  • 126.

    Браун FL. Набухание пленок краски в воде IX влияние температуры во время замачивания и образования пленки, а также многократного замачивания и сушки. Для Prod J. 1956; 6: 453–8.

    CAS

    Google ученый

  • 127.

    Browne FL. Набухание пленок краски в воде X скорость проникновения воды и способность к воздухопроницаемости по отношению к водопоглощению. Для Prod J. 1957; 7: 145–54.

    CAS

    Google ученый

  • 128.

    Браун FL. Набухание пленок краски в воде, XI: смешанные пигментные краски в льняном масле. Для Prod J. 1957; 7 (7): 248–52.

    Google ученый

  • 129.

    Феникс А. Набухание художественных красок в органических растворителях. Часть 1, простой метод измерения набухания в плоскости пленки краски без подложки. J Am Inst Conserv. 2002; 41 (1): 43. https://doi.org/10.2307/3179896.

    Артикул

    Google ученый

  • 130.

    Лю Б., Ли И, Линь Х, Цао Цзинь. Влияние ПВХ на диффузию воды через алкидные покрытия. Corros Sci. 2002. 44 (12): 2657–64. https://doi.org/10.1016/S0010-938X(02)00061-6.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 131.

    Эрхардт Д., Цанг Дж.С. Экстрагируемые компоненты пленок масляных красок. Stud Conserv. 1990; 35 (sup1): 93–7. https://doi.org/10.1179/sic.1990.35.s1.021.

    Артикул

    Google ученый

  • 132.

    White R, Roy A. Исследования с использованием ГХ-МС и СЭМ по влиянию очистки растворителем на картины старых мастеров из Национальной галереи в Лондоне. Stud Conserv. 1998. 43 (3): 159–76. https://doi.org/10.1179/sic.1998.43.3.159.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 133.

    van den Berg JDJ, van den Berg KJ, Boon JJ. Идентификация несшитых соединений в метанольных экстрактах отвержденных и состаренных пленок красок на основе льняного масла с использованием газовой хроматографии-масс-спектрометрии.J Chromatogr A. 2002; 950 (1): 195–211. https://doi.org/10.1016/S0021-9673(02)00049-3.

    Артикул

    Google ученый

  • 134.

    Сазерленд К. Компоненты пленок красок на основе льняного масла, экстрагируемые растворителем. Stud Conserv. 2003. 48 (2): 111–35.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 135.

    Сазерленд К. Измерения очищающего эффекта растворителя на масляных картинах. J Am Inst Conserv.2006. 45 (3): 211–26. https://doi.org/10.1179/019713606806112487.

    Артикул

    Google ученый

  • 136.

    Спирос А., Англос Д. Исследование старения масляных картин с помощью 1D и 2D ЯМР спектроскопии. Anal Chem. 2004. 76 (17): 4929–36. https://doi.org/10.1021/ac049350k.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 137.

    Спайрос А., Англос Д. Исследования органических связующих для красок с помощью ЯМР-спектроскопии.Appl Phys A Mater Sci Process. 2006. 83 (4): 705–8. https://doi.org/10.1007/s00339-006-3532-1.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 138.

    Casoli A, Di Diego Z, Isca C. Очистка окрашенных поверхностей: оценка явления выщелачивания, вызванного растворителями, применяемыми для удаления остатков геля. Environ Sci Pollut Res. 2014. 21 (23): 13252–63. https://doi.org/10.1007/s11356-014-2658-5.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 139.

    Burnstock A, Learner T. Изменение характеристик поверхности искусственно состаренных мастичных лаков после очистки щелочными реагентами. Stud Conserv. 1992; 37 (3): 165. https://doi.org/10.2307/1506344.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 140.

    МакГлинчи CW. Термический анализ свежих и зрелых пленок масляной краски: влияние пигментов как осушителей и выщелачивание растворителем зрелых пленок краски. MRS Proc. 1990; 185: 93.https://doi.org/10.1557/PROC-185-93.

    Артикул

    Google ученый

  • 141.

    Мекленбург М.Ф., Тумоса К.С., Эрхардт Д. Изменение механических свойств стареющих масляных красок. MRS Proc. 2004. 852 (852): 1–3. https://doi.org/10.1557/PROC-852-OO3.1.

    Артикул

    Google ученый

  • 142.

    Erhardt D, Tumosa CS, Mecklenburg MF. Длительные химические и физические процессы в пленках масляных красок.Stud Conserv. 2005. 50 (2): 143–50. https://doi.org/10.2307/25487732.

    Артикул

    Google ученый

  • 143.

    Prati S, Sciutto G, Volpi F, Rehorn C, Vurro R, Blümich B, Mazzocchetti L, Giorgini L, Samorì C, Galletti P, Tagliavini E, Mazzeo R. Очистка масляных картин: ЯМР-релаксометрия и SPME оценить влияние зеленых растворителей и инновационных зеленых гелей. New J Chem. 2019; 43 (21): 8229–38. https://doi.org/10.1039/C9NJ00186G.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 144.

    Ordonez E, Twilley J. Обзор коллег: прояснение дымки: высолы на произведениях искусства. Anal Chem. 1997. 69 (13): 416–22. https://doi.org/10.1021/ac971692l.

    Артикул

    Google ученый

  • 145.

