Теплые и холодные нюансы — Кого не излечивают лекарства, излечивает природа. Боги помогают стремящимся к познанию Мудрости. — LiveJournal

Какие цвета относятся исключительно к холодной группе. Теплые тона: сочетание цветов и оттенков

Холодный и теплый синий цвет отличается подтоном: желтый, серый делают оттенки синего более теплыми, а чистые: светлые и темные, с добавлением красного — холодными.

Исходя из принципа разделения цветов на холодные и теплые, синий цвет является, безусловно, : имея короткую волну и фигурируя в зимней палитре. Однако по принципу относительности, который является основным в определении теплоты оттенка, синие оттенки можно разделить на условно холодные и теплые. Это разделение поможет вам в составлении сочетания цветов, так как они ведут себя поразному.

Как получить синий цвет и его оттенки?

Синий цвет относится к : его нельзя получить смешивая другие краски, однако сам он весьма активно используется для получения различных оттенков и не только синего, но и зеленого, фиолетового, а так же сложных оттенков красного, коричневого и желтого.

Имеют широкую гамму. Их построение основано на смешивании синего цвета с другими основными цветами, такими как белый, черный, красный и желтый. В результате получаются светлые оттенки, темные, с фиолетовым отливом или цветом морской волны.

Светлые и темные оттенки синего цвета

Светлые оттенки синего получаются смешиванием с белым цветом, который стремится по своим свойствам к холодному, но, по сути, является нейтральным, так как белый цвет – это слияние всех цветовых волн. Следовательно, оттенки рожденные таким смешением будут холодными.

Темные оттенки синего появляются в результате смешивания черного и синего, где черный тоже является холодным цветом. Чем темнее цвет, тем он холоднее. И темные оттенки синего будет холоднее, чем его чистый тон.

Однако синий цвет, разбавленный серым будет теплее, чем его чистые, светлые и темные цвета, образованные без примеси других основных цветов. Серый цвет является нейтральным и его добавление приглушает основные качества холодного синего цвета.

Оттенки синего цвета разные по тону

Помимо засветления, приглушения или затемнения оттенки синего цвета строятся с добавлением других тонов, таких как желтый или красный.

И желтый и красный цвет – теплые, и логичней было бы предположить, что цвета образованные с помощью них будут теплее основного синего тона. Однако, синие оттенки образованные с помощью красного будут относиться к холодной группе, а образованные от желтого – к теплой.
Этот парадокс объясняется тем, что волна фиолетового цвета(430-390) (который получается при смешивании красного и синего) меньше, чем волна синего цвета (450-440). Тем самым оттенки синего с фиолетовым отливом являются холоднее чистых синих тонов.

Желтый же смешиваясь с синим, дает зеленый оттенок. Волна зеленого длиннее (530-490) волны синего (450-440) цвета, что ведет к более теплым оттенкам синего.

ВЫВОД:
холодные оттенки синего цвета получаются с добавлением в чистый цвет белого, черного и красного цвета.
Теплые оттенки синего цвета получаются с добавлением желтого и серого цвета.

Холодный синий цвет

Холодным синим цветом являются следующие оттенки: (1) , (2) циан, (3) цвет электрик, (4) синий Роял, (5) , (6) сине-фиолетовый цвет, (7) васильковый, (8) королевский синий, (9) грозовой цвет, (10) черничный, (11) , (12) сапфировый, (13) , (14) кобальт, (15) индиго, (16) ультрамарин.

Теплый синий цвет

Теплый синий цвет – это сложные оттенки, в большинстве своем умеренно уходящие в зеленый цвет. Это такие цвета как (1) , (2) топаз, (3) , (4) темно-голубой, (5) , (6) цвет морская волна, (7) черное море, (8) берлинская лазурь, (9) гиацинтовый, (10) стальной, (11) джинсовый цвет, (12) сизый цвет, (13) серо-зелено-голубой цвет, (14) серо-сине-зеленый цвет, (15) сине- серый цвет.

Сочетание холодного синего цвета

С получаются либо холодные и абстрагированные, либо насыщенно контрастные: холодного и теплого цвета.

Сочетание теплого синего цвета

С теплым синим цветом сочетания получаются мягкие и изысканные. Такие оттенки синего практически всегда просят дополнить их теплыми тонами, с холодными же теряются и лишь расширяются гаммой синего.

Красный относится к теплым цветам, однако линейка его оттенков делится на равные половины тонов, которые можно противопоставить друг другу по цветовой температуре. Зачем это нужно?
Как яркий цвет, красный — сужает пространство, но расширяет форму; усиливает сердцебиение и частоту дыхания; согревает и активизирует, а порой вызывает агрессию. Все эти свойства принадлежат яркому теплому тону, однако при снижении его температуры, все эти качества смягчаются и дисциплинируются плавно переходя в холодный. Поэтому даже среди красной гаммы можно найти оттенок, который будет эмоциональным, насыщенным, но сдержанным и благородным.
Разделение оттенков красного на холодный и теплый необходимо при подборе цветов для определенных цветовтипов внешности. Все знают, что красный подходит «весне» и «зиме», но существует ряд красок, которые вполне к лицу для «лета» и «осени». Так для «лета» подойдет холодный тон этой палитры, а для «осени» — теплый, но не сильно яркий.

Однако его можно получить . В результате мы получаем средне-красный.

Если же эти пропорции изменить, то мы получим оттенок красного либо уходящий в розовый, либо в оранжевый, соответственно, здесь и начинается разделение на холодный (с розовым подтоном) и теплый (с оранжевым подтоном).
Большинство ярких цветов этой гаммы находятся в теплом сегменте, как близкие к чистому спектру. Если попытаться создать яркий холодный тон, он получится скорее розовым, чем красным. Однако насыщенных темно-красных больше в диапазоне холодного тона. Это связано с тем, что затемнение с примесью синего более эффектно, чем с помощью одного черного. В первом случае, мы получаем пурпурный подтон, который при малейшем изменение светлоты или пропорции красного-синего изменяет свой вид и колорит. Второй случай более скучный, так как меняется только светлота, а ее незначительные колебания – не заметны глазу.

Итак, подведем итог: как изменяется теплота красного цвета.
— наиболее ярко-красный находится в средней светлоте и является теплым;
— самым светлым, ярким и теплым красным считается алый;
— более светлые тона красного с отклонением в розовый будут более холодными и менее яркими относительно оригинала;
— чем темнее тон, тем он более холодный: любая примесь черного, коричневого, серого резко снижает температуру и свойства яркого цвета;
— более холодными темными оттенками будут считаться цвета с примесью синего.

Теплый красный и его оттенки

Оттенки красного можно разделить на следующие категории:
— яркие, чистые тона, близкие к спектральному цвету: средне-красный, ярко-красный, алый, китайский, гранатовый, фалунский и т. д.
— умеренно-насыщенные или темно-красные: темно-красный, кораллово-красный, терракотово-красный, кардинал, томатный…
— бледные оттенки тепло-красного: ализариновый, красный цикорий.
— бордовые: красное дерево, земля, портвейн…

(1) Средне-красный, (2) темно-красный, (3) красное дерево, (4) ярко-красный, (5) красно-оранжевый, (6) алый, (7) китайский красный, (8) кораллово-красный, (9) терракотово-красный, (10) гранатовый, (11) ржавчина, (12) фалунский красный,(13) красная земля, (14) ализариновый, (15) красный цикорий, (16) кардинал, (17) томатный, (18) скарлет, (19) портвейн, (20) красно-бордовый.

Холодный красный и его оттенки

Холодный тон красного можно выделить из следующих подгрупп:
— светлый красно-розовый: светло-красный, красно-коралловый, красной розы, арбузный, светло-красно-коралловый…
— холодный, бледный тон: киноварь, вишневый, марсала, розово-бордовый…
— насыщенней рубиновый: рубиновый, бисмарк фуриозо, богряный, кораллово-бордовый, рубиново-бордовый…
— темный пурпурно-бардовый: бордовый, винный, темно-бордовый…

(1) Рубиновый, (2) киноварь, (3) светло-красный (4) вишневый, (5) красно-коралловый,(6) бордовый, (7) винный, (8) кармин, (9) бисмарк фуриозо, (10) цвет красной розы, (11) арбузный, (12) богряный, (13) марсала, (14) светло-красный коррал, (15) малиновый коралл, (16) розово-бордовый, (17) кораллово-бордовый, (18) ярко-бордовый, (19) рубиново-бордовый, (20) темно-бордовый.

Красный теплый цвет часто играет сольную партию в сочетания: контраст цветового пятна. Как яркая вспышка над более холодными и сдержанными тонами он наполняет палитру живым огнем. Придавая ей движение, стремление, цель.
Сочными получают контрасты теплого-холодного и дополнительные колориты с участием зеленого и комбинации с нейтральными оттенками. Чем темнее тон, тем он менее неприметен и плавно вписывается в общую гамму.

Посмотрите какая разница с противоположными красками этой гаммы:

Холодный красный, даже если занимает центральную часть композиции, не вызывает буйных эмоций в отличии от его противоположности. Он мягко вписывается в палитры и обычно имеет набор более светлых или более темных родственных оттенков, которые создают природный объем. Контрасты с ними – плавные, ненавязчивые, натуральные.

Теплый и холодный красный сочетаются

Чтобы углубить и разнообразить красный фон или элемент, смешивают оба направления. Полученный вариант отличается многогранностью, а сочетание с таким градиентом еще более сочным и живым. Сами по себе эти оттенки усиливают друг друга, а в присутствии других красок расширяют объем впечатлений.

Как уже говорилось ранее, цвета обладают тремя характеристиками

— по одной из пары.
теплый-холодный
мягкий — яркий
светлый — насыщенный

Сегодня остановимся на различении теплых

и холодных

цветов

Сначала разберемся с хроматическими

цветами

Для наглядности еще раз посмотрите на цветовой круг:

Как вы помните, все хроматические цвета можно составить из трех первичных цветов — красного

, желтого

и синего

.

Красный

и желтый

психологически воспринимаются нами как теплые

цвета, потому что ассоциируются с огнем и солнцем.

Синий

психологически воспринимается нами как холодный цвет, потому что ассоциируется с водой и льдом.

Соответственно, те цвета, в которых преобладают красный и желтый, считаются теплыми

(оранжевый

, красный

, желтый

), те же, в которых преобладает синий цвет (синий

, голубой

, сиреневый

), считаются холодными

.

Те цвета, которые содержат равное количество теплого и холодного цвета (зеленый

= желтый+синий
, фиолетовый

= синий+красный), обычно считаются нейтральными.

Теперь вернемся к тому, что все вторичные и третичные цвета состоят из двух хроматических цветов в разных пропорциях (при добавлении третьего появляется серый оттенок, но туда мы пока углубляться не будем). Тот цвет который преобладает, обычно и определяет цвет, тон (overtone).



Однако, в колористике немаловажен и другой цвет, входящий в состав оттенка. Этот цвет называется полутоном (undertone)

. Полутона делают цвета внутри одного оттенка «теплыми» и «холодными»


. Например, теплый красный и холодный красный. Холодный полутона — синие. Теплые полутона — желтые и красные. У оранжевого цвета не бывает холодных полутонов — это единственный абсолютно теплый цвет.

Вот примеры теплых и холодных оттенков одного и того же цвета:

Первый столбик — теплые полутона, второй — холодные полутона

Обычно, когда говорится о сочетании цветов, комбинируют цвета с одинаковым полутоном. В теории цветотипов под холодными и теплыми цветами подразумеваются как раз цвета с холодными и теплыми полутонами.

Общие правила сочетания цветов в зависимости от полутона:


Цвета с одинаковым полутоном хорошо сочетаются. Цвета с разными полутонами плохо сочетаются, однако, в одежде их можно иногда комбинировать в малых количествах для расставления акцентов.

Сравните:
1 картинка — холодный фиолетовый

(полутон синий) +холодный зеленый

(полутон синий) — гармонично
2 картинка — холодный фиолетовый

(полутон синий)+ теплый зеленый

(полутон желтый) — дисгармония

В природе обычно сочетаются цвета с одним полутоном

Холодные полутона

: холодный синий, голубой, холодный яркий красный, бордовый, холодный зеленый, светло-серый.

Теплые полутона

: теплый желтый, желто-оранжевый, красная глина, теплый зеленый, оливковый, болотный

Теперь, что касается ахроматических цветов

:

Чистые черный,
белый

и серый

считаются холодными цветами — они хорошо гармонируют с ними.

Серый средней насыщенности

может иногда выступать как нейтральный цвет, в силу того, что является соединением двух противоположных цветов.

Практическое применение градации цветов и оттенков, подбор цветовых композиций и групп всегда сталкивается с тем, что человеческий глаз и отчасти психика делит краски на теплые и холодные. И хотя в современной колориметрии, науке об энергетике цвета, давно применяют понятие температуры цвета, фотохудожники и дизайнеры традиционно используют интуитивный способ на основе таблицы холодных и теплых цветов.

Особенно важно правильно использовать цветовые решения при планировании интерьера квартиры или офиса, одежды или макияжа. Теплые и холодные цвета одинаково легко могут добавить выразительности в палитру или сделать цветовую композицию тусклой и неинтересной.

Художественное деление цвета, тонов и полутонов

В изобразительном искусстве отнесение того или иного цвета к теплому или холодному в значительной мере основано на психологии восприятия человеком определенной цветовой композиции. Чаще всего человек делит цвета на основании степени комфорта от увиденного:

• Зима с ее серо-голубым небом, отсутствием зелени и обилием белого и серого всегда ассоциируется с холодом, соответственно синий, голубой, белый, фиолетовый попадают в холодную палитру;
• Летние цвета и оттенки всегда психологически связаны с ощущением тепла, а значит, все летние цветовые наборы будут отнесены к категории теплых;
• Существует также тактильное восприятие тепла, чем выше энергетическое давление цвета, тем более холодным оказывается его восприятие.

В диаграмме или таблице холодных и теплых цветов существует формальное деление на теплый и холодный спектр. На сегодня это наиболее распространенная и более понятная схема деления на холодные и теплые цвета.

Важно!
Вместо сложного определения цветовой температуры проще и быстрее использовать систему формального разделения цветов различных оттенков, оформленную в виде круговой диаграммы.

На первый взгляд, такое деление слишком упрощает ситуацию, на самом деле это большой шаг вперед. Попробуйте объяснить любому продавцу красок, заказчику, дизайнеру, что в интерьере квартиры должны преобладать цвета с температурой в 8000 о К. Полная чепуха, зато вполне можно найти общий язык, если использовать кодификацию цвета по названию или числовому индексу и делению на холодный и теплый. С ее помощью можно относительно точно перевести то, что мы видим или воспринимаем, как холод и тепло. То есть, по сути, получается аналог языка цвета.

Взаимное влияние, как холодный и теплый оттенки меняют восприятие цвета

В реальности ситуация несколько сложнее. В колориметрии, где в первую очередь используются точные определения, такие как длина волны и цветовая температура, диаграмма, приведенная выше, немного не вписывается в систему деления цветов на теплые и холодные.

Причин несоответствия всего две:

• Во-первых,
  каждый цвет может давать целую линейку оттенков, от теплых и нейтральных до глубоко холодных;
• Во-вторых,
  в восприятии человека не существует монохромного цвета, он всегда видит композицию из нескольких цветов и множества оттенков.

Для примера можно проанализировать зеленый цвет, проще всего это сделать с помощью диаграммы, приведенной ниже.

В центральной части диапазона зеленый остается абсолютно нейтральным, любое, даже самое незначительно смещение к желтому или голубому участку переводит его в категорию теплых или холодных.

При желании, таким же способом можно легко преобразовать любой цвет в более теплый или в более нейтральный. Если попытаться сделать коррекцию не с помощью родственного цветового диапазона, а использовать цвет из более удаленных секторов, то в результате получится очень сложный оттенок нейтрального типа. Такая система давно используется для самого упрощенного корректирования восприятия цвета. Можно использовать табличный вариант или круговой, не важно, принцип коррекции одинаков.

Взаимное влияние приводит к тому, что заведомо холодные цвета под воздействием теплых, присутствующих в композиции, могут смягчаться и становиться менее радикальными.

Например, ниже приведено фото интерьера комнаты в сине-оранжевых цветах.

Согласно диаграмме, наличие в интерьере оранжевого цвета заставляет синий меняться от нейтрального в сторону более теплого и более светлого оттенка.

Оранжевый цвет также меняется, но не так, как можно было бы ожидать в теории. Это единственный цвет, который всегда остается теплым. Причина кроется в том, что ближайшие его соседи, желтый и красный цвета всегда придают базовому колеру только теплые оттенки.

Поэтому оранжевым цветом можно смягчить большую часть синего декора, не прибегая к стандартному балансированию, когда требуется, чтобы в интерьере было одинаковое количество цветов одной температуры.

Светлые и темные цвета

На практике при комбинировании теплых и холодных оттенков, кроме диаграммы, необходимо учитывать баланс белого и черного. Белый цвет состоит из всех семи базовых, которые в свою очередь могут получиться комбинированием желтого, синего и красного. Если посмотреть на диаграмму, то становится очевидным, что каждый из синего, красного и желтого цветов равноудален от двух других. Оставшиеся четыре из семи базовых можно использовать наравне с другими оттенками, включая их теплые и холодные комбинации.

С повышением интенсивности любой цвет вырождается в холодный белый, а затемнение делает любой оттенок или полутон только слабее и теплее. Монохромные цвета теплеют при уменьшении интенсивности и холоднеют при ее увеличении.

Поэтому для регулирования теплоты палитры используется три способа:

• Добавление к базовому колеру небольшого количества соседнего оттенка в спектральном распределении. Чтобы изменить восприятие, достаточно сдвинуть шкалу всего на 2% длины;
• Оттенение объекта более холодным или горячим фоном. При этом граница между двумя цветовыми зонами визуально будет восприниматься, как более теплая, даже если в композиции преобладают «ледяные» оттенки;
• Изменение интенсивности цвета, если необходимо сделать общий план теплее, то просто снижают яркость освещения.

Все перечисленные варианты управления картинкой до этого момента подразумевали освещение объекта чистым белым светом, без каких-либо тонов. Но свет имеет свою теплоту или, точнее, температуру, яркость и цветовую чистоту.

Особенности построения температуры цветового ряда

Для того чтобы правильно оценить, насколько холодным в итоге получится интерьер, фасад здания, детали одежды или даже макияж лица, потребуется учесть характеристики света, падающего на объект. Хорошо известен эффект хамелеона, когда вещи при смене источника света, например, со светодиодной лампы на естественное освещение, заметно менялись, становились более холодными, или наоборот.

Цветовая температура

Обычные предметы, детали интерьера или одежды, проецируют на органы зрения человека отраженный свет, часть светового потока поглощается, а все, что осталось, попадает на сетчатку глаза. Яркий и теплый солнечный свет после освещения темно-синего насыщенного фасада вдруг становится холодным. Причина кроется в изменении структуры спектра. По сути, теплый свет представляет собой излучение белого цвета, в котором поглощена холодная часть спектра. С другой стороны, при повышении интенсивности свет, даже пропущенный через светофильтр любого колера, вырождается в поток холодного белого цвета.

Чтобы избежать путаницы в определении для источников света теплых и холодных оттенков цвета, используется понятие температуры.

На графике сделано условное сравнение плотности потока от температуры света для неба в различных условиях:

1. Летнее безоблачное небо, теплый цвет низкой интенсивности, условная температура светового потока 8000 о К;
2. Облачное летнее небо, температура потока Т=6000 о К, цвет серо-голубой;
3. Цвет неба в летний полдень, голубой поток с температурой 5400 о К;
4. Багряное теплое небо в момент заката, температура потока Т=3400 о К.

При различной плотности светового потока, а именно ее характеризует температура, человеческий глаз видит и различает теплый и холодный свет по-разному.

Получается, что, чем выше температура светового потока, тем более холодным будет казаться любой освещенный им предмет.

Поэтому, кроме присутствующих в цвете полутонов и оттенков, наличия фона с акцентом в холодную или теплую часть спектра, третьим фактором, определяющим теплоту изображения или интерьера, является температура источника света.

Таблица показывает, как сильно может повлиять на баланс пейзажа или интерьера определенный источник света. Например, фасад дома, окрашенный светло-голубой краской, в летний день будет выглядеть холодным белым, под облачным небом цвет перейдет в голубой. На закате стены дома станут теплее с серым оттенком, а под луной цвет превратится в холодный белый.

Правильный подбор освещения, теплые и холодные полутона

На практике задача распределение интенсивности света различной температуры для сложных композиций из полутора десятков цветов и сотен оттенков рассчитывается специальными программами, призванными сбалансировать изображение до состояния нейтрального.

Напрашивается вопрос, зачем так усложнять проблему цветов, если все решает правильный выбор композиции с поправкой на температуру источника света. На самом деле с помощью теплого и холодного цвета очень просто управлять вниманием зрителя.

Глаз человека устроен так, что независимо от условий освещенности и цветового наполнения, лучше всего он видит теплые цвета. Это легко объяснить. Из трех базовых цветов желтый и красный относят к теплым, и только один синий — к холодным. Разница в два раза. Вот почему мы неплохо видим в полумраке при освещении помещения красным светом и практически слепнем при подсветке фиолетовым или холодным синим.

Хорошим примером различного восприятия теплых и холодных цветов является экран современного монитора, в котором встроены как минимум 5-6 различных режимов, от ночных с низкой температурой свечения до офисных с максимальной интенсивностью подсветки.

Система цветов широко используется в фотографии, особенно в рекламе. Например, чтобы обратить внимание на новые модели осенней одежды, изображение помещают на белом холодном фоне. Если вещи неяркого зеленого, коричневого, медово-желтого цвета, то глаз воспринимает теплое пятно намного быстрее, чем, если это будет синий или фиолетовый предмет гардероба.

Теплые и холодные цвета являются главным инструментом привлечения внимания к изображениям продуктов питания. Если необходимо подчеркнуть свежесть фруктов, их сделают холодными и разместят на теплом фоне. Для гамбургера или курицы гриль ситуация прямо противоположная: желтые и коричневые цвета на белом фоне.

Аналогичным способом можно изменить черты лица на фотографии. Если для освещения выбран холодный свет с высокой температурой потока, лицо стареет, нейтральный — выглядит более реалистично.

