Как цвета влияют на ваши снимки. Урок по фотографии

Цвет — это один из самых важных элементов на фотоснимках, он влияет на эмоции и интерес зрителя к вашей работе. В этом уроке по фотографии мы познакомим вас с понятиям цвета. Кроме того, расскажем, как лучше цвета сочетать и использовать для получения наилучших фотографий.

Теплые и холодные цвета

Есть два типа цвета — теплый и холодный. Теплые цвета включают красный, оранжевый и желтый, в то время как холодные цвета включают зеленый, синий и фиолетовый. Какие цвета присутствуют на ваших снимках чаще?

Теплые цвета более активны и эмоционально заряжены. Они как бы выпрыгивают на зрителя, привлекая внимание и вызывая интерес к снимку. В общем, теплые цвета встречаются реже, чем холодные, поэтому изображение, которое имеет даже небольшой “всплеск” теплого цвета, уже будет выделяться. Это одна из причин, почему фотографии, сделанные на закате и восходе солнца, а также осенью перед листопадом такие популярные.

Холодные цвета, с другой стороны, более приглушенные и нежные. И если в кадре появится теплый цвет, то как правило холодные оттенки уходят на задний план. И в целом, они не привлекают внимания в той же степени как теплый цвет, хотя это, безусловно, не так уж и плохо, и это свойство можно использовать. Теплые цвета могут быть подавляющими; холодные цвета, скорее всего, будут выглядеть успокаивающими. Большая часть природы наделена холодными цветами, хотя закат и восход солнца могут превратить даже голубой холодный пейзаж в теплый золотой.

Ниже я расскажу о каждом из шести основных цветов — красном, оранжевом, желтом, зеленом, синем и фиолетовом — а также об эмоциях, которые обычно связаны с каждым из них. Имейте в виду, что эмоции – это довольно сложная часть в фотографии, которую нужно закрепить практикой.

NIKON D810 + TAMRON 15-30 мм F2,8 ФР 15 мм, ISO 64, 1/60, f / 16,0

Изучение эмоций которые может дать каждый цвет

Красный

Как один из самых редких и мощных цветов в природе, красный особенно важен для фотографов. С историческими ассоциациями между красным цветом и эмоциями, такими как страсть и волнение неудивительно, что это очень активный цвет.

Чтобы найти красный в природе, ищите листья осенью, яркий закат или восход, или красные скалы (они есть на каждом континенте и практически в каждой стране). В других жанрах фотографии, таких как портретная съемка, любой красный элемент одежды или макияж, который на вашем объекте съемки, привлечет внимание. А при съемке в дикой природе красные объекты — например, яркие глаза древесной лягушки или кардинала на фоне снега — обладают мгновенной притягивающей взгляд силой.

Восход в парке “Мертвой лошади”, автор Насим Мансуров

Оранжевый

По сравнению с красным цветом, оранжевый является одним из наиболее распространенных в природе. Закаты и восходы чаще имеют оранжевый оттенок, чем красный. Кстати коричневый цвет, это как правило, просто более темный оттенок оранжевого, и он встречается в природе очень часто. 

Оранжевый имеет широкий спектр оттенков, от темно-коричневого цвета деревьев до ярко-оранжевого цвета тыквы. Он передает ощущение тепла, и он не такой сильный и интенсивный, как красный. Но оранжевый тоже не пассивный цвет; это привлекает довольно много внимания, особенно когда объект имеющий оранжевый оттенок помещен на более холодный фон. Оранжевый цвет у меня всегда ассоциируется с приключениями.

Желтый

Желтый — самый яркий и самый оптимистичный цвет, особенно когда он сам по себе, а не как смесь с оранжевым или зеленым. Тем не менее, именно этот смешанный желтый цвет мы видим чаще всего в природе. Даже ярко-зеленая трава и ярко-оранжевые закаты почти всегда имеют компонент желтого цвета.

С другой стороны, если вы будете следить за этим, вы все равно найдете желтый в природе. Песок, осенние листья и даже солнце в определенное время дня — ярко-желтые, и они хорошо работают на фотографиях, где ваша цель — чувство позитива и волнения. Как красный и оранжевый, желтый — теплый цвет, и он привлекает внимание всякий раз, когда появляется в кадре. Присмотритесь к сцене, и вы найдете способы включить желтый в свою фотографию.

NIKON D800E + 20 мм f / 1,8  ФР 20 мм, ISO 100, 1/30, f / 16,0

Зеленый

Хотя синий цвет является наиболее распространенным цветом в природе, благодаря воде и небу, зеленый ассоциируется у нас с жизнью больше всего. Наши визуальные системы распознают больше оттенков зеленого, чем любой другой цвет. Таким образом, ваши фотографии могут включать оттенки глубокого-зеленого, насыщенно-зеленого, ядовито зеленого, темно-зеленого, ярко-зеленого и почти бесконечные их вариации.

Тем не менее, в его сердце зеленый – знакомый вашему мозгу и успокаивающий цвет. Поскольку он представляет живой мир, он создает ощущение спокойствия для тех из нас, кто любит проводить время на природе. В этом смысле зеленый — самый “теплый” из холодных цветов.

Инь-Янь, Насим Мансуров

Синий

Одним из первых, кто написал о взаимосвязи между цветом и эмоциями, был Гете в своей “Теории цветов” 1810 года, в которой он сказал, “синий цвет это — энергия: однако он стоит на отрицательной стороне и в своей величайшей чистоте представляет из себя как бы волнующее ничто”. Сегодняшнее мнение об этом цвете не так уж и отличается. Синий цвет напрямую связан с расстоянием в реальном мире. Дымка на горизонте, как и само голубое небо, сигнализируют о далеких, даже недоступных местах.

Кроме того, синий не очень используемый цвет. Он более спокойный и не напористый. Общеизвестный факт, что в Instagram, фотографии с применением синего цвета в среднем получают больше лайков, чем снимки с более теплыми цветами. Это связано с тем, что насыщенные красный и оранжевые цвета не слишком хорошо смотрятся на экранах маленького размера, а синий смотрится лучше, потому что не так сильно бросается в глаза.

Темно-синий и светло-голубой передают несколько разные эмоции. Темно-синий это сильный цвет, он как предвестник бури вызывает немного тревожные эмоции. Голубой цвет мягче, легче и оптимистичнее. Но оба эти оттенка мирные; ведь после шторма всегда спокойствие.

Синий, как наиболее распространенный цвет в природе присутствует как в небе, так и в воде, и велика вероятность, что вы найдете эмоции синего цвета на многих фотографиях, которые вы делаете. И не важно будет ли синий единственным цветом на спокойном и глубоком снимке, или фоном для объекта имеющего теплый, привлекательный цвет, синий может успешно дополнить любое эмоциональное послание на фотографии.

Nikon D800E + 20 мм f / 1,8 ФР20 мм, ISO 3200, 20 секунд, f / 2,2

Фиолетовый

Фиолетовый, пожалуй, самый редкий цвет, который можно увидеть в чистом виде в природе, обычно встречающийся только в очень специфических закатах или некоторых цветах. Исторически связанный с королевской властью и богатством, фиолетовый цвет в фотографии приобретает многие из тех же оттенков, что и синий; на самом деле, он чаще всего появляется в мире в виде смеси с синим, образуя голубовато-фиолетовый цвет в небе или море.

Фиолетовый цвет придает объектам чувство спокойствия — спокойствие, которое приятно и часто неожиданно. Если у вас когда-нибудь будет возможность сфотографировать поле цветущих цветы люпинов, лаванды и прочих цветов фиолетовых оттенков воспользуйтесь этим; фиолетовый настолько необычен, что выделяет ваши фотографии.

NIKON D800E + 105 мм f / 2,8 ФР105 мм, ISO 100, 1/6, f / 16,0

Гармоничные сочетания цветов

Важны не только отдельные цвета, но и то как они взаимодействуют с другими цветами, как сочетаются. Это сочетания от простых цветовых контрастов до сложных гармоний; реальный мир имеет почти бесконечное разнообразие в цвете. Одни сочетания цветов работают лучше, другие хуже. Помните, вам потребуется немного практики — и часто некоторая постобработка — чтобы получить именно тот результат, который вы хотите.

Теплые и холодные цвета

Как уже упоминалось несколько раз в этой статье, разница между теплыми и холодными цветами очень важна. Когда и те, и другие четко видны на одной фотографии, они образуют сильный цветовой контраст, который может быть предметом интереса.

В классической теории цвета все цвета расположены на цветовом круге, напротив холодных цветов — теплые цвета, и наоборот. Красный и зеленый дополняют друг друга; так же как оранжевый и синий, а также желтый и фиолетовый.

Одна важная часть дополняющих цветов заключается в том, что они задают присущий им контраст при размещении рядом друг с другом на фотографии, аналогично композиции, которая сочетает черный и белый цвета. Взгляните на фотографию ниже, например:

NIKON D800E + 14-24 мм f / 2,8 ФР 18 мм, ISO 100, 1/60, f / 13,0

На изображении выше только два доминирующих цвета, синий и желто-оранжевый, и они пересекаются в нескольких разных областях. Одним из наиболее важных является небо, где “теплое” облако расположено на “холодном” фоне. В черно-белой версии этой фотографии между ними очень мало различий, и поэтому не так много внимания обращено на верхнюю часть фотографии. Но в цвете сильный контраст привлекает внимание к небу, что делает его очень важным элементом композиции.

Дополняющие цвета и другие сочетания

Кроме всего, некоторые другие цветовые отношения выглядят привлекательно для глаза, например, сочетание трех основных цветов (красного, желтого и синего). То же самое относится и к цветам которые находятся в цветовом круге между перечисленными выше, например, к желто-оранжевым или сине-зеленым, которые также имеют свои дополняющие цвета и оттенки.

Хотя я не отклоняю идею о том, что эти более сложные цветовые гармонии часто красивы и эмоциональны. Реальность такова, что по факту бывает сложно идеально совместить три или более цвета. Проще говоря, реальные цвета не похожи на цвета, используемые в живописи, где художники их могли подобрать и сочетать именно так как задумывали. К примеру, в большинстве случаев вы не сможете выбрать идеальный сине-зеленый, чтобы гармонировать с равными частями красного и оранжевого; в реальности все немного сложнее.

Но и у современного фотографа есть инструменты, которыми он может поправить цвета, чтобы привести их к более гармоничному сочетанию. Не забывайте про графические редакторы и постобработку. Потратьте время на обучение работе в графических редакторах и применяйте к вашим фотографиям цветокоррекцию, чтобы цвета в ней гармонировали согласно цветовому кругу. Гармонично смотрятся цвете расположенные друг напротив друга, а также соседние.

Возможно, цвета на этом изображении и соответствуют определенной схеме цветовых гармоний; а возможно и нет, я умышленно не проверял. Но, на мой взгляд, здесь цвета хорошо работают вместе.

Заключение

Цвет — одна из самых глубоких тем в фотографии, он очень сильно влияют на эмоции. Поэтому несомненно стоит попытаться осмыслить его характеристики, когда это возможно. Я часто работаю над тем, чтобы сделать фотографию максимально простой и унифицированной, используя только один цвет, который доминирует в кадре. Или, если условия являются хорошими, то ищу теплый-холодный контраст, который очень хорошо привлекает внимание.

Тем не менее, я считаю, что еще немаловажную роль в выборе цветовой палитры играет ваше видение, насколько хорошо картинка выглядит для ваших глаз. Цвета, которые вы выбираете при съемке или при постобработке, будут иметь большое влияние на ваш личный стиль; Некоторые известные фотографы имеют свой собственный цветовой стиль изображений. Теперь дело за вами, как только вы поймете основы цвета, можно начинать искать свой стиль.

Источник

Перевод: profotovideo.ru

Цветоведенье для детей. Теплые и холодные цвета | Мама Настя о творчестве с детьми

Цветоведенье — одна из основ изобразительного искусства. Подробно это разбирают на уроках в художественной школе со старшеклассниками. Но знакомить с какими-то простыми понятиями можно детей 5-7 лет. Ведь чтобы из них выросли настоящие живописцы стоит как можно больше заниматься с восприятием цвета, сочетаниями цветов, упражняться в получении новых оттенков.

На одном из занятий по цветоведенью я рассказываю о теплых и холодных цветах. В этом мне помогает вот такая картинка. Здесь всем сразу всё становиться понятно.

Дерево поделено на две половинки. на одной из которых лето, на второй — зима. Летняя половина только из теплых цветов, зимняя из холодных. А рядом небольшие прямоугольники с примерами оттенков тёплой и холодной гаммы.

На этом же занятии мы делаем очень простое закрепляющее упражнение — рисуем половички.

Для этого я из бумаги вырезаю прямоугольники, по краям ножницами делаю бахрому. Выдаю детям по два бумажных половичка. Всем известно, что половики бывают яркие и полосатые. Один половичек должен стать тёплым, а второй холодным.

На таком занятии обязательна работа с палитрой. Задача ребенка смешать как можно больше тёплых оттенков и нарисовать полоски. Затем тоже самое с холодными цветами.

Что бы дети не путались в выборе цвета сначала открываем баночки с гуашью только теплых цветов — желтый, охра, оранжевый, красный, зелёный, коричневый. Когда теплый половик готов эти краски закрываем.

Тёплые цвета

Открываем холодные — синий, голубой, фиолетовый, изумрудный. Белый разрешаю добавлять в обоих случаях для получения нежных оттенков.

Холодные цвета

Для первого урока по цветоведенью вполне достаточно.

А в последствии мы делаем еще несколько тематических композиций используя только теплые или только холодные цвета. Чуть позже похвастаюсь и такими уроками.

Если информация была для Вас полезна, ставим лайк! Буду благодарна за отзывы и фото ваших работ.

Картинка в теплых и холодных тонах — MOREREMONTA

Ирина Колотева
Конспект по ознакомлению детей с искусством «Теплые и холодные цвета»

Программные задачи: Познакомить детей с теплыми, холодными цветами и их

повторить основные и составные цвета, цвета спектра;

закреплять умение составлять узор используя элементы декоративной росписи

(прямые, волнистые линии, круги, точки, завитки, дуги, кольца);

совершенствовать умение рисовать кончиком кисточки, примакиванием;

развивать внимание, память, точность движений, связную речь;

воспитывать любовь к творчеству, чувство прекрасного, эстетический вкус.

Словарная работа: основные, составные, холодные, теплые цвета, радуга,

смешивать, палитра, украшать.

Материал: половина альбомного листа, краски гуашевые, силуэты чашек из

бумаги, фланелеграф, лепестки 7 цветов спектра, портреты Солнышка и Снежной Королевы, таблица с распределением цветов спектра, кисточки, баночки с водой, игра «Составь букет».

Предварительная работа: знакомство с основными и составными цветами,

рисование радуги, разучивание считалки «Каждый охотник.»

I. — Смотрите, у нас в группе расцвел волшебный цветок (лепестки расположены на фланелеграфе в виде цветка) (Приложение 1)

— Сколько у цветка лепестков? (7)

— Как можно его назвать? (цветик- семицветик)

— Цвета у цветика — семицветика идут друг за другом, как у радуги. Вспомните

считалку которую мы учили про охотника. (дети рассказывают считалку)

— А сейчас, положите перед собой лист бумаги. Наберите на кисточку красную

краску и нарисуйте слева вверху круг. Под ним — оранжевый, под оранжевым —

желтый. (вывешиваю таблицу). (Приложение 2)

Посередине нарисуйте зеленый круг.

Справа друг под другом — голубой, синий, фиолетовый.

Посмотрите, наши круги разделились на три команды.

Какие цвета в первой, второй, третьей команде?

Первая команда — красный, оранжевый, желтый — теплые цвета.

— Как вы думаете, почему их так называют, на что они похожи? (ответы детей)

Третья — голубой, синий, фиолетовый — холодные цвета. Что напоминают

эти цвета? (ответы детей).

Странно, почему же зеленый цвет остался без названия? А потому что он может быть и теплым, и холодным. Возьмите нарисуйте два зеленых круга,

один над уже нарисованным, другой- под ним. А теперь на верхний капните желтую краску и размешайте, на нижний- синюю и размешайте. Какие цвета

получились? Определите, где теплый, а где холодный?

II. Посмотрите, кто изображен на этих портретах? (показываю портреты Солнышка и Снежной Королевы). (Приложение 3)

— Как вы думаете, какие цвета можно увидеть в царстве Снежной королевы?

Солнышка? (ответы детей)

Давайте мы сделаем им подарки. Сначала мы подарим им букеты цветов.

Игра «Составь букет»:дети делятся на две команды. Одна команда составляет

букет из теплых цветов для Солнышка, другая — из холодных для Снежной

Королевы. В конце игры дети называют цвета. (Приложение 4)

III. И еще мы подарим Солнышку и Снежной Королеве чашки которые вы сейчас украсите. Чашку для Солнышка какими красками будете расписывать (теплыми). А для Снежной Королевы? (холодными).

Работа детей: дети расписывают шаблоны чашек теплыми или холодными цветами. Повторить как рисуются те или иные элементы. (Приложение 5)

IV. Итог: С чем вы сегодня познакомились? Назовите теплые, холодные цвета.

Для кого вы расписали чашку? Какие цвета использовали? Какие элементы?

Что нужно сделать, чтобы живопись была не «разукрашенной», а по-настоящему живой, интересной по цвету и грамотной? Как работать с цветом? В чём разница между такими действиями как писать и разукрашивать? Постараюсь ответить на эти вопросы, рассказывая о наработках из своего опыта художника.

Моё обучение живописи началось в детстве, когда мама записала меня в изостудию, а затем в художественную школу. Я много рисовал и писал — так уж хотелось научиться этому делу. Добившись успехов в разных областях рисунка и живописи, одно у меня никак не получалось — выразительность цвета. И цветовая гармония была, но живопись упорно продолжала быть «сухой». С годами, конечно, пришло и это умение. Но прошло много времени, прежде чем я осознал теоретическую основу этой победы. Ниже хочу поделиться ключевыми мыслями своих выводов.