    Блюмих Б., Блюмлер П., Эйдманн Г., Гутхаузен А., Хакен Р., Шмитц Ю., Сайто К., Циммер Г. ЯМР-МЫШЬ: конструкция, возбуждение и применение. Магнитно-резонансная томография. 1998. 16 (5–6): 479–84. https://doi.org/10.1016/S0730-725X(98)00069-1.

    Артикул

    Google ученый

  • 146.

    Feller RL, Stolow N, Jones EH. На фото лаки и их растворители. Кливленд и Лондон: Пресса Западного резервного университета Кейса; 1985.

    Google ученый

  • 147.

    Ван Ден Берг Дж. Д. Дж., Ван Ден Берг К. Дж., Бун Дж. Дж. Определение степени гидролиза образцов масляной краски с использованием метода двухступенчатой ​​дериватизации и ГХ / МС на колонке.Prog Org Coat. 2001. 41 (1–3): 143–55. https://doi.org/10.1016/S0300-9440(01)00140-0.

    Артикул

    Google ученый

  • 148.

    Сазерленд К. Дериватизация с использованием гидроксида м- (трифторметил) фенилтриметиламмония органических материалов в произведениях искусства для анализа методом газовой хроматографии-масс-спектрометрии: Необычные продукты реакции со спиртами. J Chromatogr A. 2007; 1149 (1): 30–7. https://doi.org/10.1016/j.chroma.2006.12.015.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 149.

    Modugno F, Gianvincenzo FD, Degano I, Van Der Werf I, Bonaduce I, Van Den Berg J, Di Gianvincenzo F, Degano I, van der Werf ID, Bonaduce I, van den Berg KJ. О влиянии относительной влажности на окисление и гидролиз свежих и состаренных масляных красок. Научный доклад 2019; 9 (1): 5533. https://doi.org/10.1038/s41598-019-41893-9.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 150.

    Schilling MR, Heginbotham A, van Keulen H, Szelewski M.Помимо основ: систематический подход к всестороннему анализу органических материалов в азиатских лаках. Stud Conserv. 2016; 61 (sup3): 3–27. https://doi.org/10.1080/00393630.2016.1230978.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 151.

    Bonaduce I, Carlyle L, Colombini MP, Duce C, Ferrari C, Ribechini E, Selleri P, Tiné MR. Новые взгляды на старение связующего для красок на льняном масле: качественное и количественное аналитическое исследование.PLoS ONE. 2012; 7 (11): 49333. https://doi.org/10.1371/journal.pone.0049333.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 152.

    van Dam EP, van den Berg KJ, Proaño Gaibor AN, van Bommel M. Анализ продуктов разложения триглицеридов в олифах и масляных красках с использованием LC-ESI-MS. Int J масс-спектрометрия. 2017; 413: 33–42. https://doi.org/10.1016/j.ijms.2016.09.004.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 153.

    La Nasa J, Modugno F, Aloisi M, Lluveras-Tenorio A, Bonaduce I. Разработка метода ГХ / МС для качественного и количественного анализа смесей свободных жирных кислот и металлических мыл в образцах красок. Анальный Чим Акта. 2018; 1001: 51–8. https://doi.org/10.1016/j.aca.2017.11.017.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 154.

    Masschelein-Kleiner L. Les Solvants. Брюссель: Cours deservation. Королевский художественный институт; 1994 г.

    Google ученый

  • 155.

    Prati S, Volpi F, Fontana R, Galletti P, Giorgini L, Mazzeo R, Mazzocchetti L, Samorì C, Sciutto G, Tagliavini E. Устойчивое сохранение произведений искусства: новый органогель на биологической основе для очистки произведений искусства, чувствительных к воде. Pure Appl Chem. 2018; 90 (2): 239–51. https://doi.org/10.1515/pac-2017-0507.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 156.

    Байдж Л., Буйс Дж., Херманс Дж., Равен Л., Иедема П. Д., Кеуне К., Спракель Дж. Количественная оценка действия растворителя в масляной краске с помощью портативного лазерного спекл-изображения. 2020. (Отправлено).

  • 157.

    Херманс Дж. Дж., Кеуне К., ван Лун А., Иедема П. Д.. Кристаллизация мыла металлов и жирных кислот в модельных системах масляных красок. Phys Chem Chem Phys. 2016; 18 (16): 10896–905. https://doi.org/10.1039/C6CP00487C.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 158.

    Таубер Г., Корюшка С, Нобл П, Кирш К., Сиеек А., Кеуне К., ван Кеулен Х., Смолдерс-Де Йонг С., Эрдман Р., Эволон CR. Его использование с научной и практической точки зрения сохранения. Отпечатки группы AIC Painti Spec. 2018; 31: 45–50.

    Google ученый

  • 159.

    Ankersmit B, Stappers MHL. Управление рисками микроклимата в помещениях в музеях. Cult Herit Sci. 2017 ;. https://doi.org/10.1007/978-3-319-34241-2.

    Артикул

    Google ученый

  • 160.

    Стулик Д., Миллер Д., Ханджян Х., Хандекар Н., Вольберс Р., Карлсон Дж., Петерсон В. Гели-растворители для чистки произведений искусства: вопрос остатков. Лос-Анджелес: Институт охраны природы Гетти; 2004.

    Google ученый

  • 161.

    Domingues JAL, Bonelli N, Giorgi R, Fratini E, Gorel F, Baglioni P. Инновационные гидрогели на основе полупроникающих сетей p (HEMA) / PVP для очистки чувствительных к воде артефактов культурного наследия.Ленгмюра. 2013. 29 (8): 2746–55. https://doi.org/10.1021/la3048664.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 162.