Подобные технологии применяются и для оформления интерьера. Чтобы освежить интерьер в теплых тонах, можно не перетягивать ткань на диванах и стульях, а установить более высокотемпературные светодиодные лампы или заменить цветные обои белыми. Кроме того, чтобы сбалансировать общий фон, сделать его нейтральным, придется добавить в обстановку комнаты предметы мебели с нейтральными оттенками.

Заключение

При подборе предметов для интерьера теплых и холодных оттенков следует учитывать, что человеческий глаз всегда подстраивается под теплоту красок окружающей среды. Более теплый свет более комфортный для нашего зрения, независимо от температуры светового потока. Поэтому холодный свет светодиодных, галогеновых или люминесцентных светильников нередко меняют на старые лампы накаливания или более современные светодиоды с желтым светом. Психологи утверждают, что это психологическая зависимость, и через месяц-другой глаз адаптируется к свету с высокой температурой потока, как когда-то привык к лампе накаливания.

Что такое теплый и холодный оттенок цвета?

После того, как вы определили свой цветовой тип внешности и усвоили теоретические знания о цветовых гаммах, которые вам идут, стоит научиться разделять оттенки на теплые и холодные.

Многие из нас не имеют художественного образования и с первого взгляда не готовы определить теплый это оттенок или холодный.

Условно цвета по температуре можно разделить так:

Красный и оранжевый относят к теплым цветам, а зеленый и синий к холодным, но это если речь идет о чистых цвета. Почему же тогда говорят о различных более теплых или более холодных оттенках, к примеру, красного цвета?

Как же научиться определять температуру цвета?

Во-первых, вы должны понимать, что цвета постоянно перетекают один в другой. Что, например, красный цвет может иметь, как теплые, так и холодные оттенки.

Чистые цвета можно встретить лишь на картинках. В одежде же намного чаще используются смешанные цвета, более сложные и глубокие.

Сравните эти два оттенка синего:

На первой картинке кажется что синий разбавлен красными и коричневыми цветами, в отличии от второй картинки, которая прям веет холодом.

Про любой цвет, например, зеленый теплый, можно сказать «этот оттенок теплее другого». Посмотрите на эти два наряда. На первом фото больше желтого пигмента и кажется, что пальто имеет более теплый оттенок.

Взгляните на красные цвета:

На этих примерах четче видно, где теплый наряд, а где холодный.

В основном теплый или холодный подтон придают такие оттенки:

Теплым цвет делают: красный, канареечно-желтый или оранжевый оттенок.

Холодным: белый, серый, голубой, синий, черный или лимонно-желтый оттенок.

Когда перед вами находится наряд, например, зеленого цвета, не стоит сразу вспоминать, к какой гамме он относится. Попробуйте разглядеть в нем другие оттенки.

Надеемся, у вас уже получается определить температуру цвета.

Но не волнуйтесь, если сразу будет сложно. Все приходит с опытом.

Пример фиолетового цвета:

Как видите, на первой фото фиолетовый разбавлен красным оттенком, что сразу наполнило цвет теплотой. А наряд на втором фото разбавлен белым цветом.

Так что не стоит грубо разделять цвета и думать что вам, например, теплому цветотипу, синий цвет не идет. Просто выбирайте оттенки синего с теплым подтоном. Для холодных цветотипов все еще проще, вам нужно всего лишь теплый цвет разбелить белым или затемнить черным.

Также ткань может придавать цвету температуру. Матовая, замшевая ткань придает теплоту, а блестящие ткани делают цвета более холодными.

Определение своего типажа внешности и личности (цветотип, типаж по Кибби, тип фигуры, психотип) — это ключевой шаг в развитии своего стиля. Все это напрямую влияет на ваш гардероб и те стилевые решения, которые делают ваш внешний вид гармоничным.

К сожалению, далеко не все (мягко говоря) интуитивно могут точно определить свой типаж и понять, в каком направлении им нужно развивать свой стиль.

Если вы затрудняетесь с определением совокупности характеристик своего типажа и хотите получить:

• Во-первых, экспертное заключение по этому вопросу;
• Во-вторых, стилевые рекомендации, которые помогут вам в обновлении своего гардероба и развитии своего стиля в будущем…

…То рекомендую воспользоваться моей новой услугой «Определение типажа внешности и стилевые рекомендации для вашего типажа».

Что вы получите в результате?

1. Точное определение вашего типажа. Сомнений больше не будет.
2. Стилевые рекомендации в формате «Бери и делай». Вы получите палитры цветов, стилевые приемы и примеры образов для вашего типажа внешности, которые можно сразу же применить на практике;
3. Индивидуальный стилевой фильтр. Теперь вы точно будете знать, какие вещи и стилевые решения вам подойдут, а на что не стоит тратить время и деньги.

Если вы хотите в ближайщее время, наконец, разрешить для себя эти важные вопросы рекомендую воспользоваться услугой «Определение типажа внешности и стилевые рекомендации для вашего типажа».

>> Аналогичная услуга для женщин <<

Как получить теплые и холодные оттенки серого

Понятие теплых и холодных оттенков серого

Цвет — это такая обширная тема. Из-за этого у некоторых возникает путаница. 

Я получаю много вопросов о цветовой теории по уважительной причине. В интернете много недостоверной информации. Теория цвета, однако, не так сложна, как может показаться. Это на самом деле довольно просто, если мы принимаем цвета как простые оттенки, а не чистые пигменты.

Теплые и холодные цвета

Давайте сначала ознакомимся с цветовым колесом и определим «теплые» и «холодные» цвета. Возможно, вы уже знакомы с теплыми и прохладными цветами, но если нет, давайте разберемся с этим.

Цветовое колесо — это цветовая гамма, замкнутая в круг. Возникают определенные цветовые соотношения в результате этого изгиба.

Теплые цвета — это цвета, которые мы ассоциируем с горячими вещами. Например, солнце жаркое, и мы знаем, что у него желтый или оранжевый цвет. Огонь тоже горячий, и снова его цвет желтый или оранжевый. Поэтому желтый и оранжевый теплые цвета.

Холодные цвета — это цвета, которые мы ассоциируем с холодными вещами. Например, лед и снег холодные, а цвет теней на льду или снегу — синий. Поэтому синий — это холодный цвет.

Данная концепция называется цветовой температурой.

Холодные цвета варьируются от сине-зеленого до сине-фиолетового. Теплые цвета — от желто-зеленого до красно-фиолетового.

Зеленый и фиолетовый можно считать переходными цветами. Если фиолетовый имеет в себе больше красного — это можно считать теплым цветом. Если в нем больше синего цвета, это — прохладный цвет.

Зеленый — другой переходный цвет. Если в нем больше синего, то это прохладный. Но если в нем больше желтого, то его принято считать теплым цветом.

Хорошо, теперь, когда мы это определили, давайте посмотрим, как эту информацию можно применить к серому цвету.

Серый цвет считается нейтральным. Но, как вы увидите через мгновение — он не совсем нейтральный, как вы ожидаете. Нейтральных цветов нет на цветовом круге. Другие нейтральные цвета: черный, белый и некоторые коричневые (хотя большинство коричневых оттенков относятся к цвету, такому как оранжевый.)

Серый смешивается путем сочетания белого и черного. Белый не смешать — это абсолютно чистый цвет. Но многие черные можно получить. И именно так мы экспериментируем получая серый оттенок. Ключ в самом черном оттенке.

Как смешать черный

Черный — сильный цвет. Он настолько интенсивный, что многие художники решили смешать свои собственные цвета. Смешивая черный цвет, мы должны контролировать цветовую температуру и интенсивность. Это часто приводит к более естественному виду черного, который не выбивается из композиции.

Черный легче всего смешать, сочетая синий с коричневым. Темные коричневые и темные синие цвета работают лучше всего.

Например, при смешивании цветных карандашей (Prismacolor) Синий Индиго и Янтарный Темный создают чудесный черный цвет.

Если вы смешаете черный с более высокой концентрацией синего, в результате получится более холодный черный.

Если вы смешаете черный с большей долей коричневого, в результате получится более теплый черный.

Синий явно холодный цвет, а коричневый склоняется к оранжевому — теплый цвет. Коричневый цвет можно рассматривать как темный оттенок оранжевого цвета.

Смешиваем теплые и холодные серые оттенки

Теперь, если мы смешаем холодный черный с белым, результат — как вы уже догадались — холодный серый.

Если мы смешаем теплый черный с белым, в результате получается теплый серый.

Вы можете создать множество серых оттенков, используя различные пигменты синего и коричневого цвета и смешивая эту смесь с белым. Вот лишь несколько разных оттенков серого, в зависимости от их цветовой температуры.

Это работает с любой средой, с которой вы решите работать. Ниже пример теплых и прохладных оттенков серого, смешанные акварельными красками.

В данном случае Прусский Синий был объединен с Женой Умброй. В первом примере Прусский Голубой доминирует в смеси, в результате чего получается более холодный серый.

Во втором примере в смеси доминирует Жженая Умбра, в результате мы получаем более теплый серый цвет.

Вот еще пример теплых и холодных оттенков серого, смешанные с пастелью. В этом случае темно-синий наслаивается на темно-коричневый. Эту смесь осторожно перемешивают перед нанесением белого слоя поверх. В результате получается прохладный серый.

Во втором примере более темный коричневый цвет накладывается поверх темно-синего, смешивается, а затем накладывается слой белого цвета. Результат — теплый серый.

Интенсивность теплых и холодных серых

Интенсивность цвета изменяется, когда серый смешивается с оттенком. Например, если мы смешаем серый с синим, мы получим менее интенсивную версию синего. Цвет становится более тусклым, так как серый смешивается с ним.

Некоторые производители цветных карандашей, такие как Prismacolor, выпускают карандаши серого цвета теплых и прохладных оттенков различной интенсивности. Они также производят и маркеры. Интенсивность серого обозначается в процентах.

Вот холодные оттенки серого, которые производит Prismacolor…

• Cool Grey 10%
• Cool Grey 20%
• Cool Grey 30%
• Cool Grey 50%
• Cool Grey 70%
• Cool Grey 90%

Они также производят ту же интенсивность серых, но уже в теплых оттенках.

Вот сравнение некоторых холодных цветов серого …

Как видите, интенсивность серого увеличивается в зависимости от процента.

Когда использовать теплые и холодные серые оттенки

Вы можете поинтересоваться, когда вы должны использовать холодные серые, а когда — теплые серые? Для этого нет «правил». Вместо этого вы должны сначала внимательно оценить серый оттенок, который вы видите на своем предмете.

Если серый цвет кажется теплее, то имеет смысл использовать более теплый серый цвет. Если серый цвет кажется холоднее, то логично использовать холодный серый цвет.

Серые цвета можно четко комбинировать в одном изображении. Например, в этом цветном карандашном рисунке слона использовались как теплые, так и прохладные серые.

Иногда имеет смысл использовать более холодный серый цвет для теней. На этом цветном карандашном рисунке лягушки, на теле были использованы теплые серые цвета, а для отбрасываемой тени внизу — холодные серые. Это создает больше контраста между объектом и его отбрасываемой тенью.

Так что теперь вы, надеюсь, понимаете разницу между теплыми и холодными серыми. Лучше понимаете, когда их целесообразно использовать. Помните, не думайте слишком много. Если цвет подходит для вашего изображения — это, вероятно, так и есть. Веселитесь, будьте креативными и просто занимайтесь искусством.

Автор: Мэтт Фассел

Поделиться статьей:

И снова о цвете. Сочетания и ограничения палитры. Тема 11

В,основном, для работы я использую комплиментарное сочетание цветов с круга.

Это два «более/менее» противоположных цвета. Почему более/менее?

Ну потому, что,возьмём желтую охру,например , она где-то в желтом спектре и ей противоположным может быть любой фиолетовый,сине/фиолетовый цвет.

Кстати, эта пара-самое распространённое сочетание для городских пейзажей.

В солнечный день светлые участки-охристые,а тени более синие(рефлекс от неба,это достойно отдельной темы), а в пасмурную погоду тени более фиолетовые. Так что любое сочетание имеет место. Ну так вот, беру я два основных цвета: желтую охру и фиолетовую

В идеале охра ещё и светлая по тону, а фиолетовый тёмный.

Тогда получается два контраста:контраст цвета и контраст тона(про тон поговорим на следующей неделе).

Дальше я беру какой-то красный(то есть цвет из тёплого спектра) и замешиваю и с охрой и с фиолетовым,получая цвета справа и слева от основных.

По тому же принципу беру индиго(холодный спектр) и добавляю к двум основным их смеси  справа и слева.

Если мой городской пейзаж летом, то беру зеленый(у меня оливковый) и также смешиваю, расширяя спектр цветовых сочетаний.

Цвета в столбике вниз могут быть любыми на Ваш вкус, но лучше брать и тёплые и холодные, чтобы разнообразить общую гамму и как раз контраст оттенков.

Тем самым,смотрите что получается: у меня только 5 цветов,которые я использую, а цветовая схема достаточно разнообразна.

И! Таким способом я вижу всю колористику работы и могу сразу не брать какие-то сочетания,если они мне не нравятся.

Например, оливковая и охра-не понравилась,в работе их не смешиваю. А оливковая и фиолетовая даст прекрасные тени для листвы-запоминаю, беру. В итоге, когда я уже приступаю к работе, я не «залезаю случайно» в другие кюветки, не путаюсь, не загружаю свой мозг зависимостью цвета,теплохолодности или «грязный/не грязный» цвет. Я все смеси посмотрела,все увидела и наслаждаюсь акварелью.

Ниже разворот из скетчбука, где я таким же способом попеременно добавляла цвета, смешивала и подбирала колористику работы,начиная с двух основных. Сейчас такой подбор я делаю именно «Т»-образный, чтобы видеть «дополнительные» цвета.

Теплый и холодный синий цвет. Как различать холодные и теплые оттенки? Как отличить теплые тона от холодных

Нужно знать, что нет четкого определения, относится ли данный цвет к холодным или теплым. Это субъективная оценка смотрящего. Поэтому один и тот же цвет может некоторыми людьми оцениваться как холодный, а другими – как теплый. К счастью, в большинстве случаев люди видят цвета одинаково, что позволяет нам договориться об их теплоте.

Теплые цвета это те, в составе которых есть часть красного
. Это обусловлено эволюцией, т.к. в течение многих веков красный цвет костра ассоциировался с теплом. Теплые цвета вызывают у человека чувство близости, оптимизма. Чисто красный цвет может также вызывать агрессию по причине ассоциации с сильным возбудителем, которым является вид крови.

В свою очередь, в холодных цветах преобладает голубой
. Это, конечно, ассоциации с холодом воды или льда.

Чистый желтый также обычно рассматривается как теплый, однако достаточно добавить капельку голубого, чтобы мы думали о нем, как о холодном цвете.

Теплые и холодные тона в визаже

Мы ежедневно замечаем, что каждый из нас имеет разную цветовую гамму . Цвет кожи, глаз, волос неповторимы и каждый человек создает исключительную, единственную в своем роде смесь этих красок.

Наша кожа, волосы и глаза могут также принимать теплые или холодные оттенки. Хорошо бы знать собственный цветовой оттенок, чтобы правильно подбирать цвета одежды, макияжа и т.д.

В гармонично подобранных оттенках наша кожа будет выглядеть свежо и лучисто, а плохо выбранные сделают кожу бледной, несвежей и старой.

Правило таково, что мы хорошо выглядим в цветах, гармонирующих с нашим цветотипом. Т.е., например, если наша кожа, волосы, глаза принимают холодный оттенок , то мы очень хорошо будем выглядеть именно в холодных оттенках. Они подчеркнут красоту и создадут с ней гармонию.

Если женщину с холодным цветотипом одеть, например, в оранжевую одежду , она будет выглядеть бледно, мы подчеркнем ее тени под глазами, рот покажется слегка фиолетовым.

А если человека с теплым цветотипом одеть в холодные цвета, например, голубой, его кожа выдаст больше желтизны, покажется нездоровой и несвежей.

Пример

Посмотрите на фото. Мы видим на нем блодинку с холодным цветотипом, с хорошо подобранным, очень выразительным макияжем. Все здесь идеально подходит: цвет волос, кожа и глаза имеют холодный, почти голубоватый оттенок. Макияж повторяет эту цветовую гамму:

А сейчас поменяем один элемент ее макияжа: сделаем теплее цвет губ. Они стали оранжево-коричневыми. Сразу видим, что что-то нам в этом фото не нравится, будто бы эти губы из другой песни.

Ну хорошо, сжалимся над моделью и поправим остальной макияж. Добавим желтых оттенков, которые сделают макияж глаз более теплым, а также абрикосового цвета на щеки:

Лучше? Ну как бы немного, но еще не совсем. Это потому, что модель представляет холодный тип красоты, а макияж у нее в теплых цветах.

С помощью фотошопа это можно легко поправить, поэтому добавим теплых оттенков к цвету ее волос и кожи и в результате получим окончательный эффект.

Этот макияж гармонирует с типом красоты модели, все в теплых тонах.

Как определить свой цветотип?

Это нелегко, но если вы это сделаете, у вас будет очень простой проводник для покупок и большие шансы на хороший выбор каждый раз.

Чтобы сделать это, нужно потратить минуту времени, взять большое зеркало, разноцветную ткань (платки, одежду, шали, большие листы бумаги и т.п.). Помощь подруги очень желательна! Важно также правильно подобрать свет. Лучше всего дневной свет, но не прямые солнечные лучи
. Искусственный свет плохо подходит, т.к. он слишком желтый. Важен также фон – он должен быть как можно более нейтральным, лучше серым. Интенсивный цвет фона будет мешать правильно воспринимать цвета.

Техника основана на прикладывании к лицу различных цветов и проверке, с какими мы будем выглядеть лучше, а с какими хуже. Как правило, нам хватит двух оттенков, например, оранжевый и голубой, но хорошо бы еще протестировать, будет ли нам лучше в светлых или темных красках.

Тест следует выполнять без макияжа и без загара. Если волосы покрашены, следует заслонить их нейтральным цветом, например, серым платком. Когда выберете цвета, в которых лучше выглядите, присмотритесь к ним: преобладают теплые или холодные тона?

Бывают также люди, имеющие смешанный цветотип и им будет хорошо во всех оттенках.

Если нет времени и желания использовать вышеупомянутую технику, есть и более простой способ: присмотритесь к своему шкафу. В каком цвете ваша любимая одежда? Какого цвета та, которую купили, но скорее носите с неохотой? Это даст хорошую подсказку на тему вашего подтона кожи.

Сейчас, когда вы уже знаете, какой у вас цветовой тип , можно выбирать себе подходящую косметику, краску для волос, одежду и даже цвет помещения, если хотите в нем выглядеть хорошо.

Помните, что теплый цвет на фоне холодных (или наоборот) очень контрастирует, поэтому можете использовать это, если хотите обратить на себя внимание. Можно, например, подобрать оранжевый пояс к серому платью, если, конечно, вы довольны своей талией.

Однако в макияже использование контрастных цветов нужно хорошо обдумать и для уверенности несколько раз посмотреться в зеркало. Безопаснее подчеркивать свои преимущества более интенсивным цветом или блеском, чем контрастной краской
.

Помните также об украшениях! Это очень частая ошибка. Желтое золото, янтарь имеют очень теплые оттенки. Женщина с холодным подтоном в желтых аксессуарах выглядит очень бледно. Выбирайте, скорее, серебро или белое золото.

Следует знать, что наша кожа меняет оттенок при загаре. Подавляющее большинство людей с загаром хорошо выглядят в теплых тонах. И здесь холодные цветотипы имеют преимущество, т.к. обычно хорошо выглядят и в холодных, и в теплых тонах. Поэтому даже если у вас холодный тип, в отпуске можно одеть и желтое платье.

Смотрите также полезный видео-урок о том, как определить свой цветотип:

♦ Рубрика: .

Ранее, еще задолго до создания этого сайта, после окончания экспресс-курсов визажистов, я помогала желающим определить цветотип и подобрать макияж. Столкнулась с тем, что добрая половина девушек не различают теплоту оттенков, цветовые нюансы. Не чувствуют цвета. Меня это, конечно, удивило, поэтому решила на досуге создать простецкую табличку, чтобы немного разяснить тонкости цветовой палитры.

Вот общая табличка, цвета в нее я определяла достаточно условно. Сверху поместила линеечку от белого к черному для сравнения.

Если кратко — все оттенки, содержащие нюансы желтого, золотистого оттенков — теплые.

Все оттенки, содержащие синий (голубой) и серебристый нюансы — холодные.

Чтобы определить теплоту оттенка, нужно сравнить его с белым цветом. Обычно становится видно. Мои картинки на белом фоне, поэтому видно все прекрасно.

Особенно хочу отметить тот факт, что любой цвет хроматического круга (в моем случае квадрата) можно представить либо в холодном, либо в теплом оттенке. Например, несмотря на то, что желтый — это первый показатель теплоты, он тоже бывает холодным.

Например, желто-лимонный.

Так же и обратная ситуация — голубой или синий при добавленной в него капле желтого до момента превращения в зеленый может казаться теплым.

На схеме внизу мы можем рассмотреть пример того, как зеленый и красный оттенки можно растянуть в ленту от холодного в теплый.

Теперь о главном. Как определить, к какому цветотипу вы относитесь?

Я долго думала, нужна ли очередная статья о цветотипах, их написано миллион, но поняла, что все, что есть в интернете — столетней давности перелизанное с каких-то древних талмудов представление о типизировании, поэтому написала свое видение.

Сядьте у окна при дневном свете (не на закате и не при ярком солнце, идеальна облачная погода, день) с зеркалом, листом белой бумаги и тканью (бумагой) четырех оттенков, которые указаны в центре следующей схемы — нежно-розовый, фуксия, персиковый и оранжевый. Наверняка, дома должны найтись эти оттенки.

Сначала прикладываем к лицу белую бумагу (или ткань) и внимательно сравниваем. Как смотрится кожа на фоне бумаги? Она желтушная и контрастирует с листом или напротив синюшная и бумага это еще больше подчеркивает? Внимательно посмотрите на волосы, особенно если они не окрашены. Есть ли на них золотистый отблеск или в основе пигмента пепел? Посмотрите на глаза. Теплый или холодный тон преобладает в них?

Один из цветов должен вам быть «к лицу». Это значит, что кожа будет казаться более свежей, менее будут заметны носогубные складочки, морщинки, взгляд станет более ярким и свежим. Сравниваем все четыре варианта. Вы обязательно заметите, какой из четырех оттенков вас украшает. Исходя из этого можно делать первые выводы о своем типе внешности.