Чередование тёплых и холодных цветов

В основе живописной выразительности цвета лежит гармония, которая может основываться на различных цветовых отношениях. Это отдельная большая тема. Но кроме этого есть ещё один принцип — это динамика или чередование тёплого и холодного. Благодаря этой динамике усиливается глубина цвета, живопись приобретает звучание и перестаёт быть «разукрашенной». Я убедился, что это один из основополагающих принципов в работе художника-живописца. Ну а теперь подробнее, что всё это значит.

Напомню, что цвета разделяются на две группы — тёплые и холодные. К тёплым относятся жёлтый, бежевый, оранжевый, красный, коричневый и множество производных от них оттенков. К холодным — синий, зелёный, фиолетовый… Названия этих двух групп основаны на впечатлении, которое производят соответствующие цвета. Например, синий и голубой ассоциируются с пространством, прохладой… А жёлтый и оранжевый — напротив, напоминают огонь, тепло, солнце…

Чтобы воплотить в живописи описанную выше динамику, необязательно чередовать такие чистые цвета, как, например, жёлтый и синий. Если Вы пишете, к примеру, траву в солнечный день, то в зелёный можно где-то добавить жёлтый, а где-то синий или фиолетовый. Трава на лужайке не превратится из зелёного в синий или жёлтый. Но зелёный цвет станет где-то чуть «синее», а где-то чуть «желтее». То есть зелёный будет где-то чуть холоднее, а где-то чуть теплее. Этой разницы достаточно, чтобы образовалась необходимая динамика тёплого и холодного.

Светотень и цвет. Рефлексы

Давайте рассмотрим всё это на примере коричневого кувшина из глины. Как известно, на любом объекте есть область света, полутени, тени, рефлекса и есть зона падающей тени. Такое распределение света называется законом светотени. Его изучают в самом начале обучения изобразительному искусству. Итак, как изобразить вышеупомянутый кувшин красками? Взять коричневый цвет и добавлять в него белый с чёрным, чтобы получились свет и тень? Нет. Это было бы разукрашиванием.

Со всех сторон предмет окружает среда из других объектов. Это могут быть стены комнаты, пол, окно, шторы, мебель. да что угодно. И это окружение окрашено в разные цвета, которые будут отражаться от нашего кувшина. Таким образом, свет и тень — это не просто светло-коричневый и тёмно-коричневый.

Например, свет голубого неба освещает кувшин слева. Значит, в наш коричневый мы должны добавить не только белый, но и синий. Эта смесь цветов станет светом на воображаемом кувшине.

Далее, предположим, с теневой стороны кувшин окружает жёлтая драпировка. Поэтому в тёмно-коричневый мы добавляем жёлтый — это будет тенью на нашем кувшине.

Полутень же мы сделаем бело-коричнево-зелёной, потому что с этой стороны кувшина стоит, скажем, зелёная шкатулка.

Что касается рефлекса, то эта часть кувшина окрасится в коричнево-жёлто-красный, поскольку с этой стороны будет лежать красное яблоко. Поэтому красный цвет отразится на тыльной стороне кувшина и смешается с основным коричневым и вышеупомянутым жёлтым.

Кстати, область светотени под названием «рефлекс» означает отражённый свет (и цвет тоже). Поэтому здесь соседние объекты будут оказывать наиболее сильное влияние. Тем не менее, цвета света, полутени и тени тоже будут разными, ведь на этих областях тоже скажется отражённый свет от других предметов, хоть и в меньшей степени. Руководствуйтесь таким принципом: если меняется свет, то будет меняться и цвет. Это очень важный момент. Цвет света, цвет полутени, цвет тени и цвет рефлекса — это разные цвета, а не просто светло-коричневый переходящий в тёмно-коричневый.

Возможно, Вы спросите меня: «А как же писать предмет, если окружение не столь разнообразно и со всех сторон отражается всего лишь один и тот же цвет?» В этом случае художник пишет немного «от себя» и привносит в живопись динамику тёплого и холодного, основываясь на понимании принципа, а не только на том, что видят его глаза. Если говорить о нашем примере с кувшином, то в основной коричневый добавляйте тёплые и холодные цвета, чтобы коричневый в различных участках кувшина становился то теплее, то холоднее. Вы увидите, как живопись преобразится и перестанет быть «разукрашкой».

К тому же у светотени есть ещё такая закономерность. Если свет имеет холодный оттенок, то тень стремится к тёплым цветам. И наоборот, если свет тёплый, то тень будет холодного цвета. Свет и тень противоположны друг другу не только по светосиле, но и по цвету.

Итак, мы увидели как зависит цвет от светотени. Изменение цвета на основе светотени — это один из способов привнести в живопись динамику тёплого и холодного.

Разложение цветового тона

Рассмотрим ещё один способ чередования тёплого и холодного. Данным приёмом активно пользовались импрессионисты. Как видно из названия подзаголовка, — это разложение цветового тона. Что это значит? Цветовой тон — это по-сути название цвета. Это не насыщенность и не светлота цвета. Это, собственно, сам цвет. Но как можно цвет разложить? Возьмём, к примеру, фиолетовый. Фиолетовый образуется путём смешения красного (бордового) и синего. Таким образом, разложить фиолетовый на составляющие означает взять синий и красный вместо фиолетового. Подобным образом поступали импрессионисты. Их живопись отличалась разложением сложных оттенков на чистые цвета.

Поэтому вводить тёплые и холодные краски можно не только когда меняется освещение предмета (есть свет, полутень, тень…). Если вы пишете равномерно освещённую плоскость, то её основной цвет тоже можно видоизменять, разложив на составляющие. Предположим, если эта плоскость фиолетовая, то вместо него можно использовать синий и красный. В итоге они дадут фиолетовый, но вместе с тем оживят живопись чередованием тёплого и холодного.

Оптическое и механическое смешение цветов

Теперь давайте посмотрим как вышеприведённые цвета — красный и синий — образуют фиолетовый. Это происходит благодаря оптическому смешению цветов. Когда разные краски находятся рядом друг с другом — они станут смешиваться в глазах зрителя. Чем дальше отходить от живописи и чем меньше мазки краски, тем сильнее станут смешиваться цвета. Именно таким оптическим смешиванием пользовались импрессионисты. Именно таким образом можно написать фиолетовую плоскость из вышеприведённого примера.

Но если Вам не хочется работать в стиле пуантилизма (точками), если больше нравится реалистическая живопись, то как быть в таком случае? Тут можно применить другой способ смешивания цветов — механическое смешение. Это когда Вы будете буквально смешивать краски на палитре.

Также, в работе можно пользоваться двумя видами смешивания красок одновременно. Рассмотрим такой пример. Вы пишете равномерный одноцветный фон в натюрморте, допустим, серо-фиолетовый. В таком случае, этот серо-фиолетовый можно разложить на серо-голубой, серо-розовый и серо-жёлтый цвета. Смесь голубого и розового даёт светло-фиолетовый цвет. А добавление к нему капли жёлтого придаст смеси более серый оттенок. Но эта «смесь» оптическая и намеренно недостаточно «сильная». Поэтому к каждому цвету мы механически подмешиваем серый.

Как видим, здесь использовалось и оптическое и механическое смешивание цветов. Сплошной серо-фиолетовый фон теперь состоит из «кусочков» разного оттенка. Этими «кусочками» могут быть мелкие мазочки или крупные пятна краски. Тем не менее они станут объединяться в глазах зрителя и произойдёт оптическое смешение цветов. Вместе с этим мы, всё-таки, смешивали буквальные краски между собой. Следовательно использовалось и механическое смешение тоже.

В результате мы получаем достаточно спокойный стиль письма, реалистическое изображение, небольшое разложение цвета и динамику тёплого и холодного. Всё, как говорится, «в одном флаконе». Едва различимых оттенков цвета достаточно, чтобы создать динамичное чередование тёплых и холодных красок, оживить картину и усилить глубину цвета. Поэтому совсем необязательно пользоваться чистыми и «кричащими» цветами, чтобы этого достичь. Совсем необязательно писать как импрессионисты и пуантилисты. Можно работать в реалистической живописной манере и, вместе с тем, достигать динамики тёплого и холодного, использовать разложение цвета.

Именно к такому живописному стилю я пришёл в итоге. Но, я ни в коем случае не возвожу его в закон и не называю единственно верным. Можно писать по-разному. Можно работать в различных стилях. Главное, чтобы в живописи наблюдалась динамика тёплых и холодных красок.

Итак, подведём итоги. Живопись оживает и перестаёт быть «разукрашкой» если использовать чередование тёплых и холодных цветов. Такое чередование красок возможно воплотить при помощи игры света и тени, а также при помощи разложения цветового тона. Чтобы разложить цвет используют оптическое смешение красок, а также оптическое и механическое одновременно.

Для лучшего понимания изложенного, можно посмотреть живопись таких представителей французского импрессионизма как Клод Моне, Эдуард Мане, Огюст Ренуар, Эдгар Дега, Альфред Сислей, Камиль Писсарро. Кроме этого хорошей иллюстрацией станут полотна Валентина Серова, Аркадия Пластова. Изучение живописных произведений поможет начинающим художникам увидеть как воплощается на практике, описанная выше теория.

Войти

Теория цвета. Теплые и холодные цвета. Тон и полутон.

Как уже говорилось ранее, цвета обладают тремя характеристиками — по одной из пары.
теплый-холодный
мягкий — яркий
светлый — насыщенный

Сегодня остановимся на различении теплых и холодных цветов

Сначала разберемся с хроматическими цветами

Для наглядности еще раз посмотрите на цветовой круг:

Как вы помните, все хроматические цвета можно составить из трех первичных цветов — красного , желтого и синего .

Красный и желтый психологически воспринимаются нами как теплые цвета, потому что ассоциируются с огнем и солнцем.

Синий психологически воспринимается нами как холодный цвет, потому что ассоциируется с водой и льдом.

Соответственно, те цвета, в которых преобладают красный и желтый, считаются теплыми ( оранжевый , красный , желтый ), те же, в которых преобладает синий цвет ( синий , голубой , сиреневый ), считаются холодными .

Те цвета, которые содержат равное количество теплого и холодного цвета ( зеленый = желтый+синий , фиолетовый = синий+красный), обычно считаются нейтральными.

Теперь вернемся к тому, что все вторичные и третичные цвета состоят из двух хроматических цветов в разных пропорциях (при добавлении третьего появляется серый оттенок, но туда мы пока углубляться не будем). Тот цвет который преобладает, обычно и определяет цвет, тон (overtone).
Однако, в колористике немаловажен и другой цвет, входящий в состав оттенка. Этот цвет называется полутоном (undertone) . Полутона делают цвета внутри одного оттенка «теплыми» и «холодными» . Например, теплый красный и холодный красный. Холодный полутона — синие. Теплые полутона — желтые и красные. У оранжевого цвета не бывает холодных полутонов — это единственный абсолютно теплый цвет.

Вот примеры теплых и холодных оттенков одного и того же цвета:

Первый столбик — теплые полутона, второй — холодные полутона

Обычно, когда говорится о сочетании цветов, комбинируют цвета с одинаковым полутоном. В теории цветотипов под холодными и теплыми цветами подразумеваются как раз цвета с холодными и теплыми полутонами.

Общие правила сочетания цветов в зависимости от полутона:
Цвета с одинаковым полутоном хорошо сочетаются. Цвета с разными полутонами плохо сочетаются, однако, в одежде их можно иногда комбинировать в малых количествах для расставления акцентов.

Сравните:
1 картинка — холодный фиолетовый (полутон синий) + холодный зеленый (полутон синий) — гармонично
2 картинка — холодный фиолетовый (полутон синий)+ теплый зеленый (полутон желтый) — дисгармония

В природе обычно сочетаются цвета с одним полутоном

Холодные полутона : холодный синий, голубой, холодный яркий красный, бордовый, холодный зеленый, светло-серый.

Теплые полутона : теплый желтый, желто-оранжевый, красная глина, теплый зеленый, оливковый, болотный

Теперь, что касается ахроматических цветов :

Чистые черный, белый и серый считаются холодными цветами — они хорошо гармонируют с ними.

Серый средней насыщенности может иногда выступать как нейтральный цвет, в силу того, что является соединением двух противоположных цветов.

Сочетание цветов в интерьере — 70 лучших идей, таблица

Большую часть информации об окружающем мире составляют зрительные впечатления, и огромную роль при восприятии визуальных образов играет цвет. Умение замечать малейшие оттенки в значительной степени способствовало выживанию и развитию человеческого вида. Почти у всех людей наблюдается подсознательная реакция на цвет: мягкие краски природы умиротворяют, в то время как неестественно яркие вызывают тревогу. Учитывая этот факт, для создания комфортного интерьера важно понимать принципы влияния на психику как отдельных цветов, так и их сочетаний.

Воздействие цвета в интерьере на человека

Физики утверждают, что цветов на самом деле не существует — это всего лишь волны света различной длины, которые мозг интерпретирует тем или иным образом. Поверить в этот тезис довольно трудно, ведь мы совершенно точно можем определить оттенок любого объекта в материальном мире, и он остается неизменным вне зависимости от места или времени пребывания. Как бы там ни было, каждый человек ощущает влияние окружающей его цветовой палитры. Механизм этого воздействия изучен не полностью, но некоторые общие черты психологам все же известны.

Для удобства цвета разделяются на категории по основным характеристикам: темные и светлые; пастельные и насыщенные; яркие и приглушенные. В зависимости от температуры выделяют теплые, холодные и нейтральные краски. Черный, белый и серый называют ахроматичными, все остальные — хроматичными. К последним относятся три главных цвета: красный, зеленый и синий, а также все варианты, получившиеся от их смешивания между собой или с черно-белой палитрой. Результат поражает — человек способен распознать до десяти миллионов оттенков.

Рассматривая психологическое влияние цвета, стоит заметить, что речь идет в первую очередь о чистых тонах. Любая примесь меняет качество восприятия. Так, например, мягкий коралловый будет действовать успокаивающе, в то время как насыщенный алый взбудоражит нервную систему.

В целом теплые цвета, такие как красный, желтый и оранжевый считаются тонизирующими: они ускоряют сердцебиение, улучшают аппетит, повышают внимание. Холодные же оттенки синего, голубого, зеленого расслабляют, понижают давление и несколько замедляют реакцию. Обилие света (белый, пастельные тона) организм подсознательно воспринимает как солнечный день, автоматически повышая уровень энергии, тогда как серый, черный, темно-синий и сумрачный фиолетовый настраивают человека на предстоящий сон.

Чтобы не ошибиться при выборе цвета для интерьера, необходимо учитывать присущие им оптические эффекты. К примеру, если поставить рядом два одинаковых по размеру предмета разных цветов, то более яркий всегда будет казаться больше. Темные приглушенные тона визуально уменьшают объем, светлые и глянцевые — увеличивают. Пользуясь этими особенностями, можно регулировать ширину стен, высоту потолка, расставлять акценты и зонировать пространство.

Как выбрать «свой цвет»?

В течение жизни каждый человек формирует собственное отношение к цветовой палитре. На выбор могут влиять личностные черты, индивидуальный опыт, мысленные ассоциации, настроение и даже состояние здоровья.

Оформляя интерьер, стоит внимательно отнестись к ощущениям, возникающим при взаимодействии с теми или иными цветами. Для примера рекомендуется вспомнить дизайн наиболее уютных для Вас мест: любимого ресторана, квартиры друзей, дома бабушки, наконец. Можно позаимствовать палитру и у природы — это может быть морское побережье, опушка леса, цветущий сад или горный пейзаж.

Чудесным источником вдохновения могут стать красивые картинки из интернета. Найдите изображение по душе и попробуйте мысленно повторить его в интерьере — фон перенесите на стены и потолок, яркие детали отразите в элементах мебели, текстиле и декоре. Желательно при этом соблюдать пропорции цветов, присущие картинке, чтобы в итоге получилась такая же гармония. Совсем не обязательно выбирать фото дизайна — возьмите что угодно: букет тюльпанов в кувшине, деревенский ландшафт, ракушки на берегу моря или шоколадно-кремовый десерт. Такой метод позволяет самостоятельно создавать очень естественные и приятные взгляду композиции.

Таблица сочетания цветов в интерьере

Комбинирование оттенков — целая наука. Необходимо понимать базовые правила, при соблюдении которых расположенные вместе цвета будут дополнять и подчеркивать друг друга, усиливая чувство стиля. Лучшие сочетания цветов в интерьере получаются с применением следующих методов:

1) Монохромность — используются разные по глубине и насыщенности оттенки одного цвета. На примере красного — это может быть пастельно-розовый фон с кирпичными и бордовыми акцентами. В синей палитре — возможно комбинирование светло-голубого, бирюзового и ультрамаринового. В зеленой гамме — цвета лайма, оливок и мха.

2) Родственные оттенки. Близкие тона расположены по соседству, в одной четверти цветового круга. Примеры — синий, фиолетовый, розовый; желтый, оранжевый, красный; голубой, зеленый, желтый.

3) Контрастные цвета. Здесь гармония строится на противоположности — в цветовом круге оттенки находятся строго напротив друг друга, а их непохожесть создает динамичную и заметную пару.

4) Родственно-контрастное сочетание. В данном случае оттенки объединяются за счет примеси в них какого-то третьего цвета. Так, например, в салатовом и оранжевом присутствует желтый, объединяющий их, и этот треугольник великолепно смотрится вместе.

Белый

Сочетается с цветами: все пастельные и чистые яркие цвета, черный, серый, золотой; с теплыми лучше использовать кремовый, с холодными – белоснежный.

Не сочетается с цветами: нет (сочетается со всеми).

Влияние цвета: создает ощущение чистоты, простора и дневного света. Глянцевая белоснежная комната может казаться чересчур стерильной, а также напоминать лабораторию.

Подходит для: интерьера ванной комнаты, спальни, зала.

Серый

Сочетается с цветами: желтый, красный, оранжевый, зеленый, пурпурный, розовый, синий, черный, белый.

Не сочетается с цветами: золотой, коричневый.

Влияние цвета: психологически нейтрален, сам по себе не вызывает эмоций. Ассоциируется с тенью, дождливой погодой, зимой. Монохромный серый интерьер может стать причиной депрессии.

Подходит для: квартир-студий, спальни, кухни, домашнего кабинета.