    Samorì C, Galletti P, Giorgini L, Mazzeo R, Mazzocchetti L, Prati S, Sciutto G, Volpi F, Tagliavini E. Экологичность в консервации произведений искусства: гели на основе полигидроксибутирата для очистки масляных картин . ХимияВыберите. 2016; 1 (15): 4502–8. https://doi.org/10.1002/slct.201601180.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 163.

    Ангелова Л.В., Ормсби Б., Ричардсон Э. Диффузия воды из ряда консервирующих гелей в пленки краски изучалась методом одностороннего ЯМР. Microchem J. 2016; 124: 311–20. https://doi.org/10.1016/j.microc.2015.09.012.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 164.

    Вольпи Ф. Зеленые стратегии очистки произведений искусства Создание аналитического протокола для оценки очистки. Кандидатская диссертация, alma 2017. https: // doi.org / 10.6092 / unibo / amsdottorato / 8050

  • 165.

    Бартолетти А., Баркер Р., Челацци Д., Бонелли Н., Баглиони П., Ли Дж., Ангелова Л. В., Ормсби Б. Возрождение ВАААМ! сравнительная оценка систем очистки для консервационной обработки культовой картины Роя Лихтенштейна. Herit Sci. 2020; 8 (1): 9. https://doi.org/10.1186/s40494-020-0350-2.

    Артикул

    Google ученый

  • 166.

    Нич М., Йират Дж., Кошата Б., Дженкинс А., Макнот А., редакторы.Сборник химической терминологии ИЮПАК. Парк Исследовательского Треугольника: ИЮПАК; 2009. https://doi.org/10.1351/goldbook. http://goldbook.iupac.org. Доступ 31 марта 2020 г.

  • 167.

    Баглиони П., Челацци Д., Джорджи Р. Нанотехнологии в сохранении культурного наследия: сборник материалов и методов. Дордрехт: Спрингер; 2014. с. 144. https://doi.org/10.1007/978-94-017-9303-2. http://www.worldcat.org/oclc/896824873. По состоянию на 31 марта 2020 г.

  • 168.

    Baglioni P, Carretti E, Chelazzi D.Наноматериалы в художественной консервации. Nat Nanotechnol. 2015; 10 (4): 287–90. https://doi.org/10.1038/nnano.2015.38.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 169.

    Домингес Дж., Бонелли Н., Джорджи Р., Фратини Э., Баглиони П. Инновационный метод очистки чувствительных к воде артефактов: синтез и применение химических гидрогелей с высокой удерживающей способностью. Int J Conserv Sci. 2013; 4: 715–22.

    Google ученый

  • 170.

    Ангелова Л.В., Тереч П., Натали И., Дей Л., Карретти Е., Вайс Р.Г. Гелеобразные сорастворители из частично гидролизованных поливинилацетатов и буры. Ленгмюра. 2011. 27 (18): 11671–82. https://doi.org/10.1021/la202179e.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 171.

    Ангелова Л.В., Берри Б.Х., де Гетальди К., Керр А., Вайс Р.Г. Частично гидролизованные гелеобразные материалы на основе поли (винилацетат) боракса для консервации произведений искусства: характеристика и применение.Stud Conserv. 2015; 60 (4): 227–44. https://doi.org/10.1179/2047058413Y.0000000112.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 172.

    Duncan TT, Berrie BH, Weiss RG. Мягкие отслаивающиеся органогели из частично гидролизованного поли (винилацетата) и бензол-1,4-дибороновой кислоты: применение для очистки произведений искусства. Интерфейсы ACS Appl Mater. 2017; 9 (33): 28069–78. https://doi.org/10.1021/acsami.7b09473.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 173.

    Дункан ТТ, Вайс РГ. Влияние длины и структуры сшивающих агентов арилбороновой кислоты на органогели с частично гидролизованным поливинилацетатом. Colloid Polym Sci. 2018; 296 (6): 1047–56. https://doi.org/10.1007/s00396-018-4326-7.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 174.

    Моррис Э. Р., Нишинари К., Ринаудо М. Гелеобразование геллана — обзор. Пищевой Hydrocoll. 2012. 28 (2): 373–411. https://doi.org/10.1016/j.foodhyd.2012.01.004.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 175.

    Lahaye M, Rochas C. Химическая структура и физико-химические свойства агара. Hydrobiologia. 1991. 221 (1): 137–48. https://doi.org/10.1007/BF00028370.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 176.

    van den Berg KJ, Burnstock A, de Keijzer M, Krueger J, Learner T, de Tagle A, Heydenreich G, редакторы. Проблемы современной масляной краски.Чам: Спрингер; 2014. https://doi.org/10.1007/978-3-319-10100-2.

  • 177.

    Дэвис Э., Хуанг Й., Харпер Дж. Б., Хук Дж. М., Томас Д.С., Бургар И.М., Лилфорд П.Дж. Динамику воды в агаровых гелях изучали с помощью спектроскопии ЯМР 1Н низкого и высокого разрешения. Int J Food Sci Technol. 2010. 45 (12): 2502–7. https://doi.org/10.1111/j.1365-2621.2010.02448.x.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 178.

    Scott CL. Использование агара в качестве геля-растворителя при консервации объектов.Отпечатки группы объектов спецификации. 2012; 19: 71–83.