Если определиться все же сложно, воспользуйтесь большими блоками на схеме. По краям я вынесла, на мой взгляд, самые «знаковые» оттенки типов. Проверьте по ним, какая группа вам подходит больше всего? (не нравится или приятна глазу, а какая делает вашу внешность более выигрышной)

Для справки:
весне не идет чисто белый цвет , осени белый и черный, зиме обычно не идет теплый желтый и оранжевый, лету не идут глубокие теплые оттенки — коричневый, кирпичный, зеленый, оранжевый.

Наша внешность очень разнообразна, цветотипов масса, загнать их в рамки четырех типов невозможно, их намного больше, много переходных вариантов. Тем не менее, главное определить можно, далее углубляться в тему.

Стоит отметить, что цветотип в любом случае с помощью современно индустрии красоты можно изменить, особенно по глубине (из зимы в лето и наоборот или из осени в весну и наоборот). Девушки переходных типов могут также прыгать из типа в тип меняя теплоту внешности. Также все типы делятся по контрастности, в каждом контрасте свои цветовые нюансы. Об этом я обязательно расскажу в будущем.

Надеюсь, была полезной.

Теплые, холодные, хроматические, ахроматические, и зачем они нужны.

1. Все цвета делятся на хроматические и ахроматические.

Ахроматические цвета
– это белый, черный и все оттенки серого.

Хроматические цвета
— это все цвета видимого спектра от красного до фиолетового и их оттенки, проще говоря — это радуга.

Весь цветовой спектр в свою очередь делится на теплые и холодные цвета.

Различить их очень просто.

Все цвета, что ассоциируются с огнем, солнцем, жарой,теплом,летом — относятся к теплой цветовой гамме.

Все цвета, которые ассоциируются с холодом, стужей, льдом,зимой, глубиной — относятся к холодной цветовой гамме.

На цветовом круге наглядно видно, какие цвета считаются холодными, а какие теплыми.

Зеленый может быть теплым (если в нем больше желтого) и холодным (если в нем больше голубого цвета), точно так же и фиолетовый, розовый, коричневый и другие сложные цвета, могут быть теплыми и холодными, в зависимости от оттенка.

Сейчас они нам и пригодятся, а еще кисти разного размера, краски акварельные или гуашь.

Вспомним детство и раскраски, а заодно научимся смешивать цвета и оттенки. И еще заодно будем учиться, более точно и аккуратно работать красками.

Один лист с фигурами раскрасьте оттенками красок в холодной гамме, как на моем рисунке, другой — в теплой гамме. Попробуйте смешивать цвета так, чтобы все фигуры были разного оттенка и тона.

В работе с гуашевыми
красками и акварельными есть различия.

В акварельных красках не используется белый цвет, а для того чтобы сделать краску светлее акварель разводят сильнее водой и пишут прозрачным слоем, а чтобы написать белое место на листе просто покрывают бумагу чистой водой, или вообще оставляют это место белым, чистым, ведь цвет бумаги на которой пишут акварелью обычно белый. Чтобы акварель ложилась ровным слоем или нежными разводами, бумагу увлажняют и ждут когда влага в бумагу впитается, а потом наносят краску.

В гуашевых красках используют белый цвет. Поэтому для получения светлых пастельных оттенков цветную гуашь смешивают с белилами. Гуашевые краски накладывают плотными непрозрачными мазками, и для основы не обязательно использовать белую бумагу, гуашью можно писать на сером или цветном картоне.

Для работы любыми водорастворимыми красками бумагу лучше брать более плотную, что бы при высыхании бумага не коробилась. В магазинах продается специальная бумага для акварели, на которой цвет акварели после высыхания не тускнеет, а остается яркий. Но не вся бумага для акварели имеет такое свойство, я нашла для себя такую бумагу, путем проб на практике.

Вот пример акварели, основа которой выполнена в холодной гамме, именно поэтому теплые (желто-оранжевые) мазки серединок ирисов притягивают взгляд. Лепестки ирисов написаны прозрачным слоем, акварелью сильно разведенной водой. Белая краска в этой работе не использовалась.

Цвет в живописи — очень важное и сложное понятие. Это вытекает из физической природы света и из устройства человеческой системы зрения, из процесса цветового восприятия. Давно известно, что нет двух людей, одинаково видящих одни и те же предметы и пейзажи, но при всем богатстве колоритов в цветовых ощущениях художников есть общие принципы.

Деление живописной палитры на теплые цвета и холодные цвета — одно из таких понятий.

Разделение спектра

Великий физик Исаак Ньютон (1643-1727) первым выяснил цветовой состав солнечного света. Луч, пройдя сквозь стеклянную призму, разложился на семь основных оттенков. В дальнейшем научные разработки привели к созданию цветового круга из двенадцати основных цветов, из которых путем смешивания можно получить то цветовое многообразие, что окружает нас, то богатство оттенков, которое издавна вдохновляет живописцев. Это цветовой круг носит имя швейцарского художника и ученого Иоганнеса Иттена (1888-1967).

Цветовой спектр и цветовой круг принято делить на две части — на от зеленого к красному цвету располагаются теплые, от голубого к пурпурному — холодные. Зеленый некоторыми считается холодным цветом, другие выделяют для него особое понятие — нейтральный.

Такое разделение всем понятно, все с ним согласны, но об объективности причины такого деления спорят давно, выдвигая свои версии.

Главный критерий — температурные ассоциации

Конечно, первое, что можно принять, рассуждая о происхождении разделения на теплые цвета и холодные цвета, — это природные ассоциации. Желтый, красный, оранжевый — это цвета солнца, огня. Не зря в русском языке есть оборот, объясняющий нагрев металла: раскалить докрасна. Такие температурные изменения цвета можно увидеть в костре или в камине, хотя некоторые газы при горении могут окрашиваться в, казалось бы, холодные цвета: как не вспомнить голубоватое горение бытового газового топлива. И всё-таки синеватые и голубоватые цвета вызывают логичные ощущения прохлады: это цвет неба, воды, льда, снега.

День-ночь, лето-зима

«Температура» цвета явственно связана со временем суток: восходящее, согревающее мир солнце окрашивает небо в пылающую гамму: красные, розовые, оранжевые оттенки, а ночная прохлада явственней чувствуется в голубоватом лунном свете, который придает природному окружению приглушенную и неяркую окраску, хотя вечерняя заря — закат солнца — может также вспыхнуть горячей гаммой.

Интересно, что перед наступлением холодов, в предзимье, теплые цвета лета ярко вспыхивают в огненных красках осени, чтобы смениться голубоватым и синеватым цветом снега, льда и холодного неба.

Итог: определяющий смысл понятия цветовой «температуры» имеет эмоциональная составляющая, что придает ему большую субъективность, хотя согласие с общепринятым делением на теплые цвета и холодные цвета среди всех имеющих дело с цветовыми характеристиками предметов носит глобальный характер.

Близко — далеко

Со времени Возрождения появляется хорошо проработанная теория воздушной перспективы, которая основана на еще одной эмоциональной и психологической характеристике теплых и холодных цветов: предмет, окрашенный в холодный цвет, кажется расположенным дальше, чем желтый, красный, оранжевый или их оттенков. Даже не пейзаж, а просто содержащая теплые и холодные цвета таблица может дать представление об этом.

Хорошо видно, как использует такое свойство цвета один из титанов Возрождения Тициан Вечеллио (1488-1576) в картине «Вакх и Ариадна».

Мастер четко делит цветовое пространство по диагонали на две части в полном соответствии с цветовым кругом Иттена, который появится спустя четыре с половиной века. Холодные и теплые оттенки цветов использованы для построения огромного пространства картины. На переднем плане доминируют теплые цвета, фоном — синеватые разбеленные цвета неба, моря и уходящей вдаль земли, а на границе — зелень деревьев, которая по всем теориям считается нейтральной, а холодная по цвету драпировка у главной героини и теплый цвет плаща у центрального персонажа делают цветовое решение изысканным и гармоничным.

Всё познается в сравнении

Необходимо понимать, что «теплохолодность» цветов в живописи — понятие не абсолютное, то есть его нельзя измерить, и правильно оценить это свойство можно только в сравнении с другим цветом.

Использование спектральных, однозначно теплых или определенно холодных цветов — вещь в живописи экзотическая, картины из существенных по площади плоскостей, окрашенных одним колером, — вещь скорее концептуальная, например, абстрактная живопись Марка Ротко.

В более традиционной живописи взаимоотношения разных по «температуре» цветов происходят на уровне сочетания небольших мазков, в силу оптического смешивания делающих соседние цвета более теплыми или более холодными. Понять, какие цвета теплые, а какие холодные, невозможно, рассматривая содержащие их участки живописного пространства отдельно от окружения.

Оттенок дороже цвета

Одним из самых явных качеств высокого живописного мастерства является умение увидеть и нанести на холст те миллионы оттенков, что содержатся в каждом элементе окружающей нас природы. Умение различить в холодных цветах теплые нотки и наоборот придает особую выразительность изображению. Здесь важно упомянуть о принципе цветового моделирования объёма: если на объект падает свет, окрашенный теплым цветом,- тень должна быть холодной и наоборот. Не все живописцы согласны с ним, но применяется этот закон очень широко.

Отдельные исследователи говорят о некорректности выражения «теплые и холодные цвета». Таблица показывает цвета, которые очень редко применяются без смешивания с другими оттенками, и для более точного определения красок следует говорить «теплее» или «холоднее». К примеру, берлинская лазурь и ультрамарин — оттенки синего сектора из холодной части цветового круга, и каждая из этих красок будет явно холоднее любого оттенка красного, но даже начинающий художник скажет, что лазурь теплее ультрамарина.

Использование сложных цветовых сочетаний и оттенков, полученных путем смешивания, позволяет обогатить палитру, даже если в ней преимущественно нейтральные цвета. Так, сделать нужной «температуры» зеленый цвет — теплый или холодный — можно, добавив к нему нужную краску из синей или красной гаммы.

Насыщенность и чистота

Художники учитывают в процессе создания живописных полотен еще некоторые свойства ощущений теплоты или прохлады в цвете. Так, чтобы «повысить температуру» на нужном участке пространства картины опытный живописец применяет менее чистые и менее насыщенные оттенки, которые будут приближаться к ахроматическим белому или серому. Соответственно, более холодными являются самые чистые и насыщенные оттенки.

Такое определение восходит к вопросам психологии: мы считаем более холодным все, что выглядит строже, правильнее, лаконичнее, симметричнее, логичнее и т. д. Более душевное и теплое всегда содержит какую-нибудь неправильность, недоговоренность, незавершенность. Так можно характеризовать не только живопись, но и архитектуру, дизайн, полиграфию и другие подобные отрасли искусства.

Теория — лишь помощь

Исторический опыт тех мастеров прошлого, кто применял теплые и холодные цвета в живописи, показывает важность этого аспекта восприятия цвета. Знания о нём, но только в сочетании с опытом и талантом, помогают в творчестве и современным художникам.

Холодный или теплый желтый цвет определяют состав данного тона: если есть хоть небольшая примесь синего (зеленого) в нем, он считается холодным, если есть примесь красного (оранжевого, коричневого) – цвет считается теплым. Иногда в сложном оттенке этого тона есть как отголоски синего, так и красного, тогда взвешивается: какого подтона больше.

Желтый – считается теплым оттенком относительно других тонов спектра. Длинна волны этого спектра стоит на третьем месте по величине (см. физику цвета). Следующий цвет в спектре – зеленый, который является пограничным в температурной градации. Оранжевый, который стоит выше него, считают самым теплым оттенком спектральной палитры. Как самый светлый тон, он сильно чувствителен к примесями, так внесение даже небольшого количества красного (желтый+красный=оранжевый), синего (синий+желтый=зеленый) делает его гораздо темнее, поэтому даже небольшая примесь создает изменение заметное глазу. А если мы чувствительны к полутонам, то может классифицировать их по температуре.

Если брать спектральный желтый условно за нейтральный тон (для рассмотрения в рамках этого колора), то его светлые оттенки будут ближе к холодным, по аналогии с белым (зимним). Примесь черного, серого, или синего будут отдавать зеленой и переносить колорит в ту же сторону, что и белый.

Холодный и теплый желтый имеют широкую гамму оттенков.

Холодный желтый и его оттенки

Холодный желтый – это практически вся пастельная гамма, за исключением светлых оранжево-желтых тонов.

Холодный тон имеет сдержанный колорит: менее интенсивный, чем спектральный, за счет чего широко применяются в одежде и интерьере.

Условно можно их разделить на следующие группы:

— кремово-желтые – пастельная гамма от бело-лимонного, бело-лаймово-желтого, до бело-песочно-желтого.

— желто-зеленые: холодный колорит, в которых так или иначе есть зеленые нотки: за счет синего или черного.

— бежево-желтые, где синий подтон перевешивает красный.

— золотистые: в них вместо синего присутствует черный (может быть вместе с синим) и в меньшем количестве – красный.

Холодный желтый цвет фото

(1) Бледно-желтый, (2) серо-желтый, (3) шампань, (4) ванильный (5) пшеничный, (6) золотой, (7) медовый, (8) песочный, (9) соломенный, (10) золотисто русый, (11) палевый, (12) грушевый, (13) желто-зеленый (14) карри (15) темно-желтый (16) желто-коричневый.

Теплый желтый цвет и его оттенки

Теплые оттенки желтого – ярче чем холодный колорит. Насыщенные, полные энергии и солнечной силы, они вызывают радость, ощущение лета или весны. Таких красок так же много, как и холодных, они призваны украшать этот мир и дарить нам позитивный настрой.

К ним можно отнести:

— соленные тона – оттенки желтого с очень маленьким содержанием красного. Это ярко-желтые и умеренно яркие, но насыщенные и кричащие.

— желто-оранжевые – где наличие красного подтона переходит в восприятие оранжевого. Это сладкие и пряные оттенки. Они более сдержанные, чем солнечные: могут быть очень светлыми, насыщенными или даже темными.

— желто-коричневые – это желто-оранжевые тона с капелькой синего, что делает цвет более темным, сдержанным, но оставляет в этой температурной категории.

Теплый желтый цвет фото

(1) Солнечный, (2) абрикосовый, (3) банановый, (4) цвет яндекса, (5) кукурузный, (6) сигнальный, (7) горчичный, (8) золотистый, (9) золотой дуб, (10) шафрановый, (11) янтарный, (12) лимонный, (13) ярко-желтый (14) желто-оранжевый, (15) канареечный.

Теплый желтый цвет в сочетании

Сладкие, сочные, солнечные сочетания с теплым желтым в большинстве своем построены на контрасте: тепло-холодного, яркого и сдержанного. Желто-зеленые тона, коричневые, красные, оранжевые, фиолетовые поддерживают буйство истинно лимонных красок. Синие, голубые, белые, серые, черные в разной степени вступают в тепловой контраст, усиливая светящиеся качества основного колорита.

Холодный будет отличаться в сочетании:

Холодный желтый цвет сочетается

Холодные оттенки рассветно-желтого зимнего утра не любят спорить с желто-оранжевой палитрой, хотя порой можно увидеть и такое сочетание. И все-же рядом с холодными цветами, такими как серым, синим и даже зеленым, они выглядят более теплыми. Легкий контраст – основная забота этого спектра. Такая гамма не раздражает, она в меру насыщенна, внушает чувство округлости и гармонии.

КАК ОПРЕДЕЛИТЬ ТЕПЛЫЙ ИЛИ ХОЛОДНЫЙ ОТТЕНОК? (нажмите на картинку)

Подтон кожи – это, грубо говоря, ее оттенок. В соответствии с подтоном кожи вам идут либо теплые цвета, либо холодные. В теплом подтоне кожи преобладают желтоватые, золотистые и персиковые оттенки, а в холодном – синеватые, розовые, фиолетовые. Кроме типичных теплых и холодных подтонов бывают нейтральные, а, точнее, такие тона кожи, когда характеристика тепло-холод слабо выражена и нельзя на первый взгляд определить теплая внешность или холодная. Тем не менее, всегда во внешности пристутствует характеристика тепло-холод и, даже если она слабо выражена, то правильно подобранные цвета сделают вашу внешность свежее и гармоничнее.

Для определения подтона кожи существует несколько тестов, основанных на вашем восприятии цветов, в этом и заключается их основная сложность, но все-таки попробуем разобраться.
— Проверка белым листом бумаги
. Поднесите к лицу белый лист бумаги, рядом с чисто-белым цветом теплая кожа будет казаться желтоватой, а холодная – розоватой, фиолетовой или красноватой. Лист должен быть обычный, матовый, без какой-либо фактуры или узоров.
— Посмотрите на цвет вен на запястье или сгибе локтя
. Если у вашей кожи теплый подтон, то вены будут казаться зеленоватыми, а если холодный – то голубые. У нейтрального подтона может быть либо сочетание и зеленоватых и голубых вен, либо просто слабо выраженный голубоватый или бирюзовый оттенок. Часто люди с нейтральным подтоном замечают, что, например, на запястье у них зеленоватые вены, а на сгибе локтя — голубые.

Этот метод сравнительно неплох, только вены лучше смотреть в тех местах, которые редко загорают, так как загар может менять подтон кожи на чуть более теплый.

— Определение подтона кожи с помощью ювелирных украшений
. Кажется, это один из самых неточных методов, так как, во-первых, здесь сложно отбросить личные предпочтения и оценить какие украшения больше идут – золотые или серебряные, а, во-вторых, золото и серебро бывают разных оттенков, например, розовое золото или серебро с чернением. Тем не менее, если вы считаете, что вам больше идет классическое золото, то у вас теплый подтон, если же чистое серебро – то холодный. Нейтральному подтону идут и серебро и золото.
— Определение подтона с помощью подходящего макияжа и одежды
. Часто бывает, что люди интуитивно выбирают то, что им лучше всего идет, поэтому данный метод не лишен смысла. Если у вас теплый подтон кожи, то в вашем гардеробе много одежды теплых тонов – бежевый, золотистый, оранжевый, теплый коричневый, желтовато-зеленый, также вы покупаете помаду, тональный крем или пудру теплых оттенков. В случае с холодным подтоном в одежде и макияже преимущественно холодные оттенки. В вашем гардеробе могут быть оттенки как теплые, так и холодные, но больше всего комплиментов вы получаете именно в тех цветах, которые вам идут больше всего. Поэтому достаточно понаблюдать за реакцией окружающих, и тогда, возможно, будет проще определить холодная или теплая у вас внешность. Если ваш подтон практически нейтральный, то либо вам идет большинство цветов в одежде или макияже или же, наоборот, вам кажется, что ничего вам не подходит на сто процентов.
— Существует теория, что вся внешность всегда либо теплая, либо холодная, либо нейтральная.
Не может быть такого, что волосы холодного подтона, а глаза и кожа теплого и так далее. Поэтому, если вы точно уверены, в подтоне кожи, волос или глаз, например, у вас глаза теплого зеленого цвета, то и про остальную внешность можно практически точно сказать, что она теплая, либо нейтрально-теплая. Согласитесь, это упрощает определение подтона, но не забывайте, что это лишь теория, и в ней могут быть и погрешности.
— Самый точный метод определения подтона кожи – с помощью драпировок
, то есть, путем прикладывания к лицу тканей различных оттенков. Ткань должна быть простая, матовая, без узоров и блеска, без фактуры.Как понять, что ткань выбранного цвета вам идет? Ткань неподходящего цвета будет давать цветную тень на лице, особенно, если ее поднести к подбородку и щекам, в то время как подходящий цвет будет гармонировать с кожей. Подходящий цвет освежает цвет лица, делает светлее, выразительнее и моложе, а неправильный утяжеляет, подчеркивает недостатки, придает землистый цвет или делает внешность бледной или мрачной. Сначала бывает сложно заметить эти тонкости, но с небольшой практикой придет и понимание подходящих и не подходящих цветов. Важно проводить этот тест без макияжа и при дневном освещении, иначе определить будет намного сложнее.

(На фото девушка примеряет драпировки цветотипа Темная Осень)

Классические цвета для определения холодного или теплого цветотипа – это теплый коралловый и холодный розовый:

Если вам идет коралловый, то у вас теплый подтон кожи, если розовый – то холодный. Часто бывает сложно найти ткани именно этих цветов, поэтому можно проверить, подходит цвет или нет, просто на фото, хотя это может быть не совсем точно, так как не всегда получается правильно передать оттенок кожи на фото. Как обычно воспользуемся графическим редактором и проанализируем фото знаменитости, например, Эллисон Уильямс.

Просто закрасим все пространство вокруг лица Эллисон соответствующими цветами- коралловым и розовым. Этот тест, конечно же, лучше проводить с фото без макияжа.

Обратите внимание, что с коралловым фоном кожа кажется более темной, глаза становятся бледнее, а с холодным розовым, наоборот, лицо выглядит свежее и ярче. Таким образом становится ясно, что у Эллисон Уильямс холодный подтон кожи. И это было заметно практически сразу, если посмотреть насколько отдельно от ее лица смотрятся теплые золотистые серьги.

Рассмотрим еще один пример, Элли Кемпер:

Розовый цвет слишком холодный и совсем не гармонирует с внешностью актрисы, абсолютно не имеет с ее цветами ничего общего, делает лицо более грубым, в то время как коралловый подчеркивает теплые оттенки и сглаживает недостатки. Сразу понятно, что у Элли Кемпер теплый подтон кожи.

Естественно, такой метод имеет недостатки по сравнению с реальным прикладыванием тканей различных цветов, так как вживую намного лучше видны отблески и тени, которые дает тот или иной оттенок, тем не менее, если потренировать цветовосприятие, определенный результат можно получить и в графическом редакторе.

Итак, очень надеемся, что вам удалось разобраться с подтоном кожи, либо, как минимум, понять, как он определяется и еще на шаг приблизиться к финальной цели – определению цветотипа. Если же вам не удалось это с первого раза, не беда, в следующих статьях, мы перейдем к описанию цветотипов и подробному разбору каждого из них. Пользуясь описаниями цветотипов и приблизительно зная характеристики своей внешности, гораздо проще определить цветотип, чем мы и займемся в следующих статьях. (Следующая статья про описание цветотипов будет написана в ближайшее время)

Рекомендуем также

Цветовой круг холодные и теплые тона. Холодный и теплый желтый цвет

Теплый и холодный фиолетовый цвет отличается содержанием синего подтона. Хоть он и является спектральным цветом, который имеет самую короткую волну, его родственник пурпур — результат попадания на сетчатку глаза как самой длинной (фиолетовой), так и самой короткой (красной).