Черный

Сочетается с цветами: белый, серый, золотой, красный, зеленый, оранжевый, фиолетовый.

Не сочетается с цветами: все пастельные, размытые, затененные; с желтым — знак опасности (дорожные указатели, предупреждающие таблички радиации и высокого напряжения электросети).

Влияние цвета: статусный, подходит для создания атмосферы роскоши. Напоминает глубокую ночь, зрительно уменьшает пространство.

Подходит для: квартир-студий, больших залов.

Красный

Сочетается с цветами: черный, белый, серый, золотой, коричневый.

Не сочетается с цветами: фиолетовый, пастельные оттенки; с синим и зеленым выглядит экстравагантно.

Влияние цвета: возбуждает нервную систему, повышает активность. У детей может вызывать агрессию и беспокойство.

Подходит для: интерьера кухни, гостиной.

Оранжевый

Сочетается с цветами: коричневый, зеленый, фиолетовый, розовый, синий.

Не сочетается с цветами: нет (сочетается со всеми).

Влияние цвета: дружелюбный, согревающий цвет. Напоминает о лете, солнце и апельсинах. Повышает коммуникабельность, энергичность, создает хорошее настроение. Не способствует релаксации, противопоказан в жарком климате.

Подходит для: кухни, детской комнаты, гостиной с окнами на северную сторону.

Желтый

Сочетается с цветами: коричневый, оранжевый, салатовый, белый, серый, фиолетовый.

Не сочетается с цветами: нет (сочетается со всеми).

Влияние цвета: теплый, открытый, радостный. Солнечный желтый мягко подсвечивает помещение, дарит бодрость, способствует концентрации внимания, повышает любознательность. Длительное воздействие насыщенного оттенка может переутомлять.

Подходит для: кухни, детской комнаты, кабинета.

Зеленый

Сочетается с цветами: коричневый, серый, белый, черный, желтый, розовый.

Не сочетается с цветами: красный.

Влияние цвета: наиболее естественный цвет, гармоничный и умиротворяющий. Освежает, дает отдых глазам, восстанавливает силы. Бледные оттенки зеленого в большом количестве могут вызывать тоску.

Подходит для: интерьера ванной комнаты, детской.

Розовый

Сочетается с цветами: белый, бежевый, серый, пастельный синий.

Не сочетается с цветами: красный.

Влияние цвета: женственный розовый создает мягкую и безмятежную атмосферу, устраняет депрессивные мысли. Активных и чересчур напряженных людей этот цвет может раздражать.

Подходит для: гостиной, ванной комнаты, детской, спальни.

Синий

Сочетается с цветами: белый, оранжевый, серый.

Не сочетается с цветами: черный, фиолетовый.

Влияние цвета: в природе это цвет темнеющего неба, поздних сумерек, грозы, моря перед штормом. Относительно спокойно он воспринимается в «морском» дизайне, а в иных случаях может выглядеть мрачно, хоть и неординарно.

Подходит для: интерьера ванной комнаты, гостиной, спальни.

Фиолетовый

Сочетается с цветами: белый, зеленый, бежевый, желтый, оранжевый.

Не сочетается с цветами: красный, коричневый.

Влияние цвета: не очень часто встречается в интерьерах. Этот загадочный, иррациональный цвет выбирают мечтатели, романтики и любители фэнтези. Фиолетовый снижает аппетит, а в больших количествах может угнетать.

Подходит для: ванной комнаты, спальни, гостиной.

Коричневый

Сочетается с цветами: бежевый, желтый, зеленый, оранжевый, бирюзовый.

Не сочетается с цветами: серый, черный.

Влияние цвета: обозначает стабильность, надежность, связь с природой, а также хранение семейных традиций. По нейтральности коричневый подобен серому, но примесь желтого делает его более теплым и по-домашнему уютным.

Подходит для: интерьера гостиной, кухни, ванной комнаты.

Видео: 15 идеальных сочетаний цветов в интерьере

Теплые и холодные цвета. Как определить температуру цвета? (Теплые и холодные оттенки) Рисунок в теплых или холодных тонах

Источник: Журнал о моде и шитье «Осинка. ру»

Сочетание теплого оттенка песка и холодного оттенка неба или воды — одно из самых наглядных проявлений контраста теплого и холодного в природе.


(фото: Надежда Азарова)

Следующий выделенный контраст в книге Иоханнеса Иттена «Искусство цвета» — контраст теплого и холодного. Суть этого контраста — сочетание в одной композиции теплых и холодных цветов
. Вопрос в том, какие цвета считать теплыми, а какие холодными? И самое любопытное, почему?

Теплый или холодный?

Цепочка простых ассоциаций позволяет любому неподготовленному человеку моментально выделить из всего спектра самый теплый и самый холодный цвет.

• теплое — огонь, солнце — красный, оранжевый;
• холодное — лед, вода, снег — синий, голубой.

Практическим следствием этой интуитивной связи являются цветовые маркеры в быту: кран с горячей водой отмечен красным, кран с холодной — синим. Шкала положительных температур градусника — красная, шкала минусовых температур — синяя. Устойчивую ассоциацию теплого с красным, а холодного с синим можно смело записать в список базовых стереотипов человека.

Синий, голубой, фиолетовый принято называть холодными цветами, а красный, оранжевый и желтый — теплыми.


(рисунок: Надежда Азарова)

Если же спросить у обычного человека про теплоту зеленого, лилового, оливкового, лимонного и других промежуточных цветов, скорее всего этот вопрос поставит его в тупик.

В этой статье мы досконально разберемся, что влияет на теплоту цвета и почему цвет становится теплым или холодным. И начнем с самого начала. Когда детей на уроках рисования обучают делению цветов на теплые и холодные, обычно говорят, что синий, голубой, бирюзовый, фиолетовый — холодные цвета, а желтый, коричневый, оранжевый, красный — теплые. Для закрепления этой связи приводят ассоциативный пример: зима и лед — холодные, а лето и огонь — теплые. Это, безусловно, правильно.

На этом, как правило, обучение дихотомии «теплый-холодный» заканчивается. По большому счету, и ассоциативный ряд на теплое и холодное тоже заканчивается где-то здесь, вследствие чего в разделении остальных цветов на теплые и холодные у разных авторов имеются разные точки зрения.

Упрощенное деление цветового круга на теплую и холодную половину. Слева от вертикали — холодные «синие» цвета, справа — теплые «красные».


(рисунок: Надежда Азарова)

Давайте посмотрим как можно разделить цвета на теплые и холодные в цветовом круге. Проведите мысленно вертикаль через желтый цвет и пурпурный, разделяя круг на две части. Все цвета по «красную» сторону деления — желто-оранжевый, оранжевый, красный, пурпурный — считаются условно-теплыми. Все цвета с другой «синей» стороны — желто-зеленый, зеленый, сине-зеленый, синий, фиолетовый — считаются условно-холодными. Цвета, через которые проходит граница теплоты — желтый и пурпурный — могут быть при таком делении и теплыми, и холодными в зависимости от своих примесей. Например, золотисто-желтый будет теплым, а лимонно-желтый — холодным. Это понятный, но достаточно условный подход к делению цветов.

Сделаем следующий шаг к углублению понимания температуры цвета. На мой взгляд, основная проблема с отнесением цвета к теплым или холодным связана с несистематизированным представлением о цвете. Кроме того, слова «холоднее-теплее» носят в нашем языке несколько субъективный характер. Что москвичу жара невыносимая, то южноафриканцу — прохлада желанная. Как следствие, появляется и субъективность в оценках цветов. Кому-то кажется, что желтый — это теплый цвет, а кому-то кажется, что он — холодный.

Однако, понятие «температура» в отношении цвета — параметр весьма и весьма объективный. Каждый физик это знает со студенческой скамьи и при наличии оборудования может даже ее измерить. В обычной жизни единственное оборудование, которым мы располагаем для оценки цвета и которое всегда с собой, это наши глаза. В помощь им у нас есть память и тело. Имея перед глазами упорядоченное множество цветов в виде спектра или в виде цветового круга, нам будет намного проще понять и постичь такую необычную характеристику цвета как «температура».

Все цвета имеют относительную «температуру». При движении цвета от холодного полюса к теплому его «температура» растет (красные стрелки). И наоборот, при движении от теплого к холодному (синие стрелки), «температура» цвета падает. Здесь наглядно видно, что желто-оражевый теплее чем салатовый, а фиолетовый холоднее чем пурпурный.


(рисунок: Надежда Азарова)

Абсолютным качеством теплоты/холода обладают только оранжево-красный полюс и сине-голубой. Все остальные цвета занимают промежуточное положение на шкале «теплый-холодный». Чем ближе цвет к холодному полюсу (сине-голубому), тем он холоднее. Чем ближе цвет к теплому полюсу (оранжево-красному), тем он теплее.

В то же время, чем дальше цвет отстоит от полюса теплоты/холода, тем более его восприятие как «теплый» или «холодный» становится относительным, то есть, зависящим от соседствующих цветов. Поэтому неудивительно, что с оценкой промежуточных цветов возникают разногласия. Зачастую только при сравнении двух цветов мы можем сказать, что один из них теплее, а другой — холоднее. Например, малиновый холоднее, чем красный, но теплее, чем лиловый.

Отсюда вытекает полезное следствие. Каждый цвет имеет теплый и холодный оттенок.
Про желтый я уже упоминала выше. Сравните — теплый золотисто-желтый и холодный лимонно-желтый. И тот, и другой цвет сам по себе в обиходе большинство людей назовет просто «желтым». Однако, на цветовом круге лимонно-желтый лежит левее, ближе к зеленым тонам. А золотисто-желтый лежит правее, ближе к оранжевым тонам. Поэтому, мы однозначно можем сказать, что лимонный цвет холоднее золотистого. В паре они представляют собой теплый и холодный нюансы желтого.

На следующих схемах показано движение цвета к холодному и теплому оттенку на примере желтого, голубого, зеленого и красного.

Любой цвет может быть разделен на теплый и холодный оттенок. Эти схемы показывают развитие желтого, зеленого, голубого и красного в сторону теплоты и в сторону холода. Между двумя близкими плашечками цвета разница очень тонка, нюансирована. Но чем более оттенок становится теплым или холодным, тем больше видна разница с исходным цветом.


(рисунок: Надежда Азарова)

Упражнение с красками.
Для желающих проделать это упражнение с красками я подготовила . Его можно скачать и распечатать на листе А4 акварельной бумаги. Постепенно подмешивая к исходному цвету теплый оранжево-красный, закрашивайте ячейки строки «теплее». Затем, подмешивая к исходному цвету холодный сине-голубой, закрашивайте ячейки следующей строки «холоднее». Так вы наглядно увидите, как цвет обретает теплый характер и как он становится холоднее. Это замечательное упражнение как для собственного развития нюансированного чувства цвета, так и для развития художественного вкуса у детей.

Теплые и холодные оттенки могут иметь глаза, кожа и губы человека. Сравните: холодные голубые глаза и теплые карие, персиковый оттенок губ и холодновато-малиновый. Стилисты, оценивая сочетание красок в лице клиента, часто говорят о теплом или холодном колорите. Это является для них точкой отсчета при подборе палитры цветовых нюансов в косметике и рекомендаций по цвету в одежде.

Киево-Печерская Лавра. Одна и та же фотография в разной теплоте красок производит разное впечатление! Теплый тон фотографии слева делает колокольню более душевной, мягкой. Нам кажется, что на улице — теплый вечер. Холодный тон фотографии справа придает колокольне некоторую отстраненность, формализм. На улице скорее холодный день, чем теплый вечер, правда?


(фото: Надежда Азарова)

Для художников теплые и холодные оттенки имеют особую важность. В теплых красках художник постарается передать теплый закат или солнечный день. Холодные краски незаменимы для прохладного утра и кристальной свежести зимнего пейзажа.

Одна и та же картина, написанная в теплых или холодных тонах, будет производить разное впечатление на зрителя.

Теплоту и холодность картинки учитывают и фотографы. Балансируя между теплом и холодом, они подбирают цветовые фильтры, чтобы «согреть» зимний пейзаж или напротив «охладить» ночную композицию.

Теплота ахроматических цветов

Отдельно хочу выделить группу ахроматических тонов. Напомню, ахроматические цвета — это черный, белый и серый во всех своих вариантах. Некоторые авторы априори считают эти цвета холодными. Некоторые полагают, что говорить о теплоте или холодности здесь вообще нельзя, поскольку единственное качество цвета, которым обладают черно-белые тона — это светлота.

Несмотря на то, что цвета ахроматической гаммы отличаются друг от друга главным образом по светлоте, мы все таки можем говорить о теплых и холодных оттенках белого, черного и серого.


(фото: Надежда Азарова)

Моя точка зрения такова — теплота ахроматических красок зависит от их подтона
. В природе не бывает нейтральных белых, серых или черных красок. У каждой из них есть малозаметный цветной подтон. По этой причине, и текстильные ткани одного цвета отличаются друг от друга. Две черных материи от разных фабрик при сравнении друг с другом наглядно проявят разницу в отливе. Одна окажется иссиня-черной, другая — коричневато-черной.

Аналогично и с белыми тканями и цветами. Одна белая ткань может иметь молочный оттенок, другая — снежный. Это проявляется особенно наглядно при подборе белых тканей на свадебное платье. Можно объехать десяток магазинов в поисках такого же оттенка белого для кружева, каким обладает атлас платья.

Это только кажется, что все белые цвета одинаковы! На самом деле, подобрать две белые ткани одной теплоты — непростая задача. При сравнении оттенков всегда будет видно, что один белый цвет скорее молочный, а другой — более холодный, снежно-белый.


(фото: Надежда Азарова)

Серые цвета могут показаться образцом нейтральности. Но и здесь существуют оттенки! Сравните между собой мышиный серый и стальной серый. Очевидно, что теплота нюансов этих цветов даже по называнию оттенков — разная.

На шкале от белого до черного, серый — самый нейтральный по теплоте цвет. Однако, на его восприятие по теплоте будут влиять и подтон, и фактура ткани. Важный аспект: блестящие ткани всегда холоднее матовых.


(фото: Надежда Азарова)

Таким образом, общее правило определения теплоты работает и в отношении ахроматических цветов
. Добавление теплых цветов (охры, коричневого) создает теплые оттенки, добавление холодных (синих, зеленых) — холодные.

Поэтому, иссиня-черный цвет будет холоднее, чем коричневато-черный. Молочный белый будет теплее, чем снежный белый. А мышиный серый будет намного теплее стального серого.

Иван Шишкин «Зима», фрагмент. Оригинал — слева, обработка фильтром — справа. Посмотрите, насколько снег холоднее на картинке справа! Его холодный голубоватый подтон особенно заметен на контрасте с теплым оттенком снега на исходной картине Шишкина слева. Также эта замечательная картина позволяет увидеть, что черный (стволы деревьев) действительно теплее белого (снега).

Относительную теплоту цветов на шкале белый-черный я бы определила так: белый — самый холодный цвет, черный — самый теплый, а серые цвета занимают промежуточное состояние.

Мои ассоциации в подтверждение этой идеи следующие. Белый — это снег, а даже согретый лучами солнца снег остается холодноватой субстанцией. Черный — это сажа, уголь, продукт горения, поэтому он всегда кажется теплее, чем белый.

Ранней весной, сравнивая между собой тающий снег и проталины черно-коричневой земли, мы точно чувствуем, что земля — теплая, а снег — холодный. Таким образом, черный будет теплее белого всегда, если их цветовые нюансы поддерживают это правило. Только если у черного цвета появится холодный подтон, он может стать холоднее теплых оттенков белого. Сравните между собой: теплый молочный оттенок и холодный иссиня-черный.

Заканчивая этот параграф, хочу еще раз подчеркнуть важный момент. Теплота и холодность оттенка любого цвета зависит от его подтона.
Добавление теплых примесей — согревает оттенки, добавление холодных примесей — напротив, создает холодные оттенки. Кроме того, блеск всегда охлаждает цвет. Особенно по контрасту с матовым вариантом того же оттенка.

Значение теплого и холодного

Говоря про теплые и холодные цвета, нельзя обойти молчанием ассоциации и дополнительные смыслы, связанные с ними. Вы наверняка слышали не раз, что теплые цвета приближают, а холодные — отдаляют? На этом утверждении основываются рекомендации для полных женщин отдавать предпочтение холодным и темным тонам в одежде. Почему так считается?

Прежде всего, наша реакция на любой цвет связана с физиологией зрения и нервной системы. Цвета в цветовом спектре отличаются друг от другой длиной волны. С одной стороны спектра — сине-фиолетовой — длина волны короткая (400-500 нм, нанометров), другая сторона спектра — красно-оранжевая — характеризуется большей длиной волны (600-800 нм). Цвета с большой длиной волны — красный, оранжевый — кажутся нам теплыми. Цвета с короткой длиной волны — фиолетовый, синий, голубой — выглядят для нас холодными.

С точки зрения физиологии, теплые и холодные цвета отличаются для нас только длиной волны. Чем больше длина волны, тем теплее цвет. Чем меньше длина волны, тем он холоднее.


(рисунок: Надежда Азарова)

Так устроено наше тело, что красные лучи человеческому глазу сложнее сфокусировать. Это требует большего изменения кривизны хрусталика, чем при восприятии голубых красок. Аналогичную коррекцию глаз проделывает каждый раз при переводе взгляда с ближних объектов на дальние. Вероятно, эти похожие физиологические процессы уравнивают для нас понятия далекий и голубой, близкий и красный.

Кроме того, мы привыкли, что голубое небо — далеко, и далекие горы всегда окутаны голубоватой прохладной дымкой. Поэтому, холодные голубые тона мы считаем более удаленными, воздушными, отступающими вглубь. И напротив, теплые красные тона мы воспринимаем как близкие, выступающие наружу, плотные.

Архип Куинджи «Эльбрус вечером». Даже не зная, что это вечерний Эльбрус, мы могли бы понять время суток по холодному лунному отблеску на воде. Общий холодный колорит картины подчеркивает удаленность и холодное величие этих гор.