    Google ученый

  • 179.

    Ormsby B, Keefe M, Phenix A, von Aderkas E, Learner T, Tucker C, Kozak C. Микроэмульсии на основе минеральных спиртов: новая система очистки окрашенных поверхностей. J Am Inst Conserv. 2016; 55 (1): 12–31. https://doi.org/10.1080/01971360.2015.1120406.

    Артикул

    Google ученый

  • 180.

    Cremonesi P.Чистка поверхностей? Да, пожалуйста, натертый на терке гель агара. Stud Conserv. 2016; 61 (6): 362–7. https://doi.org/10.1179/2047058415Y.0000000026.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 181.

    Wolbers RC. Радиоизотопный анализ для прямого измерения остаточных чистящих материалов на пленке краски. Stud Conserv. 1990; 35 (sup1): 119–25. https://doi.org/10.1179/sic.1990.35.s1.025.

    Артикул

    Google ученый

  • 182.

    Fife G, Och JV, Stabik B, Miedema N, Seymour K. Комплексное решение: разработка тканевого гелевого композита для очистки в SRAL. В: 16-я трехгодичная конференция ICOM-CC Лиссабон, 19–23 сентября 2011 г .: препринты. 2011.

  • 183.

    Pizzorusso G, Fratini E, Eiblmeier J, Giorgi R, Chelazzi D, Chevalier A, Baglioni P. Физико-химические характеристики гидрогелей акриламида / бисакриламида и их применение для консервации станковой живописи. Ленгмюра. 2012. 28 (8): 3952–61. https: // doi.org / 10.1021 / la2044619.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 184.

    Домингес Дж., Бонелли Н., Джорджи Р., Баглиони П. Химические гидрогели полу-IPN для удаления клея с холстов. Appl Phys A. 2014; 114 (3): 705–10. https://doi.org/10.1007/s00339-013-8150-0.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 185.

    Ноферини Д., Фараоне А., Росси М., Мамонтов Е., Фратини Е., Баглиони П.Распутывание полимерной сетки и динамика гидратационной воды в физических и химических гидрогелях полигидроксиэтилметакрилата. Журнал Phys Chem C. 2019; 123 (31): 19183–94. https://doi.org/10.1021/acs.jpcc.9b04212.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 186.

    Моретти П., Картекини Л., Милиани К. Односторонний ЯМР: неинвазивный диагностический инструмент для мониторинга эффектов набухания пленок краски, подвергнутых очистке растворителем. Anal Bioanal Chem.2019; 412 (5): 1063–75. https://doi.org/10.1007/s00216-019-02331-x.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 187.

    Байдж Л., Кеуне К., Херманс Дж. Дж., Нобл П., Иедема П.Д. Исследования ATR-FTIR с временным разрешением высвобождения растворителей из чистящих гелей в модельные системы связывающих сред масляных красок. В: Ормсби Б., Таунсенд Дж. Х., Вольберс Р., редакторы. Гели в консервации искусства. Лондон: публикации архетипа; 2017. с. 316–21.

    Google ученый

  • 188.

    Hermans JJ, Keune K, van Loon A, Iedema PD. Инфракрасное спектроскопическое исследование природы карбоксилатов цинка в масляных картинах. J анальный на спектрометре. 2015; 30 (7): 1600–8. https://doi.org/10.1039/C5JA00120J.

    CAS
    Статья

    Google ученый

  • 13 лучших масляных красок для начинающих и профессиональных художников

    Stock Photos from Chamille White / Shutterstock
    Этот пост может содержать партнерские ссылки. Если вы совершите покупку, My Modern Met может получать партнерскую комиссию.Пожалуйста, прочтите наше раскрытие для получения дополнительной информации.

    Если вы только начали рисовать или являетесь профессионалом, скорее всего, вы подумывали об использовании масляной краски . От Рембрандта до Моне масляная краска является визитной карточкой старых мастеров, ее медленное время высыхания позволяет художникам манипулировать средой в течение длительного периода. В той или иной форме масляная краска существовала со времен Древней Греции, хотя она стала популярной в период Северного Возрождения.

    Состоящая из пигментов, взвешенных в олифе, чаще всего на льняном масле, краска может быть смешана с различными веществами, такими как скипидар, для изменения консистенции и блеска краски.Некоторые из наиболее распространенных природных пигментов, которые вы найдете, — это оксид цинка, сиена, умбра и кадмий. Поскольку некоторые пигменты действительно токсичны, всегда разумно принимать меры предосторожности, хотя синтетические пигменты становятся все более надежными из-за своей светостойкости.

    Хотя многие начинающие художники боятся масел, это среда, которая может открыть мир возможностей. От гиперреалистичных полотен Алиссы Монкс до портретов мастихином Джошуа Мильса, масляная краска — это средство, которое без промедления переходит от исторической живописи к современному искусству.

    Итак, если вы думаете о замене акрила масляной краске или просто хотите попробовать новый бренд, мы составили наш список лучших масляных красок , чтобы вы начали на пути к тому, чтобы стать лучшим. следующий Ван Гог.

    Ищете другие носители? Ознакомьтесь с нашими руководствами по лучшим акриловым краскам и лучшим акварельным наборам.