Истинный фиолетовой является темным, глубоким, холодным тоном, однако, столь чистый цвет в природе — редкое явление, чаще всего мы имеем дело со сложными колоритами. Основные примеси данного тона: красный, склоняющий оттенок в теплую сторону и синий – уводящий к холодной гамме. По мимо этого есть еще серый, черный и белый тона, значительно влияющие на ощущение цвета. И так как они являются холодными, логично было бы предложить, что холодная гамма должна преобладать над тёплыми, но это не так. Производные пурпура и красно-фиолетового гораздо шире представлены, и даже если в их составе есть черный, белый или серый они все равно не переступают порог зимних тонов.

С уменьшением яркости цвета холодный фиолетовый не теряют своих свойств, но теплые становятся более прохладными, однако не равняется с первыми.

Более темные – холоднее светлых. Это относится как к прохладным, так и теплым тонам.

От фиолетового до пурпура существует целый градиент ярких оттенков построенных на изменении чистого спектра от 100% фиолетового до 100% +100% (фиолетовый+красный) = пурпурному. По сути это два разных цвета, но их грань настолько стерлась в нашем представлении, что они стали представлять для нас один цветовой класс.

Холодный фиолетовый и его оттенки

Холодный фиолетовый – это не только глубокий космический тон, но и светлые, средние оттенки, образованные, как от основного, так и с примесью синего, серого, черного и белого. В этой гамме находятся самые темные цвета, сиреневые и львиная доля серо-фиолетовых тонов.

Холодный фиолетовый цвет фото

Насыщенно-фиолетовый (1), сине-фиолетовый (2), темно-фиолетовый (3), черно-фиолетовый (4), ярко-сиреневый (5), сине-сиреневый (6), светло-сиреневый (7), бледно-сиреневый (8), голубо-фиолетовый (9), светлый серо-фиолетовый (10), цвет чароит (11), темный серо-фиолетовый (12).

Теплый фиолетовый и его оттенки

Теплые фиолетовые оттенки берут начало от производных лиловых, которые рядом с насыщенными фиолетово-пурпурными тонами выглядят розовыми, но, по факту, из этого ряда уже выходят.
За ними следует аметистовая гамма: светлые, яркие и приглушенные оттенки – близкие родственники пурпура.
Пурпур отличается насыщенностью, сочностью. По своему темпераменту, его можно поставить в ряд с красным, малиновым, бардовым. И, следовательно, его темные оттенки, такие как сливовый, баклажановый займут «теплую позицию».
Красно-фиолетовая гамма занимает практически промежуточное значение между теплым и холодным, но проигрывает темно-фиолетовому и сине-фиолетовому.

Теплый фиолетовый цвет фото

Глициновый (1), сиренево-лиловый (2), чертополоховый (3), аметистовый (4), орхидея (5), ежевичный (6), пурпур (7), красно-фиолетовый (8), коричнево-фиолетовый (9), виноградный (10), сливовый (11), баклажановый (12).

Холодный фиолетовый сочетается

Холодный средне-фиолетовый стремятся вступить в температурный контраст, хотя лучше соблюдать средние величины. Так приятными будут пары с салатовыми, травяными, оттенками персика, коричневыми, закатно-розовыми, темно-красными и др. Возможны и холодные комбинации с бирюзовым, серо-зеленым, но они оставляют ощущение незаконченности. Темно-фиолетовые тона сочетаются по принципу черного: высокий световой контраст или по принципу цветового пятна.

Теплый фиолетовый сочетается

Для создания тепло-холодного контраста таким оттенкам фиолетового понадобятся более теплые цвета: оранжевые, желтые, золотые, но при этом резкого резонанса мы все равно не увидим: перед нами откроется насыщенный, жизнерадостный колорит.

Холодный фиолетовый и теплый сочетаются

И все же чаще всего теплые и холодные фиолетовые тона оказываются вместе, создавая глубокую гамму, которая оказывается в центре внимания. В таком случае тепло-холодный контраст уходит на второй план, предоставляя зрителю полностью погрузится в загадочный, завораживающий мир фиолетово-пурпурного.

Дизайн квартиры — процесс творческий, интересный, познавательный. При оформлении комнат нужно не только правильно выбирать строительные и отделочные материалы по качеству, но и уделить внимание эстетическим характеристикам. Обустраивая комнату, надо правильно выбирать цветовое оформление в зависимости от размера, функций помещения, пропорций стен, потолка, личных предпочтений.

Все цвета условно делятся по температуре. Правильный подбор цветов, их комбинаций позволяет добиться удивительных оптических эффектов — увеличить, уменьшить комнату, поднять или опустить потолок, сделать климат комнаты теплее, уютнее или наоборот аскетичнее. Как же правильно сочетать теплые и холодные цвета, таблица комбинирования оттенков, основные правила обустройства и оптические трюки рассмотрены в этой статье.

Что такое таблица цветов?

Таблица цветов — традиционная схема, показывающая отношения цветов и оттенков друг с другом. Благодаря ей даже непрофессионал по применению цветов легко узнает принципы сочетания цветов, выбирая идеальные оттенки, контрастные цвета. Таблица является незаменимым помощником при смешивании красок, согласовании правильных пигментов, подборе тонов и включает:

1. основные и составные цвета;
2. хроматические (красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый, их оттенки) и ахроматические (белый, черный, оттенки серого).

Цветовое колесо включает три основных цвета:

1. желтый,
2. красный,
3. синий.

К основным цветам добавлены дополнительные:

1. оранжевый,
2. фиолетовый,
3. зеленый.

Холодные и теплые цвета это какие? Теплые расположены в левой части цветового колеса, холодные тона — в правой.

Правильный подбор цветов по отношению друг к другу (в соответствии с описаниями, размещенными на колесе) даст ответ на ключевые вопросы: как получить идеальный цвет, как комбинировать оттенки, какие цвета соответствуют друг другу и какой контраст лучше всего?
Понимание принципов колориметрии оказывает огромное влияние на профессиональный дизайн и цветопередачу.

Что дает таблица:

• понимание природы цветов;
• знакомство с принципами сочетания оттенков;
• как различать теплые и холодные цвета, основные и составные;
• обучение применения оттенков.

Таблица холодных и теплых цветов

Теплые цвета

Цветовая гамма оказывает влияние на настроение. Перед оформлением интерьера, стоит изучить влияние цветов на человека .

Почему теплые тона популярны? Теплые оттенки цветов в интерьере вызывают у посетителей желание остаться. В окружении теплых тонов комфортно отдыхать, приятно проводить вечера с любимыми, принимать пищу, творить. Температура интерьера может колебаться от умеренных нежных бежевых, коричневых тонов до горячих оранжево-красных гейзеров.

Теплые цвета оказывают следующее влияние:

• стимулируют;
• делают комнату уютнее;
• добавляют оптимизма;
• ядовитые тона иногда считаются агрессивными.

Какую палитру выбрать? Как выбрать сочетание теплых тонов? Ниже представлен наш мини-путеводитель по «теплой стороне» цвета.

Уютный экрю

Экрю – это сочетание белого с оттенками желтого, серого. Это природный оттенок льна, хлопка, песка, бежевый, кремовый и кремово-белый. Экрю мягко, но эффективно отражает свет. Благодаря нейтральному тону легко подобрать сочетание бежевого с другими цветами . В окружении тонов экрю трудно зажечь чувства, они расслабляют.

Экрю отлично проявляет себя в:

• гостиной,
• спальне,
• ванной комнате,
• кухне.

Цвета земли

К палитре цветов земли относятся:

• коричневый,
• бежевый,
• оливковый,
• серый,
• желтовато-зеленый.

Они тонированы, ненавязчивы, элегантны, естественны, источают приятное, безопасное тепло. Такая среда поможет расслабиться, отвлечься от повседневных забот.

• гостиной,
• спальне,
• ванной комнате,
• кухне.

Кроме того, довольно просто подобрать сочетание коричневого с другими цветами . Коричневый напоминает натуральную древесину, благодаря чему гармонично сочетается с большинством цветов, входит во многие комбинации.

Солнечный интерьер

Желтый цвет даст интерьеру дозу положительной энергии. Существует множество различных оттенков желтого:

• лимонный,
• медовый,
• горчичный,
• ананасовый,
• масляный,
• льняной,
• янтарный,
• золотой.

Сочетание желтых оттенков образует интересную композицию. Прекрасно дополняют ее белый экрю с теплыми тонами и нежным серым цветом.

Влияние желтого положительно:

• стимулирует творчество;
• побуждает к действию;
• создает уют;
• добавляет оптимизм;
• решает проблемы с отсутствием мотивации.

Оранжевый цвет стимулирует веселье, символизирует огонь. Огонь является домашним символом очага, тепла, уюта. Сочетание оранжевого цвета, кирпичного терракота и ржавчины работает в комнатах, где проводят досуг с семьей, близкими.

Оранжевый особенно подходит для:

Темно-красный, алый, рубиновый, бордо – сочные оттенки любви, страсти. Красный – самый горячий из всех цветов.

Влияние красного следующее:

• повышает кровяное давление;
• нагревает атмосферу, зажигает огонь;
• используется для оформления романтических встреч;
• стимулирует аппетит, рекомендован при принятии пищи;
• придает атмосфере пикантность.

Теплые цвета помогут создать уютную обстановку, почувствовать себя комфортно. Оттенки, отдаленные от самых горячих красных, безопасны, приносят успокоение, релаксацию, отдых. Чем ближе к противоположному концу шкалы, чем горячее оттенки, тем они более стимулирующие. Поэтому, используя желтый, оранжевый, красный, стоит сочетать их с холодными тонами, соблюдая умеренность. Правильное сочетание холодных и теплых цветов поможет избежать какофонии, перегруженности комнат температурой. Слишком горячий интерьер начинает раздражать, а чересчур холодное оформление – принесет грусть, уныние.

Стоит помнить, что некоторые теплые оттенки становятся холодными, если в них присутствуют следующие примеси холодных тонов:

• зеленый,
• фиолетовый,
• синий,
• серый.

Холодные цвета

Холодные тона на цветовом колесе начинаются с оттенков зеленого цвета (мятный, изумрудно-зеленый), а также оттенки синего и фиолетового. Почему холодный оттенок часто используют?

Холодные цвета влияют следующим образом:

• успокаивают;
• расслабляют;
• делают помещение визуально больше, оптически расширяют пространство небольших комнат;
• помогают сосредоточиться, рекомендованы для учебных комнат, кабинетов;
• желающим похудеть следует помнить, что голубой цвет подавляет аппетит (он не используется в ресторанах, кафе, столовых).

Холодные оттенки используются во всех комнатах.

Как оформить холодный интерьер? Ниже представлено несколько интересных идей, как подобрать правильное, гармоничное сочетание прохладных тонов.

Фиолетовая гостиная

Фиолетовые стены, мебель, украшения гостиной помогут расслабиться после напряженного дня. Особенно красиво смотрится фиолетовый в паре с серым. Фиолетово-серое сочетание красивое, расслабляющее, элегантное.

Использование серебряных аксессуаров с добавлением черного сделают комнату гламурной. Использование архитектурного бетона создаст атмосферу в стиле лофт , придаст комнате современный лоск, нотки минимализма.

Голубая спальня

Спальня, украшенная синим цветом и его оттенками, подходит для людей, испытывающих трудности с засыпанием, расслаблением после тяжелого рабочего дня, стрессовых ситуаций. Можно сделать ставку на следующие комбинации:

1. пастельный блюз в сочетании с четким серым и белым;
2. темно-синий и белый;
3. темно-синий и голубой.

Голубая спальня станет местом, где хорошо отдыхать, набираться сил в процессе здорового, восстанавливающего сна. Только не стоит в спальне пользоваться компьютером, планшетом, смартфоном, препятствующим процессу расслабления. Голубой свет, излучаемый электронными устройствами, нарушает выработку мелатонина – гормона сна. Работу желательно оставить в кабинете.

Холодный зеленый – для комнаты подростка, кабинета

Холодный зеленый цвет рекомендуется для людей, работающих на компьютере – он поможет глазам отдохнуть. Зеленый является идеальным там, где работа вызывает напряжение зрения. Зеленые холодные цвета на палитре, приведенной ниже, изображены слева.

В детской комнате пригодится мятный, пастельно-зеленый оттенки. Они гармонично смотрятся в компании:

• отбеленного синего (версия для мальчика),
• прохладного розового, фиолетового (версия для девочек).

На зеленом фоне отлично смотрятся:

• белая мебель,
• бирюзовые аксессуары,
• серая мебель, аксессуары,
• пастели.

В зеленой комнате ребенку легче расслабиться, заснуть. Оптимистичный зеленый помогает детям творить, учиться, развиваться, стимулирует умственную активность. В зависимости от размера комнат следует выбирать оттенок зеленого, используя светлые тона для оформления маленьких комнат.

Морской климат в ванной

Голубое оформление ванной комнаты дает ощущение свежести. Особенно гармонично выглядит голубой в ванных комнатах в морском стиле , стиле ретро, потертый шик. С голубыми стенами и белой сантехникой красиво смотрится стильная мебель.

Добавление элементов, связанных с прибрежным климатом, пляжем, морем, сделает комнату похожей на морское побережье. Современный интерьер сделают теплее деревянные элементы, комнатные растения.

Правильное использование цветов поможет добиться интересных эффектов, окажет положительное влияние на настроение, активность, поможет отдохнуть, расслабиться или наоборот зарядиться энергией.

Любой из трех основных цветов – красный, желтый и синий, может иметь теплые, нейтральные или холодные оттенки. Названия их всех вряд ли пригодятся в жизни, разве что, если вы художник. Но знание основных из них обязательно помогут в выборе одежды и создании образа.

Холодные цвета и оттенки

Холодные оттенки цветов всегда имеют в своем составе заметную долю синего или серого цвета. Они идут девушкам цветотипов «лето» и «зима». При этом «летним» девушкам лучше выбирать дымчатые, пастельные, приглушенные оттенки, а «зимним» — яркие цвета и оттенки холодного спектра.

Самый холодный цвет – бирюзовый. Независимо от оттенка, теплым он быть не может.

Холодные оттенки красного – алый, ализариновый, маджента; желтого – лимонный; зеленого – бирюзовый; синего – лазурный; фиолетового – индиго; коричневого – тауп; серого – цвет мокрого асфальта; розового – ультра-розовый, пепельно-розовый.

Теплые оттенки цвета

В составе теплых оттенков есть желтый или красный тон. Для красного цвета теплым оттенком будет морковный, мандариновый; для желтого – медовый, шафрановый; зеленого – салатовый; синего – небесный; фиолетового – орхидейный, лиловый; коричневого – песочный; серого – кварцевый; розового – гранатовый, розовато-лиловый, лососевый.

Теплые оттенки цветов подойдут для цветотипов « » и « ». Красоту «весны» подчеркнут светлые и мягкие оттенки, а для «осенних» девушек лучшим выбором будут яркие, насыщенные оттенки.

Самый теплый цвет спектра – оранжевый. Он никогда не бывает холодным.

Лучше всего комбинировать цвета и оттенки из одной температурной гаммы. Смешение теплых и холодных оттенков в одном образе нивелирует преимущества каждого из них, привнося дисбаланс и неряшливость.

Нынешним летом стилисты предлагают разнообразить монохромные луки, подбирая одежду и аксессуары не тон в тон, а различных оттенков одного цвета. Такие образы смотрятся очень стильно и в то же время элегантно.

Еще одним актуальным способом смешения оттенков является контраст. Для этого к основному оттенку добавляются одно-два цветовых пятна контрастного цвета. Для определения наиболее яркого и чистого контраста стоит использовать цветовой круг. Просто проведите прямую линию от выбранного оттенка через центр. Цвет, на который попадет линия на второй стороне круга и будет противоположностью выбранному.

Правильное сочетание оттенков цвета – настоящее искусство, которому, впрочем, вполне можно научиться.

Что такое температура цвета и на что она влияет? Понятие теплых и холодных цветов в колористике отличается от общепринятого в изучении точных наук, оно определяет не реальные физические свойства, а восприятие его человеком, влияние на самочувствие и настроение. Хоть эти знания и субъективны, они проверены многолетней практикой в таких сферах, как искусство, дизайн или цветотерапия. Стилисты и визажисты помимо температуры цвета работают с температурой оттенка. Температуру цвета и оттенка часто путают, поэтому разберем их по отдельности.

Температура цвета.

Давно известно о психологическом воздействии цвета на людей и некоторых животных, особенно если окрашены большие площади. Поэтому различать теплый или холодный цвет актуально при выборе цветовых гамм интерьеров.

Этот опыт подкреплен исследованиями. Выяснилось, что холодные цвета понижают, а теплые повышают кровообращение. К примеру, помещение окрашивалось в определенный цвет и людям предлагалось определить температуру. В помещениях, окрашенных в синий и зеленый люди ощущали температуру на 2-3 градуса ниже, чем в помещении, окрашенном в красный и оранжевый. Не случайны обозначения в обиходе холодного синем цветом, горячего — красным на кранах с водой, термометрах и др. предметах. Эти бытовые обозначения еще больше закрепляют температурно-цветовые ассоциации в сознании. Подкрепляют ассоциации и природные явления. Небо, лед, вода, имеют синие оттенки. Солнце, огонь, песок – оранжевые.

Как определить теплый или холодный цвет?

Температуру цвета легко определить с помощью . Она бывает абсолютной и относительной.

Абсолютная температура цвета.

Разделим цветовой круг на две половины. На верхнем полюсе располагается наиболее теплый цвет – оранжевый. Он считается самым теплым, потому что не имеет холодных оттенков, позже мы рассмотрим это свойство подробней. На нижнем полюсе находится самый холодный цвет – синий. По бокам цветового круга нейтральные по температуре цвета – зеленый и пурпурный. Оба образованы смесью холодного и теплого цвета, зеленый — желтого и синего, пурпурный – красного и синего. Все цвета верхней половины считаются теплыми, а нижней – холодными.

Ахроматические цвета: белый, черный и серый относятся к нейтральным.

Относительная температура. Холодные и теплые оттенки цветов.

Понимание относительной температуры важно при работе с несколькими цветами и цветовой палитрой. Оно помогает, например, передать с помощью цвета пространство и объем на изображении или поверхности.

Кроме оранжевого и синего, все цвета могут быть одновременно и теплыми, и холодными относительно других. С помощью цветового круга определить это также просто, как абсолютную температуру. Теплота снижается по мере приближения к нижнему полюсу и синему цвету, к примеру красный или желтый будут холодней оранжевого, а лимонный или маджента холодней красного и желтого. Тот же принцип действует в повышении теплоты: голубой и фиолетовый будут теплее синего, бирюзовый и пурпурный еще теплее. Темпратурные градации особенно наглядны в и палитрах.

Цвет может быть теплый или холодный не только по отношению другим цветам, но и к собственным оттенкам.

Холодные и теплые оттенки цветов.

С определением температуры оттенка чаще всего возникают сложности. Такие понятия как холодный красный или теплый красный прочно вошли в обиход, однако не все понимают под ними одно и то же. Во-первых, относительную температуру оттенка часто путают с температурой цвета. Во-вторых, субъективность: нет точного определения, где начинается и заканчивается красный. Между тем, умение определять холодные и теплые тона важно при работе с внешностью человека, например определении цветотипов и подборе индивидуальных цветовых палитр. Это умение можно развить с помощью опыта и понимания несложного принципа.

Любой цвет, кроме оранжевого, может иметь теплые, нейтральные и холодные оттенки. Как определить температуру оттенка с помощью цветового круга?

Берем любой цвет и определяем его границы. Затем находим примерный центр. Оттенки цвета, лежащие со стороны оранжевого, будут теплыми. Со стороны синего – холодные. Промежуточные цвета без примесей теплого или холодного называют локальными или нейтральными.

Возьмем для начала зеленый. Он образован теплым желтым и холодным синим цветами. Холодный или теплый зеленый оттенок получается из-за перевеса синего или желтого. Двигаясь вверх к желтому цвету, мы получим теплые оттенки, вниз к синему – холодные.

Тот же принцип действует при определении других цветов, например, желтого. Приближаясь к оранжевому, цвет теплеет. Спускаясь вниз, желтый приобретает зеленоватый, лимонный, холодный оттенок. Нейтральный желтый не имеет явного зеленоватого или оранжевого отлива.

Оранжевый цвет выделяется особо. Это самый теплый и единственный цвет, который не имеет холодных оттенков. Кроме того, он распространяет теплоту на окружение. Ближайшие цвета: желто-оранжевые и оранжево-красные тоже являются исключительно теплыми.

Красный. Здесь действует тот же принцип: верхние оттенки, подсвеченные желтым, теплые, нижние со стороны пурпурного – холодные.

Пурпурный цвет сам по себе нейтральный, как и зеленый, он образован смесью холодного и теплого цветов. Большая доля красного делает его теплым, синего — холодным. С точки зрения использования в теплых или холодных гаммах это довольно сложный цвет. Отличия теплого пурпурного от холодного красного или холодного пурпурного от фиолетового трудно уловимы. Сложно выделить и локальный пурпурный цвет.

Те же самые трудности с определением границ относятся к фиолетовому. При добавлении красного цвета он теплеет, синего – холоднеет.

Cложность определения температуры оттенка в том, что нет точных и общепринятых разграничений, где кончается теплый оттенок одного цвета и начинается холодный оттенок другого. Нет четких границ и у локальных оттенков. Обычно, когда мы имеем дело с основными цветами: красным, синим, желтым и зеленым это деление понятно интуитивно, разграничить другие цвета помогает опыт.

Синий цвет самый холодный из всей палитры, это антипод оранжевого. Но если оранжевый делает соседние цвета исключительно теплыми и не имеет холодных оттенков, то синий аналогичными свойствами не обладает. Условно можно выделить теплый синий цвет. Некоторые считают, что синий по определению не может быть теплым, однако теплая гамма цветов может содержать и синий, если верно подобрать его оттенок. Его холодные, они же локальные оттенки располагаются посередине, а теплые по краям: с одной стороны синий подсвечен желтым, с другой красным. Эти оттенки будут теплее относительно холодного синего.