Подтверждение глубинной связи между холодным и далеким, теплым и близким я вижу в детской игре в поиск спрятанного. Если игрок далеко от клада, мы говорим ему «Холодно!», «Очень холодно!». Если он приближается к цели, мы подбадриваем его «Теплее!», «Тепло!». И когда спрятанное наконец найдено, мы кричим «Горячо!». Вероятно, наш язык поддерживает и сохраняет глубокие связи и ассоциации, о которых мы в обычной жизни не задумываемся.

Ян ван Гойен «Пейзаж с дюнами». Теплые краски очень характерны для горячего песка, зрелой пшеницы, солнечных дней. Эти цвета и объекты ближе к нам и душевно теплее, чем прекрасные, но далекие горы Эльбруса на предыдущем фото.

Цвет — это также определенный раздражитель для нервной системы. Исследования в области цветотерапии показывают, что синий цвет приводит к успокоению и торможению нервных реакций, а красный — к усилению кровотока, активности и гиперактивации. Зеленый и желтый цвета не дают таких полярных реакций и, как правило, используются для поддержки и небольшой коррекции состояния человека.

С любыми физиологическими изменениями в теле тесно связаны человеческие эмоции. Воздействие синего напоминает воздействие холода с его понижением двигательной активности, приток же крови под воздействием красного непременно повышает и градус эмоций. Именно это обстоятельство делает цветолечение таким эффективным. И более того, именно эти связи создают прочные ассоциативные ряды между цветом — эмоцией — физиологическим состоянием тела.

Максимилиан де Мойрон «Вид на Большой Эгер». На этой картине мы четко видим, что холодные голубоватые горы — дальше от нас, а ущелье с коровами, написанное в теплых красках земли, находится ближе к нам. Обратите также внимание, как естественно, что легкий и холодный цвет вверху картины, а теплый и тяжелый — внизу.

Сравните между собой две цепочки:

1. Горячий спор, теплый прием, радушный человек, активность, ярость, гнев, накал страстей, огонь, жаркий секс, знойная женщина, теплый полдень. Цвета — красный, багряный, оранжевый.

2. Холодный человек, освежающий душ, тонкий лед, водная гладь, пронзительный взгляд, свежий бриз, синий туман, голубая мечта, небесные дали, холодный мрак. Цвета — синий, голубой, фиолетовый.

Такие ассоциативные ряды являются основой при выборе цветовой палитры картины, кадра телефильма или образной фотографии при съемке в студии. Яркий действенный запоминающийся образ получается только тогда, когда он построен на физиологии человека, то есть активирует нужные связи в нервной системе и вызывает конкретные эмоции.

Представьте, как неубедительно выглядит освежающий душ в красных тонах или жаркий секс в сине-зеленой гамме. Поэтому, гель для душа с чувственным ароматом всегда будет подан в теплой или даже горячей цветовой гамме, а гель для душа с освежающим запахом — в холодной палитре красок. Иначе есть риск, что у вас не возникнет нужных ассоциаций и вы не купите этот товар. А кому сейчас нужны убытки?

Контраст теплого и холодного

Отдельная история — это сочетание теплых и холодных тонов в одной композиции. Композиция — это костюм, фотография, картина, кадр в фильме, обстановка в комнате. Неважно. Главное, это нечто, воспринимаемое глазом одномоментно.

Из предыдущего текста вы уже хорошо поняли про диаметральность чувств, которые вызывают по отдельности теплые и холодные цвета. Какие же эмоции рождает контрастный душ из теплого и холодного одновременно? Представьте себе, какой манящей выглядит запотевшая бутылка холодной воды в жаркий полдень. Или как острым ножом входят в душу влюбленной холодные слова о разрыве отношений. Или как трогает душу теплый огонек в избушке посреди заснеженного леса. Коктейль из противоречивых чувств обычно никого не оставляет равнодушным!

Надо заметить, что все самые яркие переживания и яркие эмоции человека всегда построены на контрасте чувств. Мы привыкли смешивать боль и радость, счастье и горе, близость и разлуку, любовь и ненависть. Возможно, противоложные эмоции уравновешивают друг друга, и одно не может обойтись без другого. А может, напротив, без этих полярных эмоциональных качелей жизнь представляется слишком серой…

Константин Васильев «Маршал Жуков». Глядя на эту картину, я слышу мощные звуки марша. Они зовут встать в строй и идти за победой. Несгибаемая воля маршала, национальная гордость, шаг вперед вопреки и пережитая боль. Передать силу этих эмоций позволяет художнику яркий контраст теплого и холодного. На фоне холодных серо-голубых тонов оранжевый кант шинели и ордена полыхают таким же огнем, как и оранжевое пламя за спиной маршала. Мы чувствуем напряжение войны, мы знаем цену победы.

Как бы там ни было, контраст теплого и холодного позволяет передать широкий спектр эмоциональных переживаний. Холод стали и жар огня — незаменимый контраст для полевых сражений и былинных сюжетов. Прохлада бирюзовой воды и раскаленный песок — обязательный контраст для создания настроения отпуска и рекламы тропических удовольствий. Холодный расчет в глазах и горячее сердце в груди героя — просто невозможно отразить без противоречивой игры теплого и холодного. Там, где есть соприкосновение противоречивых материй, всегда найдется место для контраста теплого и холодного!

Вместе с тем, контраст теплого и холодного — это не только жесткое противопоставление. На границе солнечного блика и снежной шапки в горах рождается мягкое переливчатое движение. Можно сказать, что этот контраст рождает особую вибрацию, движение, одухотворенное начало. Иттен считает этот контраст «самым звучащим среди других цветовых контрастов. Благодаря ему открывается возможность с помощью цвета передать высшую музыку небесных сфер».

Чаще всего, в живописи синим и фиолетовым тонам противопоставляют золотистые и охристые оттенки. В витражах храмов и библейских сюжетах используют сочетание теплого красного и холодного синего. Иттен пишет, что «Грюневальд обращался к этому контрасту тогда, когда хотел передать ощущение божественного начала.»

Филипп де Шампень «Благовещение», фрагмент. Контраст холодного одеяния ангела, который принес весть Деве Марии, и теплого свечения вокруг него подчеркивает его божественную природу.

Особую любовь к контрасту теплого и холодного питали импрессионисты. Считается, что с тех пор как Моне открыл для себя этот контраст, все его работы построены на сочетаниях теплых и холодных оттенков. «Импрессионисты открыли, что холодный синий цвет неба и воздуха постоянно контрастирует с тёплыми оттенками солнечного света, выполняя роль теневых цветов. Очарование картин Моне, Писсаро и Ренуара заключается зачастую именно в необыкновенной игре модуляций холодных и тёплых тонов», раскрывает тему Иттен. В двух словах, импрессионизм — это течение в искусстве с акцентом на передачу впечатлений (impression — впечатление). А где впечатления, там и эмоции! А где эмоции, там не обойтись без контраста теплого и холодного.

Очень интересно выглядит проявление этого контраста в интерьере и одежде. Поскольку этот контраст связан с движением и некоторым противоречием, эти идеи должны быть поддержаны фактурой человека или задачей помещения. Применить контраст теплого и холодного на практике можно двумя способами:

1. Выбранный цвет делится на два оттенка — теплый и холодный. Композиция строится на сочетании полученных тонов. Например, вместо одного красного можно сделать более вибрирующее сочетание оттенков — холодного малинового и теплого оранжево-красного. Вместо одного зеленого можно взять пару бирюзовый с горчичным. На нижеследующем рисунке в качестве примера я использовала крайние оттенки теплого и холодного, полученные в упражнении из первой части статьи.

2. Контраст строится на ярком противопоставлении теплых красно-оранжевых тонов и холодных сине-зеленых. Например, на голубом диване могут лежать оранжевые подушки. В интерьере песочного цвета появляется синий ковер. Стол с голубой скатертью может стать более нарядным и звонким с оранжевыми салфетками. Контрастные сочетания синего с терракотовым, бирюзового с охрой, голубого с песочным, действительно, прекрасно смотрятся в интерьерах.

В целом хочу отметить, что наиболее экспрессивно контраст теплого и холодного выглядит при равной светлоте использованных оттенков. Если же один из оттенков осветлен, а другой затемнен, большую роль в композиции начинает играть контраст светлого и темного, уменьшая вибрирующую температурную игру красок.

Примеры использования контраста теплого и холодного в одежде. Я взяла крайние цвета из упражнения выше, где было показано, как цвет изменяется в сторону теплого и холодного оттенка.


(рисунок: Надежда Азарова)

Как всегда, завершая тему, демонстрирую свой коллаж. Вы видите здесь и произведения живописи, и подумные варианты одежды, и природный контраст горячего песка и яркого синего неба. Проявления контраста теплого и холодного есть повсюду. Надо только приглядеться.

В коллаже использованы фотографии с подиума от Marcio Madeira, рисунки Надежды Азаровой, произведения живописи: Клод Моне «Парламент, Лондон», Борис Кустодиев «Дети в карнавальных костюмах», Микеланджело «Сивилла», Иван Айвазовский «Девятый вал», Уильям Тёрнер «Колизей».

Для тех, кто изучает колористику дистанционно.
В качестве задания для детей предлагаю нарисовать гуашью два пейзажа — один теплыми красками (например, пустыню с верблюдами, осень или закат), а второй — холодными (например, горное озеро, зимнюю дорогу или рассвет), и рассказать маме, почему они выбрали именно эти краски для своего пейзажа.

В помощь юным колористам — два шаблона для раскраски: и . Оба шаблона с разрешением 150 dpi для распечатки на листе А4. Кроме того, можно поэкспериментировать с красками, изменяя цвет в теплую сторону и в холодную. Шаблон для раскраски можно . Такое упражнение учит различать нюансы оттенков и очень полезно для художественного развития.

А от взрослых вольных слушателей, как всегда, жду коллажи или рисунки на контрасте теплого и холодного в нашей теме «Изучаем колористику с Осинкой» .

Статья взята с сайта

Всем известно, что черный цвет визуально делает фигуру стройнее, а белый — полнит. Но ваша цветовая гамма в одежде не ограничивается этими цветами. Другие цвета тоже имеют свойства визуального обмана. Разберем по каким законам и принципам мы видим не то, что есть на самом деле, что бы заставить этот эффект работать на себя.

1 Светлое кажется объемней, чем темное.

Апогеем этого утверждения, как раз таки и является черное и белое. Этот визуальный обман связан со способностью отражать или поглощать цветным предметом световые лучи.

Вещи белого цвета отражают максимальное количество световых волн, которые расходятся в разные стороны. В результате граница между белым и другим цветом размывается, поэтому предметы кажутся больше, чем на самом деле.

Черный цвет поглощает световые лучи, поэтому его границы кажутся четче, чем у предмета белого цвета, а, следовательно, он будет выглядеть меньше чем на самом деле.

Серый цвет отражает световых лучей вполовину меньше, чем белый, и во столько же раз больше чем черный. Его границы не так выражены, как у черного, не так смазаны, как у белого, но при этом он теряет контраст с окружающей средой. Поэтому этот цвет будет стройнить днем (не так как черный, но все-таки) и полнить поздним вечером или ночью.

У каждого цвета есть темные, светлые и средние оттенки. Они тоже подчиняются законам большего или меньшего отражения. Светлые оттенки любых цветов будут увеличивать габариты по отношению к темным оттенкам.

Расширяющий и сужающий эффект полезен для маскировки изъянов фигуры.

Женщины, которые кажутся себе более полными, чем им бы хотелось, лучше использовать темные или средние цвета.

Для худых больше подойдут светлые и средние.

К тому же можно маскировать чуть полноватые части фигуры и излишне худые, комбинируя темное и светлое, при этом оставаясь в одной гамме.

2 Блестящие ткани, даже темные, полнят

Логично предположить, что зеркальная поверхность отражает свет гораздо больше, чем белое полотно. Ореол света дорисовывает вам пару сантиметров.

Поэтому, если вы хотите выглядеть стройнее, то не выбирайте черное блестящее платье. Черный, в этом случае, не компенсирует его блеск. Если вам принципиально нравится блеск, используйте его в аксессуарах.
Зато для худых блестящие ткани прекрасное подспорье для коррекции.
А если у вас фигура напоминающая грушу, то вам пойдет блестящий верх.

3 Холодные оттенки стройнят больше, чем теплые

Желтый, красный, оранжевый. Они избирательно отражают волны в своем коротком диапазоне. Про них нельзя сказать, как про белый — он отражает световые волны всех размеров (см. физику цвета
) Но эти цвета также способны расширять предметы.

Сине зеленый, синий, фиолетовый. Кроме того, что эти цвета в своей наивысшей яркости темнее максимально ярких теплых, они даже в разбавленном белым цветом дают меньший эффект расширения, чем теплые оттенки. Это значит, что светло голубой цвет будет меньше полнить, чем светлый теплый розовый.

Так что, если у вас выбор стоит между теплым темным и холодным темным, при главном требовании скрадывания лишнего веса, то выбирайте холодный оттенок.

4 Чем ярче цвет, тем больше он полнит.

Интенсивные оттенки слепят глаз, а этот эффект вызывает размывание границ. Даже ярко синий: холодный и не светлый, будет делать вас шире, чем серо синий такой же по светлоте.

Подведем общий итог

По приведенным данным получается так, что для людей с излишним весом идеальными будут темные, не яркие, холодные цвета. Это как в еде: все, что не вкусно, то полезно. Но, я думаю, не стоит впадать в такие крайности.
Стоит знать, что вертикальные полоски, какого бы ни было цвета, стройнят, даже если это выглядывающая блузка из под кардигана.
А темные вещи всегда надо разбавлять яркими аксессуарами.

На ваше рассмотрение предлагаю следующие сочетания:

Сочетание цветов для полных людей

Черно синий цвет

Альтернатива черному: глубокий черно синий цвет. Этот цвет уже отличается от ахроматического: он более свежий, насыщенный, пикантный. Подойдет как для офиса, так и для банкета. Сочетайте его со светлыми сочными цветами.
Такими как пурпур, бордо, золотой, зеленый, спокойный лазурный, коричневый, сиреневый, средне бежевый.

Малахитовый цвет

Богатый, роскошный, экзотичный цвет — прекрасное решение для полной фигуры. Ваши формы в нем станут аппетитными и привлекательными. Малахитовый универсальный: повседневный и праздничный цвет, сочетается с цветом розовой орхидеи, малиновым, песочным, бледно зеленым, цветом морской волны, цветом кофе с молоком, светло сиреневым, и светло бежевым цветом.

Вишневый цвет

Женственный и эротичный. Мягкий и волнующий. Он никого не оставит равнодушным. Покоряйте сердца, проявляя всю свою женскую натуру. Ваши круглые формы в этом цвете станут достоинством.
Вишневый цвет сочетается с лиловым, малиновым, верблюжьим, зелено синим, серо синим, королевским синим, сиреневым, светло коричневым.

Не забудем и про стройных девушек, которым можно было бы добавить пару килограммов. Благо, выбор у них есть.
Первое: это светлые теплые оттенки, сочетайте их с яркими аксессуарами, добавляйте блеска.
Второе: используйте блестящие ткани: лакированную кожу, материалы с паетками, атлас, ткани с люриксом.
Третье: яркую светлую одежду.

Сочетание цветов для худых людей

Серебренный пион или бежево розовый.

Этот цвет предложен компанией Panton, как один из лидеров моды на сезон весна лето 2011. Нежный, загадочный, наполненный внутренней силой распускающегося цветка. Он больше предназначен для отдыха, чем для офиса, хотя не будет против будничной носки.
Бежево розовый сочетается с теплым розовым, оранжево красным, оранжевым сорбетом, цветом свежей зелени, аквамарином, джинсово синим, кофе с молоком, ярко сиреневым, светло серым цветами.

Светлый серо зеленый цвет

Сдержанный, утонченный. Хорошо смотрится на атласных тканях. Он предназначен как для офиса, так для праздника или отдыха. Сочетайте его с блеском, вы будете похожи на редкую тропическую рыбку, случайно попавшую в серый город.
Серо зеленый цвет сочетается с медженто розовым, красным, желто оранжевым, оливковым, сине зеленым, старым золотом, розово фиолетовым, бледно золотым цветами.

Цвет фуксии

Яркий, стремительный, смелый. Его всегда выделяют из толпы. Фуксия не раздражает глаз, и прекрасно подойдет для рабочих будней, но на празднике она будет особой жемчужиной.
Сочетайте фуксию с нежно розовым, ярко розовым, светло желтым, салатово зеленым, голубой, синим, кофе с молоком, ярко сиреневым, серым цветами.

В статье «какой цвет полнит, а какой стройнит
» мы познакомились с оптическим обманом цвета. Но это лишь простейшее его проявления. Более сложный, разнообразный, причудливый, дающий огромный материал для экспериментов и корректировки фигуры — это рисунок. А что есть рисунок, как не сочетание цветов в разной форме? Сочетания яркие, контрастные, градиентные, едва заметные в определенной последовательности. Некоторые могут заставить стройнить даже светлые оттенки, а другие — темные, но обманывают в большую сторону. Существует такое множество рисунков, что, кажется, невозможно разобраться в их иллюзорных эффектах. Но мы, все-таки, попробуем.

Для начала я хочу, что бы вы посмотрели на девушку в разной одежде. Она очень любит платья с рисунком. По европейским меркам ее не назовешь худенькой, поэтому оптический обман рисунка ткани на ней более заметен.

Рисунки на ткани

Платья в полоску

1)
Горизонтальная полоска

Мода на горизонтальную полоску достаточно стабильна, возможно, потому что идеал худой женщины так и не сошел с пьедестала, хотя это вызывает негодование у здравомыслящего части населения.

Горизонтальная полоска — полнит. Она идеально смотрится на худощавой фигуре. Ей можно визуально расширять части тела, которые вам кажутся худыми или не пропорционально маленькими. Например, не большие плечи или маленькую грудь и т. д.

Стоит отдать должное: горизонтальная полоска привлекательна. Ее очарования в том, что она контрастирует с вертикальными чертами тела: руки, ноги, за счет этого и полоски, и ножки, и грациозные руки привлекают к себе внимание.

Чем контрастнее полоски, тем выражение эффект, так черно-белые равные друг другу полоски будут крайние в своем роде — предельно расширяют.