    Фотографии с сайта Малыш А / Shutterstock

    Что следует учитывать при выборе масляной краски

    Стоимость

    Одно из самых больших различий между акриловой и масляной краской — это стоимостью .Из-за использования чистых пигментов вы обнаружите, что масляные краски имеют повышенную цену. Фактически, вы быстро заметите разницу в ценах на тюбики в зависимости от того, какой пигмент — и сколько его — находится внутри. Говоря о красках для художников, производители часто обозначают свои цвета по числовой или буквенной шкале, причем большее число или буква означает более высокую цену из-за типа используемого пигмента.

    Если вы хотите сэкономить деньги, масляные краски студенческого уровня дадут значительную экономию, но по цене.Для снижения затрат в пигмент и масло добавлены наполнители и стабилизаторы. Хотя это удешевляет краски студенческого класса, это также может повлиять на цвет, который иногда может получиться мутным при смешивании. Как правило, в масляных красках для студентов используются синтетические оттенки вместо чистого пигмента, что может привести к расхождению в цвете.

    Художественные масляные краски созданы, чтобы быть максимально яркими и стойкими, с чистейшими красками, сделанными исключительно из пигмента и льняного или макового масла.Хотя они могут быть более дорогостоящими, использование тюбиков меньшего размера или ограниченной цветовой палитры позволит вам экспериментировать с красками профессионального качества без перерасхода средств. А поскольку количество пигментов выше, вам понадобится меньше краски, чтобы получить яркие цвета, которые вам нужны.

    Стоковые фотографии с сайта worldinmyeyes.pl/Shutterstock

    Текстура и консистенция

    У каждого бренда будет своя уникальная текстура , каждый художник решает, что для него подойдет.Некоторые масляные краски будут маслянистыми и легко наносятся палитрой, другие будут иметь легкую зернистость. Каждый из них может дать интересные результаты в зависимости от того, что вы ищете.

    Консистенция также влияет на время высыхания. Имейте в виду, что для полного высыхания всех слоев картины может потребоваться от 3 месяцев до года. Как правило, более жесткие краски сохнут быстрее, чем более жидкие. Также имейте в виду, что некоторые цвета могут сохнуть дольше.Например, белые сохнут дольше, так как они смешаны с маковым маслом. Это масло с более медленным высыханием используется как альтернатива льняному маслу, которое со временем может пожелтеть.

    Масляная краска высшего качества

    Winsor & Newton

    Winsor & Newton Winton Oil Colors, набор из 10 пробирок (пробирки 21 мл) | 25,97 долл. США

    Можно найти практически в любом художественном магазине. Winsor & Newton ‘Winton Oil Color — это масляная краска для студенческого класса.Они имеют хорошую цену с учетом количества пигмента и также являются отличным выбором, если вам нужен большой объем цвета. Масляные краски Winton известны своей смешиваемостью, и они являются хорошим знакомством с маслами, если вы переходите с акрила. Их стартовый набор из 10 ламп предоставит вам хороший диапазон цветов для большинства проектов — от кадмиевого красного глубокого оттенка и французского ультрамарина до жженой сиены и титанового белого цвета. Они также быстро сохнут от 2 до 7 дней. В качестве шага вперед вы также можете попробовать масляные краски Winsor & Newton Artists ‘Oil Colors.

    ВанГог

    Базовый набор из 10 цветов VanGogh (тубы по 20 мл) | 29,49 долл. США

    Линия среднего класса от Talens представлена ​​в 66 цветах и ​​известна своим высоким качеством даже в качестве краски для студенческих лет. Имея более тонкую консистенцию, они особенно подходят для рисования в стиле «мокрый по мокрому».

    Гамблин 1980

    Эксклюзивный набор масляных красок Gamblin 1980 (тубы 37 мл) | $ 35,40

    Gamblin — американский производитель красок, известный своими высококачественными маслами с акцентом на безопасность.Например, они не используют свинец в своих белых тонах и имеют линейку сред без растворителей, что делает работу в студии более безопасной. 1980 Oil Color — это классная линия для студентов Гамблина, которая является еще одним вариантом для тех, кто хочет познакомиться с масляной живописью. В ассортименте 40 цветов на выбор, они кремовые и легко смешиваются.

    Маймери

    Маймери | 50,24 доллара США

    Итальянский бренд Maimeri известен своей линейкой высококачественных масляных красок.В этом вступительном наборе есть все, что нужно студенту-художнику для начала работы. Все краски изготовлены из лучших нетоксичных пигментов, отличаются быстрым временем высыхания и отличной светостойкостью.

    Грумбахер

    Набор масляных красок Grumbacher Academy из 10 (тюбики по 24 мл) | 33,02 долл. США

    С момента своего основания в 1905 году, Grumbacher стал любимым брендом красок, используемых студентами. Каждая тюбик обеспечивает значительное количество пигмента и оттенка, особенно при его невысокой стоимости.Набор из 10 масел Academy предоставляет начинающему масляному художнику все основные цвета, которые ему нужны, чтобы начать рисовать.

    Лучшие профессиональные масляные краски

    Боб Росс

    Базовый набор красок Боба Росс (пять тюбиков по 37 мл, одна тюбик по 118 мл, кисть, малярный нож) | 40,93 долл. США

    Не обманывайтесь названием, это не уловка. Масляные краски Bob Ross — это не просто забавная новинка, названная в честь мастера The Joy of Painting , это еще и отличный вариант масляной краски средней ценовой категории.Содержание пигмента не такое высокое, как у некоторых других художественных красок, но они имеют хорошую цену и доступны в больших тубах на 150 мл. И, конечно же, консистенция идеально подходит для техники Росс «мокрый по мокрому».