Отдельно выделяются сине-зеленые цвета. Здесь теплота-холодность условна и зависит от того, выделять их в отдельную группу со своим локальным цветом или рассматривать в составе зеленых и синих оттенков.

Итак, мы подошли к влиянию на температуру цвета светлоты и насыщенности. До этого момента мы рассматривали свойства теплоты-холодности на чистых цветах и один параметр – тон. Но этого мало, так как чаще всего приходится иметь дело со сложными цветами, в которых есть примесь ахроматических, то есть учитывать все три параметра. Светлота меняется с добавлением белого и черного цвета, насыщенность – с добавлением серого.

Температура ахроматических цветов.

Чистые относятся к нейтральным. Однако, в природе трудно найти абсолютно нейтральные серый, белый или черный, в них всегда есть перевес в какую-либо сторону. Так, холодный или теплый белый цвет получается от примеси других тонов. Желто-красные делают его теплым, синие– холодным. То же самое применимо к серому и черному.

Температура смешанных цветов.

Для наглядности здесь будет удобно вернуться к и посмотреть на его вертикальный срез. По краям расположены холодный и теплый полюса цветового круга, по центру – нейтральные цвета. Двигаясь от крайних температурных характеристик к середине, цвет приближается к противоположному полюсу и тем самым нейтрализуется. Другими словами, при уменьшении насыщенности, увеличении или уменьшении светлоты, цвет будет смешиваться с нейтральными ахроматическими и сам становиться нейтральным.

Теплая группа – красные, желтые, становятся менее теплыми, их разбавленные оттенки кажутся холоднее.

Разбавление серым и черным цветом быстрее всего меняет характер светлых желтых и лимонных оттенков, они кажутся зеленоватыми и холодными.

Оранжевый цвет не приобретает холодных оттенков, но становится нейтральней. С разбавлением он быстро перестает быть узнаваемым и превращается в коричневый.

Синие и фиолетовые с добавлением белого и серого утрачивают холодные свойства и кажутся более теплыми.

Как видим, с помощью цветового круга легко отличить холодные оттенки от теплых. Трудности возникают с определением сине-красных и сине-зеленых оттенков, здесь все зависит от того, какой цвет считать локальным. Сложные и смешанные цвета сложнее чистых в определении теплоты-холодности. Здесь необходимо различать нюансы и видеть, как один и тот же тон меняется вместе со светлотой и насыщенностью.

Цвет в живописи — очень важное и сложное понятие. Это вытекает из физической природы света и из устройства человеческой системы зрения, из процесса цветового восприятия. Давно известно, что нет двух людей, одинаково видящих одни и те же предметы и пейзажи, но при всем богатстве колоритов в цветовых ощущениях художников есть общие принципы.

Деление живописной палитры на теплые цвета и холодные цвета — одно из таких понятий.

Разделение спектра

Великий физик Исаак Ньютон (1643-1727) первым выяснил цветовой состав солнечного света. Луч, пройдя сквозь стеклянную призму, разложился на семь основных оттенков. В дальнейшем научные разработки привели к созданию цветового круга из двенадцати основных цветов, из которых путем смешивания можно получить то цветовое многообразие, что окружает нас, то богатство оттенков, которое издавна вдохновляет живописцев. Это цветовой круг носит имя швейцарского художника и ученого Иоганнеса Иттена (1888-1967).

Цветовой спектр и цветовой круг принято делить на две части — на от зеленого к красному цвету располагаются теплые, от голубого к пурпурному — холодные. Зеленый некоторыми считается холодным цветом, другие выделяют для него особое понятие — нейтральный.

Такое разделение всем понятно, все с ним согласны, но об объективности причины такого деления спорят давно, выдвигая свои версии.

Главный критерий — температурные ассоциации

Конечно, первое, что можно принять, рассуждая о происхождении разделения на теплые цвета и холодные цвета, — это природные ассоциации. Желтый, красный, оранжевый — это цвета солнца, огня. Не зря в русском языке есть оборот, объясняющий нагрев металла: раскалить докрасна. Такие температурные изменения цвета можно увидеть в костре или в камине, хотя некоторые газы при горении могут окрашиваться в, казалось бы, холодные цвета: как не вспомнить голубоватое горение бытового газового топлива. И всё-таки синеватые и голубоватые цвета вызывают логичные ощущения прохлады: это цвет неба, воды, льда, снега.

День-ночь, лето-зима

«Температура» цвета явственно связана со временем суток: восходящее, согревающее мир солнце окрашивает небо в пылающую гамму: красные, розовые, оранжевые оттенки, а ночная прохлада явственней чувствуется в голубоватом лунном свете, который придает природному окружению приглушенную и неяркую окраску, хотя вечерняя заря — закат солнца — может также вспыхнуть горячей гаммой.

Интересно, что перед наступлением холодов, в предзимье, теплые цвета лета ярко вспыхивают в огненных красках осени, чтобы смениться голубоватым и синеватым цветом снега, льда и холодного неба.

Итог: определяющий смысл понятия цветовой «температуры» имеет эмоциональная составляющая, что придает ему большую субъективность, хотя согласие с общепринятым делением на теплые цвета и холодные цвета среди всех имеющих дело с цветовыми характеристиками предметов носит глобальный характер.

Близко — далеко

Со времени Возрождения появляется хорошо проработанная теория воздушной перспективы, которая основана на еще одной эмоциональной и психологической характеристике теплых и холодных цветов: предмет, окрашенный в холодный цвет, кажется расположенным дальше, чем желтый, красный, оранжевый или их оттенков. Даже не пейзаж, а просто содержащая теплые и холодные цвета таблица может дать представление об этом.

Хорошо видно, как использует такое свойство цвета один из титанов Возрождения Тициан Вечеллио (1488-1576) в картине «Вакх и Ариадна».

Мастер четко делит цветовое пространство по диагонали на две части в полном соответствии с цветовым кругом Иттена, который появится спустя четыре с половиной века. Холодные и теплые оттенки цветов использованы для построения огромного пространства картины. На переднем плане доминируют теплые цвета, фоном — синеватые разбеленные цвета неба, моря и уходящей вдаль земли, а на границе — зелень деревьев, которая по всем теориям считается нейтральной, а холодная по цвету драпировка у главной героини и теплый цвет плаща у центрального персонажа делают цветовое решение изысканным и гармоничным.

Всё познается в сравнении

Необходимо понимать, что «теплохолодность» цветов в живописи — понятие не абсолютное, то есть его нельзя измерить, и правильно оценить это свойство можно только в сравнении с другим цветом.

Использование спектральных, однозначно теплых или определенно холодных цветов — вещь в живописи экзотическая, картины из существенных по площади плоскостей, окрашенных одним колером, — вещь скорее концептуальная, например, абстрактная живопись Марка Ротко.

В более традиционной живописи взаимоотношения разных по «температуре» цветов происходят на уровне сочетания небольших мазков, в силу оптического смешивания делающих соседние цвета более теплыми или более холодными. Понять, какие цвета теплые, а какие холодные, невозможно, рассматривая содержащие их участки живописного пространства отдельно от окружения.

Оттенок дороже цвета

Одним из самых явных качеств высокого живописного мастерства является умение увидеть и нанести на холст те миллионы оттенков, что содержатся в каждом элементе окружающей нас природы. Умение различить в холодных цветах теплые нотки и наоборот придает особую выразительность изображению. Здесь важно упомянуть о принципе цветового моделирования объёма: если на объект падает свет, окрашенный теплым цветом,- тень должна быть холодной и наоборот. Не все живописцы согласны с ним, но применяется этот закон очень широко.

Отдельные исследователи говорят о некорректности выражения «теплые и холодные цвета». Таблица показывает цвета, которые очень редко применяются без смешивания с другими оттенками, и для более точного определения красок следует говорить «теплее» или «холоднее». К примеру, берлинская лазурь и ультрамарин — оттенки синего сектора из холодной части цветового круга, и каждая из этих красок будет явно холоднее любого оттенка красного, но даже начинающий художник скажет, что лазурь теплее ультрамарина.

Использование сложных цветовых сочетаний и оттенков, полученных путем смешивания, позволяет обогатить палитру, даже если в ней преимущественно нейтральные цвета. Так, сделать нужной «температуры» зеленый цвет — теплый или холодный — можно, добавив к нему нужную краску из синей или красной гаммы.

Насыщенность и чистота

Художники учитывают в процессе создания живописных полотен еще некоторые свойства ощущений теплоты или прохлады в цвете. Так, чтобы «повысить температуру» на нужном участке пространства картины опытный живописец применяет менее чистые и менее насыщенные оттенки, которые будут приближаться к ахроматическим белому или серому. Соответственно, более холодными являются самые чистые и насыщенные оттенки.

Такое определение восходит к вопросам психологии: мы считаем более холодным все, что выглядит строже, правильнее, лаконичнее, симметричнее, логичнее и т. д. Более душевное и теплое всегда содержит какую-нибудь неправильность, недоговоренность, незавершенность. Так можно характеризовать не только живопись, но и архитектуру, дизайн, полиграфию и другие подобные отрасли искусства.

Теория — лишь помощь

Исторический опыт тех мастеров прошлого, кто применял теплые и холодные цвета в живописи, показывает важность этого аспекта восприятия цвета. Знания о нём, но только в сочетании с опытом и талантом, помогают в творчестве и современным художникам.

Голубая акварель | Джон Ловетт Художник

Диапазон синих акварельных пигментов простирается от теплых Ультрамаринов, содержащих различное количество красного, до холодных, желтых с оттенком Фталоса и Бирюзы. В этой статье мы рассмотрим все варианты их использования.

Где-то посередине всех этих цветов находится чистый синий, на который не влияет ни один из двух других основных цветов — синий, не содержащий ни красного, ни желтого.

Кобальтово-синяя акварель

Из всех используемых нами синих акварельных пигментов кобальт наиболее близок к чистому первичному синему, однако это слабый прозрачный пигмент, который легко подавляется при смешивании с другими цветами, поэтому нам нужен набор синего, чтобы можно было смешать полная цветовая гамма.

Из-за прозрачности кобальта и отсутствия пятен он идеально подходит для остекления. Это охладит фон, оттолкнув его вдаль.Акварель Cobalt Blue можно наращивать, не заполняя текстуру бумаги и не снимая, как осадочный пигмент, такой как French Ultramarine Blue.

Первая стирка состоит из нескольких слоев French Ultramarine Blue, каждый из которых наносится после сушки предыдущей стирки. Во втором примере показан тот же метод, что и для Cobalt Blue. Пигмент Ультрамарин заполнил текстуру бумаги и начал потускнеть.Покрытие Cobalt остается ровным и ровным.

Ультрамариновая синяя акварель

Ultramarine Blue — теплый синий цвет со следами красного. Он находится на цветовом круге по направлению к Вайолет. Ультрамарин — это сильный осадочный пигмент, который хорошо смешивается с другими цветами, создавая насыщенные, сильные темные, тонкие серые или лиловые. Его можно использовать для смешивания грязной сложной зелени, но, поскольку он содержит следы красного, он не будет смешивать сильный насыщенный зеленый цвет.

Французская ультрамариновая синяя акварель

French Ultramarine Blue более интенсивен, чем Ultramarine Blue. Обычно он дороже, но длится намного дольше, с ним намного лучше смешивать, и, в конечном итоге, он стоит лучше, чем обычный Ультрамарин.

Фтало-синяя акварель

Переходя к желтому синему, акварель фтало-синий, вероятно, самая насыщенная.Это сильное пятно, которое потечет сквозь любой нанесенный на него цвет.

Его можно использовать для смешивания ярких, насыщенных зеленых или сильных темных оттенков. Отсутствие осадка означает, что Phthalo Blue можно постепенно накапливать, применяя несколько бледных смывок. Winsor Blue (зеленый оттенок) очень похож. Прусский синий и антверпенский синий также являются голубыми с влиянием желтого, но им не хватает чистоты и интенсивности фтало или винзора.

Многие производители в настоящее время выпускают ряд акварельных красок «Синий фтало», включая «Красный оттенок», «Зеленый оттенок» и «Желтый оттенок».Зеленый или желтый оттенок — лучший выбор, чтобы заполнить холодную сторону синего спектра.

Здесь можно увидеть окрашивающую способность синего фталоида. Поверх линии сухого фтало нанесены перманентная роза, золотистый хинакридон, белая гуашь и гуашь Mid Grey. Phthalo растекается даже сквозь тяжелую непрозрачную гуашь.

Церулеан синяя акварель

Церулеан по цвету похож на разбавленный фтало, но гораздо менее интенсивен.По этой причине это более безопасный цвет для смывки, но он не может сравниться с фтало для сильных темных смесей или если вам нужен цвет для окрашивания через другие пигменты.

Бирюзовая акварель

Бирюза — удобный акцентный цвет, но ведет себя немного как гуашь. Аналогичного результата можно добиться, смешав фтало и ауреолин с небольшим количеством белой гуаши.

Индиго акварель

Индиго традиционно был красителем на растительной основе, но из-за его непостоянства производители красок теперь производят похожий оттенок, используя смесь более стойких пигментов.Большинство из этих индиго содержат пигменты фтало или индантрон, делающие их насыщенными и темными, но также вызывающими окрашивание. Индиго творит чудеса, когда в него заливается белая гуашь. Сложные перистые полосы создают непредсказуемое и интересное небо.

Доступны десятки различных трубок синего цвета. Вам не нужны все они, но хорошо подобранная подборка теплого и холодного синего цвета удовлетворит все ваши потребности в рисовании.Для меня французский ультрамарин, кобальт и фтало-синий (желтый или зеленый оттенок) покрывают большинство вариантов. Индиго — отличный цвет для использования с жженой сиеной в картинах с ограниченной палитрой или в качестве размытия для темного драматического неба, но это не тот цвет, который я использую так часто, как другие три, упомянутые здесь.

Палитра синего от теплого до холодного. Я использую первые три плюс, иногда, Индиго.

Этот эскиз показывает прозрачность кобальтового синего, вымытого в правом верхнем углу.Он создает прохладный отбрасывающий бросок на область, не жертвуя при этом деталями. Всплеск кобальта привязывает фокус к фону.

Раствор фтало, смешанный с каплей ауреолина, делает яркую прозрачную бирюзу на картине ниже. Цвет был разбавлен и размыт до фона, чтобы придать картине гармонию и обеспечить фокус с максимальным цветовым контрастом.

Интенсивность переднего плана является результатом постепенного наращивания нескольких слоев размытия.Отражения были нарисованы после сушки фталоидов. Тот факт, что фтало пачкает и просачивается сквозь все, что вы рисуете, связывает отражения с водой.

Цветовая температура синего на этой картине меняется от холодного фтало на переднем плане до более теплого лилового на основе Ультрамарина на заднем плане. Это имеет тенденцию выдвигать фон вперед, перекликаясь с необычным визуальным эффектом далеких деревьев Jacaranda.

Еще один синий цвет, без которого я бы не был, — это ультрамариновая синяя гуашь. Его ровная непрозрачность и интенсивность цвета не сочетаются с синими акварельными пигментами. Он идеально подходит для насыщенных снимков теплого синего цвета. Разница между Ультрамариновой синей акварелью и Ультрамариновой синей гуашью заключается в том, что в гуашь включен карбонат кальция и дополнительный пигмент, делающий ее ровной и непрозрачной.

На этой картине грязные зеленые, серые и синие цвета реки основаны на синем фтало, а теплый синий, подчеркивающий линию горизонта, представляет собой плоскую непрозрачную смесь ультрамариновой синей гуаши и белой гуаши

Автор: Джон Ловетт

Спросите Сьюзи — Акварель, вопросы и ответы: синий фтало —

ВОПРОС: Привет, у меня есть вопрос о М.Фталоцианиновый синий Грэхема 15.3.
Это теплый или холодный синий цвет? Спасибо, Дебби

ОТВЕТ СЮЗИ: Привет, Дебби,
Большинство Фтало-синий — это PB15 и склоняемся к зеленоватой стороне синего. В последние годы некоторые производители (в том числе M.Graham ) добавили в свою линейку дополнительные фтало, которые были изменены, чтобы иметь более «фиолетовый» синий оттенок. Ищите синий фтало (RS), который обозначает красный оттенок.

Из информации производителей нахожу, что M.Phthalo Blue PB15: 3 Грэхема изменен, чтобы быть более «истинно синим» и является структурным вариантом синего фталоида PB15 (который дает более зеленоватые тона.)

Вот ссылка на сайт M.Graham с дополнительной технической информацией об их акварелях.

Хорошо …….. Тем не менее, давайте поговорим о теплом и прохладном.

Более теплый или прохладный является относительным. Это зависит от двух сравниваемых цветов.

Красный — теплый, синий — холодный… и легко увидеть, что есть что.

Все синие крутые по сравнению с любым красным. Но когда мы сравниваем несколько цветов одного оттенка (в данном случае синий), марганцево-синий может быть холоднее, чем антверпенский синий, а ультрамарин может быть теплее, чем церулеан-синий. Вы должны визуально сравнить их, чтобы увидеть, как они вписываются в цветовое колесо.
Поскольку теплый и холодный относится к двум сравниваемым цветам, я считаю, что гораздо проще описать цвет, назвав вторичный оттенок, к которому он склоняется, чем пытаться различить разницу между теплом или холодом.Пример: New Gamboge — оранжево-желтый, а Hansa Yellow — зеленовато-желтый.

При сравнении синего фтало (GS) с французским ультрамариновым синим, фтало немного зеленее, чем о. Ультрамарин синий, который на мой взгляд выглядит слегка пурпурным. Поэтому я говорю, что фтало круче, потому что на цветовом круге он ближе к самому холодному оттенку — сине-сине-зеленому.

Fr Ultramarine — более теплая сторона, потому что в нем есть оттенок красного, поэтому он дальше от самых холодных цветов и ближе к более теплым оттенкам.

Теперь отвечу на ваш конкретный вопрос: Я считаю, что Phthalo 15.3 М. Грэма очень близок к истинно синему цвету. Он был изменен, поэтому он не склоняется к зеленому оттенку, как с зеленым оттенком фтало (GS), или к пурпурному оттенку, как с красным оттенком фтало (RS). Так что я бы сказал, что он сам по себе не теплый и не прохладный. Если бы мы сравнили его с другим синим оттенком, я мог бы сказать вам, теплее он или холоднее, чем другой синий оттенок.

Надеюсь, этого достаточно. Это не простой ответ.

Спасибо за вопрос!

SUSIE

Когда реакция на тепловые раздражители находится под влиянием цвета

PLoS One. 2014; 9 (3): e91854.

,
^1
,
*
,
²
,
¹
,
¹
и
³

Hsin-Ni Ho

¹
NTT Communication Science Laboratories, Nippon Telegraph and Telephone Corporation, Ацуги, Канагава, Япония,

Джордж Х. Ван Дорн

²
Школа прикладных медиа и социальных наук, Университет Федерации, Черчилль, Виктория, Австралия,

Такахиро Кавабе

¹
NTT Communication Science Laboratories, Nippon Telegraph and Telephone Corporation, Ацуги, Канагава, Япония,

Дзюндзи Ватанабэ

¹
NTT Communication Science Laboratories, Nippon Telegraph and Telephone Corporation, Ацуги, Канагава, Япония,

Чарльз Спенс

³
Лаборатория кроссмодальных исследований, Департамент экспериментальной психологии, Оксфордский университет, Оксфорд, Великобритания,

Андре Моураукс, редактор

¹
NTT Communication Science Laboratories, Nippon Telegraph and Telephone Corporation, Ацуги, Канагава, Япония,

²
Школа прикладных медиа и социальных наук, Университет Федерации, Черчилль, Виктория, Австралия,

³
Лаборатория кроссмодальных исследований, Департамент экспериментальной психологии, Оксфордский университет, Оксфорд, Великобритания,

Католический университет Лувена, Бельгия,

Конкурирующие интересы: Авторы Син-Ни Хо, Такахиро Кавабе и Джунджи Ватанабе работают в NTT Communication Science Laboratories, Nippon Telegraph and Telephone Corporation в качестве ученых-исследователей для проведения фундаментальных научных исследований в области обработки сенсорных данных человека.Это не влияет на соблюдение авторами всех политик PLOS ONE в отношении обмена данными и материалами.

Задумал и спроектировал эксперименты: HH GV TK JW CS. Проведены эксперименты: HH GV. Проанализированы данные: HH GV. Написал статью: HH GV TK JW CS.

Поступило 30 августа 2013 г .; Принято 17 февраля 2014 г.

Это статья в открытом доступе, распространяемая в соответствии с условиями лицензии Creative Commons Attribution License, которая разрешает неограниченное использование, распространение и воспроизведение на любом носителе при условии надлежащего указания автора и источника.

Эта статья цитируется в других статьях в PMC.

Abstract

В нашей повседневной жизни информация о температуре часто предоставляется с помощью цветовых сигналов, при этом красный обычно ассоциируется с теплым / горячим, а синий — с холодным. Хотя такие соответствия известны уже много лет, они в основном изучаются с использованием субъективных оценок. Здесь мы исследовали это соответствие, используя еще две объективные меры реагирования. Во-первых, мы использовали тест неявной ассоциации (IAT), тест, разработанный для оценки силы автоматических ассоциаций между различными концепциями у данного человека.Во-вторых, мы использовали задачу прайминга, которая включала ускоренное распознавание цели, чтобы оценить, может ли прайм-цвет или тепловая информация вызвать кросс-модальную ассоциацию. Результаты IAT подтвердили, что ассоциация существует на уровне выбора ответа, что указывает на то, что на реакции участника на цветовые или тепловые стимулы влияет соответствие цветовой температуры. Результаты эксперимента с грунтованием показали, что грунтовка цвета влияет на время реакции термической дискриминации (RT), но тепловые сигналы не влияют на реакцию дискриминации по цвету.Таким образом, эти результаты могут дать важные подсказки относительно уровня обработки, на котором представлены такие соответствия цветовой температуры.

Введение

Указание вероятной температуры объекта с помощью цвета (красный = теплый / горячий; синий = холодный / холодный) является обычной практикой в ​​области промышленного дизайна и дизайна интерьеров во многих частях мира [1] — [7]. Подумайте, например, о цветовой гамме, используемой на горячих и холодных кранах. Хотя о кросс-модальных соответствиях между цветом и температурой сообщалось давно, их обычно изучали с помощью субъективных критериев.Ранее участников проинструктировали оценивать цветовые пятна или цветные стимулы как теплые или холодные [5], [8] — [13] или, наоборот, им предъявляли тепловые стимулы и просили сообщить, какой цвет им напомнили. из [10]. В то время как более ранние исследования обычно полагались на субъективные отчеты для установления существования кросс-модального соответствия между цветом и температурой, здесь мы использовали пару более объективных поведенческих мер: а именно, упрощенную версию теста неявной ассоциации (IAT) и кросс-модальная задача прайминга, включающая ускоренное распознавание цели.