Чем тоньше полоски, тем более проявляется визуальный обман цвета широких. Если ими будут белые полоски, то сохранится эффект расширения. Если — темные, а тонкие будут не контрастами, то рисунок будет стройнить.

Несильно контрастные, разные по ширине полосы на холодном не ярком оттенке могут никак себя не проявлять.

2)
Вертикальная полоска

Этот рисунок — стройнит. Линии повторяют строение тела. Количество его границы, в виде линии, становится больше. Глаз фиксирует удобные для него границы, которые ближе друг к другу, чем на самом деле. Это как смотреть на уровне глаз. Поэтому любое наличие таких линий, будь то даже шарф, делают вас стройнее.

Даже ели у вас светлое платье с бежевыми вертикальными полосками, этот эффект будет работать.

Если полоски яркие, на таком же фоне, то обман может свестись к нулю.

Вертикально организованный рисунок, даже на светлой ткани поможет вам выглядеть стройнее.

Еще одно из интересных свойств вертикальной полоски: на этом фоне не видны помятости ткани.

3)
Косые линий

Они приносят динамику в одежду, уводя взгляд от краев фигуры. Нельзя сказать, что косые линии стройнят, можно сказать, что они отвлекают. Поэтому они подойдут девушкам с любой фигурой.

Будьте осторожны: слишком контрастные косые полосы могут отвлекать на себя внимания настолько, что люди не запомнят вашего лица.

Мягкие по контрасту светлые косые полосы хорошо впишутся в любой гардероб.

4)
Рисунок клетка

Этот рисунок полнит. И чем больше клетка, теплее оттенок и насыщеннее цвет, тем сильнее раздвигается пространство. Но сколь она привлекательна, как красиво в ней могут переплетаться цвета!

Чтобы свести этот эффект на нет стоит придерживаться темных оттенков ткани с едва видными полосками, желательно тонкими.

Так же можно подобрать рисунок с выраженными вертикальными линиями и более тонкими горизонтальными.

Наличие свисающего шарфа, расстегнутого пальто или кофты тоже визуально ограничит расширение.

Зато для стройных и худых — это прекрасный выход из положения.

Цветочный рисунок

5) Цветы средних размеров

Красивые, яркие, цветастые платья. Что может лучше украсить женщину, чем весна. Однако и они визуально полнят. Еще один плюсик в гардероб стройных девушек.

Но если присмотреться, то светлые платья с очень частым светлым рисунком полнят больше, нежели темные с редким рисунком. А наличие не застегнутой кофточки, пальто, шарфа добавит те самые вертикальные полосы, которые творят чудеса.

Замечу, что средней крупности рисунок не стоит носить хрупким девушкам, они на его фоне будут подчеркнуто маленькими.

6) Большие цветы

Обычно яркие пятна — большие цветы «выдвигаются вперед» и, несомненно, полнят, но при этом еще и искажают пропорции фигуры. Искажение может быть очень умелым, когда недостатки становятся достоинствами. А может испортить весь образ.

Такая расцветка подойдет для крупных женщин, если у них есть в фигуре места не пропорционально маленькие (грудь, плечи, бедра и т.д.) Желательно, что бы цветок ложился именно туда. Если рисунок придется на полное место, то оно будет гротескно выпирать.

Особый эффект получается в сочетании яркого цветка и темной ткани.

7) Мелкий цветочек

Мелкий цветочек расширяет, но в этом случае многое будет завесить от общего оттенка материала. Светлые и яркие будут значительно полнить. То же самое будет, если рисунок сильно контрастный. Темные, холодные оттенки ткани с неярко выраженным рисунком не будут вносить существенных изменений в вашу фигуру.

Крупным и полным девушкам этот рисунок не желателен, так как будет подчеркивать массивность.

Это статья является продолжением первой части
, где мы уже рассмотрели некоторые из рисунков на ткани и их особенности. Повторюсь: рисунков много и все они так или иначе искажают вашу фигуру. Вопрос в том, как заставить каждый эффект работать «на себя». Что бы он, ни в коем случае, не портил фигуру, а наоборот, делал ее еще более привлекательной. И все это действительно возможно, зная особенности и законы оптического обмана рисунка.

Приступая к изучению рисунка одежды, стоит ознакомиться с более простым действием цвета
, который играет огромную роль в искажении форм, и в статье мы будем не раз прибегать к этим знаниям.

Помните, красота — это знания и практическое их применение. И увеличивая их с каждой новой «каплей» вы стремитесь к совершенной, неподражаемой женственности, которой поклонялись многие столетия и мужчины и женщины.

Рисунки одежды

Этот рисунок стоит на расстоянии от сезонной моды, ее переменчивость не влияет на его популярность. Рисунок в горошек такая же классика, как черный, белый или серый цвета. Платья в горошек всегда можно найти в продаже в любое время года.

Разнообразие расцветки в горошек тоже поражает: некоторые очень сильно расширяют визуально, другие, наоборот, стройнят, есть даже такие, которые практически не искажают фигуру. От чего это зависит?

Визуально увеличивают:

1) Темный горох на белом фоне.

2) Частый мелкий горох на светлом фоне

3) Очень крупный горох

4) Белый горох на яркой ткани теплого оттенка (например, белый горох на красной, желтой или оранжевой ткани)

5) Блестящий горох

Незначительно изменяют фигуру:

1) Темный горох на светлой ткани организованный вертикально

2) Частый белый горох на черном фоне

3) Средний не частый горох на среднем по светлоте цвете холодного оттенка (например, белый горох на фоне цвета морской волны)

4) Темный горох на цвете среднем по светлоте.

Визуально сужают:

1) Вертикально организованный светлый не крупный горох на темном фоне

2) Редкий, ближе к мелкому, белый горох на черном фоне

3) Редкий средний горох светлых оттенков, но не белый (важно, что бы было меньше контраста) на не ярком фоне среднего или темного оттенка, желательно холодного цвета (например, желто-оранжевый горох на фоне джинсового цвета)

4) Темный горох, на темном фоне

Когда оттенок перетекает в более светлый, более яркий или совсем другой цвет. Так достигается объем, богатство красок, и…моделирование фигуры.

Неяркие, холодные, более темные цвета визуально уменьшают объем. Яркие, светлые, теплые оттенки — расширяют. Следите, чтобы сужающие оттенки попали на места, более полные, чем вам бы хотелось, а полнящие цвета на худые области.

Так, например, женщинам с широким верхом и узким низом, противопоказаны платья с градиентом от светлого верха к темному низу.

Уголок, не что иное, как две косые линии, сходящиеся в одной точке. А как вы помните из первой части
, косые линии не искажают фигуру, а отвлекают от нее. Это все благодаря внесению динамики. А так как две линии стремятся воссоединиться, уменьшая расстояние между собой, то их приоритетом будет эффект сужения. Они не просто стройнят, а заставляют глаз постоянно пробегаться от начала треугольника, до его конца, что может отвлечь от изучения фигуры.

Чем острее и длиннее угол, тем больше он стройнит.

Для визуального обмана уменьшения, не имеет значение горизонтальное или вертикальное расположение угла. Они не формирует новые границы (как, например, вертикальная полоска), а скрадывают объем фигуры.

Большой тупой угол, скидывает динамику и может даже полнить.

Частый, тупой, контрастный или пестрый угол тоже может придать объему, а не сократить его.

Классическое леопардовое платье в мелкую, продолговатую, темно коричневую пятнышку на светло коричневом фоне. Пятнышки организованы вертикально, к тому же прослеживаются более светлые и более темные вертикальные полосы на фоне. Чаще всего контраст между пятнами и фоном не большой.

Можно сказать с уверенностью: леопардовая расцветка платья стройнит.

Выраженный эффект будет колебаться от величины пятен и их контраста с фоном. Более крупный или контрастный рисунок будет меньше стройнить.

Тигровые платья так же обладают эффектом уменьшения объема, так как полоски тигра больше напоминают длинный острый угол, а его мы рассмотрели выше.

Контрастный крупный рисунок

Под контрастом мы понимаем большую разницу между свойствами цвета. Так наивысший контраст между светлым и темным — черное и белое. Это очень яркое и сдержанное сочетание, но весьма опасное в искажение фигуры.

Во-первых, не большее количество белого или темного на противоположном фоне привлекает внимание, поэтому и удачная, и не удачная коррекция будет на виду.

Стоит знать, что белое кружево или частый орнамент на темном фоне сильно расширяют пространство. Если белый рисунок расположен горизонтально по краю платья, его подол кажется более широкий, чем он на самом деле. Женщинам с широкими бедрами или ногами это предаст еще большее увеличение объемов.

Вертикально расположенный белый рисунок, обрамленный черным фоном, делает фигуру стройнее.

Расположение ажурного рисунка по бокам — увеличивает объем.

Черный ажур на белом меньше расширяет, чем белый на черном, но относительно однотонного черного — полнит.

Абстрактный рисунок платья

Рисунок ограниченные пятна

Мелкие ограниченные по площади четким контуром пятна, организованные вертикально — стройнят.

Если фон светлый, рисунок теплый и достаточно крупный, то наблюдается эффект расширения.

Полнит и очень контрастный ближе к крупному рисунок из пятен.

Но в любом случае, этот рисунок к сужению фигуры имеет больше отношения, чем размытый, так как четко ограниченные пятна в свою очередь дают возможность более четко прорисовываться контурам фигуры.

Рисунок размытые пятна

Такая раскраска делают образ туманным, а контуры фигуры размытые. В светлых и даже средних расцветках — это полнит.

Не яркие размытые пятна, на темном фоне склоняются к эффекту сужения, за счет преобладания стройнящего цвета, но, тем не менее, этот рисунок будет сужать меньше однотонных темных, холодных тканей.

Крупные размытые пятна, будут действовать как градиент.

Цвет в живописи — очень важное и сложное понятие. Это вытекает из физической природы света и из устройства человеческой системы зрения, из процесса цветового восприятия. Давно известно, что нет двух людей, одинаково видящих одни и те же предметы и пейзажи, но при всем богатстве колоритов в цветовых ощущениях художников есть общие принципы.

Деление живописной палитры на теплые цвета и холодные цвета — одно из таких понятий.

Разделение спектра

Великий физик Исаак Ньютон (1643-1727) первым выяснил цветовой состав солнечного света. Луч, пройдя сквозь стеклянную призму, разложился на семь основных оттенков. В дальнейшем научные разработки привели к созданию цветового круга из двенадцати основных цветов, из которых путем смешивания можно получить то цветовое многообразие, что окружает нас, то богатство оттенков, которое издавна вдохновляет живописцев. Это цветовой круг носит имя швейцарского художника и ученого Иоганнеса Иттена (1888-1967).

Цветовой спектр и цветовой круг принято делить на две части — на от зеленого к красному цвету располагаются теплые, от голубого к пурпурному — холодные. Зеленый некоторыми считается холодным цветом, другие выделяют для него особое понятие — нейтральный.

Такое разделение всем понятно, все с ним согласны, но об объективности причины такого деления спорят давно, выдвигая свои версии.

Главный критерий — температурные ассоциации

Конечно, первое, что можно принять, рассуждая о происхождении разделения на теплые цвета и холодные цвета, — это природные ассоциации. Желтый, красный, оранжевый — это цвета солнца, огня. Не зря в русском языке есть оборот, объясняющий нагрев металла: раскалить докрасна. Такие температурные изменения цвета можно увидеть в костре или в камине, хотя некоторые газы при горении могут окрашиваться в, казалось бы, холодные цвета: как не вспомнить голубоватое горение бытового газового топлива. И всё-таки синеватые и голубоватые цвета вызывают логичные ощущения прохлады: это цвет неба, воды, льда, снега.

День-ночь, лето-зима

«Температура» цвета явственно связана со временем суток: восходящее, согревающее мир солнце окрашивает небо в пылающую гамму: красные, розовые, оранжевые оттенки, а ночная прохлада явственней чувствуется в голубоватом лунном свете, который придает природному окружению приглушенную и неяркую окраску, хотя вечерняя заря — закат солнца — может также вспыхнуть горячей гаммой.

Интересно, что перед наступлением холодов, в предзимье, теплые цвета лета ярко вспыхивают в огненных красках осени, чтобы смениться голубоватым и синеватым цветом снега, льда и холодного неба.

Итог: определяющий смысл понятия цветовой «температуры» имеет эмоциональная составляющая, что придает ему большую субъективность, хотя согласие с общепринятым делением на теплые цвета и холодные цвета среди всех имеющих дело с цветовыми характеристиками предметов носит глобальный характер.

Близко — далеко

Со времени Возрождения появляется хорошо проработанная теория воздушной перспективы, которая основана на еще одной эмоциональной и психологической характеристике теплых и холодных цветов: предмет, окрашенный в холодный цвет, кажется расположенным дальше, чем желтый, красный, оранжевый или их оттенков. Даже не пейзаж, а просто содержащая теплые и холодные цвета таблица может дать представление об этом.

Хорошо видно, как использует такое свойство цвета один из титанов Возрождения Тициан Вечеллио (1488-1576) в картине «Вакх и Ариадна».

Мастер четко делит цветовое пространство по диагонали на две части в полном соответствии с цветовым кругом Иттена, который появится спустя четыре с половиной века. Холодные и теплые оттенки цветов использованы для построения огромного пространства картины. На переднем плане доминируют теплые цвета, фоном — синеватые разбеленные цвета неба, моря и уходящей вдаль земли, а на границе — зелень деревьев, которая по всем теориям считается нейтральной, а холодная по цвету драпировка у главной героини и теплый цвет плаща у центрального персонажа делают цветовое решение изысканным и гармоничным.

Всё познается в сравнении

Необходимо понимать, что «теплохолодность» цветов в живописи — понятие не абсолютное, то есть его нельзя измерить, и правильно оценить это свойство можно только в сравнении с другим цветом.

Использование спектральных, однозначно теплых или определенно холодных цветов — вещь в живописи экзотическая, картины из существенных по площади плоскостей, окрашенных одним колером, — вещь скорее концептуальная, например, абстрактная живопись Марка Ротко.

В более традиционной живописи взаимоотношения разных по «температуре» цветов происходят на уровне сочетания небольших мазков, в силу оптического смешивания делающих соседние цвета более теплыми или более холодными. Понять, какие цвета теплые, а какие холодные, невозможно, рассматривая содержащие их участки живописного пространства отдельно от окружения.

Оттенок дороже цвета

Одним из самых явных качеств высокого живописного мастерства является умение увидеть и нанести на холст те миллионы оттенков, что содержатся в каждом элементе окружающей нас природы. Умение различить в холодных цветах теплые нотки и наоборот придает особую выразительность изображению. Здесь важно упомянуть о принципе цветового моделирования объёма: если на объект падает свет, окрашенный теплым цветом,- тень должна быть холодной и наоборот. Не все живописцы согласны с ним, но применяется этот закон очень широко.

Отдельные исследователи говорят о некорректности выражения «теплые и холодные цвета». Таблица показывает цвета, которые очень редко применяются без смешивания с другими оттенками, и для более точного определения красок следует говорить «теплее» или «холоднее». К примеру, берлинская лазурь и ультрамарин — оттенки синего сектора из холодной части цветового круга, и каждая из этих красок будет явно холоднее любого оттенка красного, но даже начинающий художник скажет, что лазурь теплее ультрамарина.

Использование сложных цветовых сочетаний и оттенков, полученных путем смешивания, позволяет обогатить палитру, даже если в ней преимущественно нейтральные цвета. Так, сделать нужной «температуры» зеленый цвет — теплый или холодный — можно, добавив к нему нужную краску из синей или красной гаммы.

Насыщенность и чистота

Художники учитывают в процессе создания живописных полотен еще некоторые свойства ощущений теплоты или прохлады в цвете. Так, чтобы «повысить температуру» на нужном участке пространства картины опытный живописец применяет менее чистые и менее насыщенные оттенки, которые будут приближаться к ахроматическим белому или серому. Соответственно, более холодными являются самые чистые и насыщенные оттенки.

Такое определение восходит к вопросам психологии: мы считаем более холодным все, что выглядит строже, правильнее, лаконичнее, симметричнее, логичнее и т. д. Более душевное и теплое всегда содержит какую-нибудь неправильность, недоговоренность, незавершенность. Так можно характеризовать не только живопись, но и архитектуру, дизайн, полиграфию и другие подобные отрасли искусства.

Теория — лишь помощь

Исторический опыт тех мастеров прошлого, кто применял теплые и холодные цвета в живописи, показывает важность этого аспекта восприятия цвета. Знания о нём, но только в сочетании с опытом и талантом, помогают в творчестве и современным художникам.

После того, как вы определили свой цветовой тип внешности и усвоили теоретические знания о цветовых гаммах, которые вам идут, стоит научиться разделять оттенки на теплые и холодные.

Многие из нас не имеют художественного образования и с первого взгляда не готовы определить теплый это оттенок или холодный.

В интернете существует множество иллюстраций, которые показывают разделение цветов по температуре.

Но большинство из них показывают лишь чистые цвета, которых в природе не так много.

Слишком грубое разделение цветов может вас только запутать. А такие картинки вообще сформируют ошибочное представление о цветах, ведь это неправильно считать, что красно-оранжева гамма – это теплые цвета, а сине-зеленая – холодные.

Как же научиться определять температуру цвета?

Во-первых, вы должны понимать, что цвета постоянно перетекают один в другой. Что, например, красный цвет может иметь, как теплые, так и холодные оттенки.

Чистые цвета можно встретить лишь на картинках. В одежде же намного чаще используются смешанные цвета, более сложные и глубокие.

Сравните эти два оттенка синего:

На первой картинке синий более глубокий и насыщенный и не имеет белого пигмента, в отличии от второй картинки, которая прям веет холодом.

Про любой цвет, например, фиолетовый холодный, можно сказать «этот оттенок холоднее другого». Посмотрите на эти два наряда. На первом фото больше белого пигмента и сама ткань придает образу более холодный оттенок.

Взгляните на красные цвета:

На этих примерах четче видно, где холодный цвет, а где теплый.

В основном теплый или холодный подтон придают такие оттенки:

Теплым цвет делают: красный, канареечно-желтый или оранжевый оттенок.

Холодным: белый, серый, голубой, синий, черный или лимонно-желтый оттенок.