    Вильямсбург

    Набор традиционных красок для масла Williamsburg (одна тюбик 37 мл, восемь тюбиков по 11 мл) | $ 38,87

    Обладая густой, зернистой консистенцией и чрезвычайно высоким содержанием пигментов, многие профессиональные художники признают Williamsburg .Основанная художником из Бруклина в 1980-х годах, компания была куплена Golden в 2009 году, но качество осталось на высоком уровне. Несмотря на то, что масляные краски Williamsburg дорогостоящие, они того стоят из-за своего качества цвета. Как отмечает один рецензент: «Если вы хотите видеть выразительные мазки кисти, действительно полезно использовать один из лучших».

    Sennelier

    Набор из 8 пленэров Sennelier Artist Oils (тюбики по 40 мл) | $ 122,82

    Sennelier работает с 1887 года и гордится тем, что является краской, которую выбирают такие художники, как Сезанн, Матисс и Пикассо.Масляные краски Sennelier изготавливаются из сафлорового масла, а не из льняного семени, что придает атласный вид и предотвращает пожелтение. Это также немного увеличивает время высыхания. В ассортименте 144 цвета, и если вы когда-нибудь окажетесь в Париже, вы можете заглянуть в оригинальный магазин Sennelier через дорогу от Лувра.

    Блоккс

    Масляная краска Blockx (тубы по 35 мл) | 14,37 долл. США +

    Масляная краска высшего качества по высшим ценам Blockx производится в Бельгии с 1865 года.Краски Blockx известны своей маслянистой консистенцией и гарантированно обладают идеальной светостойкостью. Оксиды железа, земли и сажи производятся из льняного семени, а все остальные смешиваются с маковым маслом, чтобы предотвратить пожелтение.

    Майкл Хардинг

    Стартовый набор из 6 цветов Michael Harding (тюбики по 40 мл) | 69,93 долл. США

    Этот британский бренд был разработан художником из Лондона, а высокие цены отражают высокое содержание пигментов, обеспечивающих интенсивный цвет.Хорошая новость в том, что отсутствие наполнителей означает, что тюбик имеет большое значение. Они также означают, что краска не должна со временем отслаиваться или трескаться. Если вы хотите окунуться в воду, попробуйте одну трубку и посмотрите, как она выглядит. Вы никогда не сможете повернуть назад.

    Schmincke Mussini

    Масло-краситель Schmincke Mussini Resin Oil Color (тюбик 35 мл) | 13,86 долл. США +

    Schmincke Масляные краски Mussini используют очень традиционную комбинацию смолы и льняного масла, которая, как говорят, высыхает более равномерно и предотвращает образование складок.Они также имеют хороший диапазон прозрачных и полупрозрачных цветов, что замечательно для художников, работающих с глазурью.

    Старая Голландия

    Old Holland (тубы 40 мл) | 10,79 долл. США +

    Одно из самых надежных имен в масляных красках, Old Holland , существует с 1667 года и гордится тем, что продолжает наследие великих голландских мастеров, таких как Рембрандт и Вермеер. Как и в случае с Blockx, все их пигменты шлифуются камнем, что в значительной степени является причиной высокой цены на эти богатые пигментами краски.Плотный и жесткий, насыщенность цвета не имеет себе равных.

    Джек Ричсон

    Набор масляных красок для художников Jack Richeson из 6 штук (тюбики 37 мл) | 42,51 долл. США

    Среди лучших масляных красок для профессионалов краски Jack Richeson известны своей доступностью без ущерба для стоимости. Фактически, все краски производятся небольшими партиями, чтобы гарантировать их высокое качество. В результате Richeson Shiva Oils не потемнеет, не пожелтит, не выцветет и не потрескается.

    Статьи по теме:

    8 лучших наборов художественных маркеров для любителей раскраски и профессиональных креативщиков

    Лучшие карандаши для рисования для профессионалов и начинающих, которые любят рисовать

    13 каналов YouTube, чтобы научить вас рисовать бесплатно

    8 лучших наборов цветных карандашей для любителей раскраски и профессиональных художников

    Химия масляной живописи

    Какие химические свойства придают масляным картинам их светящееся сияние и глубокую тьму?

    Почему трескаются?

    Какое масло используется?

    Безопасно ли использовать масляную краску на свежем салате из одуванчиков?

    Как художник маслом в течение последних 17 лет, который работал в магазине товаров для изобразительного искусства и, в частности, не был химиком, я сделаю все возможное, чтобы объяснить.Не скользите по полу и не забудьте смочить тряпки в воде, прежде чем выбросить их в металлический контейнер. Понимаете, они могут спонтанно воспламениться.

    Общие сведения о том, что такое краска, а что нет.

    Все краски для изобразительного искусства имеют несколько общих свойств, которые отличают их, скажем, от красителей. Краски по существу представляют собой частицы пигмента, связанные в липкой прозрачной среде, тогда как красители или растворимые в жидкости. Итак, масляные краски — это пигменты, связанные в масле, акриловые краски — это пигменты, связанные в среде акрилового полимера, а акварельные краски — это пигменты, связанные в водорастворимой среде, называемой гуммиарабиком.Краска для ткани и краска для ткани — это не одно и то же.