Тест IAT предназначен для оценки силы ассоциации на уровне выбора ответа [14]. В этом задании участникам предлагается реагировать как можно быстрее и точнее на серию унимодальных целевых стимулов, используя два ключа ответа. К настоящему времени большое количество эмпирических исследований продемонстрировало, что задержки ответа участников имеют тенденцию быть быстрее, когда два стимула, назначенные данному ключу ответа, связаны друг с другом (конгруэнтно), по сравнению с RT, наблюдаемыми в тех условиях, в которых несвязанные или несовместимые стимулы назначаются одному и тому же ответному ключу [14].Упрощенная версия этой парадигмы была недавно введена Паризом и Спенсом [15]. В описанном здесь эксперименте два стимула (одно цветное пятно и одно термическое слово) были назначены каждому ответному ключу в каждом блоке экспериментальных испытаний. Назначение цветовых и тепловых стимулов каждому ответному ключу было изменено таким образом, что половина экспериментальных блоков считалась конгруэнтной (например, красный и теплый), а другая половина считалась неконгруэнтной (например, красный и холодный). Различия в RT между различными назначениями клавиш «стимул-ответ» принимаются как свидетельство существования эффекта совместимости.

Прайминговое исследование было разработано для изучения влияния прайминга на обработку целевого стимула. В описанном здесь эксперименте основные и целевые стимулы предъявлялись последовательно с интервалом между стимулами 2000 мс, и участники должны были выполнить ускоренное различение целевого стимула. Цвета были представлены в виде цветных пятен, в то время как тепловые стимулы доставлялись с помощью термических слов или с помощью реальных тепловых стимулов (теплых или холодных).Мы манипулировали комбинацией цветовых и тепловых стимулов, представленных в каждом испытании, так, чтобы половина испытаний была конгруэнтной (например, красный и теплый), а остальные были неконгруэнтными (например, красный и холодный). Здесь было предсказано, что праймирование путем предъявления стимула в одной модальности (например, красной) может способствовать задержке реакции для идентификации конгруэнтного целевого стимула (например, теплой цели) по сравнению с неконгруэнтным стимулом (например, холодной мишенью).

IAT и задача кросс-модального прайминга являются одними из наиболее часто используемых парадигм для тех исследователей, которые хотят изучить эффекты кросс-модальной конгруэнтности (см. Обзор [16]).Хотя обе задачи используют RT в качестве зависимой меры, они по-разному различаются. Например, количество стимулов, представленных в каждом испытании, различается. В то время как только один стимул представлен в каждом испытании в IAT, два стимула представлены в каждом испытании в задаче прайминга. Таким образом, IAT позволяет участникам сосредоточить свое внимание на целевом стимуле и исключает любую возможную роль кросс-модальных взаимодействий между цветовыми и тепловыми стимулами во время обработки восприятия. Эта характеристика IAT гарантирует, что эффекты, о которых сообщается в исследованиях с использованием этой парадигмы, являются результатом разницы в совместимости между различными используемыми назначениями клавиш стимул-реакция.С другой стороны, представляя начальное число и цель в одном испытании, задача праймирования учитывает возможное перцептивное взаимодействие между цветовыми и тепловыми стимулами во время обработки информации. Таким образом, в этой задаче оценивается влияние стимулирующего стимула на восприятие и распознавание целевого стимула. Таким образом, уровень кросс-модального соответствия, который исследуют две парадигмы, несколько различается; IAT измеряет силу любой связи между двумя стимулами на уровне выбора ответа; тогда как эксперимент по праймингу, по сути, измеряет способность выборочно обращать внимание на один источник сенсорной информации, игнорируя влияние другого стимула, представленного несколько раньше.В настоящем исследовании наш интерес состоял в том, чтобы попытаться определить, будет ли влияние соответствия цветовой температуры различным на этих двух различных уровнях обработки информации.

Эксперимент 1

Целью этого эксперимента было выяснить, можно ли с помощью IAT продемонстрировать кроссмодальное соответствие между цветом и температурой.

Материалы и методы

Участники

В эксперименте приняли участие одиннадцать участников (шесть женщин).Средний возраст участников составлял 29,9 года ( SD = 5,0 лет, диапазон 19–37 лет). У всех участников было нормальное зрение или зрение с поправкой на нормальное, и ни один из них не сообщил о каких-либо визуальных, моторных или неврологических отклонениях. Эксперимент был одобрен этическим комитетом NTT Communication Science Laboratories и проводился в соответствии с этическими стандартами Хельсинкской декларации 1964 года. Перед началом эксперимента участники дали письменное информированное согласие.

Аппаратура и материалы

Эксперимент 1 был проведен в NTT Communication Science Laboratories, Япония. Представление стимулов и сбор ответов контролировались с помощью компьютера (Mac Pro), на котором был запущен Matlab 7.5 с PsychToolbox 3 [17], [18]. Участники сидели перед 21-дюймовым компьютерным монитором с ЭЛТ с разрешением 1024 × 768 пикселей и частотой обновления 60 Гц. Расстояние между глазами участника и экраном составляло примерно 60 см.Эксперимент проводился в темной и тихой комнате.

Процедура

Процедура, использованная здесь, была идентична процедуре, описанной Париз и Спенс [15]. В частности, участников проинструктировали сохранять фиксацию в центре экрана и реагировать на целевые стимулы как можно быстрее и точнее, нажимая одну из двух клавиш ответа (клавиши «z» и «m») на экране. компьютерная клавиатура. Назначение клавиш «стимул-ответ» показано на.

Назначение клавиш «стимул-ответ».

Конгруэнтные и неконгруэнтные назначения показаны на верхней и нижней панелях соответственно. Обратите внимание, что положения (справа или слева) клавиш ответа были уравновешены в ходе эксперимента.

Каждое испытание начиналось с отображения точки фиксации в центре экрана в течение рандомизированного интервала 500–600 мс. После удаления точки фиксации был произведен случайный межстимульный интервал 300–400 мс. Затем предъявлялся целевой стимул — цветное пятно (красный или синий) или термическое слово (теплый или холодный).Стимул оставался на экране в течение 300 мс, а затем был удален. Звуковой сигнал подавался в качестве обратной связи всякий раз, когда участник давал неправильный ответ.

Каждое из четырех назначений клавиш ответа (конгруэнтное или неконгруэнтное, уравновешенное для левого и правого положения) было повторено шесть раз, что привело к 24 случайным образом чередующимся блокам испытаний. Каждый блок состоял из 20 попыток (каждый стимул повторялся по пять раз). Таким образом, участники завершили в общей сложности 480 экспериментальных испытаний.Каждому блоку предшествовала одноминутная тренировочная фаза для изучения ключевого назначения. 24 блока были разделены на три экспериментальных сеанса, и каждый сеанс длился примерно 20 минут. Между занятиями участникам разрешалось отдыхать 15 минут. Были собраны RT и точность ответов участников.

Результаты

RT из правильных испытаний были использованы в анализе (обратите внимание, что в среднем 2,5% испытаний были исключены из анализа RT из-за неправильного ответа участников).Среднее значение RT было рассчитано, и медианы для 11 участников были усреднены для получения среднего значения для группы.

Групповые средние значения RT для термического слова и цветовых целей показаны на. Используя RT в качестве зависимой переменной, мы провели двухфакторный дисперсионный анализ с повторными измерениями (ANOVA) с целевой модальностью (термическое слово / цвет) и согласованностью ключевых назначений (конгруэнтность / неконгруэнтность) в качестве факторов внутри участников. . Не было никакого основного эффекта целевой модальности [ F (1,10) <1, n . с. .]; Другими словами, RT существенно не различались для двух целевых модальностей. Был значительный главный эффект совпадения ключевого назначения [ F (1,10) = 12,69, p = 0,005]. RT участников были значительно короче с согласованными ключевыми назначениями (красный-теплый, синий-холодный), чем с неконгруэнтными ключевыми назначениями (красный-холодный, синий-теплый). Имело место значительное взаимодействие между целевой модальностью и соответствием ключевого назначения [ F (1,10) = 5.88, p. = 0,036]. Чтобы понять природу этого взаимодействия, мы проверили простые основные эффекты между двумя целевыми модальностями в конгруэнтных и неконгруэнтных условиях. Результаты показывают, что для конгруэнтных условий цветные мишени приводили к более коротким RT, чем термические словесные цели [ F (1,10) = 15,45, p <0,01]. В неконгруэнтных условиях целевая модальность не оказывает значительного влияния на производительность [ F (1,10) = 1,52, p = 0,25].

Результаты задания IAT.

RT, когда участники различали термические слова или цвета в задаче IAT (эксперимент 1). Соответствующие назначения клавиш показаны белым, несовместимые — серым. Планки погрешностей показывают стандартные ошибки средних значений. * и ** указывают на статистическую значимость p <0,05 и p <0,01 соответственно (парный двусторонний тест t ).

Эксперимент 2

Цель эксперимента 2 состояла в том, чтобы определить, повлияет ли соответствие между цветом и температурой на задержки отклика в простой задаче заливки.В этом эксперименте цветовые и тепловые стимулы предъявлялись последовательно в каждом испытании, причем первый стимул действовал как не имеющий отношения к задаче прайм, а второй стимул — как цель. Когда прайм состоял из цветного пятна, целью был тепловой стимул, и наоборот. Атрибуты прайма либо предположительно соответствовали цели (например, красный и теплый), либо несовместимы с ней (например, красный и холодный). Цвета были представлены в виде цветных пятен, а тепловые стимулы доставлялись с помощью термических слов (Эксперимент 2А) и физических термических стимулов (Эксперимент 2В).Ожидалось, что участники будут реагировать значительно быстрее, когда комбинации стимулов были конгруэнтными, по сравнению с тем, когда они были неконгруэнтными [19]. Интересно знать, будет ли этот эффект отличаться для термических стимулов, представленных семантически, и физически.

Материалы и методы

Эксперимент 2A: термические словесные стимулы

Участники

В исследовании приняли участие четырнадцать участников (11 женщин).Средний возраст участников составлял 28,8 года ( стандартное отклонение, = 6,7 года, диапазон 21–40 лет). У всех участников было нормальное зрение или зрение с поправкой на нормальное, и ни один не сообщил о каких-либо двигательных или неврологических отклонениях. Эксперимент был одобрен этическим комитетом NTT Communication Science Laboratories и проводился в соответствии с этическими стандартами Хельсинкской декларации 1964 года. Перед началом эксперимента участники дали письменное информированное согласие.

Аппаратура и материалы

Аппаратура и материалы, использованные в этом эксперименте, были такими же, как и в эксперименте 1.

Стимулы

Стимулы, использованные в этом эксперименте, такие же, как и стимулы, использованные в эксперименте 1. Для каждого испытания случайным образом определялось положение штрихов: немного выше или немного ниже центра черного фона, охватывающего 35,8 × 26,9 градусов, в то время как цель находилась в противоположном месте (например, выше центра, если штрих был ниже центра).

Процедура

Каждую из четырех пар первичный / целевой (красный / теплый, синий / холодный, красный / холодный и синий / теплый) повторяли сорок раз, что дало в общей сложности 160 испытаний для каждой целевой цели (цветовой участок или термическое слово). ).Порядок представления испытаний был рандомизирован для каждого участника, хотя тип целевой реакции, подлежащей различению (цветное пятно или термическое слово), тестировался блокированным способом, чтобы избежать путаницы в отношении того, на какой стимул участники должны были реагировать. . Порядок, в котором были представлены блоки, был уравновешен между участниками. Каждый блок длился примерно 15 минут, и участникам разрешалось 15 минут отдыхать в конце каждого блока.

1. Задача термического распознавания слов. Каждое испытание начиналось с представления точки фиксации в центре экрана в течение рандомизированного интервала 500–600 мс. После удаления точки фиксации был произведен случайный межстимульный интервал 300–400 мс. Затем пятно основного цвета (например, красный) было представлено в течение 2000 мс перед представлением целевого слова (например, теплое) и оставалось там до тех пор, пока участники не ответили на целевое слово. От участников требовалось как можно быстрее различать целевое слово (т.э., теплый или холодный). Мы оценили кросс-модальное праймирование, используя голосовой ответ (см. [20] для аналогичного подхода). Участников попросили громко говорить в микрофон с ручкой, прикрепленный к их воротнику. Когда они заговорили, активация голосового ключа завершила испытание, и RT был автоматически внесен в файл данных. Экспериментатор отмечал, правильно ли отреагировал каждый участник (например, сказал «тепло» в ответ на теплый стимул).

2. Задача распознавания цвета. Задача распознавания цвета совпадала с задачей распознавания термического слова, за исключением того, что на этот раз термическое слово было штрихом, а цветовая метка — целью.

Эксперимент 2B: Физические тепловые стимулы

Участники

В эксперименте приняли участие 17 человек (12 самок). Средний возраст участников составлял 36,4 года ( стандартное отклонение, = 12,7 года, диапазон 19–61 год). У всех участников было нормальное зрение или зрение с поправкой на нормальное, и ни один не сообщил о каких-либо двигательных или неврологических отклонениях.Эксперимент был одобрен и проведен в соответствии с правилами этического комитета по исследованиям человека при Университете Монаша. Перед началом эксперимента участники дали письменное информированное согласие.

Аппараты и раздражители

Этот эксперимент проводился в Университете Монаша, Австралия. Мы использовали два тепловых температурных стимула; 34,2 ° C для теплых раздражителей и 17,3 ° C для раздражителей холода. Тепловые стимулы генерировались источником питания постоянного тока Powertech ™ MP 3081 и подавались через твердотельный модуль 30 × 30 × 4.7-миллиметровый термоэлектрический охладитель серии CP1.4-71-10L, широко известный как устройство Пельтье, которое на исходном уровне имеет температуру, приблизительно равную комнатной температуре (т. Е. 22 ° C). Это устройство работает в пределах 3,90 А, 18,70 Вт и 8,60 Вольт. При подаче постоянного тока на устройство Пельтье тепло передается по нему, создавая противоположные холодные и теплые стороны. Сила тока блока питания использовалась для регулирования времени нарастания устройства.

Визуальные стимулы состояли из 5.Синие и красные квадраты 1 см × 5,1 см в цветовом пространстве RGB (синие квадраты: угол оттенка 240 °, насыщенность 85% и яркость 85%; красные квадраты: угол оттенка 0 °, насыщенность 85% и яркость 85%). Квадраты отображались по центру на сером фоне (угол оттенка 288 °, насыщенность 0% и яркость 37%) на 35-сантиметровом цветном мониторе.

Процедура

Восемь экспериментальных испытаний были созданы путем сочетания температурных стимулов (теплых и холодных), цветовых стимулов (красного и синего) и целевой модальности (температуры и цвета).Порядок, в котором были представлены испытания, был рандомизирован для каждого участника. Однако, как и в эксперименте 2A, мишень отклика, подлежащая различению, тестировалась блокированным способом, чтобы избежать путаницы в отношении того, на какой стимул участники должны были реагировать. Порядок, в котором были представлены два блока, был уравновешен участниками. Неправильные ответы не принимались во внимание, и рассматриваемая пара была представлена ​​снова в случайной точке во время оставшихся испытаний. Типичная сессия длилась примерно 15 минут, и участники получали обратную связь в конце эксперимента.

1. Задача определения температуры. Участники сидели примерно в 45 см от монитора компьютера и прямо перед ним. После начала испытания участникам был дан обратный отсчет на экране в 2000 мс. Затем участникам было представлено прайм-цветное пятно на следующие 2000 мс перед тем, как поместить указательный палец на устройство Пельтье, после чего был представлен целевой тепловой стимул. Участники должны были определять температуру как можно быстрее, давая словесный ответ о температуре (т.э., теплый или холодный). Участникам было поручено громко говорить в микрофон, расположенный перед ними. Когда они заговорили, активация голосового ключа завершила испытание, и RT был автоматически внесен в файл данных. Экспериментатор отмечал, правильно ли отреагировал каждый участник (например, сказал «тепло» в ответ на теплый стимул). Перед экспериментом участникам было предоставлено случайно выбранное практическое испытание без цветного квадрата. Данные практического испытания не анализировались.

2. Задача распознавания цвета. Задача распознавания цвета совпадала с задачей распознавания температуры, за исключением следующего. Перед началом каждого испытания участники клали указательный палец на устройство Пельтье; им разрешили убрать палец с устройства Пельтье после получения ответа. Каждому испытанию предшествовал четырехсекундный обратный отсчет на экране, цель которого заключалась в том, чтобы позволить устройству Пельтье достичь тепла (34,2 ° C) или холода (17 ° C).3 ° C) температура. Пилотное исследование показало, что участникам потребовалось ~ 2250 мс, чтобы заметить «теплую» температуру, и ~ 2000 мс, чтобы заметить «холодную» температуру. Таким образом, обратный отсчет 4000 мс дал достаточно времени для того, чтобы стимулы достигли явно надпорогового уровня. После обратного отсчета 4000 мс на экране появился цветной стимул (цель). От участников требовалось как можно быстрее различать цвет, произнося словесный ответ с указанием названия цвета (т.э., красный или синий). Экспериментатор отмечал, правильно ли отреагировал каждый участник (например, сказал «красный» в ответ на красный стимул). Блоку классификации цветов предшествовало случайно выбранное практическое испытание без термической стимуляции. Данные практического испытания не анализировались.

Результаты

Эксперимент 2A: термические словесные стимулы

Групповые средние значения RT при различении термического слова (теплый и холодный) показаны в. Используя RT в качестве зависимой переменной, мы провели ANOVA с повторными измерениями с конгруэнтностью простого (конгруэнтного / неконгруэнтного) и целевого слова (теплое / холодное) в качестве факторов внутри участников.Ни один из основных эффектов не был значимым [для сравнения, F (1,13) <1, n.s. ; для целевого слова F (1,13) = 2,48, p = 0,14]. представляет собой средние групповые значения RT при различении цветового пятна: красный и синий. Используя RT в качестве зависимой переменной, мы провели тот же анализ с конгруэнтностью простого числа и цвета цели в качестве факторов внутри участников. Основные эффекты простой конгруэнтности и типа цвета не были значимыми [для конгруэнтности F (1,13) = 1.64, p = 0,22; для цветного типа F (1,13) <1, н.з. ]. Эти результаты показывают, что кросс-модальные соответствия между цветом и температурой не привели к значительному влиянию на RT при различении термических слов или цветовых пятен в простой задаче грунтовки.

Результаты задания на заливку.

RT для участников, различающих (A) термические слова и (B) цветовые стимулы в эксперименте 2A, и (C) физическую температуру и (D) цветовые стимулы в эксперименте 2B.Конгруэнтные и неконгруэнтные комбинации показаны белым и серым цветом соответственно. Планки погрешностей обозначают стандартные ошибки средних значений. * указывают на статистическую значимость p <0,05 (парный односторонний тест t : односторонний тест оправдан в этом случае, учитывая наш прогноз, что конгруэнтные комбинации приведут к более коротким RT, чем неконгруэнтные комбинации).

Эксперимент 2B: Физические температурные стимулы

Групповые средние значения RT для оценки типа теплового воздействия (теплого и холодного) представлены в.Используя RT в качестве зависимой переменной, был проведен ANOVA с повторными измерениями с учетом конгруэнтности простого числа (конгруэнтный / неконгруэнтный), типа цели (красный / синий или теплый / холодный) и модальности цели (цвет / температура), как в пределах факторы участников. Основной эффект целевой модальности был значительным [ F (1,16) = 80,06, p <0,001]; RT для различения пары стимулов был короче при определении цвета, чем при определении температуры. Основной эффект простой конгруэнтности был значительным [ F (1,16) = 9.06, , p = ,008]; RT для различения температуры мишени было короче с конгруэнтными комбинациями первичного и целевого (красный-теплый, синий-холодный), чем с неконгруэнтными комбинациями (красный-холодный, синий-теплый). Основной эффект целевого типа был незначительным [ F (1,16) <1, n.s. ]. Взаимодействие между целевой модальностью и конгруэнтностью было значимым [ F (1,16) = 12,37, p = ,003]. Апостериорные сравнения установили, что RT для различения температуры цели был короче с конгруэнтными комбинациями первичного и целевого (красный-теплый, синий-холодный), чем с несовместимыми комбинациями (красный-холодный, синий-теплый), но конгруэнтность была не влияли на RT участников, когда от них требовалось различать цвет цели.представляет собой средние групповые значения RT при различении цвета пятен.

В совокупности результаты эксперимента 2 показывают, что кросс-модальное соответствие между цветом и температурой модулирует RT, когда участники должны различать физическую термическую стимуляцию (), но не оказывает никакого эффекта, когда людей просят различать термические слова () или цветовые стимулы ( ).

Обсуждение

Эксперимент 1 был разработан для оценки силы связи между цветом и температурой с использованием упрощенной версии IAT.Результаты продемонстрировали, что конгруэнтное назначение стимулов клавишам ответа (красный-теплый, синий-холодный) привело к более коротким RT, чем неконгруэнтные назначения клавиш (красный-холодный, синий-теплый), независимо от того, была ли цель ответа. термическое слово или цветное пятно. Таким образом, эти результаты показывают, что эффект конгруэнтности красный-теплый и синий-холодный сохраняется на уровне выбора ответа, указывая на то, что скорость выбора ответа на цвет или тепловой стимул зависит от соответствия цветовой температуры.Насколько нам известно, это первое исследование, установившее кросс-модальное соответствие между цветом (оттенком) и температурой с использованием объективных показателей эффективности. В предыдущих исследованиях соответствие цветовой температуры было продемонстрировано с использованием различных субъективных критериев [4] — [6], [11] — [13], [21]. Наши выводы, наряду с результатами этих исследований, подтверждают существование эффектов соответствия цветовой температуры.