Когда перед вами находится наряд, например, зеленого цвета, не стоит сразу вспоминать, к какой гамме он относится. Попробуйте разглядеть в нем другие оттенки. Первый холодный, второй — теплый.

Второй пример зеленых образов:

Первый явно теплее второго. Надеемся, у вас уже получается определить температуру цвета.

Но не волнуйтесь, если сразу будет сложно. Все приходит с опытом.

Пример фиолетового цвета:

Как видите, на первой фото фиолетовый разбавлен красным оттенком, что сразу наполнило цвет теплотой.

Так что не стоит грубо разделять цвета и думать что вам, например, теплому цветотипу, синий цвет не идет. Просто выбирайте оттенки синего с теплым подтоном. Для холодных цветотипов все еще проще, вам нужно всего лишь теплый цвет разбелить белым или затемнить черным.

Также материал может придавать цвету температуру. Матовая, замшевая фиактура придает теплоту, а блестящие ткани делают цвета более холодными.

Разделение оттенков на теплые и холодные
для многих начинающих
изучать колористику является одним из самых сложных вопросов. В этой
статье мы досконально разберемся в температурной характеристике цвета
и научимся определять цвета в группу «холодные» и в группу
«теплые», опираясь на простую и понятную схему.

Прежде всего, для предварительного знакомства с темой я рекомендую
две своих статьи: «Цветовой
круг по Иттену» и «Контраст
теплого и холодного» . В этих статьях вы получите базовое
представление о составлении цветового круга и о температурном восприятии
цвета. Здесь же мы сосредоточимся на практическом и утилитарном подходе
к теме теплое-холодное.

На картинке вы видите упрощенный цветовой круг из 6-ти цветов
.
Три цвета в нем — желтый, красный и синий — являются основными цветами.
Остальные три цвета — оранжевый, фиолетовый и зеленый — являются производными
от них, так называемыми цветами второго порядка. Все многообразие
оттенков каждого из цветов мы как бы упаковали в единый сектор круга,
гладко закрашенный усредненным локальным цветом.

Принимаем три постулата:

1. Оранжевый цвет — это теплый полюс круга.
   Оранжевый совмещает
   в себе солнечную теплоту желтого и горячий огонь красного, поэтому
   является самым теплым из всех возможных цветов.
2. Синий цвет — это холодный полюс круга.
   Он находится на
   другом конце диаметра от оранжевого.
3. Все цвета круга имеют нейтральную температуру.
   Каждый
   цвет в круге — это локальный чистый цвет без какой-либо примеси,
   имеющий нейтральную температуру (не теплый — не холодный). Название
   «локальный цвет» было введено Леонардо да Винчи
   для обозначения чистых цветов, лишенных оттенков и примесей. Отклонение
   от локального цвета дает нам нюансы цвета — его теплые и холодные
   оттенки.

Теперь представьте себя человеком, который может ходить по этому
кругу в любом направлении. Этот образ поможет нам сформулировать
правило
для определения теплого и холодного оттенка любого цвета
в круге.

Обсудим это правило на примерах по каждому из цветов круга.

Зеленый.
Подойдя к зеленому со стороны теплого полюса мы увидим
сочетания желтого и зеленого — свежая зелень, салатовый, оливковый,
болотный. Это теплые нюансы зеленого. В каждом из них угадывается
теплая желтая нота. Подойдя к зеленому со стороны холодного полюса
мы получим холодные нюансы зеленого — синевато-зеленый, мятный, нефритовый,
малахитовый, изумрудный. Эти цвета охлаждены капелькой синего.

Желтый.
Подойдя к желтому со стороны оранжевого полюса мы
увидим теплые нюансы желтого: медовый, золотистый, кукурузный, янтарный.
Эти цвета кажутся наполненными солнечным светом. Подойдя к желтому
сектору со стороны синего полюса мы получим основной холодный нюанс
желтого: лимонно-желтый. Холодных нюансов желтого мало, потому что
этот цвет очень быстро теряет свою ясную желтую природу при добавлении
примесей другого цвета и переходит либо в зеленую гамму, либо в серовато-желтовые
оттенки (которые мы тоже считаем холодными, потому что солнечный пигмент
в них приглушен).

Красный.
Нюансы красного со стороны оранжевого полюса носят
явный теплый характер. Это — коралловый, томатный, кирпичный, огненно-красный,
оранжево-красный, цвет красной рыбы (семга, лосось). В каждом из этих
оттенков чувствуется добавка желто-оранжевого цвета. Подойдя к красному
со стороны холодного полюса мы получим холодные нюансы — фуксия, малиновый,
вишневый, бургунди. В этих оттенках заметно наличие синего пигмента.

Фиолетовый.
Теплые и холодные оттенки фиолетового очень легко
перепутать между собой без такой схемы, потому что сам по себе фиолетовый
цвет априори холодный, особенно по сравнению с оранжево-красным. Но
если считать фиолетовый локальным цветом нейтральной температуры,
то как бы справа и слева от него образуются тональные оттенки: чуть
более синеватые и чуть более красноватые. Первые мы называем холодными,
а вторые — теплыми. Глядя на фиолетовый со стороны теплого полюса,
мы видим теплые оттенки фиолетового — красно-фиолетовый, красный виноград,
розовато-фиалковый. Со стороны синего цвета мы находим у фиолетового
холодные нюансы — лиловый, лавандовый, сиреневый, аметистовый.

Оранжевый.
Оранжевый — это особенный цвет. Как следует из
главного постулата, это абсолютно теплый цвет. Холодных нюансов оранжевого
нет, потому что подойти к нему со стороны синего полюса никак нельзя
— с одной стороны оранжевый защищен красным цветом, а с другой стороны
он защищен желтым. И красный, и желтый являются основообразующими
цветами круга, поэтому вся зона между ними по короткой стороне состоит
только из их смесей. Синий пигмент есть только у цветов, расположенных
между желтым и красным по длинной стороне круга. Этими цветами влияние
синего в цветовом круге собственно и ограничено. Поэтому теплых нюансов
у оранжевого сколько угодно — медный, кирпичный, ржавый, медный, коричнево-медовый,
а холодных нет вообще.

Синий.
Синий в отличие от оранжевого не является таким защищенным,
поэтому у него есть теплые и холодные нюансы. Холодные нюансы синего
идут со стороны сине-фиолетовой гаммы. Это васильковый, кобальтовый,
ярко-синий электрик, индиго, небесно-голубой. Если подойти к синему
со стороны теплого полюса мы получим условно-теплые оттенки синего.
Это морская волна, бирюза, лазурно-голубой. В отличие от холодно-синих
с фиолетовым отливом, гамма условно-теплых оттенков синего согрета
капелькой желтого. Бирюзу можно легко принять за холодный оттенок
зеленого, потому что в ней больше синего, чем желтого. Но по некоторой
условности между стилистами ее принято относить в теплую гамму.

Вообще говоря, тона бирюзовой группы
часто вызывают много
расхождений в оценке теплоты. Бирюзовые оттенки расположены между
синим и зеленым, потому их еще называют просто сине-зелеными оттенками.
С одной стороны их можно трактовать как холодные нюансы зеленого (смотрим
на зеленый сектор круга со стороны холодного полюса), а с другой стороны,
как теплые нюансы синего (смотрим на синий сектор круга со стороны
теплого полюса). Грань между тем, когда оттенок еще сохраняет явную
зеленую природу, и тем, когда он уже перешел в сине-голубые оттенки
— очень тонка. Увидеть всю ее условность нам поможет следующая иллюстрация.

На схеме выше вы видите фрагмент цветового круга от зеленого до синего,
вытянутый в одну линию. По мере добавления к зеленому капелек синего,
цвет становится все более морским, пока не станет полностью синим,
пройдя все оттенки бирюзовой гаммы. Разделив эту зону условно на часть
«еще зеленая» и часть «уже синяя», мы получим
холодные оттенки зеленого цвета и теплые оттенки синего цвета.

В общем виде
, можно сказать, что все холодные оттенки отличает
наличие синего подтона (отлива), а все оттенки теплой группы — наличие
желтого подтона. Почему мы добавляем именно желтый, а не оранжевый?
Дело в том, что оранжевый хоть и является самым теплым цветом, это
все-таки производный цвет, цвет второго порядка, образованный смесью
желтого и красного. Все цвета круга составлены из основных цветов
— красного, желтого и синего. Поэтому, анализируя состав цвета на
глаза, мы определяем сколько в нем именно желтого, а не оранжевого.

Исключением
из этого правила являются оттенки фиолетовой группы.
Как оранжевый защищен от воздействия синего цвета другими основными
цветами (красным и желтым), так и фиолетовый защищен от воздействия
желтого цвета парой красный-синий. Поэтому фиолетовый приобретает
теплые нюансы, когда в нем виден красноватый подтон, а не желтый.

Ярче всего правило синего и желтого подтона проявляется на цветах
нейтральной группы: сером, белом, коричневом и бежевом. Эти оттенки
не представлены на цветовом круге, поэтому к ним можно подмешивать
как холодящий синий оттенок, так и согревающий желтый оттенок.

В любом случае, когда вам нужно определить теплый или холодный оттенок
перед вами, сразу представляйте себе мысленно схему круга из 6-ти
цветов и старайтесь определить позицию вашего оттенка относительно
локального цвета. Он вероятнее расположен со стороны теплого полюса
или со стороны холодного? В случаях сомнений сопоставляйте оттенок
с эталонным нюансом данного цвета, который можно запомнить по названию.
На сравнении двух цветов всегда проще принять решение в сложном случае.

Если вам нужно определить теплоту-холодность на тканях с рисунком
из разных цветов, ориентируйтесь на доминирующий цвет (фон) или общее
ощущение от принта, если фон теряется под изобильным рисунком. Небольшая
примесь оттенков с другой температурой не меняет общего цветового
звучания материи и даже наоборот, зачастую придает ей большую красоту
и притягательность.

Цветовые сочетания в интерьерах — Интерьер и стиль жизни : Domofond.ru

До сих пор в частных интерьерах преобладают нейтральные цвета ― бежевый, серый, белый. С одной стороны, их легко комбинировать с более яркими оттенками, с другой — люди боятся сделать интерьер слишком ярким, «кричащим». О том, как находить выигрышные цветовые сочетания, рассказывает дизайнер Светлана Ильина.

Фото предоставлено автором

Классификация цвета

Все цвета делятся на три группы. Основные цвета ― белый, черный, красный, синий и желтый. Вторичные цвета ― результат смешения двух основных цветов, в результате чего получаются зеленый, фиолетовый, оранжевый, серый, розовый. Третичный цвет получается при соединении одного основного и одного вторичного цветов ― примером могут служить бирюзовый и изумрудный. Это самая многочисленная группа.

Весенние цвета в интерьере квартиры

Ставка на белое: 10 правил для белых интерьеров

Еще один вариант классификации ― теплые и холодные, но почти все цвета могут давать и теплые, и холодные оттенки. Исключений не так много: оранжевый всегда остается теплым, а синий ― всегда холодным. Считается, что при выборе цветовой гаммы оптимально сочетать теплые оттенки с теплыми, а холодные — с холодными, не смешивая цветовую «температуру».

Фото предоставлено автором

Общие принципы выбора цвета для интерьера

Грамотно подбирая цвета и оттенки, можно зрительно изменить пропорции помещения, создать нужную атмосферу (мобилизующую или расслабляющую), почеркнуть индивидуальность интерьера. При этом важно помнить о влиянии цвета на восприятие. Так, преобладание синего цвета «холодит», красный цвет способен обострять чувства (но при «переборе» может вызвать агрессию), коричневый способствует легкой меланхолии, а желтый бодрит и заряжает энергией. Преобладание фиолетового цвета зрительно уменьшает пространство, а белого, напротив, расширяет.

Фото предоставлено автором

При выборе цвета имеет значение расположение помещений. Так, для комнат, окна которых выходят на север, желательно использовать теплые цвета. Если же окна выходят на юг, рациональнее остановиться на холодной цветовой гамме. Для того чтобы увеличить объем помещения, используются светлые тона, чтобы придать дополнительную глубину ― насыщенные и темные.

5 лучших цветов для интерьера кухни

7 признаков современной кухни

Как выбрать цвет для кухни, спальни, детской?

Главное назначение цвета на кухне ― вызвать аппетит. Такой эффект дают все оттенки желтого, зеленого и оранжевого цветов, а также их сочетания в отделочных материалах, текстиле и столовой посуде. Голубой и серый на кухне используйте крайне осторожно, так как они считаются «неаппетитными».

Фото предоставлено автором

Детскую традиционно делают более яркой по сравнению с остальными помещениями. Кстати, цвет в некоторых случаях может немного откорректировать поведение ребенка. Так, зеленая цветовая гамма действует успокаивающе, желтая и розовая настраивают на позитив, голубая — на восприятие информации и развитие внутреннего мира.

Главные правила ремонта в детской комнате

Яркие цвета в интерьере гостиной

Особый подход нужен к выбору цветовой гаммы гостиной ― комнаты, где собираются все члены семьи. Даже в ярком интерьере гостиная может оставаться нейтральной, сдержанной, приглушенной, с небольшими цветовыми акцентами. Для оформления гостиной отлично подходят терракотовый цвет, цвет кофе с молоком, теплый песочный.

Фото предоставлено автором

Спальня ― самая приватная зона квартиры. С одной стороны, здесь можно дать волю собственным предпочтениям, не опасаясь шокировать окружающих. С другой ― при обустройстве спальни желательно выбирать глубокие и мягкие цвета, которые помогут расслабиться и отдохнуть. Например, это могут быть винный, шоколадный, травяной зеленый.

Если вы еще не готовы впустить цвет в основные помещения, то санузел может стать цветовым акцентом квартиры ― акцентом, который не бросается в глаза, но меняет восприятие интерьера. Так, ванная с туалетом могут быть зелеными, оранжевыми, сиреневыми, синими, бирюзовыми, или же контрастно черно-белыми — фантазия в данном случае не ограничена ничем.

Фото предоставлено автором

Подбираем цветовую гамму для комнаты

Для интерьеров чаще всего подбирают три цвета (такое сочетание цветов называется комплементарным). При этом один цвет выступает как основной, а два других являются оттеняющими, дополняющими и акцентирующими. Основной цвет всегда присутствует в отделке (это может быть цвет стен, дверей, пола или потолка), и повторяется в деталях, например, в текстиле и мебели. Акцентные цвета могут присутствовать в виде одной контрастной стены, в виде контрастного по отношению к отделке текстиля, светильников или мебельной обивки. Гармоничные цветовые сочетания делают помещение более рельефным и интересным.

Фото предоставлено автором

Примеры гармоничных сочетаний

Текст подготовила Александра Лавришева

Не пропустите:

Лучшие и худшие цвета для интерьера спальни

Глазам не верю! Оптические иллюзии в интерьере

Импрессионизм в интерьере

Ремонт: как правильно сочетать отделочные материалы?

Статьи не являются юридической консультацией. Любые рекомендации являются частным мнением авторов и приглашенных экспертов.

Презентация «Тёплые и холодные цвета»

«Теплые и

холодные цвета.

Борьба теплого

и холодного.»

Снегурочка

Весна

Царство Солнца

Царство Льдинок

Разноцветный ковер,

который соткали волшебницы

Весна любит яркий желтый цвет

и рисует теплым солнечным лучом.

А Снегурочка любит синий цвет и рисует голубыми льдинками

У волшебниц есть один секрет: расположенные рядом теплые и холодные цвета помогают друг другу звучать громче, ярче и сочнее.

Как вы думаете, какая тема у нашего занятия сегодня?

«Теплые и холодные цвета. Борьба теплого и холодного.»

Основные цвета:

красный,

жёлтый,

синий.

Смешивая основные цвета, мы получаем дополнительные (фиолетовый, оранжевый, зеленый)

Цветовой круг

Посмотрите на цветовой круг, и определите, где теплые, а где холодные цвета

Теплые цвета

Холодные цвета

Но существует между волшебницами спор. Они не знают, как назвать зеленый цвет – теплым или холодным.

Как вы думаете, почему?

Если в зеленом окажется больше холодных синих льдинок Снегурочки, он станет холодным, но если Весна постарается и в синий опустит большой желтый луч – зеленый цвет станет теплее.

Рассмотрите пейзажи. Какой пейзаж «теплый», а какой «холодный»? Почему?

Ян ван Гойен «Пейзаж с дюнами».

Архип Куинджи «Эльбрус вечером».

Вспомните сказку «Конёк-горбунок» и представьте перо жар-птицы, которое осталось в руках Ивана, когда она вырвалась

Птица чудная она. Вся из пламени-огня. Крылья плавно поднимает, Хвост как веер распускает, Глазки яхонтом горят – Удивительный наряд. Побеждает темень, мрак. Туче чёрной – первый враг. А перо той дивной птицы Вмиг желание исполнит, Людям счастье принесёт.

Практическая работа

Изображение пера Жар-птицы

Подумайте, где ещё в природе встречается борьба тёплых и холодных цветов?

Какая цветовая гамма преобладает в каждом времени года?

Спасибо за внимание!

Автор составитель: педагог дополнительного образования

Мордвинова Любовь Александровна

Детское объединение изодеятельности «Разноцветная капель»

Как цвет влияет на фотографии

С технической точки зрения цвет может быть сложным; просто посмотрите нашу недавнюю статью о sRGB, Adobe RGB и ProPhoto RGB. Но на художественном уровне это одна из самых важных частей изображения, вызывающая эмоции и интерес, в отличие от почти любого другого элемента фотографии. В этой статье представлены концепции цвета и цветовых отношений, в том числе способы их использования для получения наилучших фотографий.

Теплые и холодные цвета

Два основных типа цветов: теплый и холодный .К теплым цветам относятся красный, оранжевый и желтый, а к холодным — зеленый, синий и фиолетовый. У этих двух категорий цвета свое собственное настроение, и полезно задать себе вопрос, какие из них вы снимаете в данный момент, если вы хотите оптимизировать внешний вид ваших фотографий.