    В наши дни внутри тюбика с краской могут быть и другие вещества, замедляющие или ускоряющие высыхание, придающие текстуру или способствующие связыванию стойких пигментов со средой. (Недорогие краски часто содержат слишком много связующего вещества и со временем могут вызвать обесцвечивание — посмотрите этот пост художника Джонатана Линтона в его блоге «Теория и практика» для некоторых эмпирических тестов.) Но по своей сути все краски являются пигментными + средними.

    Краткий урок истории

    В истории западного искусства масло сравнительно быстро вытеснило фрески и темперную живопись.Мастеру Флемейля иногда приписывают начало практики использования масляной краски в целях изобразительного искусства, хотя чаще всего это ошибочно приписывают братьям Ван Эйк. По правде говоря, ремесленники и ремесленники уже некоторое время раньше использовали масло. ¹

    Превосходные качества масла позволяют легко понять, почему его заменили другие среды. Фрески, такие как потолок Сикстинской капеллы Микеланджело, по сути, связаны пигментом в гипсе. Вам нужно было смешать ровно столько правильных цветов для одного «прохода» или «прохода» на участке и оценить, сколько деталей вы могли бы достичь с его помощью, прежде чем он высохнет у вас на глазах.Таким образом, что-то вроде тонкого смешения Божьей одежды или тонов и теней кожи Адама в Сотворение Адама нужно было оценить в нескольких образцах, каждый с краской, смешанной непосредственно перед нанесением. Задача непростая. С другой стороны, масляная краска может не высохнуть полностью в течение нескольких недель: вы можете поиграть с ней, исправить ее тона и даже стереть с холста промахи и начать заново с участка. Смешивание становится открытым для экспериментов.

    Типы масел

    Даже в эпоху Возрождения, когда масла впервые вдохновляли художников на то, чтобы искренне копаться в качестве среды, ряд масел использовался в качестве носителей для пигментов.И их свойства различаются.

    • Льняное масло — производится из льна, льняное масло является самым популярным из-за его гибкости и устойчивости к растрескиванию. Однако с возрастом он имеет сильную тенденцию к пожелтению.
    • Масло грецкого ореха, масло мака и сафлоровое масло — эти жидкие прозрачные водянистые масла гораздо менее склонны к пожелтению, они гораздо более склонны к растрескиванию.

    Как эти различные свойства задействуются при рисовании? Что ж, один из старых мастеров черепах-ниндзя был прав: анализ Рафаэля Распятие Монда (1502-3) показывает, что земля, фигуры и зеленые одежды были нарисованы с использованием льняного семени, а голубое небо — ореховым маслом.² Таким образом, пожелтение фигур и земли было приемлемым компромиссом из-за их сюжета, но считалось, что голубое небо лучше быть потрескавшимся и ярко-синим, чем пожелтевшим и гладким. Картина ниже:

    Наблюдение за краской «Сухая»

    Акварельные и акриловые краски содержат воду как часть среды — они высыхают за счет испарения. Но масляные краски — нет. Они сохнут с так называемым качеством siccative . То есть они поглощают кислород из воздуха. Это не описательное определение

    (химия / элементы и соединения) вещество, добавляемое в жидкость для ускорения высыхания: используется в красках и некоторых лекарствах

    [от позднего латинского siccātīvus, от латинского siccāre для высыхания, из siccus dry]

    По сути, масла обладают способностью к самоокислению из воздуха, они поглощают кислород и затвердевают.Я часто описывал это как наложение желе в закрытый контейнер и добавление к нему тонны кусочков ананаса: масло — это желе, а воздух — это ананас — вы можете только добавить столько в закрытую миску, и это перестанет покачиваться. Возможно, я не совсем правильно понял эту аналогию. Но теперь я хочу желе.

    По мере затвердевания масла возникает интересная проблема: кислород поглощается поверхностью краски, а это означает, что если краска очень густая, вы можете увидеть другую скорость «высыхания» на пленке краски, чем на первом слое, нанесенном на холст.Поверхность может быть твердой, а масло под ней все еще мягким, как вкусное лимонное желе. (Предупреждение: масла, используемые в качестве художественных принадлежностей, не допускаются к употреблению в пищу людьми.)

    Fat Over Lean

    Одним из главных привлекательных свойств масляной живописи является глазурь. Добавляя небольшое количество пигмента в относительно прозрачную масляную среду, вы можете очень тонко тонировать изображение. Это называется остеклением. Большинство старых мастеров эпохи Возрождения (вспомните Черепашек-ниндзя и их взгляды — Артемизию Джентилески, а не Эйприл О’Нил) использовали тонированный подмалевок, а затем создали несколько таких тонких цветных слоев поверх, чтобы создать удивительно реалистичные фигуры и сцены.Полупрозрачность красочной пленки позволяет создавать сложные диапазоны телесных тонов. Но тут мы сталкиваемся с проблемой высыхания верхних слоев масляной глазури раньше, чем нижних (первых) — и отсюда происходит растрескивание.

    Хорошо, еще одна аналогия: представьте, что верхний (новейший) слой масла растягивается, когда он высыхает , затвердевает и растягивается до максимума. Его поверхность расширяется, потому что поглощает кислород (а не испаряет воду). Теперь кислород, в конце концов, начинает попадать в нижний слой.И он растягивается и расширяется до максимума. Но верхний слой уже высох, как он может расширяться, если нижний его тянет !? > трещина <

    Как большое печенье на сковороде. Поместите сырое печенье под приготовленное печенье, более крупное, растяните и разогрейте это тесто: по мере того, как нижнее печенье высыхает и расширяет свою поверхность, оно треснет меньшее печенье, которое теперь растягивается на своей поверхности. > трещина <Номном.