Результаты эксперимента 2 демонстрируют, что это соответствие цветовой температуры не влияет на RT для распознавания цвета стимула, но может влиять на RT, необходимые для распознавания теплового стимула.Этот асимметричный эффект предполагает, что соответствие цветовой температуры может быть однонаправленным, что неудивительно, учитывая, что цвета часто используются для обозначения температуры, тогда как температура редко (если вообще когда-либо) используется для обозначения цвета. Подобный однонаправленный эффект наблюдается у синестетов, которые часто воспринимают цвета, вызванные другими видами сенсорных стимулов (например, звуками). Хотя было бы неразумно предполагать прямую связь между синестетами и кроссмодальными соответствиями у несинестетов [22], могут быть некоторые общие лежащие в основе нейронные механизмы [23].Более того, недавнее исследование показало, что сила соответствия в одном направлении не обязательно совпадает с силой ассоциации при исследовании в противоположном направлении [24]. В частности, эти авторы обнаружили, что участники с большей вероятностью согласились с существованием связи между цветом и другим сенсорным измерением (например, высотой звука), когда их спросили о правдоподобности этой связи в направлении высота звука → цвет, а не когда спросил про цвет → высоту звука.

При этом следует также отметить, что эффект соответствия цветовой температуры также зависит от типа рассматриваемого теплового воздействия. Когда целью было термическое слово, никакого эффекта не было. Однако, когда целью был физический тепловой стимул, RT значительно снижались. Таким образом, разница между результатами для термической словарной цели и физической тепловой цели может иллюстрировать некоторый вид доминирования модальности. В частности, визуальная информация (т.е., цветовая палитра) может преобладать над тактильной информацией, касающейся температуры, для обработки которой может потребоваться больше времени, но не влияет на семантическую информацию, которая имеет сопоставимое время обработки. Однако более вероятно, что результаты отражают различия в силе связи между различными целевыми стимулами и ответами. Когда целью был тепловой стимул, задача участников заключалась в том, чтобы классифицировать термическое слово или физический тепловой стимул как принадлежащее к категории тепла или холода.Термические слова предположительно имеют сильные лингвистические связи с категорией ответа. Следовательно, время RT короткое (500–600 мс), и на него вряд ли может повлиять основной цвет, независимо от его конгруэнтности относительно цели. С другой стороны, когда цель состояла из физического теплового стимула, нашим участникам могло быть труднее установить категориальные и / или лингвистические связи между физической температурой и понятиями тепла или холода, что отражено в длинных RT. (~ 2000 мс).В этом случае, согласно гипотезе семантического кодирования, разнородные типы сигналов в различных сенсорных модальностях (например, цвет и физическая температура) могут взаимодействовать друг с другом на пост-перцептивном уровне обработки информации (например, [25]). Комбинация цвет-температура, которая соответствует пост-перцептивной ассоциации (т. Е. Конгруэнтности красный-теплый и синий-холодный, как подтверждено результатами IAT), может, таким образом, облегчить участнику классификацию / обозначение относительно низкой температуры как холодная и относительно высокая температура как теплая.В результате RT к физическому тепловому стимулу может быть уменьшено, если цвет прайма считается конгруэнтным. Взятые вместе, результаты настоящего исследования показывают, что влияние соответствия цветовой температуры на обработку информации человеком более эффективно, когда стимулы имеют слабую связь с категорией отклика и / или требуют относительно длительного времени для обработки.

В эксперименте 2 асинхронность начала стимула (SOA) между цветом и термическим словом составляла 2000 мс, и мы не обнаружили эффекта прайминга.Этот SOA относительно длиннее, чем те, которые обычно используются в экспериментах по семантическому праймингу (~ 200 мс), и использовался, потому что мы хотели, чтобы интервал соответствовал тому, который используется с физическим тепловым стимулом, чтобы позволить прямое сравнение между этими двумя виды теплового раздражителя. Было высказано предположение, что короткие SOA (~ 200 мс) обычно включают автоматическую бессознательную обработку, в то время как длинные SOA (> 1000 мс) в основном включают сознательную обработку, такую ​​как ожидание и сопоставление [26].Хотя лежащая в основе обработка данных может быть разной, короткие и длинные SOA обычно вызывают схожие эффекты прайминга [27]. Наши настоящие результаты показывают, что при сознательной обработке термических слов не возникает эффекта прайминга. Однако вопрос о том, существует ли эффект прайминга для бессознательной обработки, требует дальнейшего изучения с помощью коротких SOA.

Соответствия между цветом и температурой и предпочтение обработки конгруэнтной комбинации стимулов, выявленное результатами IAT, предположительно основаны на интернализации корреляций между стимулами / измерениями, которые присутствуют в окружающей среде и которые, вероятно, усвоены. через опыт [16], [28] — [30].В случае естественных соотношений, например, огонь и солнце оба теплые; следовательно, все цвета огня и солнца могут ассоциироваться с теплом. Вода и леса прохладные; следовательно, синий и зеленый могут ассоциироваться с прохладой. Эта ассоциация также может быть связана с тем фактом, что наша кожа становится краснее, когда нам тепло, и синей, когда нам очень холодно [31]. Тем не менее, утверждалось, что многие другие кросс-модальные соответствия основаны на интернализации естественных корреляций, присутствующих в окружающей среде, включая соответствия высоты тона, высоты тона и громкости-размера (см. Обзор в [16]).

В тех случаях, когда кросс-модальная ассоциация усваивается на опыте, разные культуры и окружающие среды могут влиять на ассоциацию цвет-температура. Примечательно, однако, что в настоящем исследовании мы получили согласованные результаты для ассоциации цветовой температуры, несмотря на тот факт, что наши эксперименты проводились в двух различных культурных средах (Эксперименты 1 и 2A в Японии и 2B в Австралии). Вероятно, именно потому, что сигналы ассоциации цветовой температуры в Японии такие же, как и в Австралии, была получена такая похожая картина результатов.Смесители для ванной / кухни в Японии обозначены красным и синим цветом, которые символизируют тепло и холод соответственно. Таким образом, как жители Запада, японцы также ежедневно подвергаются воздействию множества раздражителей, которые усиливают ассоциацию цвета и температуры. Например, сообщалось, что в некоторых африканских странах ассоциация обратная: синий цвет означает горячий, а красный — холодный [7]. В этом случае IAT может выявить паттерн ассоциации и предпочтения обработки, отличный от описанного здесь.Таким образом, это возможно, как указано в Morgan et al . [10] утверждали, что эти результаты отражают идею о том, что общепринятые цветовые / температурные соответствия основаны на «слабо закрепленных культурных нормах» (стр. 125). Эта точка зрения согласуется с точкой зрения Эрнста [33], который показал, что участников можно обучить интегрировать неродственные стимулы, и, таким образом, интеграция сенсорных сигналов определенно не является жесткой. Тем не менее соответствие между цветом и температурой, а также между другими характеристиками стимулов в различных сенсорных модальностях можно рассматривать как важное средство, используемое нашим мозгом для определения сенсорных сигналов от различных сенсорных модальностей, которые необходимо интегрировать.Кроме того, эти соответствия намекают на то, как люди эффективно обрабатывают информацию, поступающую от нескольких органов чувств одновременно [16], [25], [34].

Выводы

В заключение, настоящее исследование было разработано, чтобы определить, будет ли влияние соответствия цветовой температуры различным на двух различных уровнях обработки информации. Результаты IAT подтвердили, что ассоциация существует на уровне выбора ответа, что указывает на то, что на реакции участника на цветовые или тепловые стимулы влияет кросс-модальное соответствие между цветом и температурой.Прайминговый эксперимент измеряет способность человека выборочно обращать внимание на один источник сенсорной информации, игнорируя влияние другого стимула, представленного несколько раньше. Результаты эксперимента по праймированию показали, что праймирование цветового стимула влияет на RT с термической дискриминацией, но тепловые сигналы не влияют на ответы по цветовому различению. Эти результаты согласуются с результатами исследований, в которых использовались субъективные оценки, и подтверждаются существование эффектов соответствия цветовой температуры.

Благодарности

Авторы благодарят Дорис Чоу за ее помощь в сборе данных.

Отчет о финансировании

У авторов нет поддержки или финансирования, о которых можно было бы сообщить.

Список литературы

1.
Fenko A, Schifferstein HNJ, Hekkert P (2010) Выглядеть жарко или чувствовать себя горячим: что определяет ощущение тепла от продукта?
Материалы и дизайн
31: 1325–1331. [Google Scholar] 2.
Bennett C, Rey P (1972) Что такого горячего в красном?
Человеческие факторы
14: 149–154. [PubMed] [Google Scholar] 3.Kim SH, Tokura H (1998) Влияние менструального цикла и комнатной температуры на предпочтение цвета. Биологические исследования ритма
29: 151–158. [Google Scholar] 4.
Тинкер М. (1938) Влияние текстуры-стимула на кажущуюся теплоту и эмоциональную ценность цветов. Американский журнал психологии
51: 532–535. [Google Scholar] 5.
Райт Б. (1962) Влияние оттенка, легкости и насыщенности на кажущуюся теплоту и вес. Американский журнал психологии
75: 232–241. [PubMed] [Google Scholar] 6.
Берри П.С. (1961) Влияние цветного освещения на воспринимаемую температуру.Журнал прикладной психологии
45: 248–250. [Google Scholar] 7.
Томаселли К.Г. (2001) Синий горячий, красный холодный: обратное изучение культуры в Африке. Культурология — Критические методологии
1: 283–318. [Google Scholar] 8.
Хардин С.Л. (2000) Красный и желтый, зеленый и синий, теплый и холодный: объяснение внешнего вида цвета. Журнал исследований сознания
7: 113–122. [Google Scholar]

9. Taft C, Sivik L (1992) Межнациональные сравнения значений цвета. Гетеборг, Швеция: Гетеборгский университет.

10.Morgan GA, Goodson FE, Jones T (1975) Возрастные различия в ассоциациях между температурой ощущения и выбором цвета. Американский журнал психологии
88: 125–130. [PubMed] [Google Scholar] 11.
Stone N (2001) Создание эффективных учебных сред. Журнал экологической психологии
21: 179–190. [Google Scholar] 12.
Майкл Г.А., Ролион П. (2008) Носовые термические ощущения, вызванные цветом. Письма о неврологии
436: 141–144. [PubMed] [Google Scholar] 13.
Майкл Г.А., Галич Х., Релланд С., Прюдхон С. (2010) Горячие цвета: природа и специфика цветовых термических ощущений в носу.Поведенческие исследования мозга
207: 418–428. [PubMed] [Google Scholar] 14.
Greenwald AG, McGhee DE, Schwartz JL (1998) Измерение индивидуальных различий в неявном познании: тест неявной ассоциации. Журнал личности и социальной психологии
74: 1464–1480. [PubMed] [Google Scholar] 15.
Parise CV, Spence C (2012) Аудиовизуальные кроссмодальные соответствия и звуковая символика: исследование с использованием теста неявных ассоциаций. Экспериментальное исследование мозга
220: 319–333. [PubMed] [Google Scholar] 16.
Spence C (2011) Межмодальные соответствия: обзор учебного пособия.Внимание, восприятие и психофизика
73: 971–995. [PubMed] [Google Scholar] 17.
Брейнард Д.Х. (1997) Набор инструментов психофизики. Пространственное видение
10: 433–436. [PubMed] [Google Scholar] 18.
Pelli DG (1997) Программное обеспечение VideoToolbox для визуальной психофизики: преобразование чисел в фильмы. Пространственное видение
10: 437–442. [PubMed] [Google Scholar] 19.
Лю Б., Ву Г., Мэн Х (2012) Эффект кросс-модального прайминга, основанный на краткосрочном опыте использования экологически несвязанной аудиовизуальной информации: потенциальное исследование, связанное с событием.Неврология
223: 21–27. [PubMed] [Google Scholar] 20.
Баллестерос С., Реалес Дж. М., Майас Дж., Хеллер М. (2008) Селективное внимание модулирует визуальное и тактильное восприятие повторения: эффекты старения и болезни Альцгеймера. Экспериментальное исследование мозга
189: 473–483. [PubMed] [Google Scholar] 21.
Кирни Г.Е. (1966) Цветовые предпочтения как функция температуры окружающей среды. Австралийский журнал психологии
18: 271–275. [Google Scholar] 22.
Дерой О., Спенс С. (2013) Ослабление аргументов в пользу «слабой синестезии»: почему кроссмодальные соответствия не являются синестетическими.Психономический бюллетень и обзор
20: 643–664. [PubMed] [Google Scholar] 23.
Ward J, Huckstep B, Tsakanikos E (2006) Синестезия цвета звука: в какой степени он использует общие для всех нас кросс-модальные механизмы?
Кора
42: 264–280. [PubMed] [Google Scholar]

24. Кумакура Э., Асано М., Йокосава К. (2013) Анизотропия в кросс-модальных соответствиях. Ежегодное собрание OPAM 21 ^st (Торонто, Канада).

25. Marks LE (2004) Кросс-модальное взаимодействие в ускоренной классификации. В: Calvert GA, Spence C, Stein BE, редакторы.Справочник по мультисенсорным процессам. Кембридж, Массачусетс: MIT Press. 85–105.

26. Neely JH (1991) Эффекты семантического прайминга в визуальном распознавании слов: выборочный обзор текущих открытий и теорий. В: Беснер Д., Хамфрис Г. В., редакторы. Основные процессы чтения: Визуальное распознавание слов. Хиллсдейл, Нью-Джерси: Эрлбаум. 264–336.

27.
Росселл С.Л., Нобре А.С. (2004) Семантическое праймирование различных аффективных категорий. Эмоции
4: 354–363. [PubMed] [Google Scholar] 28.
Пикерас-Фисман Б., Веласко С., Спенс С. (2012) Изучение неявных и явных межмодальных соответствий цвета и вкуса в упаковке продукта.Качество еды и предпочтения
25: 148–155. [Google Scholar] 29.
Уокер П. (2012) Межсенсорные соответствия и наивные представления о природных явлениях. Восприятие
41: 620–622. [PubMed] [Google Scholar]

30. Marks LE (2000) Синестезия. В: Cardeña E, Lynn SJ, Krippner SC, редакторы. Разновидности аномального опыта: изучение научных доказательств. Вашингтон: Американская психологическая ассоциация. 121–149.

33.
Эрнст МО (2007) Обучение интеграции произвольных сигналов от зрения и прикосновения.Журнал видения
7 (5): 1–14. [PubMed] [Google Scholar] 34. Эванс К.К., Трейсман А. (2010) Естественные кросс-модальные сопоставления между зрительными и слуховыми функциями. Journal of Vision 10. [Бесплатная статья PMC] [PubMed] Восприятие

— Почему «холодные» цвета, которые на самом деле теплее, выглядят круто и наоборот?

Почему красный свет воспринимается как «теплый», хотя его энергия все же ниже, чем у синего?

Красный и синий свет различаются плотностью энергии, они расположены по разные стороны от радуги.Синий свет колеблется почти в два раза быстрее, чем красный, и, соответственно, имеет более короткую длину волны. А поскольку он вращается быстрее, частицы синего света также имеют более высокую энергию. Тем не менее красный свет кажется более теплым.

В этом разница между физикой и психологией. То, как цвет влияет на нас, зависит не только от того, являются ли соответствующие лучи энергичными, но и от того, как мозг обрабатывает сигналы. И особенно когда речь идет о цветах, здесь играют роль очень архаичные ассоциации.

Красный, желтый и оранжевый — это цвета огня, углей. Солнце кажется красным на вечернем небе. И красный тоже цвет крови. Кровь означает тепло: если нам жарко и наши пальцы теплые, они красные. Это уже происходило с нашими ранними предками, и поэтому эта ассоциация красного = горячего, вероятно, глубоко укоренилась в нашем аппарате восприятия. И наоборот, если мы рассмотрим, что такое синий: синий — это, например, вода, а вода — прохладная.

Теперь вы можете пойти еще дальше и сказать: красный свет не только психологически теплый, но и физически теплый — если мы подумаем, например, об инфракрасных лампах, они действительно согреют нас.Поэтому они и используются в медицине, тогда как, конечно, ни один врач не подумает лечить человека ультрафиолетовыми лампами. Поскольку ультрафиолетовый свет агрессивен, он может повредить кожу и вызвать рак.

Это связано с тем, что ультрафиолетовый свет имеет даже более высокую энергию, чем синий свет — высокая плотность энергии делает свет настолько агрессивным. И наоборот, инфракрасный свет, хотя физически даже ниже по энергии, чем красный свет, воспринимается как тепловое излучение.

Это имеет следующий фон: В основном, каждое тело имеет естественное излучение, и это характерное излучение зависит только от температуры.Таким образом, даже в кромешной тьме можно различать горячие и холодные предметы с помощью инфракрасной камеры, потому что теплые предметы светятся сильнее в инфракрасном спектре. Существует четкая связь между температурой тела и типом излучения, которое оно излучает.

Если что-то имеет комнатную температуру, то мы не видим это излучение, оно находится в инфракрасном диапазоне, и наши глаза не могут видеть инфракрасное излучение. Но когда становится теплее, излучение меняется и переходит в диапазон видимого света — другими словами, оно переключается с инфракрасного на красный.Вот почему раскаленные предметы красные.

При еще более высоких температурах цвет тепла фактически изменился бы на синий, но когда тело светится синим, оно будет даже горячее, чем солнце, а в повседневной жизни мы почти никогда не имеем дела с такими чрезвычайно горячими объектами. Вот почему красный цвет — это цвет теплого сияющего тела.

Стандарт

— красный для горячего, синий для холодного или наоборот? Стандарт

— красный для горячего, синий для холодного или наоборот? — Обмен электротехнического стека

Сеть обмена стеков

Сеть Stack Exchange состоит из 178 сообществ вопросов и ответов, включая Stack Overflow, крупнейшее и пользующееся наибольшим доверием онлайн-сообщество, где разработчики могут учиться, делиться своими знаниями и строить свою карьеру.

Посетить Stack Exchange

2. 0

3. +0

6. Авторизоваться
   Подписаться

Electrical Engineering Stack Exchange — это сайт вопросов и ответов для профессионалов в области электроники и электротехники, студентов и энтузиастов.Регистрация займет всего минуту.

Зарегистрируйтесь, чтобы присоединиться к этому сообществу

Кто угодно может задать вопрос

Кто угодно может ответить

Лучшие ответы голосуются и поднимаются наверх

Спросил
3 года, 3 месяца назад

Просмотрено
328 раз

\ $ \ begingroup \ $

Просто интересно, есть ли какой-нибудь стандартный способ использования цветов светодиодов для отображения температуры.У меня есть плата, подключенная к Пельтье. Когда активная сторона (не сторона радиатора) нагревается, я включаю красный светодиод. При охлаждении горит синий светодиод. Мнемоника — раскаленный красный, голубой лед.

Технически, однако, синий — более горячая часть спектра. Кто-нибудь использует или указывает, какие цвета использовать для этих индикаторов функций?

Создан 11 июн.

Дирк БруэрDirk Bruere

11.5,377 золотых знаков4646 серебряных знаков9292 бронзовых знака

\ $ \ endgroup \ $

7

\ $ \ begingroup \ $

Очевидно, существует европейский стандарт (EN60204-1) для индикаторов, которые указывают красный и желтый цвета в целях предупреждения.

Blue мне кажется интуитивно понятным для охлаждения. Если вы хотите зарезервировать красный цвет, есть очень и очень красивые неоновые оранжевые светодиоды.Красный и синий обычно используются для горячих / холодных смесителей (и намного более надежны, чем английский H / C (горячий / холодный), который на французском языке означает C / F (Chaud / Froid), и могут привести к ожогам — спросите меня, как я знать)

Стоковое фото отсюда.

Создан 11 июн.

Спехро Пефани

301k1212 золотых знаков252252 серебряных знака638638 бронзовых знаков

\ $ \ endgroup \ $

3

\ $ \ begingroup \ $

В термографии темные цвета, такие как синий, используются для обозначения холодных областей, тогда как яркие желто-красные цвета используются для обозначения более горячих областей.

Создан 11 июн.

po.pepo.pe

2,17611 золотых знаков88 серебряных знаков2121 бронзовый знак

\ $ \ endgroup \ $

Электротехнический стек Exchange лучше всего работает с включенным JavaScript

Ваша конфиденциальность

Нажимая «Принять все файлы cookie», вы соглашаетесь, что Stack Exchange может хранить файлы cookie на вашем устройстве и раскрывать информацию в соответствии с нашей Политикой в ​​отношении файлов cookie.

Принимать все файлы cookie

Настроить параметры

Какие цвета называют теплыми и холодными. Холодный и теплый синий

Как упоминалось ранее, цвета имеют три характеристики — одну из пары: теплый-холодный, мягкий-яркий, светонасыщенный.Сегодня мы сосредоточимся на различении теплых и холодных цветов.

Давайте сначала разберемся с хроматическими цветами. Для наглядности еще раз взглянем на цветовое колесо:

.

Как вы помните, все хроматические цвета могут состоять из трех основных цветов: красного, желтого и синего.

Психологически красный и желтый воспринимаются как теплые цвета, потому что они ассоциируются с огнем и солнцем.

Синий психологически воспринимается нами как холодный цвет, потому что он ассоциируется с холодом и льдом.

Соответственно, те цвета, в которых преобладают красный и желтый, считаются теплыми (оранжевый, красный, желтый), а те, в которых преобладает синий (синий, голубой, сиреневый), считаются холодными.

Цвета, содержащие равное количество теплых и холодных цветов (зеленый = желтый + синий, фиолетовый = синий + красный), обычно считаются нейтральными.

Теперь вернемся к тому факту, что все вторичные и третичные цвета состоят из двух хроматических цветов в разных пропорциях (добавление третьего дает серый оттенок, но мы пока не будем вдаваться в это).Преобладающий цвет обычно определяет цвет, тон (обертон).

Однако в колористике важен и другой цвет, входящий в состав оттенка. Этот цвет называется подтон. Полутона делают цвета одного оттенка «теплыми» и «холодными». Например, теплый красный и холодный красный. Холодные полутона синие. Теплые оттенки — желтый и красный. Оранжевый не имеет холодных оттенков — это единственный абсолютно теплый цвет.

Вот примеры теплых и холодных оттенков одного цвета:

Первый столбец — теплые полутона, второй — холодные полутона.

Обычно, когда говорят о сочетании цветов, они сочетают цвета с одним и тем же полутоном. В теории цветотипов холодные и теплые цвета означают только цвета с холодными и теплыми оттенками.