Теплые тона более активны и эмоционально заряжены. Они выпрыгивают на зрителя, привлекая внимание и вызывая интерес. Как правило, теплые цвета встречаются реже, чем холодные, поэтому изображение, в котором есть даже небольшой всплеск тепла, может выделяться.Это одна из причин, почему фотографии на закате и восходе солнца, а также цвета осени так популярны.

Холодные цвета, напротив, более приглушены и нежны. Они переходят в фон, особенно если в том же месте появляется теплый цвет. В общем, они не привлекают столько внимания, как теплые цвета, хотя это, конечно, неплохо. Теплые цвета могут подавлять; холодные цвета, скорее всего, будут казаться успокаивающими и успокаивающими. Большая часть природы состоит из холодных цветов, хотя закат и восход солнца могут превратить даже синий пейзаж в золотой.

Ниже я расскажу о каждом из шести основных цветов: красном, оранжевом, желтом, зеленом, синем и фиолетовом, а также об эмоциях, которые обычно связаны с каждым из них. Имейте в виду, что эмоции — сложная часть фотографии, и вы можете делать снимки, в которых нет перечисленных ниже эмоций, просто изменив свой выбор объекта или композиции. Но следующие эффекты действительно имеют значение.

NIKON D810 + TAMRON 15-30mm F2.8 @ 15mm, ISO 64, 1/60, f / 16.0

Изучение эмоций каждого цвета

1.Красный

Красный цвет, один из самых редких и ярких в природе, особенно важен для фотографов. Учитывая исторические ассоциации между красным цветом и эмоциями страсти и волнения, неудивительно, что это очень активный цвет. Он также может быть слишком интенсивным для определенных изображений; немного красного имеет большое значение.

Чтобы найти красный цвет в природе, ищите листья осенью, красные скалы в таких местах, как юго-запад Америки, или случайные яркие закаты. В других жанрах фотографии, таких как портретная съемка, имейте в виду, что любой красный цвет, который носит ваш объект, привлечет внимание, будь то одежда или макияж.А при съемке дикой природы красные объекты, такие как яркие глаза квакши или кардинала на фоне снега, имеют мгновенную силу прилипания.

Dead Horse Point Sunrise, Насим Мансуров

2. Оранжевый

По сравнению с красным цветом, оранжевый является одним из наиболее распространенных в природе. И не только закаты. Коричневый цвет обычно представляет собой просто более темный оттенок оранжевого, и он постоянно встречается в природе.

Апельсин бывает самых разных оттенков: от темно-коричневого цвета дерева до ярко-оранжевого цвета тыквы.Он передает ощущение тепла, и он не такой подавляющий, как красный. Но оранжевый тоже не пассивный цвет; он привлекает довольно много внимания, особенно на более прохладном фоне. Мне всегда кажется, что в нем есть немного приключений.

False Kiva, Насим Мансуров

3. Желтый

Желтый — самый яркий и оптимистичный цвет, особенно когда он появляется сам по себе, а не в смеси с оранжевым или зеленым. Однако именно этот смешанный желтый цвет мы видим чаще всего в мире.Даже ярко-зеленая трава и яркие оранжевые закаты почти всегда имеют желтый компонент.

С другой стороны, если вы присмотритесь к нему, вы все равно найдете желтый в природе. Песок, осенние листья и даже солнце в определенное время дня ярко-желтого цвета, и они хорошо работают на фотографиях, где вашей целью является чувство позитива и волнения. Подобно красному и оранжевому, желтый — теплый цвет, и всякий раз, когда он появляется, он привлекает внимание. Посмотрите достаточно внимательно, и вы найдете способы включить это в свою фотографию.

NIKON D800E + 20mm f / 1.8 @ 20mm, ISO 100, 1/30, f / 16.0

4. Зеленый

Несмотря на то, что синий — самый распространенный цвет в природе, благодаря воде и небу, зеленый — самый распространенный цвет. ассоциируйся с жизнью. Наши зрительные системы распознают больше оттенков зеленого, чем любой другой цвет. Итак, ваши фотографии могут включать оттенки темно-зеленого, ярко-зеленого, электрического зеленого, темно-зеленого, ярко-зеленого и почти бесконечные их вариации.

По сути, зеленый — знакомый и успокаивающий цвет. Поскольку он представляет живой мир, он создает ощущение спокойствия у тех из нас, кто любит проводить время на природе. В этом смысле зеленый — самый теплый из холодных цветов.

Инь Ян, Насим Мансуров

5. Синий

Одним из первых, кто написал о взаимосвязи между цветом и эмоциями, был Гете в его 1810 Теории цвета , в котором он сказал, что синий «тянет нас за собой». Сегодняшние взгляды не так уж и отличаются. Возможно, это тот случай, когда художественная традиция обогнала реальность, но, может быть, в этом что-то есть.В конце концов, синий цвет напрямую связан с расстоянием в реальном мире. Туман на горизонте, как и само голубое небо, сигнализируют о далеких, даже недоступных местах.

Синий, к тому же, не слишком занятный цвет. Он более спокойный и менее кричащий. Хорошо известный факт фотографии в Instagram: синие изображения в среднем получают больше лайков, чем изображения с более теплыми цветами. Это связано с тем, что насыщенные цвета красного и оранжевого не так хорошо переносятся на экран меньшего размера, в то время как синий не так отвлекает.

Синий и голубой передают несколько разные эмоции. Темно-синий может быть сильным и зловещим, как в темном облаке. Голубой более мягкий и оптимистичный. Но оба миролюбивы; даже синяя буря обычно имеет в себе элемент спокойствия.

Поскольку это самый распространенный цвет в природе, как в небе, так и в воде, есть большая вероятность, что вы обнаружите эмоции синего цвета на многих снимаемых вами фотографиях. Будь то единственный цвет в спокойном, глубоком изображении или фон, привлекающий внимание тёплым цветом, синий может успешно дополнить практически любое эмоциональное послание на фотографии.

Nikon D800E + 20mm f / 1.8 @ 20mm, ISO 3200, 20 секунд, f / 2.2

6. Фиолетовый

Фиолетовый, пожалуй, самый редкий цвет, который в чистом виде можно увидеть в природе, обычно встречается только на очень специфических закатах или цветах. . Хотя исторически фиолетовый цвет ассоциируется с королевской властью и богатством, в фотографии он приобретает многие из тех же коннотаций, что и синий; Фактически, он чаще всего появляется в мире как смесь с синим, образуя голубовато-фиолетовый цвет на небе или в море.

Фиолетовый цвет дает ощущение умиротворения — спокойствия, приятного и часто неожиданного.Если у вас когда-нибудь будет возможность сфотографировать выставку этого редкого цвета, например, цветущих цветов люпина, извлеките из этого максимум удовольствия; фиолетовый достаточно необычен, чтобы выделять ваши фотографии.

NIKON D800E + 105mm f / 2.8 @ 105mm, ISO 100, 1/6, f / 16.0

Гармонии и взаимосвязи цветов

Способы их взаимодействия не менее важны, чем отдельные цвета. Это варьируется от простых цветовых контрастов до сложных гармоний; реальный мир имеет почти бесконечное разнообразие цветов. Некоторые из этих отношений работают лучше, чем другие, хотя потребуется немного практики — и часто некоторая постобработка — чтобы получить именно тот результат, который вы хотите.

1. Теплые и холодные цвета

Как уже несколько раз упоминалось в этой статье, разница между теплыми и холодными цветами очень важна. Когда оба типа четко видны на одной фотографии, они образуют сильный цветовой контраст, который может быть в центре внимания.

В классической теории цвета дополнение каждого холодного цвета (напротив) является теплым, и наоборот. Красный и зеленый — дополняющие друг друга; то же самое касается оранжевого и синего, а также желтого и фиолетового.

Одной из важных составляющих дополнительных цветов является то, что они обладают естественным контрастом при размещении рядом друг с другом на фотографии, подобно композиции, в которой черный и белый сочетаются друг с другом.Взгляните на фотографию ниже, например:

NIKON D800E + 14-24mm f / 2.8 @ 18mm, ISO 100, 1/60, f / 13.0

На изображении выше доминируют только два цвета: синий и желтый. оранжевый, и они пересекаются в нескольких разных областях. Одно из самых важных — это небо, где теплое облако сидит на прохладном фоне. В черно-белой версии этой фотографии между ними очень мало разделения, и поэтому не так много внимания уделяется верхней части фотографии. Но в цвете сильный контраст привлекает внимание к небу, что делает его очень важным элементом композиции.

2. Дополнительные цвета и другие отношения

Некоторые другие цветовые отношения считаются привлекательными, например, комбинация трех основных цветов (красного, желтого и синего). То же самое и с цветами между перечисленными выше, такими как желто-оранжевый или сине-зеленый, которые также имеют свои собственные наборы дополнений.

Хотя я не отвергаю идею о том, что эти более сложные цветовые гармонии часто бывают красивыми и эмоциональными, в действительности это обсуждение может оказаться весьма запутанным при обсуждении трех или более цветов.Проще говоря, цвета реального мира не похожи на живопись. В большинстве случаев невозможно выбрать идеальный сине-зеленый цвет для гармонии с равными частями красного и оранжевого; реальность более беспорядочная, чем это.

Если вы хотите углубиться в обсуждение цветовых гармоний и взаимоотношений, в этом нет вреда и, возможно, есть некоторая интересная информация для изучения. Но моя главная рекомендация — просто взглянуть на сцену перед вами и попытаться представить, «подходит ли ее цвет» вашему глазу. Это далеко не точно, но интуиция в фотографии имеет большее значение, чем попытки подобрать идеал, которого вы, возможно, не найдете в реальном мире.

Единственное исключение — этап постобработки, когда у вас есть немного больше возможностей для изменения оттенка и насыщенности цветов в вашем изображении. В этом случае стоит потратить время на то, чтобы отредактировать фотографию таким образом, чтобы она хорошо гармонировала, либо по определению цветового круга, либо, что более вероятно, просто так, чтобы это выглядело хорошо для ваших глаз.

Возможно, цвета на этом изображении соответствуют определенной схеме цветовых гармоний; возможно, нет. Но, на мой взгляд, цвета хорошо сочетаются друг с другом.Именно это и привлекло меня в том, чтобы запечатлеть и обработать это изображение так, как я это сделал изначально.

Заключение

Цвет — одна из самых глубоких тем в фотографии, но он несет в себе настолько сильные эмоции, что стоит попытаться осознанно думать о его характеристиках, когда это возможно. Я часто работаю над тем, чтобы сделать фотографию как можно более простой и унифицированной, используя только один цвет, который доминирует в кадре. Или, если условия подходящие, поиск теплого и прохладного разделения может привести к тому, что фотографии будут привлекать много внимания, что очень похоже на съемку с высокой контрастностью.

Тем не менее, самая важная часть цвета в конце дня — это просто то, что хорошо выглядит для ваших глаз. Независимо от того, работаете ли вы в полевых условиях или на этапе пост-обработки, цвета, которые вы выбираете, имеют большое влияние на ваш личный стиль; некоторые известные фотографы «смотрят» на свои изображения во многом благодаря их цветовой палитре. Итак, как только вы поймете основы цвета, лучше всего взять эту информацию и сделать ее своей собственной.

Я также опубликовал видео, в котором более подробно рассматриваются некоторые из этих тем, которые могут вам понравиться:

Оценка портфолио и уроки рисования для детей: KinderArt

Студенты узнают разницу между теплыми и холодными цветами.

Автор: Мэри Энн Мессье

Что вам понадобится:

• Маркеры (красный, желтый, оранжевый, зеленый, синий, фиолетовый)
• Белая книга
• Клей
• Ножницы
• Раздаточный материал теплых холодных цветов
• плотная бумага 12 × 18

Чем вы занимаетесь:

1. Обсудите с учащимися основной и дополнительный цвета. Поговорите о том, как эти цвета можно также сгруппировать по-другому. Тепло и прохладно.
2. Говорите о вещах, которые заставляют нас чувствовать тепло, и о том, какого они цвета.Как солнце желтое и согревает нас, так и огонь имеет желтый, желтый и оранжевый цвета, а также заставляет нас чувствовать тепло. Сделайте то же самое с холодными цветами (синий, зеленый и сине-фиолетовый).
3. Когда учащиеся поймут, что происходит, объясните, что они будут рисовать картинки, которые заставят их чувствовать тепло и прохладу, используя только теплые и холодные цвета. Напомните им, что если они собираются использовать красный, желтый и оранжевый (теплые цвета), они должны нарисовать что-нибудь теплое. То же самое с зеленым, синим и фиолетовым (холодные цвета).
4. После того, как ученики нарисуют свои рисунки с помощью маркеров (они, кажется, всегда любят использовать свои маркеры), попросите их наклеить свои рисунки на большой цветной картон.
5. Затем раздайте раздаточный материал «Теплые / холодные цвета». Попросите их раскрасить слова «Warm and Cool», а затем скруглить углы, чтобы они поместились на странице. Приклейте и датируйте обратную сторону. У вас есть еще одна завершенная страница в вашем артбуке.

► Перейти на пятую страницу (нейтральные цвета)

Связанные уроки и ресурсы:

► Раздаточный материал теплых / холодных цветов
► Артбук — Индекс

Art Book — это особая серия уроков от Марианны Мессье, учителя из Джейнсвилля, штат Висконсин.«Эта тема книги по искусству была создана, чтобы помочь педагогам-искусствоведам дать им еще одну форму оценки. Очень часто нам, педагогам по искусству, трудно оценить успехи ребенка, когда проекты отправляются домой. Используя оценку портфолио, легче судить об успеваемости ребенка, потому что вы можете видеть его от начала до конца. Идея книги по искусству принадлежит моей коллеге Мэри Джо Пауп. «Книжную» идею она развивала, работая с мастерами. Когда она рассказала мне об этой идее, я решил использовать ее со своими воспитанниками.Я использовал учебную программу по искусству школьного округа Джейнсвилл в качестве основы для каждой страницы проекта. Это было непросто, но оно того стоило. Прелесть оценки портфолио в том, что она начинается в детском саду и может следовать за ними на протяжении их начальной карьеры. По мере того, как ребенок растет, книги и уроки тоже. Если вы решите использовать эту форму оценивания в своем классе, я надеюсь, что вашему классу эти уроки понравятся не меньше, чем моему. -Марьян Мессье

Некоторые изображения любезно предоставлены домашней школой Teach a Fish.

Color Fun | Scholastic

Цветовые диаграммы
Дайте детям младшего возраста возможность заглянуть за пределы коробки с мелками, обсудив в классе любимые цвета, начиная с вашего собственного. Поговорите со студентами о том, почему вы выбрали этот цвет, а затем проведите их в процессе мышления, чтобы выбрать свой любимый цвет. Запишите ответы на гистограмме цвета радуги, а затем попросите учащихся найти примеры каждого любимого цвета в вашем классе.

Смешивание цветов

Познакомьтесь с наукой о цвете — и укрепите научный метод — попробовав этот захватывающий, но простой цветовой эксперимент! Создайте красный, синий и желтый кубики льда, добавив пищевой краситель в воду перед ее замораживанием.Разделите класс на пары и раздайте каждому по три прозрачных пластиковых стаканчика. Попросите каждую пару предсказать и записать, что, по их мнению, произойдет, если смешать два разных цвета. Затем предложите парам собрать кубики льда этих цветов и положить в чашку. Когда кубики тают, попросите учащихся записать результаты. Насколько точны были их прогнозы? Затем раздайте чашки красной, синей и желтой темперной краски и попросите учащихся предсказать, что произойдет, когда будет добавлена ​​белая краска. Поощряйте студентов экспериментировать самостоятельно, а затем обсудите результаты в классе.

Цвет для чтения
Предложите студентам выбирать стихотворение или песню о цвете каждую неделю во время изучения цвета. Раздайте копию каждому студенту для иллюстрации. Затем используйте стихи как быстрые и удобные для чтения вслух. Вот парочка фаворитов.

Зеленый гигант
Жил зеленый великан по имени Сэм.
Его волосы были цвета клубничного варенья.
У него был один карие и один голубой глаз,
И борода цвета тыквенного пирога.
Его пальто и брюки были веселыми и яркими,
Как палочка перечной мяты, вся красная и белая.
Его туфли были коричневыми, как шоколадная капля.
Чулки у него были желтые, как лимонный сок.
Его шляпа была цвета имбирного хлеба
С высоким, высоким пером малиново-красного цвета.

Цветная песня (На мелодию «Этот старик»)
Красный, красный, красный коснитесь своей головы.
Синий, синий, синий, завяжите обувь.
Коричневый, коричневый, коричневый касаются земли.
Белый, белый, белый, откусите.
Черный, черный, черный, прикоснись к своей спине.
Пурпурным, пурпурным, пурпурным нарисуйте круг.
Розовый, розовый, розовый, подмигните.
Серый, серый, серый крик ура!

Есть также ряд замечательных книг по цвету, которыми вы можете заполнить свою классную библиотеку. См. Наши рекомендации в разделе «Цветовые ресурсы».

Теплые и холодные цвета

Представьте концепцию «теплых» цветов (красный, оранжевый, желтый) и «холодных» цветов (синий, зеленый, фиолетовый), рассказав о способах использования цвета для выражения чувств и настроения.Задайте такие вопросы, как «Какие цвета напоминают вам огонь?» «Что приходит на ум, когда думаешь о чем-то холодном?» Затем попросите учащихся создать одну картинку только с теплыми цветами и одну — только с холодными. Представьте их фотографии рядом. Какие изображения выбрали ученики? Как они себя чувствуют? Затем попросите учащихся подумать, как бы они выглядели, если бы в их картинках использовались противоположные цвета. Пусть каждый из них создаст третью картинку, либо скопировав одну из своих картинок в противоположных цветах, либо используя теплые и холодные оттенки в новой сцене.

Цветные прогулки

Заставьте детей узнавать цвет в своей среде, приглашая их в ежедневные цветные приключения в школе или в вашем районе. По мере того, как вы собираетесь, раздайте недорогие одноразовые фотоаппараты небольшим группам студентов и попросите их по очереди фотографировать объекты выбранного цвета дня. Наклейте проявленные фотографии на карточки размером 5 x 8 дюймов и используйте их в качестве простых и быстрых подсказок. Попросите учащихся подписать фотографии с описанием цветных предметов, которые они заметили во время прогулки.Разместите фотографии по комнате, чтобы класс мог их увидеть и обсудить.