    Чтобы обойти эту проблему, художники разработали правило «жир, а не худой».С каждым слоем глазури добавляйте увеличенное количество масляной краски. (Меньше пигмента, больше масла.) Таким образом, скорость поглощения кислорода масляным (жирным) верхним слоем будет медленнее, чем скрытые нижние, менее масляные (постные) слои, и, надеюсь, они насыщаются кислородом и затвердевают при примерно в то же время.

    Это также приводит к другим уловкам и приемам. Если вы используете слишком мало масла в ранней глазури, это может стереть рисунок или картину под ней, которую вы хотите показать через все тонкие прозрачные глазури.Это также может сделать краску слишком вязкой и густой, что не подойдет для мелких деталей. Таким образом, в первые, более низкие глазури иногда добавляют растворители, такие как скипидар. Краска разрыхляется, частицы пигмента распыляются, а затем в большой спешке испаряются, оставляя старую, оставшуюся покрыт еще одним слоем скерна + пигмент + масло, в котором немного меньше кашля и немного больше масла. И так далее.

    Чтобы ответить на вопрос выше о салате из одуванчиков, масла сами по себе не вредны (хотя и не обработаны, чтобы быть безопасными для употребления в пищу).Открытый контейнер, скажем, сафлорового масла на столе не причинит больше вреда для дыхания, чем немного оливкового масла первого отжима с бальзамическим уксусом и несколько хлопьев чили на вашем столе для хлеба. Особенно осторожно следует относиться к растворителям. Даже некоторые из них без запаха содержат вредные пары, хотя в настоящее время можно купить нетоксичные альтернативы. Я был бы счастлив порекомендовать некоторые из тех, что я пробовал, если у кого-то есть запросы по электронной почте (это не рекламный ролик).

    Святой покровитель пигментов

    В Италии эпохи Возрождения покровителем художников был Святой Лука, который также был покровителем врачей.У художников не было своей гильдии, они принадлежали к той же группе, что и врачи. Почему? Помимо мифов о самом святом, это было связано с практическими соображениями художников и врачей, которые часто посещали аптекари за лекарственными и художественными ингредиентами.

    Пигменты в масляной глазури добавляют еще одно свойство и бросают вызов художнику, которому около 150 лет назад приходилось смешивать каждую партию краски вручную. Не все частицы пигмента имеют одинаковый размер и не все диспергируются с одинаковой скоростью в масляной среде.Это означает, что в некоторых цветах будет больше масла, а в других — меньше. Да, вы видите, что это приближается: глазури, следующие правилу жирности над постным, лучше всего наносить в определенных порядках, чтобы уменьшить растрескивание при затвердевании.

    В качестве примера предположим, что вы рисуете красную розу со всеми ее тонкими тенями и бликами. Чтобы добиться идеальных результатов в глазури, вы можете наносить глазури в следующем порядке: марганцево-синий, кадмиевый красный, хинакрадоновый красный, ализариновый малиновый. По большей части это не имеет значения для современных художников маслом, но это все еще может иметь эффект даже сегодня.Самые настоящие ализариновые малины будут содержать в два раза больше масла, чем белые на основе свинца .³

    Отражающийся свет

    Какой смысл во всех этих сложных глазури? Просто смешать цвета? Не просто — они добавляют яркости картине. Видите ли, когда свет попадает на затвердевшую пленку масляной краски, он проходит через несколько отдельных слоев преимущественно прозрачной краски. А иногда, прежде чем отразиться обратно на поверхность, он отскакивает от одного из красочных пигментов, возвращается к нижним слоям, а затем выходит наружу.Иногда он будет отскакивать от границ отдельных глазурей, прежде чем отскочить, чтобы встретиться с вашим взглядом. И это то, что придает масляным картинам их сияние и глубокий черный цвет. Танцующее поведение света в сложных многослойных слоях и их цветовых пигментах.

    Новое масло

    Считайте это небольшое послесловие началом другого разговора на другой день.

    Масляная живопись дала художникам инструменты, необходимые для создания изображений, которые можно легко исправить из-за длительного времени высыхания и которые кажутся светящимися из-за своих слоев.Я как художник маслом, это очень ценные качества. И в последние несколько лет мы видим еще одну технологию, которая ценит те же качества легкой коррекции и яркости. Популярность цифровой живописи резко возросла с появлением таких программ, как ArtRage (используется для создания простого изображения выше), Photoshop, Corel Painter и условно-бесплатного программного обеспечения Gimp. Ctrl-z — это новый растворитель, а пиксели — новые светящиеся цвета. И я не думаю, что это случайность. Что сделали бы такие пионеры, как The Master of Flemaille или Ян Ван Эйк, с современными технологиями?

    Если они похожи на меня, они хотели бы поэкспериментировать с легкостью новых инструментов, но все же сунули пальцы в липкую краску, почувствовали мягкий запах масла и поиграли со своими пигментами.

    — —

    Надеюсь, вам понравился мой вклад в День химии в сети блогов Scientific American!

    Я не химик — могу ошибаться. Не стесняйтесь предлагать свои исправления и советы в комментариях.