Общие правила сочетания цветов в зависимости от полутона:

Цвета с одинаковыми полутонами работают хорошо. Цвета с разными полутонами плохо сочетаются, однако в одежде их иногда можно комбинировать в небольшом количестве, чтобы выделить акценты.

Сравнить:

1 рисунок — холодный фиолетовый (полутон синий) + холодный зеленый (полутон синий) — гармоничный

2 рисунок — холодный фиолетовый (полутон синий) + теплый зеленый (полутон желтый) — дисгармония.

В природе цвета обычно сочетаются одним полутоном.

Холодные оттенки: холодный синий, синий, холодный ярко-красный, бордовый, холодный зеленый, светло-серый;

Теплые оттенки: теплый желтый, желто-оранжевый, красная глина, теплый зеленый, оливковый, болотный.

Теперь что касается ахроматических цветов: чистый белый, серый и сера считаются холодными цветами и, соответственно, хорошо гармонируют с холодными цветами.

Серый средней насыщенности иногда действует как нейтральный цвет, если в нем нет примесей синего или желтого.

Мы предлагаем вам попрактиковаться в различении теплых и холодных оттенков: сначала давайте сравним цвета с теплыми и холодными оттенками на фотографиях ниже.

Теперь, когда у нас есть примеры перед глазами, нам будет проще сделать теплые и холодные варианты одного и того же цвета самостоятельно, используя гуашь. Берем баночки нейтральных цветов (помните, что оранжевый всегда теплый) и, добавляя каплю синего или желтого пигмента, создаем цвета с холодным и теплым подтоном.Таким образом, наши глаза постепенно научатся улавливать цветовые нюансы, и мы сможем создавать гармоничные цветовые композиции в интерьере, одежде — в чем угодно.

У меня есть одна причуда. Я ужасно злюсь, когда люди используют термины, значения которых они не понимают, и когда вы их поправляете и говорите, что нет, это слово означает совсем другое, тогда они отвечают: «Но я так понимаю!»
Я воспринимаю это как «да, мне плевать, понимаете вы меня или нет, я говорю не для вас, а для себя», и тогда у меня возникает естественный вопрос — «какого черта вы занимаетесь твои выступления _to_me_? »
Как говорится, «трамваем» можно назвать любую вещь, главное, чтобы все с тобой согласились.То есть не важно, что _вы_ понимаете употребляемый термин, главное, чтобы вас понимали те _для_, для кого вы его используете.

Время от времени кричу с Шашкой на эту тему. В общем, он любит использовать исключительно слова, поскольку считает это удобным, совершенно наплевать на его словарное значение.
Ну, например, пару лет назад выяснилось, что он не знает значения слова «гомофобия». Я спросил его что-то об этой самой гомофобии, и вдруг я понимаю, что он отвечает мне какой-то ерундой.
После пристрастного допроса выяснилось, что чувак, не зная значения слова, вместо того, чтобы заглянуть в словарь, почему-то решил, что прямо сейчас быстро разберется в этом значении. «Гомо» — это, как известно, «человек», это означает «гомофобия» — «боязнь людей»! И он, не моргнув глазом, начинает употреблять это слово именно в этом значении. Отлично?

Нет, поймите, я не против того, что кто-то где-то иногда не знает значения слова.Ну вы не знаете, что такое «гомофобия» — ну слава богу. Это нормально и вопросов не вызывает. Мои вопросы возникают из-за этого дикого решения — самому придумать смысл. Да, и даже имейте наглость после исправления сопротивляться и доказывать, что именно ваше понимание является наиболее правильным, а остальные идиоты употребляют это слово неправильно! От этого я действительно карабкаюсь по стене. Я бы просто ударил его по голове молотком!

Собсно это все для чего?
Прямо сейчас здесь, в доме друга, я снова наткнулся на пост про цветотипы и снова вижу, что под «теплыми» и «холодными» цветами каждый понимает, чего хочет.Главный мотив — «но я это вижу!»
И я понимаю, почему они так говорят! Потому что вы чествуете тех граждан, которые в нашей стране считаются знатоками моды и стиля и хотят уединиться в пустыне. Потому что субъективизм движет субъективизмом и движет субъективизмом. И это для них считается нормальным, и все вокруг тоже начинают это считать нормальным.

(Оговорюсь, что в данном случае это никоим образом не удар по другу! Она просто писала в себе и _за_ себя_ и ни к кому с учением не ходила (это наоборот — я к ней пошел — научить ее правильно употреблять термины, хе-хе :)), я только вспомнил, что у меня давно был зуб на эту тему.)

Да пребудет с ними бог, с модой и стилем, но давайте не будем множить бардак, хотя бы в вопросах психофизики восприятия.
Теплые и холодные цвета отличить очень легко. Примерно так:

Граница между холодными и теплыми цветами проходит по границе между красным / пурпурным и зеленым / синим.
На этой границе между красным и фиолетовым находится розовый, а между зеленым и синим — бирюзовый, поэтому именно эти цвета балансируют на границе тепла и холода и в зависимости от нюансов оттенка могут получиться быть одновременно холодным и теплым.
Но и здесь есть формальный критерий. Например, чистый розовый в RGB — это G = 0, R & nbsp> & nbspB.
Более того, если B & nbsp> & nbspR / 2 — получаем холодный розовый (ближе к фиолетовому), а с B — то же самое и с бирюзой.

Вообще дело в том, что цветовое колесо тупо разделено пополам на теплую и холодную половину в точках R = B и G = B.

Назвать желтый холодом — оксюморон. Это как светло-черный.
Если это говорит стилист, то лично для меня это сразу говорит о его профессиональном уровне.Может, не самый низкий, но сразу видно, что человека легко загоняют в субъективизм, и лично мне такие профессионалы не подходят. Если говорить о «холодном желтом», то хотя бы так: «это желтый, который при заданной насыщенности может показаться холодным» что-то в этом роде.

Да, я понимаю, что бледно-желтый кажется холоднее насыщенного желтого, но нужно отличать «кажется» от реальности. Белый лист бумаги, если смотреть сквозь него на солнце, тоже выглядит черным, но не становится черным из-за этого.А бледные цвета отличаются от ярких только _насыщенностью_. А тепло и холод — характеристики _color_tone_.

Когда [нормальные люди] говорят «более холодный оттенок», они имеют в виду, что он ближе к синему концу спектра, а не то, что он менее насыщенный (тогда они бы сказали «более бледный оттенок»). Лимонно-желтый действительно холоднее канареечного желтого, но не потому, что он светлее, а потому, что он ближе к зеленому, а через него — к синему сектору круга.

Строго говоря, любой цвет в целом имеет только три характеристики: оттенок, насыщенность и яркость.
Цвет — это вектор в трехмерном пространстве:

Может кто будет понятнее следующих схем:

Или вот так:

Такие характеристики, как тепло и холод, конечно, не полностью из психофизики, дизайнеры уже придумали это для своего удобства (и все началось с секретного советника Иоганна фон Гете, да ничего страшного).Но в основе этого деления лежит все тот же пресловутый цветовой круг.

Когда цвета смешиваются не на мониторе, а, например, на ткани, где смешивание цветов может происходить как смесь пигментов, в которую окрашена ткань (т.е. смешивание отражающих частиц, входящих в эти пигменты), или как смешивание нитей разных цветов при изготовлении полотен — могут появиться разные визуальные эффекты.
Но вы должны понимать, что это эффекты. Это то же самое «кажется», что и с листом бумаги.А что, если мы сфотографируем эту ткань, затем откроем ее изображение в Photoshop, воткнем в него пипеткой, тогда Photoshop, несмотря на все наше субъективное восприятие, прямо даст нам формулу цвета в RGB, по которой он сразу будет понятно, к какому сектору цветового круга относится этот оттенок, и, следовательно, теплый он или холодный. Объективно.

Вообще на субъективное восприятие многое влияет. Например, этот оттенок оранжевого:

его можно назвать «приглушенным», он может быть «бледным», в худшем случае может быть «ледяным», но не «холодным», потому что оранжевый не может быть холодным цветом. по определению.
Но если поэтикой не увлекаться, то и он не «ледяной». Просто вот на фото он в таком антураже: суровое небо, унылая тишина и все такое. А так — это обычный светло-оранжевый (он же бежевый) цвет и в нем нет ничего холодного:

Если нарисовать таким же цветом что-то повеселее (ну там булочка, львенок, песочница, стог сена, загорелая девушка), то сразу для восприятия получится довольно тепло.

Далее начинается практическая сторона вопроса. Ведь в вопросах вкуса и выбора в одежде и в интерьере не так важно, какой он оттенок в системе RGB, важно то, как мы его воспринимаем. Конечно, вам нужно одеваться в то, что идет и что вам нравится, а не то, что находится слева или справа от середины цветового круга. Это все ясно.

Хотя эта, казалось бы, примитивная геометрия работает и в теории цветотипов. Например, я лето, ношу розовый где с G = 0, B & nbsp> & nbspR / 2 (холодный), тот, где B & nbsp Она действительно тоже выбирает более насыщенные цвета, где G действительно близок к или равняется нулю, а я бледнее, где G & nbsp> & nbsp0, и соответственно B там по-другому рассчитывается (кстати, не понимаю как, если кто подскажет, буду признателен).

В общем, я просто призываю, что если вы действительно беретесь говорить с общественностью о цветах «с научной точки зрения», то, пожалуйста, используйте термины правильно! Это все. И тут достаточно путаницы. Скоро понятия «теплое» и «холодное» вообще потеряют всякий смысл, потому что каждый считает правильным иметь в виду то, что лично ему кажется удобным.
Зачем тогда вообще использовать эти термины, если каждый будет вкладывать в них деньги так, как «лично видит»? Тогда позвольте мне называть желтый «трамвай», почему бы и нет?

П.С.
Перечитал. Чота тут получилась какая-то тональность, как у Божены — «Шум и ярость» 🙂

Или как я недавно наткнулся на пост совершенно незнакомого мне пользователя (искал какую-то информацию и действительно случайно попал туда), которые с нечеловеческой ненавистью плевали и ругали … туфли пробковой булавкой. (Ну то есть сама шпилька, конечно, не из пробки, а просто обклеена материалом «под пробку»).
Она назвала эти туфли такими словами, как будто эти пробковые булавки застряли в ее сердце.(Кстати, я считаю, что пробковые булавки — это довольно круто, но ладно, это не про них.)
Я читал эти проклятия и радовался за человека: ведь если какие-то несчастные туфли вызывают у нее такие бурные эмоции, то это, наверное, означает, что все остальное в ее жизни полно гармонии и изящества.
Итак, у меня здесь что-то похожее.

Ну в общем я хотел сказать, что «шум и ярость» — это случайно получилось. Извините!
Я действительно теряю самообладание, когда люди используют слова, как им заблагорассудится, но в случае с «теплыми» и «холодными» цветами — я понимаю, откуда взялась эта традиция, и даже вполне понимаю, что люди хотят сказать, когда эти термины используются неправильно, поэтому в целом эмоциональности здесь ни к деревне, ни к городу.
Наверное, не стоило склеивать эти темы в один пост, но щас конечно лень что-то редактировать, выложу как есть.

Холодный и теплый синий цвет отличается полутонами: желтый, серый делают оттенки синего более теплыми, а чистые: светлый и темный, с добавлением красного — холодными.

Основанный на принципе разделения цветов на холодные и теплые, синий, конечно, имеет короткую длину волны и появляется в зимней палитре. Однако по принципу относительности, лежащему в основе определения теплоты оттенка, синие оттенки можно разделить на условно холодные и теплые.Такое разделение поможет вам придумать сочетания цветов, так как они ведут себя по-разному.

Как получить синий цвет и его оттенки?

Синий относится к: его нельзя получить путем смешивания других красок, однако сам он очень активно используется для получения различных оттенков и не только синего, но и зеленого, лилового, а также сложных оттенков красного, коричневого и желтого.

У них широкий ассортимент. Их конструкция основана на смешивании синего с другими основными цветами, такими как белый, черный, красный и желтый.В результате получаются светлые оттенки, темные, с пурпурным отливом или цвета морской волны.

Светлые и темные оттенки синего

Светлые оттенки синего получаются путем смешивания с белым, который имеет тенденцию быть холодным по своим свойствам, но на самом деле является нейтральным, поскольку белый — это слияние всех цветовых волн. Следовательно, рожденные от такой смеси оттенки будут холодными.

Темные оттенки синего появляются в результате смешивания черного и синего, где черный также является холодным цветом. Чем темнее цвет, тем он холоднее.А более темные оттенки синего будут холоднее его чистого тона.

Однако синий, разбавленный серым, будет теплее, чем его чистые, светлые и темные цвета, образованные без примеси других основных цветов. Серый нейтрален, и его добавление приглушает основные качества холодного синего.

Оттенки синего разные по тону

В дополнение к осветлению, затуханию или затемнению оттенки синего создаются с добавлением других тонов, таких как желтый или красный.

И желтый, и красный — теплые, и логичнее было бы предположить, что цвета, сформированные с их помощью, будут теплее основного синего тона. Тем не менее, синие, образованные из красного, будут в холодной группе, а те, что образованы из желтого, будут теплыми.
Этот парадокс объясняется тем, что фиолетовая волна (430–390) (полученная путем смешивания красного и синего) меньше синей волны (450–440). Таким образом, оттенки синего с пурпурным оттенком холоднее чистых синих тонов.

Желтый, смешанный с синим, дает зеленый оттенок. Длина волны зеленого цвета (530–490) больше, чем длина волны синего (450–440), что дает более теплые оттенки синего.

ВЫВОД: холодных оттенка синего получаются добавлением к чистому цвету белого, черного и красного.
Теплые оттенки синего получаются с добавлением желтого и серого.

Холодный синий

Холодный синий — это следующие оттенки: (1), (2) голубой, (3) синий электрик, (4) королевский синий, (5), (6) сине-фиолетовый, (7) васильковый, (8) королевский. синий, (9) бурный цвет, (10) черника, (11), (12) сапфир, (13), (14) кобальт, (15) индиго, (16) ультрамарин.

теплый синий

Теплый синий — сложный оттенок, в основном умеренно-зеленый. Это такие цвета, как (1), (2) топаз, (3), (4) синий, (5), (6) морская волна, (7) черное море, (8) берлинская лазурь, (9) гиацинт. , (10) сталь, (11) джинсовая ткань, (12) серый, (13) серо-зелено-синий, (14) серо-сине-зеленый, (15) сине-серый.

Сочетание холодного синего

C получается либо холодным и абстрактным, либо сильно контрастирующим: холодные и теплые цвета.

Сочетание теплого синего

Сочетания теплого синего цвета мягкие и изысканные.Такие оттенки синего почти всегда просят дополнить теплыми тонами, а с холодными они теряются и только расширяются с гаммой синего.

Холодные и теплые цвета при правильном сочетании дают потрясающие результаты. При правильном дизайне можно создать стильное и неповторимое пространство. Причем все можно сделать своими руками и без посторонней помощи. Особенно, если вы творческий человек и выдающийся человек.

Ниже вы получите все необходимые рекомендации по данному вопросу, а готовые дизайнерские решения от профессионалов будут представлены на фото и видео в этой статье.

Всем известно, что цветовая гамма делится на три основных типа:

Внимание: комната будет выглядеть намного больше и шире, если в ее интерьере будут использованы холодные и теплые тона.

• Визуально они увеличат высоту потолка, и стены будут казаться широко расставленными. Правильно подобранные цвета действуют как волшебники, творящие настоящие чудеса, однако такое чудо под силу далеко не каждому.
• Для того, чтобы правильно соблюдать все цветовые сочетания, зрительно увеличить пространство, лучшим решением для вас будет помощь профессионалов своего дела — стилистов и дизайнеров, а также в этом может помочь приведенная ниже инструкция.

Прежде чем приступить к изменению интерьера комнаты или дома в целом, необходимо ознакомиться с цветовой палитрой, в которой присутствуют все оттенки холодных и теплых тонов.

Стены и потолок

Профессионалы интерьера жилого помещения рекомендуют использовать более теплые и нежные оттенки в сочетании с мягкими холодными тонами, которые не возбуждают центральную нервную систему, хорошо воспринимаются человеческим глазом при оптимальном освещении.

Для более открытых и смелых людей цветовое решение может быть представлено довольно смелыми цветами.Вы можете варьировать холодные оттенки и сочетать их с более контрастными теплыми, все это внесет в настроение больше яркости и сочности, а также сделает комнату визуально больше и увеличит высоту потолков:

Также прекрасно подойдут следующие сочетания: бежевые оттенки на стенах, одна из которых темная. Чисто белый пол и зеркальный потолок, голубоватый оттенок стен в сочетании с голубой мебелью.

Другой вариант — сохранить интерьер только в одном цвете, но при этом использовать разные его оттенки — темно-синий, светло-бирюзовый, небесно-голубой

Использование ярких цветов, среди которых есть умиротворенный и светлый цвет, который привносит в интерьер определенную изюминку или загадочность.

Декор в мебели

Ниже представлен способ сделать, например, из тихой комнаты более молодой и светлой:

• Используйте кремовые и белые оттенки в качестве базовых цветов.

• Включите разноцветные элементы , например, для батарей и всех видов металлической фурнитуры, используйте холодную краску — черный, красный и т. Д.

• В обивке мебели и текстиля также используются насыщенные цвета, это могут быть чисто холодные тона.Или его можно разбавить более светлым оттенком.

• Сделайте одни из стен яркими и вычурными , а другие — мягкими и спокойными, это может быть как зонированием, так и привлечением внимания к отдельным элементам интерьера.

Внимание: самое главное, меняя цвета, следуйте своим истинным желаниям, делайте именно то, что вы лично хотите, а не то, что модно и т. Д.

Для окраски металлических поверхностей используйте специальные краски с огнезащитными свойствами. Полистирол, защищающий от ржавчины и других дефектов.

Интерьер: внешний и внутренний

Если вы планируете делать не только внутренний ремонт, но и внешний, то заранее выбирайте стиль и только потом начинайте покупать краску. Снаружи интерьер может быть отделан панелями, деревом, кирпичом или холодными красками могут быть нанесены двери и другие детали экстерьера.

Если вы хотите сделать какой-то акцент на фасаде, то смело используйте холодные насыщенные оттенки, они будут смотреться ярко и красочно, но внутри могут дать обратный эффект.

Внутренняя отделка имеет свои особенности, которых лучше придерживаться, так как они позволяют снизить затраты и меньше времени на работу.

В каждой комнате свое настроение

Холодные и теплые тона красок следует использовать в сочетании. Ведь правильно подобранная цветовая палитра играет огромную роль в дизайне интерьера. Цвет может либо все испортить, либо, наоборот, сделать все как нельзя лучше. Он может расслабить, вдохновить, зарядить энергией и т. Д.

Если оформлять квартиру, то для каждой отдельной комнаты нужно использовать разные оттенки:

• В столовой или на кухне (см.) Отлично будут смотреться теплые и светлые тона, например кремовый будет похож на крем, салатовый с зеленью. В этой зоне цветовая палитра должна наполнять и заряжать энергией, ведь на кухне мы кормим свой организм едой, которую в приятных уютных оттенках будет есть гораздо приятнее.

• Чтобы комната не казалась скучной, следует разбавить однообразие яркими картинами или предметами декора.Также можно отдать предпочтение натуральным оттенкам, которые подарят ощущение тепла и уюта.

• Для спальни отлично подойдут теплые и мягкие тона (см.) С небольшим добавлением холодных оттенков. Здесь также будут уместны фотообои, всевозможные картины и панно, которые разбавят приятные и нежные оттенки комнаты.

Все остальные номера можно оформить исходя из личных предпочтений, но, конечно, с учетом общей атмосферы.Если вы совершенно запутались в цветовой гамме и не понимаете, что лучше всего подходит для той или иной комнаты, воспользуйтесь услугами дизайнера. Стоимость работы у профессионала довольно высока, но полученный результат окупается.

Холодные цвета в сочетании с теплыми цветами могут присутствовать в любой комнате. Практически все можно сделать своими руками и тогда цена будет незначительной. Есть инструкция, осталось сделать выбор.

2 совета по созданию теплой и уютной СИНИЙ спальни.>> Линда Холт Creative

На прошлой неделе во время консультации по цвету моя клиентка сказала, что хочет, чтобы в ее спальне было тепло и уютно, и хотела покрасить стены в синий цвет… подождите, что ???

С детства разве нас не учили, что синий вместе с зеленым и фиолетовым были холодными цветами , а красный, оранжевый и желтый — теплыми цветами ?

Хотя это правда, что синий — это холодный цвет, вот две вещи, которые вы можете сделать, чтобы добиться ощущения в теплой и уютной комнате и при этом покрасить стены в синий цвет.

№1. Выберите «теплый» синий цвет. Цвет Blues варьируется от ледяного до теплого, поэтому обязательно выберите синий с большим количеством серого или желтого. Посмотрите на шкалу цветовой температуры ниже.

шкала цветовой температуры

Я знаю, что это кажется обратным, но Цветовые температуры свыше 5000 К называются холодными цветами (голубовато-белый), а более низкие цветовые температуры (2700–3000 К) называются теплыми цветами (желтовато-белый через красный)

Чем ближе синий цвет к желтому, тем он кажется теплее.Холодный синий — яркий, счастливый и заряжающий энергией, часто слегка наклоненный к фиолетовой стороне, как пудрово-синий или васильковый, в то время как теплый синий имеет тенденцию немного наклоняться к бирюзовой стороне и более расслабляет и успокаивает.

Можете ли вы «почувствовать» разницу между этой прохладной голубой спальней

прохладная голубая спальня

и эта более теплая голубая спальня внизу.

«теплая» синяя спальня

№2. Используйте теплые акцентные цвета, чтобы согреть синюю спальню.

Elaine Griffin Design

Тепло-коричневое дерево кровати, а также оранжевые подушки и пуховое одеяло создают ощущение тепла и уюта в этой голубой спальне.В спальне под одеялом из-под апельсина не будет слишком холодно.

Pinterest

Та же идея здесь, в синей спальне внизу. Хотя стены кажутся «прохладными» синими, все красные акценты не дают ощущению холода.

Pinterest

Лично мне нравится синий цвет для спальни, так как это такой успокаивающий и успокаивающий цвет. А вы? Какого цвета твоя спальня? Если он синий, будет ли он теплым или холодным?

Свяжитесь со мной, если вам нужна помощь в создании красивой спальни, синего или любого другого цвета!

Связанные

.