Рона Ини учила детский сад и первый класс в Нью-Йорке. Джоди Вайсбарт Махони, учитель начальной школы в Нью-Йорке, также является автором нескольких профессиональных книг для учителей, в том числе недавней книги «Введение в научную литературу в младших классах» (Scholastic, 2002) и бестселлера «Радостные способы научить детей младшего возраста». Напишите стихи, (Scholastic, 2001).

Warm vs.Cool Light

^{фото DieterMeyrl через iStock}

Свет имеет множество различных свойств, среди которых интенсивность, направление и цвет. Каждое из этих свойств света может влиять на качество получаемых изображений.

Например, очень интенсивный свет (например, солнечный свет в полдень в безоблачный день) очень резкий, синий по тону и создает глубокие тени. С другой стороны, свет на рассвете или в сумерках очень мягкий, золотистый по тону и создает гораздо меньший контраст.

Если вы спросите меня, цвет света — самое сложное понятие о свете для понимания. Вот тут-то и пригодится это руководство.

Давайте обсудим теплый естественный свет, холодный естественный свет и то, как они влияют на ваши фотографии.

Содержание

Что такое цветовая температура?

Прежде всего, нам нужно определить цветовую температуру.

По сути, цветовая температура относится к цвету, который мы воспринимаем как свет, как объясняет LensProToGo в видео выше.

Поскольку каждый из нас воспринимает цвет по-своему, цветовая температура измеряется по стандартной шкале в Кельвинах (K).

Низкое значение Кельвина (т. Е. Ниже 4000 К) — это «теплый свет», тогда как высокое значение Кельвина (т. Е. Выше 4000 К) — «холодный свет».

Теплый свет воспринимается как желтый, оранжевый и красный — тона, которые ассоциируются с теплом. Холодный свет выглядит преимущественно синим.

Как отмечалось выше, теплый свет ассоциируется с рассветом и закатом, а холодный свет ассоциируется с полуденным освещением.Естественно, вы можете создать теплый и холодный свет с помощью искусственного освещения.

Подробнее:

Теплый свет против холодного

^{Фото Хосе Маганы на Unsplash}

Чтобы подробнее изучить теплый свет и холодный свет, давайте посмотрим, как они влияют на внешний вид изображения. .

В приведенном выше примере теплый свет мягко освещает сцену на изгибе Подковы. Обратите внимание, как тепло света подчеркивает красноту пейзажа.

Сравните это с изображением ниже, сделанным в полдень.

^{фото LUNAMARINA через iStock}

В этом случае холодный свет придает снимку совершенно другой вид.

Например, тени по краю каньона намного более выражены, а красная земля приобретает более желтоватый оттенок, чем мы видим на первом снимке.

Теплый белый и холодный белый свет

^{фото scyther5 через iStock}

Цветовые температуры не должны быть такими экстремальными, как в примерах Horseshoe Bend, чтобы существенно повлиять на внешний вид ваших изображений .

На самом деле, гораздо меньшее отклонение — например, между теплым белым светом и холодным белым светом — может сделать ваши изображения совершенно разными.

По шкале цветовой температуры теплый белый свет считается около 3000K, тогда как холодный белый свет имеет немного более высокую температуру, около 5000K (хотя он может варьироваться от 4000K до 6000K).

В приведенном выше примере для освещения портрета использовалось теплое белое освещение. Обратите внимание на то, что оттенок кожи мужчины выглядит немного теплым, несмотря на то, что его рубашка и фон кадра имеют более холодные цветовые температуры.

Сравните это изображение с изображением ниже, сделанным при холодном белом свете.

^{фото yasinemir через iStock}

Как видите, цвет кожи мужчины выглядит немного прохладно.

Хотя некоторые люди утверждают, что теплый свет имеет «грязный» вид, на самом деле теплый свет имеет тенденцию быть более привлекательным с визуальной точки зрения. Холодный белый свет четкий и чистый, но он также может быстро выглядеть очень клинически.

Подробнее:

Когда искать теплое и холодное освещение

^{Фото Аарона Карриона на Unsplash}

Опять же, хотя вы можете легко управлять цветовой температурой света в кадре при использовании искусственного освещения, если вы полагаетесь на естественное освещение, вам необходимо спланировать фотосессию с учетом времени суток, когда преобладает желаемая цветовая температура.

Теплое освещение — восход и закат

^{фото Susanne Neumann через iStock}

Они не зря называют его золотым часом…

Золотое освещение около 3500K и происходит в период восхода и заката . Этот вид освещения почитают за тепло и мягкость. Портреты и пейзажи с естественным освещением больше всего выигрывают от теплого освещения.

Теплое освещение может быстро меняться из-за восхода или захода солнца.Вы можете обнаружить, что свет будет ярко-оранжевым, красным, желтым или даже розовым.

Холодное освещение — в течение дня

^{Фотография SeanXu через iStock}

Холодный свет (около 5000-6500K) является наиболее распространенной цветовой температурой для естественного света, потому что он присутствует примерно через час после восход примерно за час до захода солнца.

Эта цветовая температура довольно нейтральна, хотя по шкале цветовой температуры она довольно синяя по Кельвину.

^{Фотография Melody Jacob на Unsplash}

Поскольку этот тип света довольно интенсивный, он создает глубокие тени. Этот контраст увеличивает яркость цветов, что может быть довольно приятным на фотографии, хотя интенсивные тени могут быть вредными.

Однако, в отличие от теплого освещения на восходе или закате, синий свет имеет тенденцию быть более постоянным в течение дня, за исключением погодных явлений, которые изменяют его температуру (т.э., облачный покров, охлаждающий свет).

Как контролировать цветовую температуру в ваших фотографиях

^{фото Rawpixel через iStock}

Существует множество способов управления цветовой температурой на ваших фотографиях, каждый из которых связан с управление балансом белого в кадре.

Вы можете узнать все о балансе белого в этом руководстве, но вот краткий обзор:

• Баланс белого управляет оттенками цвета в изображении.Например, полуденный свет, который является синим, можно смягчить или даже изменить с помощью различных настроек баланса белого.
• Камеры имеют несколько настроек баланса белого для разных условий освещения. Например, настройка баланса белого «облачно» нагревает цвета на изображении, чтобы компенсировать холодную цветовую температуру естественного света в пасмурный день.
• Баланс белого также можно настроить вручную. Это предполагает использование серой карты и гистограммы камеры.Это гораздо более точный метод настройки баланса белого, хотя и более сложный.

Вы также можете изменить баланс белого изображения при постобработке.

Как показывает Аарон из PHLEARN на видео выше, это довольно простой и понятный процесс в таких программах, как Photoshop.

Таким образом, у вас есть основательное введение в теплый свет, холодный свет, теплый белый свет, холодный белый свет и различные другие аспекты цветовой температуры.

Обязательно ознакомьтесь с руководствами, на которые я ссылался выше, и просмотрите встроенные мной видеоролики YouTube, чтобы получить дополнительные инструкции по этой, иногда сбивающей с толку теме.

Подробнее:

Привет из PT!

Советы для начинающих

Не знаете, что сфотографировать дальше?

Пройдите наш 30-дневный конкурс Creative Eye Challenge и раскройте последние секреты получения потрясающих снимков в любом месте и в любое время (с любой камерой).

Теплые цвета спальни: изображения, варианты и идеи

Теплые цвета, цвета, которые окутывают нас комфортом, когда мы ложимся спать в конце долгого дня, являются фаворитом для спальни. Желтый, красный, розовый и другие теплые оттенки помогут превратить вашу спальню в уютное убежище.

Теплые тона могут придать прохладу комнатам, выходящим на север или восток. Они также являются хорошим выбором для комнат с маленькими окнами или без окон.Теплые цвета не обязательно должны быть темными: желтый, даже в светлых тонах, теплый, как и персик. Есть даже теплые «белки», такие как сливочное масло и ваниль. В общем, приглушенные оттенки теплых тонов — хороший выбор, если вы не хотите, чтобы цвет вашей спальни перегружал вас.

Желтый может быть типичным теплым цветом, так как это цвет солнечного света. Это популярный выбор для спален, но будьте осторожны, чтобы не выйти слишком ярким; выберите оттенок мягкого масляно-желтого или приглушенного золота.

Коричневый, который можно считать нейтральным или теплым, передает комфорт. Выбор варьируется от глубокого эспрессо до темно-рыжего и светлого латте. Вы можете выбрать как хотите, темный или приглушенный звук. Глубокий коричневый цвет может хорошо работать в комнате с большими окнами, особенно если он сочетается с тканями, коврами и другими аксессуарами, которые придают легкий оттенок или яркий цвет. Если вы выбираете более приглушенный коричневый цвет, создайте однотонную цветовую схему, задействовав различные текстуры и материалы в вашей мебели — возможно, с использованием ярких цветов, таких как бирюзовый или оранжевый.

Нейтральные цвета можно согреть, сочетая их с такими насыщенными цветами, как красный, коричневый, оранжевый или приглушенный зеленый. Для акцентных цветов обращайте внимание на природу. Терракотовый, зеленый, золотой и насыщенный оттенки лосося на закате — хороший выбор.

Зеленый, смесь синего и желтого, можно сказать, обладает как теплыми, так и холодными свойствами. Его успокаивающие свойства делают его отличным выбором для спальни. Мягкая приглушенная зелень с золотистым и коричневым оттенками может иметь расслабляющий эффект.

Красный — теплый цвет, который нравится многим, но некоторым он кажется подавляющим для спальни. Если вы любите красный цвет, подумайте о приглушенном оттенке; Если вы хотите настоящий красный цвет, попробуйте нарисовать только одну стену в качестве акцента. Немного красного, выглядывающего из-за изголовья кровати или настенного рисунка, придаст вашей спальне нужное количество шипения. Вы также можете сбалансировать красные стены с аксессуарами и тканями белого, черного или нейтральных оттенков. Помните, что большинство древесных тонов плохо сочетаются с красным; такой цвет будет лучше смотреться с расписной мебелью.

Терминология

— Как определить, теплые или холодные цвета на фотографии, и какое это имеет значение?

Теплые цвета — это те цвета, которые находятся рядом с красным концом спектра, напоминающие огонь: красный, оранжевый, желтый:

Холодные цвета — это цвета около синего конца спектра, напоминающие лед: фиолетовый, синий, голубой:

Зеленый часто считается одним из холодных цветов, но в зависимости от оттенка и контекста может быть также теплым (например, в композиции с земляно-коричневыми оттенками).

Обычно считается, что теплые цвета вызывают чувство комфорта, близости и страсти.

Холодные цвета вызывают чувство печали, отстраненности и спокойствия.

Кроме того, холодные цвета уходят на задний план, в то время как при прочих равных теплые цвета кажутся ближе.

Идея теплых и холодных цветов часто приписывается Гете, который, безусловно, писал об этом как часть своей общей теории цветового противопоставления.Также это может быть идея одного из современников Гете. И он может быть очень западным в культурном отношении. Например, по-английски мы говорим, что грустный человек «синий». Я не знаю, как эта ассоциация связана с теориями эстетики и эмоций из восточных культур, и она, кажется, сильно отличается от ассоциаций цветового круга лакота сиу. Но, в любом случае, ассоциации в западном искусстве — это хорошо.

Диагональная линия на этой цветовой таблице XIX века представляет собой ось (а не разделение), где теплые цвета ближе к верхнему правому углу, а более холодные цвета ближе к нижнему левому.

_{Из хроматографии Джорджа Филда ; или «Трактат о цветах и ​​пигментах и ​​их свойствах в живописи» , 1841}

На изображении в качестве примера красное дерево и залитые солнцем листья на земле теплые. Голубое небо за деревьями делает фон более прохладным, но зеленые деревья с их лучами теплого солнца демонстрируют, как зеленый может вызывать ощущение тепла.

Холодные цвета могут быть яркими, а теплые — тусклыми или наоборот.Это вопрос оттенка, а не насыщенности, легкости или других качеств.

Обратите внимание, что это концепция теории искусства и полностью отличается от цветовой температуры, используемой в фотографическом балансе белого. Это исходит из физики, и низкая цветовая температура соответствует концептуально более теплым, красным и желтым оттенкам, а высокая цветовая температура соответствует «холодному» синему. Это связано с тем, что наше инстинктивное ощущение теплоты цвета связано с опытом наших предков с огнем, а раскаленные до синего пламени не возникают в нашем обычном восприятии природы, где огонь обычно горит при относительно низких температурах.

Для дальнейшего чтения я настоятельно рекомендую Майкла Фримена Mastering Color Digital Photography . В США он распродан (может быть использован), но доступен в Великобритании как Color: The Definitive Guide for Serious Digital Photographers . Как и другие книги Lark Press (и в отличие от более поздних книг Фримена от разных издателей), она страдает некоторыми досадными сбоями при редактировании и компоновке (неправильные подписи, опечатки), но содержание все еще очень хорошее.

Теплые и холодные цвета в Lightroom

Как работать с Color Fantasy: теплые и холодные цвета в Lightroom www.sleeklens.com

Сегодня мы будем работать с «Color Fantasy Workflow» от Sleeklens, в частности, мы будем говорить о том, как определить и улучшить теплые и холодные цветовые тона на ваших фотографиях. Для тех, кто не знает, теплые цвета — это красный, оранжевый и желтый, а более холодные — синий, зеленый и пурпурный. Их вы можете найти, если установите предустановки Lightroom.Итак, давайте перейдем к делу.

Первая фотография, над которой я собираюсь работать, на фоне городской улицы, не дающей фотографии особой теплоты. На этом более холодном изображении много синего и серого, а тепло исходит только от кожи объекта и немного кирпича на заднем плане.

Для начала мы перейдем к «Цветовой фантазии» в предустановках Lightroom. Чтобы выявить эти крутые тона и улучшить их в целом, первый пресет, который мы собираемся использовать для редактирования в Lightroom, — это All in One — Light, Contrast and Color .После применения эта предустановка позволила выделить больше синего, но также и более теплые тона на коже объекта.

Затем мы прокрутим вниз пресет Base — Dreamy и применим его, что добавит мягкости фотографии.

Затем, чтобы усилить синий цвет на фотографии, мы применим пресет Color — Blue Burst .

Теперь, когда мы применили эти предустановки, мы перейдем и откроем вкладку Color , чтобы вручную управлять цветами.Чтобы изображение выглядело круче, я хочу убрать из него некоторые теплые тона. Переходя к оранжевому, красному и желтому цветам, я отрегулирую ползунки. Начиная с red , мы немного уменьшим его, чтобы охладить красный кирпич и фасады зданий на заднем плане. Затем мы немного отрегулируем ползунок , оранжевый, , чтобы уменьшить его слишком сильно, мы потеряем цвет и пигмент на коже объекта, что будет выглядеть странно. Как и в случае с оранжевым, мы лишь немного отрегулируем ползунок yellow .

Возвращаясь к нашим предустановкам «Color Fantasy», мы теперь применим виньетку к этой фотографии. Для этого мы выберем виньетку Strong Black , чтобы добавить некоторого контраста и помочь сфокусировать свет в центре объекта.

Хотя фотография, с которой мы начали, уже имела эти более холодные тона, мы пошли и действительно улучшили их. В видеороликах «до» и «после», показанных в прилагаемом видео, вы увидите очевидные различия, которые были внесены в фотографию.Перефокусируя тон и свет, мы усилили дополнительные эффекты тона кожи объекта с помощью более холодных цветов на фотографии.

Переходим к следующей фотографии, которая напротив предыдущей, имеет более теплый оттенок. С желтоватым загаром в высокой траве, а также розовыми и пурпурными тонами в одежде, поэтому мы продолжим и улучшим эти теплые тона.

Начав с пресета All in One , прокрутите вниз и выберите Retro Vibe , который привнесет в фотографию немного света и матовый эффект.

По-прежнему в пресетах «Color Fantasy», мы прокрутим вниз до пресетов Base и нажмем на Splash .

Затем мы хотим выделить на фотографии приятные пурпурные цвета, поэтому, чтобы помочь с этим, мы применим пресет Color — Magenta Burst , который сделает эти цвета более заметными.

Теперь на этой фотографии, я думаю, виньетка была бы действительно хороша и помогала бы лучше продвинуть объекты. Итак, виньетка, которую мы собираемся применить к этой фотографии в виньетке — Brown Black .В этой виньетке коричневый цвет направлен внутрь от масок, которые были применены к фотографии, а черный — от эффектов и нашего приоритета Highlight Priority . После нанесения он кажется слишком темным для этой фотографии, поэтому нам нужно избавиться от Highlight Priority и повернуть его вверх, но оставить Masks на нем. Это оставит коричневый эффект, избавившись от большей части черного.

При необходимости мы можем переместить маску, чтобы она лучше соответствовала фотографии с помощью курсоров.Мы собираемся перемещать маски на этой картинке, вращая и двигаясь вперед и назад, чтобы наилучшим образом соответствовать этой фотографии.

Теперь перейдем к кистям «Color Fantasy». После того, как мы нажмем New , прокрутим вниз до кисти Color — Warmer . Мы увеличим насыщенность до и используем эту кисть для более светлых участков травы, чтобы придать фотографии немного более теплый эффект.

Создайте новую кисть, нажав New , и последней кистью, которую мы будем использовать для этой фотографии, будет кисть Color — Desaturate .Мы будем использовать эту кисть вокруг верхней части фотографии, чтобы убрать часть синего.

В результате мы получаем гораздо более теплую фотографию, добавляя больше света и цвета в центр и действительно улучшая ее в целом.

Давайте перейдем к третьей фотографии, в которой смешаны теплые и холодные цвета, с более теплым красным на ступеньках и более прохладным зеленым плющом по бокам. В этом случае вы можете выбрать любой вариант, но для этой фотографии я выберу более теплый оттенок.

Для начала мы перейдем к нашим пресетам «Color Fantasy» и выберем Base — Auto tone , чтобы вернуть больше света в фотографию.

Затем мы спустимся вниз и нажмем на предустановку Exposure — Darken Shadows , чтобы добавить немного контраста.

И поверх этих двух мы добавим пресет Polish — Sharpen .